Почему российские детективы такие плохие

То есть почему у нас почти нет писателей, сочиняющих качественные детективы, которые еще называют классическими. Да просто потому, что в России отсутствуют авторы, понимающие принципы их построения. Хотя про первый принцип кто-то все-таки уже догадался. И он таков - в детективе должна восторжествовать Высшая справедливость, а убийцу надо найти и наказать. То есть Добро просто обязано победить Зло, потому что последнему по понятным причинам нигде не скрыться в этом мире.
Но вот что пишет некая дама, объясняя, почему этого нет в российских детективных сериалах - «сегодняшняя реальность дает так мало оснований для подобной веры, что даже самые простодушные зрители сомневаются в возможности простого разделения на добро и зло». Ну, и поэтому, чтобы заполнить чем-то эти «шедевры», «сыщики заняты сложными проблемами своих семей, коллективов или любовными переживаниями».
И вот это, по моему мнению, в свою очередь и приводит к тому, что нет добротных российских детективов. Потому что второй принцип качественного сочинения гласит, что между главными героями должна быть настоящая дружба. Настоящая! То есть когда один за другого, не задумываясь, жизнь отдаст, и когда они просто существовать по одиночке не могут! Ведь сложно представить, что кто-то зачитывался бы произведениями, в которых Ниро Вульф без конца ссорился бы с Арчи Гудвином, Эркюль Пуаро - с капитаном Гастингсом, а Шерлок Холмс - с доктором Ватсоном. Они – одна команда! А не так, как у нас обычно происходит в сериалах, – двух главных героев волей обстоятельств зачем-то засовывают в один отдел, и они начинают в прямом и переносном смысле драться между собой, как кошка с собакой, по ходу дела где-то на последних сериальных минутах только намекая на краткое перемирие в отношениях между ними.
То есть принцип конкретно звучит так - нас на стороне Добра много, то есть главный герой - не один, и поэтому Зло обязательно будет побеждено. И это есть еще один аргумент, который прилагается к первому пункту.
Третий принцип качественного детектива, который наши российские авторы тоже постоянно игнорирует, - любви в детективах должно быть по минимуму. И она в них должна существовать, во-первых, только для того, чтобы подчеркнуть, что главным героям ничего человеческое не чуждо, и они всего лишь люди, творящие справедливость, а не какие-то там жители Олимпа. И, во-вторых, отсутствие любовных сюжетных линий позволяет читателям в финале детектива пережить небольшой катарсис от того, что Зло, как и положено, в конце концов, было повержено, то есть не отвлекать их от таких эмоций размышлениями на тему, хорошо или плохо то, что некая Маня осталась с неким Ваней.
Есть еще и четвертый пунктик о том, что главные герои должны обладать какой-то «изюминкой», а лучше двумя. К примеру, тот же Ниро Вульф любит поесть и ухаживать за орхидеями, Эркюль Пуаро – расставлять симметрично предметы и ухаживать за своими усами, а Шерлок Холмс – курить трубку и играть на скрипке. Такой прием отнюдь не случайность, а нужен для того, чтобы читатель, наблюдая вблизи жизнь главного героя, был как бы возле него, то есть тоже находился с ним в одной команде на стороне Добра.
И в заключении - пятый пункт, который по значимости так себе, но он все-таки существуют, - у произведения должен быть более-менее интересный сюжет. Вот такие дела!