Стефан Граппелли. Глава 3

Начало пути.

 С двеннадцатилетнего возраста Стефану  приходилось  самому добывать себе деньги на пропитание. Отец часто уезжал на длительное время,  а оставленные ребёнку деньги быстро улетучивались. И чем только он тогда не занимался! Работал в прачечной. У шляпника в мастерской. Работал даже в цветочном магазине, создавая искусственные цветы, но у него это плохо получалось и ему пришлось уйти. На площади Д'Анвер Стефану случалось открывать дверцы такси элегантно одетым клиентам ресторанов. Они бросали ему мелкие монеты, а наблюдательный мальчик получал представление о красоте и элегантности, оттачивая собственный вкус.

 На последнем курсе консерватории произошло событие, в который раз изменившее его судьбу. Его отец женился во второй раз. Новая семья вскоре переехала из Парижа в Страсбург. Но без Стефана.  Мальчик предпочёл остаться в Париже, не представляя себе жизнь с мачехой, к которой испытывал сильную неприязнь. Вероятно, взаимную. Много лет спустя, Стефан Граппелли в минуту откровенности поделился с журналистом историей своих взаимотношений с женой отца  и сказал, что возможно поэтому он никогда не женился.

 Несмотря на заверения отца время от времени посещать его и помогать финансово, Стефан хорошо знал, что его слова останутся лишь словами. Он и раньше оставался, предоставленный самому себе, и не боялся одиночества.  Но теперь пятнадцатилетний мальчик навсегда остался один в огромном городе, никому не нужный со своими заботами, главная из которых, выжить!
 Отец... увидит ли он когда-нибудь своего отца снова?

 Ещё маленьким ребёнком он дал себе обещание много зарабатывать, не голодать, и ни от кого не зависить. И  Стефан продолжал заниматься тем же, что и раньше: играл на улице, собирая монеты.  Играл ли он дома, для себя, чтобы наслаждаться музыкой, которую так любил слушать в исполнении других? Скорее всего, нет. Музыка для него была процессом общения с публикой. Ему нравилось развлекать публику. Принося своей игрой радость и удовольствие людям, он и сам получал удовольствие. Даря наслаждение другим, он наслаждался сам. Много ли мы знаем музыкантов, которые играют, улыбаясь? Стефан Граппелли один из них, если не единственный. Улыбка во время игры  стала его фирменным знаком.

 Существовавшая в то время традиция играть для заработка на улице, задолго до появления звукозаписи, положила начало его профессиональной деятельности. И  случилось это скорее, чем Стефан мог предположить.

 Своё первое прослушивание для работы в оркестре Стефан играл, не подозревая об этом. К нему неожиданно подошёл старый скрипач из кинотеатра Theatre Gaumont  и попросил подменить его. «Это совсем не трудно, - уговаривал его старик. – Мы играем вальсы и другую красивую музыку. Приходи, хотя бы на один вечер!»
Надо отдать должное старому скрипачу и его острому слуху. Из всех уличных скрипачей он выбрал Стефана, распознав в нём талант и умение играть на скипке, достойное профессионала.

 Не без смущения, пятнадцатилетний уличный скрипач решился принять приглашение и пришёл в кинотеатр, чтобы познакомиться с небольшим оркестром, который сопровождал музыкой немые фильмы, и состоял из пианиста, виолончелиста и скрипача. Увидев мальчика в коротких штанах, удивлённые музыканты спросили его, что ему тут надо. В ответ Стефан постарался сыграть как можно лучше. Когда старый скрипач снова заболел, он уже знал, к кому обращаться.

 Юный скрипач понравился дирижёру и cобытия стали нарастать, как снежный ком. Его приняли на работу в оркестр. И в течение почти двух лет Стефан играл играл там каждый день по шесть часов, что дало ему бесценную практику шестичасовой игры на скрипке. Шесть часов почти непрерывного движения пальцами! Так оттачивалась техника игры на самом трудном музыкальном инструменте. Очень кстати пришлось и обучение в консерватории, где он научился  читать ноты.
 
 Они играли Вивальди, Шумана, Моцарта, и других великих композиторов. Программа, искусно подобранная дирижёром, менялась каждую неделю. Но музыканты успевали за несколько дней выучить её наизуть и вместо нот смотрели на экран, где безмолвно жестикулировали артисты  немого кино.

 По признанию Граппелли, ему всегда везло с коллегами. Дирижёр оркестра, M. Meunier, был хорошим профессиональным музыкантом с отличным музыкальным вкусом. Он умело подбирал музыкальные пьесы для разных фильмов. Можно смело сказать, что дирижёр, хоть и не надолго, стал учителем будущего виртуоза. Наблюдая за игрой дирижёра, Стефан перенимал технические приёмы его игры на скрипке.

 «Здесь я научился играть на скрипке.» Ценное признание. То, что не дала ему консерватория, Граппелли получил в маленьком оркестре ценой внимательного наблюдения за музыкантами и исполнением классического репертуара.