История фарфора

Автор: Сара Уэр Бассетт.
***
ЧАША
Какой-то мастер-ремесленник, делающий фарфор Императору,  сыну Неба,
Достигшему рая художников, которые лепят из жизни и огня,
Создавший этот день: Чаша, синяя, как ирис в священных садах,
На низком постаменте из коричневых голых холмов,
С одной или двумя соснами, покрытыми нежной хвоей,
С дубовыми почками, розовыми и шафрановыми,
И птицами — красными, коричневыми и синими.

В эту чашу, изысканную и недолговечную,
Покровитель всех художников льет свет и ещё больше света;
Затем, высоко подняв наполненную чашу, он пьёт
И заворачивает её в звёздную скатерть своего алтаря.
***
I. В лес II. Мистер Кройден сдерживает обещание III. Тео сталкивается с бедой
IV. История мистера Кройдена V. Гончар, который сжег свои стулья6. От ваз к водосточным трубам 7. Наконец-то фарфор 8. Третий знаменитый гончар  IX. Романтика французского фарфорового производства X. Как итальянцы делали фарфор XI. Наши английские кузены 12. Тео делает подарок.13 Визит в Трентон
 XIV. Начало фарфорового паломничества XV. Как делают фарфор XVI. Посуда, посуда и еще раз посуда XVII. Украшение фарфора 18. Великий выбор Тео.
***
ИСТОРИЯ ПОРСЕЛЕНА  ГЛАВА I В ЛЕС.
***
Тео Свифт плюхнулся в кресло перед пылающим камином в бревенчатой хижине и глубоко вдохнул от удовольствия. Наконец-то его мечта сбылась: он в самом сердце лесов штата Мэн! Для мальчика его возраста это был потрясающий опыт — отправиться с отцом на рыбалку. Каждую весну, когда доктор Свифт собирал рыболовные снасти для своего ежегодного отпуска в глуши, а Тео жадными глазами наблюдал за тем, как удочки, мушки и походные ботинки укладываются в холщовые чехлы, отец говорил ему:

"Подожди, сынок, немного повзрослеешь, и я возьму тебя с собой."

И вот этот день пришел, и вот он! Это казалось слишком хорошо, чтобы быть
правда.

Он посмотрел вверх, чтобы найти его отец улыбался ему.

"Ну?" допрашивали пожилого человека. "Что ты думаешь о лагере?
Он оправдывает твои ожидания?"

"Я бы сказал, оправдал!" Тео удалось выдохнуть. "Это здорово, отец!"

"Думаешь, ты сможешь прожить здесь месяц?"

"Доволен!" рассмеялся Тео.

"Тебе не будет одиноко и ты не захочешь вернуться в Нью-Йорк?"

"Не очень".

"Что ж, я надеюсь, ты хорошо проведешь время. Конечно, если у вас будет много времени на рыбалку и пешие прогулки, то стоит. Вы познакомитесь с Мануэлем, нашим индейцем
Проводник — неиссякаемый источник развлечений. Он может все: от разделки лося до постройки каноэ. В этом лесу нет тропы, по которой он не смог бы пройти с завязанными глазами. С ним вы будете в полной безопасности, но должны делать все, что он говорит, какими бы глупыми ни казались его приказы. Он знает лес лучше вас — и даже лучше меня, если уж на то пошло. Помните, что вы больше не на Пятой авеню
На авеню, где можно вызвать полицейского или такси, если заблудишься.
 Этот огромный лес — совсем другое дело."
Тео кивнул.

"Как тихо," — тихо сказал он.

- Да, - возразил отец; "поэтому для меня это значит то, что
никто в мире не может. После городской суматохи, звон
телефоны, постоянном поле зрения больные люди, нечего
сравните с главная информация в этих лесах".

Доктор, который стоял спиной к огню, сцепив руки
за спиной, достал трубку, раскурил ее и выпустил в воздух кольцо
дыма.

"У вас был очень напряженный год, отец."
"Да, и, полагаю, впереди нас ждет еще более напряженный год. Прежде чем я
приступлю к делу, я считаю своим долгом хорошенько отдохнуть. В эти военные
В наши дни врач никогда не знает, где ему придется работать. До сих пор я
работал в основном в домашних условиях. Восемь наших операционных бригад
находятся во Франции, и это означает много дополнительной работы. Не то
чтобы я жаловался. Я только рад внести свой вклад, где бы это ни было.
Но в какой-то момент я понял, что лучший врач — это тот, кто не позволяет себе
слишком уставать. Поэтому я решил взять свой обычный отпуск, хотя на первый взгляд казалось преступлением целый месяц заниматься только рыбалкой.

Тео взглянул в лицо большого, серьезного мужчины, стоявшего перед ним; он вдруг почувствовал себя
внезапно очень взрослым. Его отец редко разговаривал с ним в таком тоне
.

"Эта война, - задумчиво продолжала доктор Свифт, - предъявит требования
ко всем нам - требования денег, работы и времени. Мы должны гордиться тем, что
отдайте их, ибо это первый раз в нашей стране никогда не спрашивал
что-нибудь из нашего поколения. Мы бездумно пользовались всеми благами, которые может предложить Америка: библиотеками, школами, благоустроенными городами, в которых приятно жить, благословениями постоянного мира и процветания. За это мы
Мы вернули правительству лишь небольшую часть налогов, которые требовались для содержания этих объектов. И, как я, краснея, должен признаться, большинство из нас очень сильно ворчали по этому поводу. Как нация, мы становились слишком
комфортными, слишком богатыми, слишком эгоистичными, слишком самодовольными. Теперь, когда Соединенные Штаты, как и положено, требуют от нас большего, мы должны проявить свою благодарность за все, что получили так щедро. Только те, кто много путешествовал, могут в полной мере
осознавать, что значат дом и образование в такой стране, как Америка.
Никогда не забывай, сынок, что все, что мы можем сделать, даже пожертвовав своей жизнью, — это не слишком высокая цена за нашу любимую страну.
"Я бы хотел поехать во Францию, отец," — искренне сказал Тео.

"Пятнадцатилетний мальчик слишком молод для этого," — возразил доктор Свифт.  "Если бы ты был старше, я бы первым пожелал тебе счастливого пути, потому что это прекрасная возможность послужить на благо страны. Те, кто не разделяет это чувство,
лишают себя одного из самых ярких переживаний в жизни. Это означает опасность, лишения,
возможно, смерть, но в то же время это означает проявление всего самого лучшего в человеке.
Наша природа такова: патриотизм, героизм, преданность великому делу. Я бы гордился тем, что ты во Франции, Тео.
Однако мальчик может многое сделать здесь и сейчас. Он может начать с того, чтобы быть верным и бескорыстным гражданином, и готовиться к тому, чтобы сыграть свою роль, когда станет старше. Сначала получи образование.
Подготовь себя к тому, чтобы быть полезным человечеству, чтобы, когда придет твое время помогать, ты был готов и мог принести пользу.

На мгновение воцарилась тишина.

 Огромные поленья в грубом каменном камине потрескивали и ломались.
В камине ревело пламя. Снаружи все было тихо, пока легкий ветерок не
зашелестел в кронах гигантских сосен, заставив их зашуршать, словно
прибой.

 Это был уютный интерьер, в котором мерцал свет от камина.


Бревенчатый дом был обшиты досками, чтобы в нем было тепло и сухо, а
чтобы скрыть его пустоту, на стены повесили несколько ярких
картинок. В одной части комнаты стояло несколько хорошо заполненных
книжных полок, а на противоположной стене висели подставки для трубок и
ружей. Над камином красовалась голова лося.
Алые отблески огня на его гигантских рогах. Две маленькие спальни,
выходившие из гостиной, завершали убранство хижины. Снаружи стояли
еще четыре хижины, построенные точно так же, а также столовая,
кухонька и две хижины для проводников.

 Кроме этого крошечного поселения на берегу озера,
на двадцать миль вокруг не было ни одного дома. Это была настоящая глушь!

— Есть ли здесь, в лагере, кроме нас, еще кто-нибудь? — наконец спросил Тео.

 Доктор Свифт, устроившийся у камина, кивнул.

 — Да, есть мистер Кройден из Трентона, штат Нью-Джерси, которого я
Я уже встречался здесь с одним человеком — замечательным мужчиной, который вам понравится. Он отличный
рыбак — возвращается сюда каждый сезон примерно в это время. Сейчас
здесь больше никого нет, так что вы не столкнетесь с толчеей в лесу.
Тео рассмеялся, услышав это предположение, и сонно зевнул.

 
— И тебя не будет мучить бессонница, сынок? Ты выглядишь так, будто готов рухнуть на подушку прямо сейчас.

— Да, — ответил Тео. — Меня еще никогда так не клонило в сон.

— Это все из-за воздуха в Мэне.

— Отчасти из-за вельветовой дороги, — заметил мальчик с ухмылкой.

"Это ужасная дорога, которая несет", - согласился доктор Свифт. "Она сотрясает
каждую косточку в вашем теле. Однако, когда вам удается добраться сюда, это
безусловно, стоит поездки. Вы не могли бы побеспокоиться о том, чтобы приготовить
небольшой ужин?

- Ну, скорее!

Доктор усмехнулся.

- Я тоже. Скоро все будет готово, уже почти шесть.
В этот момент раздался звук горна.

  Доктор Свифт тут же вскочил.

  «Это ужин», — сказал он.

  «Я ждал звонка», — ответил Тео, вскакивая.

  «Ждешь японского гонга?  Что ж, здесь ты его не услышишь».

С любовью похлопав сына по плечу, старший мужчина направился к столовой и распахнул дверь.


В очаге горел яркий огонь, а перед ним стоял длинный грубо сколоченный стол, покрытый безупречной скатертью.
На столе дымилась еда.

 Когда двое путешественников вошли, со стула поднялся мужчина с веселыми карими глазами.

— Я рад вас видеть, доктор Свифт, — сердечно воскликнул он, протягивая руку. — Значит, вы снова в наших краях!
— Конечно, мистер Кройден, и я рад, что оказался здесь. Я
На этот раз я взял с собой своего мальчика, Теодора. Мы зовем его Тео.
Мистер Кройден сердечно пожал руку мальчику.

  «Я рад тебя видеть, малыш, — сказал он.  — Если ты будешь таким же хорошим рыбаком, как твой отец, вы вдвоем не оставите ни одной форели или лосося в этих водах».

«Но я вовсе не рыбак, — признался Тео.  — Я ни разу в жизни не ловил рыбу».

 «Тогда ты точно попал по адресу.  Боюсь, твой отец не уделял должного внимания твоему образованию.  Я вижу, что мы можем тебя кое-чему научить».

 «Боюсь, мне есть чему у вас поучиться», — скромно ответил Тео.

Мистер Кройден одобрительно посмотрел на него.

"Правильно, мальчик," — добродушно сказал он. "Никогда не бойся учиться. Мы все
все еще учимся, по крайней мере я, и готов поспорить, что твой отец тоже."


"Врач всегда учится," — согласился отец Тео. "И бизнесмен тоже," — добавил мистер Кройден. "Когда мы уже не
нужно учиться мы можем быть вполне уверены, что мы близки к концу нашего
полезности в этом мире. Теперь предположим, что мы начнем твое образование, Тео,
с того, что научим тебя правильно есть ручьевую форель. Как тебе понравится этот
урок?

В глазах незнакомца блеснул огонек.

"Действительно, очень".

"Я так и думал", - последовал смеющийся ответ. "Вот, Франц, помоги
Доктору Свифту и его сыну с рыбой, которую я поймал сегодня. Они
первого сезона, Доктор, с моими наилучшими пожеланиями". Он сделал
куртуазный жест рукой. "Помни, Тео, - добавил он, - всегда нужно
открывать рыбу сзади. Так можно вынуть хребет целиком и избавить себя от лишних хлопот.
Тео кивнул в знак благодарности за совет.

 Какой же это был ужин!

 Форель была зажарена до темно-бронзового цвета, а хрустящий картофель — до золотисто-коричневого.
Кроме того, были печеные бобы и копченая
черный хлеб, ломтики сливочного сыра и пирамидка пончиков. В
завершение трапезы Франц прибежал из кухни с
накрытым блюдом, доверху уставленным блинчиками.

Это было только тогда, когда три туристы были не в толпе еще
рот, что они поднялись из-за стола.

"Разве вы с Тео не хотите зайти в мою каюту и немного посидеть у моего камина
?" - спросил мистер Кройден.

— Ну что вы, Кройден, — ответил доктор Свифт, — мы могли бы заглянуть к вам ненадолго.
Однако мы рано ложимся спать, так что не задержимся надолго.

Хижина мистера Кройдена оказалась точной копией уютной хижины Свифтов, только обставлена она была более роскошно.
Мистер Кройден, который был не только рыбаком, но и охотником,
украсил и диван, и пол огромными медвежьими шкурами — трофеями, добытыми в охотничьих походах.

Когда гости вошли, он поспешил подбросить в камин еще одно четырехфутовое бревно, после чего вытащил три плетеных кресла и поставил их перед огнем.

"Как видите, здесь все домашние удобства," весело сказал он.

"Больше удобств, чем у некоторых из нас дома," — улыбнулся доктор Свифт. "В Нью-Йорке нет ничего подобного."

Какое-то время все молчали, наблюдая за тем, как алое пламя то вздымается, то опадает.

"Как много людей может собрать вокруг себя огонь!" — задумчиво произнес доктор Свифт.

"Я знаю," — ответил мистер Кройден.  "А вы когда-нибудь задумывались, как легко мы можем его разжечь? За долю секунды мы можем устроить пожар.
Для наших предков, живших задолго до изобретения спичек, разведение огня было непростой задачей. Вспомните времена, когда люди
терли друг о друга сухие ветки, чтобы высечь искру, или позже, когда им приходилось использовать кремень и огниво. Это требовало огромных усилий.
запечатлейте этот первый свет, и даже тогда он часто гас. Как
домохозяйки изо всех сил старались поддерживать тлеющие угли в очаге всегда горящими
чтобы новый костер можно было развести без особых хлопот; и как мужчины
носили с места на место достаточно углей, чтобы разжечь другие очаги! Когда
мы чиркаете спичкой и так быстро получите ответ пламени мы не
половина оценить, как нам повезло".

"Я никогда не думал, что это будет значить не иметь никаких игр," отражение
Тео.

«Изобретение человеком огня стало одним из первых шагов на пути к его цивилизации, — вставил доктор Свифт.  — Это означало, что отныне вместо
питаясь сырой пищей, как и другие животные, он мог бы ее готовить.
Ведь человек, не забывайте, — единственное животное, которое готовит себе еду.

"А вместе с готовкой появилась необходимость в посуде, в которой ее
можно было бы готовить," — подхватил мистер Кройден. «Мясо, конечно, можно было зажарить на огне на вилке, но ни о каких тушеных блюдах или супах не могло быть и речи, пока человек не изобрел посуду, в которой можно было бы хранить жидкость и в то же время выдерживать жар пламени. Эта проблема стояла перед всеми первобытными народами и побуждала их к изобретательству».
гончарное дело. История их первых попыток очень интересна.
 Вероятно, случайно люди обнаружили, что глину можно смешать с водой и что она затвердевает на солнце.  Возможно, они увидели отпечаток собственных ног, застывший в глине, и им пришла в голову идея использовать глину для более полезных целей.  Никто не знает, что послужило толчком к этому открытию.  Но у каждой существовавшей на Земле расы были примитивные сосуды для хранения пищи и воды.

Тео не хотелось спать, он был слишком увлечен, чтобы думать о сне.

«Даже в каменном веке, когда люди жили в пещерах, а по земле бродили огромные существа, ныне вымершие, люди делали чаши, горшки и вазы, некоторые из которых хранятся в наших современных музеях», — продолжил мистер Кройден. «У нас также есть несколько образцов грубых сосудов из серовато-черной глины, которые являются реликвиями озерных жителей.
Они строили дома на сваях и ставили их посреди небольших озер, чтобы защититься от диких животных и враждебных племен. Затем наступил так называемый бронзовый век, и мы видим, что люди той эпохи тоже работали с глиной. Их изделия
Кроме того, они демонстрируют явный прогресс, даже в попытках простого декорирования.
"
"Полагаю, все это было в Европе," — робко предположил Тео.

"Ни в коем случае," — ответил мистер Кройден. "Напротив, мы нашли образцы этой доисторической керамики в нашем полушарии. В некоторых случаях плетеные корзины из прутьев обмазывали глиной, после чего
их обжигали в огне, и прутья сгорали. Другие изделия
составлялись из глиняных жгутов, намотанных друг на друга, и
после частичного затвердевания их соединяли с помощью инструмента.
трещины могли бы быть заполнены. По всей западной части нашей
страны были найдены глиняные останки различных ранних племен
индейцев; а в некоторых местах находятся гигантские курганы, в которых были захоронены
всевозможные грубые глиняные кувшины и чаши. Поскольку эти первобытные народы
использовали в качестве материалов натуральную глину и землю, им удалось
также получить несколько превосходных цветов.

Мистер Кройден сделал паузу.

«Использовался ли тогда гончарный круг?» — спросил доктор Свифт.

 «Скорее всего, нет.  В этой древней работе нет никаких следов его использования.  Гончарный круг появился только в исторический период».
первое механическое устройство, упомянутое в истории. Им пользовались мексиканцы, перуанцы,
египтяне, греки, ассирийцы, римляне, галлы, тевтоны.
"Я видел кое-что из старой мексиканской или ацтекской керамики," — заявил доктор Свифт.
"Она была из красноватой глины, и
мне сказали, что она очень похожа на перуанскую. В коллекции были не только грубо вылепленные тарелки и кувшины, но и всевозможные странные глиняные идолы. Видите ли, Тео, вместо того чтобы поклоняться добрым богам, эти древние люди считали, что могут умилостивить их
Боги зла, если бы они им поклонялись, были бы им под стать. Поэтому они
создавали всевозможные гротескные изображения, некоторые из которых были
очень отвратительными. Разумеется, ни одно из этих глиняных изделий не
было покрыто глазурью, ведь в то время люди еще не знали, что можно
наносить глазурь на поверхность предметов, чтобы защитить их и сделать
водонепроницаемыми. Очень жаль, что Кортес и его последователи
уничтожили эту раннюю мексиканскую цивилизацию, которая была на
удивление развитой.

«Полагаю, перуанцы продвинулись почти так же далеко, если не дальше, чем ацтеки, когда в 1531 году Писарро вторгся в Южную Америку», — добавил он.
Мистер Кройден. «Они делали очень хорошую керамику, украшенную
красным, черным и коричневым; и, должно быть, они умели ее обжигать, иначе
цвета на узорах не сохранились бы до наших дней».
Мистер Кройден встал, чтобы затоптать искру, упавшую из камина на
меховой ковер у его ног.

"Странно, не правда ли, как много наших знаний о древних расах
дошло до нас благодаря их глиняным изделиям?" он задумался. "То, что должно
мы знаем этих западных цивилизаций в их
рук? И когда мы путешествуем по морям, это то же самое. Много наших
Знакомство с египетской, греческой и римской культурой дошло до наших дней благодаря изразцам и керамике, которые служили для передачи информации о нравах и достижениях народов. Например, по оставленным римскими войсками фрагментам керамики можно проследить их путь. Эти реликвии были найдены в Англии, Франции, Германии, Италии и Испании и свидетельствуют о том, что римляне очень рано начали использовать глиняную посуду для приготовления пищи. Даже под Лондоном были обнаружены
старые римские печи для обжига посуды, а также сама посуда.

Тео казался удивленным.

"Позже римляне изготовили много красивой керамики, но она никогда не была такой
красивой, как у греков. Однако как-нибудь, Тео, тебе следует
сходить в один из наших музеев и посмотреть на саамскую посуду, лучшие изделия римлян
работы из глины. Красный цвет в нем почти такой же яркий, как у сургуча, и он обладает
прекрасным блеском, мало чем отличающимся от блеска современной египетской посуды. Никто так и не смог выяснить, из какой глины была изготовлена эта удивительная керамика.
Некоторые историки считают, что первыми ее начали делать странствующие
греческие ремесленники. Римляне тоже изготавливали очень красивую черную керамику.
Эта керамика получила название «апчерчская» по названию местности в Англии, где она была найдена.
Ученые пришли к выводу, что этот черный цвет получался не
путем смешивания пигмента с глиной, как это делали греки, а
благодаря изобретательному использованию оксида железа,
который при обжиге в восстановительной среде становился
черным. Римляне также подарили нам касторовую керамику —
посуду из темной глины с более светлыми узорами.

«Кто-нибудь еще в Европе делал такую же красивую керамику, как греки и римляне?» — спросил Тео.

 «Возможно, не такую красивую, — ответил мистер Кройден.  — Но прежде чем мы узнаем...»
Среди греков и римлян были египтяне и ассирийцы — народы,
славившиеся своим мастерством в искусстве, а также воинским искусством,
изготовлением керамики и изразцов. Все это дошло до нас в гробницах
и пирамидах, ведь эти народы, как известно, привыкли с большим почтением
относиться к своим умершим. И это был удачный обычай, ведь благодаря
ему до нас дошла значительная часть истории, которая в противном случае
была бы утрачена. Несомненно, саксы, скандинавы, галлы и тевтоны тоже занимались гончарным делом, но их изделия были грубее.
сортировать. Блюда, вазы, игрушки были эксгумированы в своих странах, все
отображение характерных образцов глины. Но ни одна страна в мире
не может сравниться с керамикой в греки".

- Разве греки... - начал Тео, но отец оборвал его:

"Видите ли, молодой человек", - заявил он, растягивая его смотреть, "это не
время для вас, чтобы быть изложены на греческом
керамика. Вы идете в постель".

[Иллюстрация: "Я СОВСЕМ ЗАБЫЛ О ПОСТЕЛИ"]

Тео со смехом поднялся.

"Я совсем забыл о постели", - сказал он.

«Это весьма красноречиво говорит о твоем таланте историка, Кройден».
— заметил доктор Свифт. — Мальчик едва мог держать глаза открытыми за ужином.
— Сэр, не могли бы вы рассказать мне о греческой керамике в другой раз? — спросил Тео.


— С радостью, сынок, — ответил мистер Кройден. — Я и подумать не мог, что мальчика заинтересует такая скучная тема.

«Когда ты рассказываешь, это не скучно», — наивно заметил Тео.

 «Это самый большой комплимент, который я когда-либо получал в своей жизни», — с удовольствием воскликнул рыбак.  «Завтра ты ещё наслушаешься о греческой керамике, если к тому времени ещё будешь этого хотеть.  Спокойной ночи.  Самое прекрасное, что я могу тебе пожелать, — это чтобы ты всю ночь видел греческие вазы».
Всю ночь напролет».




[Иллюстрация]




ГЛАВА II

МИСТЕР КРОЙДЕН СДЕРЖИВАЕТ СВОЁ ОБЕЩАНИЕ


Когда Тео проснулся на следующий день, новизна обстановки заставила его забыть о греческой керамике. Выглянув в окно, он увидел косые лучи утреннего солнца, золотившие стволы огромных сосен. Из трубы кухни поднималась спираль голубого дыма,
который уносил с собой приятный запах горящих дров и жареного бекона.

 Тео не стал медлить с одеванием, уж будьте уверены; он был слишком
голодный и слишком нетерпеливый, чтобы приступить к программе на день.

- Надень толстые ботинки, сынок, - крикнул доктор Свифт из своей комнаты. "Тотсамый
погода прекрасная. Это идеальное утро, чтобы прогуляться по Совиному Гнезду.
На озере за ним можно порыбачить.

- Который час, отец? - поинтересовался Тео. "Я забыл завести часы"
прошлой ночью.

«В шесть часов. Нам предстоит пройти три мили, и у нас будет достаточно времени, чтобы порыбачить до того, как взойдет солнце. Потом мы сможем
доплыть до лагеря на дальнем берегу Совиного озера и приготовить
обед. Как вам такой план?»

— Ура! — воскликнул Тео. — А там есть такой же лагерь?
 — О нет. Просто навес, который служит укрытием, если люди хотят
переночевать и быть на месте к утренней рыбалке. Иногда я
приходил туда ближе к вечеру и рыбачил до темноты, а потом
засыпал на сосновых ветках. Это всего лишь
непритязательный маленький лагерь, но в нем очень уютно. Вам понравится Совиное
озеро. Оно меньше этого, но у него очень красивый берег,
обрамленный полосой белого песчаного пляжа.

— Так и есть. Но сейчас вода слишком холодная. Позже, когда потеплеет, это будет самое лучшее место для купания, какое только можно себе представить. Вы готовы к завтраку?

 — Да, сэр.

 — Тогда бегите. Я присоединюсь к вам через несколько минут. Сначала я должен
поговорить с Мануэлем об обеде.

"Хорошо, сэр".

Свежий утренний воздух обдал Тео, и он вприпрыжку направился в столовую,
где он нашел мистера Кройдена.

В очаге горел яркий огонь, а стол был заставлен тарелками с горячим кексом.
"Привет, юноша!" - позвал пожилой мужчина, взглянув на него с улыбкой.

"Привет, малыш!"
Улыбнитесь. "Как вы себя сегодня чувствуете? Все еще не пришли в себя после потрясения, которое испытали из-за перевозки?"

"Ничуть, мистер Кройден," — рассмеялся Тео. "Я совсем не прихожу в себя. Я просто
голоден."

"Совершенно нормальное состояние. Если вы можете есть, значит, с вами все в порядке."

"Я всегда могу поесть", - усмехнулся Тео. "Мама говорит, что мой аппетит никогда не
восходит на меня".

"Ну что ж, упасть. Похоже, Франц приготовился к худшему",
усмехнулся мистер Кройден. "Что вы с отцом задумали на сегодня?"

"Мы собираемся на Совиное озеро порыбачить".

«Неплохое начало. Путь неблизкий, а рыба...»
Там хорошо клюёт. Я несколько раз пробовал и был очень доволен.
Вам стоит начинать постепенно и не пытаться сразу поймать много.
Как хорошо известно вашему отцу, в этом деле главное — практика.
Дверь хлопнула, и вошёл доктор Свифт.

 "Доброе утро, доктор," — сказал мистер Кройден. — Значит, вы с сыном сегодня
пробуете свои силы в «Сове»?

— Да. Похоже, это хорошее начало.

— Отличное.

— Почему бы вам не пойти с нами?

— Я?

— Да, если только у вас нет других планов. Мы будем рады вас видеть. Чем больше, тем веселее.

"Мне хотелось бы видеть вас, мистер Croyden", - призывал Тео.

"Это очень мило", вернулся Croyden-Н, колеблясь ни
мало. "Я не планировал свой день. Вы уверены, что хотите так много?

"Три - это немного. Обязательно пойдемте", - заявил
Доктор Свифт. «Мануэль говорит, что на озере еще мало кто рыбачил и что форель хорошо клюет. Попроси Тони, твоего гида, собрать снасти и взять с собой что-нибудь на обед. Боюсь, на всех не хватит».
Мистер Кройден вскочил на ноги.

  «Я сделаю это, — ответил он.  — Во сколько вы отправляетесь?»

«Как только мне удастся заставить Тео немного подкрепиться», — ответил доктор.


Эту задачу доктор Свифт, очевидно, решил без труда, потому что уже через полчаса вся компания отправилась в путь через лес.


Ланч, снасти и свитера сложили в каноэ, которое Тони и Мануэль подняли на плечи, словно перышко.

«У Совы есть плоскодонка, которой мы можем воспользоваться, так что нам понадобится только одно каноэ», — объяснил Мануэль, шагая по берегу.


Путь был не таким уж трудным, но для Тео, привыкшего к
После ровных городских мостовых дорога показалась ему очень ухабистой. Он
то и дело проваливался в ямы или перелезал через поваленные стволы деревьев.
Несмотря на то, что он был хорошим ходоком, темп, заданный проводниками, заставлял его задыхаться. Даже доктор Свифт был вынужден признаться, что у него перехватывает дыхание и ему приходится то и дело останавливаться и отдыхать. Мистер Кройден, напротив, шагал по узкой тропе с легкостью индейца.

«Через несколько дней ты войдешь в форму, — ободряюще сказал он Тео. — Я сам всегда скован и медлителен, пока не разомнусь».

Однако, когда наконец показалось Совиное озеро, Тео и его отец мгновенно забыли об усталости.


Перед ними раскинулся крошечный водоем, сверкающий голубой драгоценный камень, в спокойной глади которого отражались сосны и нежные березы, растущие по берегам.


Они спустили на воду плоскодонку и каноэ, разложили снасти и в тишине, нарушаемой лишь плеском весел, поплыли в неподвижной воде.

Ах, этот день не забудется никогда! Конечно, Тео никогда его не забудет, ведь это произошло в первые полчаса этого арабского
Ночью ему приснился сон, в котором он с гордостью поймал прекрасную озерную форель — первую в своей жизни.


С того момента, как он почувствовал, что леска натянулась, и до тех пор, пока его улов не оказался в лодке, он был на седьмом небе от счастья.  Как
рыбка сопротивлялась!  Как она уплывала с наживкой на глубину!
Мануэль, доктор Свифт, Тони и мистер Кройден подбадривали его и были почти так же взволнованы, как и он сам. Бедный Тео едва понимал, где находится. Но он подчинился настойчивой команде: "_играй с ним! Сыграй с ним!_"
и он сыграл с ним. Даже после последнего прыжка пленника в воздух
Форель так и не смогла сорваться с крючка.
Не подпуская добычу к лодке, чтобы леска не ослабла, Тео наконец
выудил свою жертву.

 Он ахнул от восторга, когда ему это удалось.

 Во второй раз он знал, что делать, и еще до того, как взошло солнце и рыба перестала клевать, он поймал пять красавиц.

Тем временем и его отец, и мистер Кройден были так поглощены
наблюдением за его весельем, что почти забыли свои реплики.
И только когда на сцене появился большой сундук, доктор
вспомнил, что он тоже рыбачил. Когда наконец наступило затишье и компания двинулась вверх по течению к навесу, в корзине мистера Кройдена было с десяток крупных форелей, а в корзине доктора — еще столько же.


Затем они высадились на берегу в верхней части озера и разожгли костер. Сухие дрова вынесли из-под навеса
и разожгли костер на поляне перед лагерем, на основании из больших
плоских камней. Тео поразился тому, как быстро Мануэль и Тони
все подготовили. Они соорудили небольшой
Он взял сковороду, смазал ее маслом, и не успел Джек Робинсон опомниться, как рыба уже шипела на огне.
Затем они распаковали корзины и достали оловянные тарелки, ножи и вилки.

 Как же вкусно было!

 Огромные ломти хлеба с маслом и слоями сливочного сыра между ними казались ненасытным охотникам королевским пиршеством, а дымящийся кофе и тонкие ломтики хрустящего бекона — пищей богов. Что касается форели — особенно той большой, которую поймал сам Тео, — то такой вкусной рыбы я еще не пробовал!

 После обеда рыбаки не спешили покидать солнечное укрытие в хижине.

Доктор Свифт и мистер Кройден развалились на пороге, а Тео бросал камешки в воду, пока не устал.
Затем, измученный физическими упражнениями, он устало опустился на пень рядом с навесом и
заметил:

"Почему бы вам, мистер Кройден, не рассказать нам еще что-нибудь о греческой керамике?"
"Греческая керамика? Боже мой! Я думал, ты обо всем этом забыл.
"Так и было, пока я рыбачил," — честно признался Тео. "Но теперь я снова об этом вспомнил."
"Ты откровенный юноша," — рассмеялся мистер Кройден. "Что ж, позволь мне
Смотрите. Вы знаете, что гончарное дело было настоящим искусством у
греков. Они изготавливали два вида керамики — разумеется, без глазури,
потому что в то время никто не умел покрывать керамику глазурью. Первый
вид — это керамика из красной глины, на которую наносили украшения из
черного пигмента; второй — это керамика, на которую наносили красные
фигуры, а затем закрашивали фон вокруг них черным. Эти два вида керамики
кратко называют «черное на красном» и «красное на черном». Черная часть этой керамики была прекрасно отполирована
Черный цвет был получен за счет смешивания глины с черным пигментом; красная часть, напротив, не блестела, очевидно, ее сгладили и отполировали каким-то твердым инструментом после того, как ваза была закончена.  Эти вазы были очень красивы по форме и декору, среди них не было двух одинаковых.
Каждая была изготовлена отдельным мастером, который сам решал, как расположить птиц, животных и изящно драпированные фигуры, которыми он украшал вазу. Знаменитая ваза Франсуа во Флоренции — удивительный образец мастерства VI века. Каждый ее сантиметр...
тщательно украшенная поверхность покрыта тщательно прорисованными фигурами
черного, белого и фиолетового цветов. Это конкретное произведение, вероятно, было сделано
двумя афинскими художниками, поскольку оно демонстрирует два разных типа работы. Подумайте,
как нам повезло, что это дошло до нас в целости и сохранности, несмотря на
смятение лет!

Мистер Кройден задумчиво смотрел в огонь.

"Вы знаете, что в то время эти изысканные вазы изготавливались полностью
Греческий народ посвятил себя созданию прекрасных вещей. Скульпторы вырезали удивительные статуи, усердно трудясь над
чтобы сделать каждое изделие более совершенным с точки зрения формы, архитекторы возводили такие здания, каких мир еще не видел. В центре Афин был выделен район, полностью занятый гончарными и живописными мастерскими, который назывался _ceramicus_. Именно от этого древнего слова произошло современное слово «керамика». В этой мастерской, где изготавливали керамику, работали художники.
Каждый из них с благоговением вкладывал свою энергию в то, чтобы подарить миру
вещь, которая должна быть столь же совершенной по форме и декору, как и он сам.
мог бы это сделать. Тысячи ваз были вывезены, многие из них попали в
дома богатых, любящих красоту греков; многие в храмы; и многие
в афинские гробницы; ибо люди этой нации всегда были верны
чтили своих погибших. Помимо этих ваз, были и более мелкие предметы — флаконы для духов, кувшины для вина или воды, утварь, использовавшаяся во время храмовых церемоний, а также прекрасная амфора — ваза, которую вручали в качестве приза на великих греческих праздниках и которая стала прообразом серебряных кубков, которые мы сейчас вручаем победителям спортивных состязаний.
У вазы было две ручки, а основание часто сужалось кверху, чтобы ее можно было поставить на треножник или воткнуть в землю.
В Лувре в Париже хранится очень известная греческая амфора, которую, я надеюсь, вы когда-нибудь увидите.
"Я бы хотел ее увидеть," — с энтузиазмом заявил Тео.

"Я уверен, что так и будет, сынок," — вмешался доктор Свифт. "Я хочу дать тебе
шанс увидеть все самое прекрасное в мире, если будет моя воля".

Тео благодарно улыбнулся отцу в лицо.

"Когда мы восхищаемся изяществом и совершенством греческого убранства, мы
Следует помнить, что красота постоянно окружала людей, вдохновляя их на творчество. Это была страна улыбающихся
небес, голубого неба и золотого солнца; их здания дышали самой сутью всего самого возвышенного в искусстве; даже толпы людей,
заполнявшие улицы, выглядели живописно и классически. Ведь в те
времена мода на одежду менялась не так стремительно, как сейчас. Был принят и сохранен красивый стиль в одежде, и в результате перед художниками предстали мужчины и женщины, которые были
отличные модели для целомудренного украшения. В наше время такая процедура
была бы невозможна, поскольку национальная одежда как наших мужчин, так и женщин
стала скорее утилитарной, чем красивой, и теперь в ней мало что есть
художественного, чтобы рекомендовать ее. Если мы хотим, классические драпировки и безупречной
типы парикмахерских мы должны вернуться в прошлое для наших моделей".

Там была тишина, нарушаемая лишь треск огня.

"Чтобы дать вам некоторое представление о том, сколько этой керамики изготовили греки.
Я должен сказать вам, что в Неаполе есть коллекция из двух тысяч
Греческие кубки и вазы. В Ватикане в Риме их на тысячу больше.;
Во Флоренции - семьсот; в Турине - пятьсот; в Вене - триста.;
В Берлине - около тысячи семисот; в парижском Лувре - полторы тысячи;
и Британском музее почти двадцать шесть, сто. Помимо них есть
некоторые двадцати тысяч больше, разбросанные по всему миру в частных
коллекциях."

Свист изумления вырвался Тео.

«Однако не все они одинаково хороши, — продолжил мистер Кройден.  — Этрусские изделия, созданные странствующими греческими гончарами, а также те, которые некоторые считают идентичными римской самосской керамике, — одни из лучших».
Это самые лучшие из сохранившихся образцов; вероятно, потому, что их не
похоронили вместе с умершими, и поэтому они не пострадали и не изменили цвет
от воздействия почвы, как многие греческие вазы, найденные в Афинах.
Кроме того, следует помнить, что не каждый художник, создававший и украшавший
предмет, был мастером своего дела. Разумеется, некоторые работы были более
совершенными, чем другие, даже во времена расцвета греческого искусства. Как печально,
что в более поздний исторический период искусство греков стало менее совершенным, потому что идеалы этой расы деградировали. Гончары,
скульпторы и строители начали создавать дешевые, безвкусные вещи, которые
Они были богато украшены и отражали роскошь и экстравагантность,
проникшие в жизнь нации. С этого момента слава Греции пошла на убыль.
Ведь именно идеалы страны и ее народа служат ориентирами для величайших и благороднейших свершений. Если каждый человек в стране не стремится к самому чистому и прекрасному, его страна никогда не достигнет святости. Именно стремление к совершенству во всех сферах жизни приводит к появлению прекрасного искусства, прекрасных людей и прекрасных наций.

Мистер Кройден стал очень серьезным.

 Затем он резко встал, достал трубку и постучал мундштуком по пню.

— Ну-ну, — воскликнул он, быстро вернувшись к своему привычному
веселью, — кажется, я уже достаточно наговорил. Смотрите! Мануэль все
собрал и ждет нас. Давайте возвращаться домой.
Но по дороге в лагерь Тео был очень молчалив.

  Он думал о греках.




  [Иллюстрация]




ГЛАВА III

ТЕО СТАЛКИВАЕТСЯ С НЕПРИЯТНОСТЬЮ

Это случилось на третий день пребывания Тео в лагере.


Возле кухни стояла пожарная лестница, и однажды утром, когда мальчик проходил мимо, ему вдруг пришло в голову, как это весело.
Я бы забрался на коньковый брус хижины и швырнул горсть мелких камешков на головы проводников, когда они проходили бы под дверью.
Каково было бы Тони и Францу, если бы на них посыпались камни!
И как было бы забавно наблюдать за тем, как они пытаются понять, откуда прилетела эта россыпь!

Это был глупый план, и, возможно, если бы Тео обдумал его еще раз, он бы от него отказался.
Но он был импульсивным мальчиком, который часто действовал, не подумав.
выполняя. Поэтому, ни секунды не колеблясь, он осторожно перетащил
лестницу в конец каюты и, убедившись, что никто не видит.
начал подниматься по ней. Он был на верхней ступеньке и только начал
мягко ступать на крышу, когда раздался треск прогнившего дерева
и перекладина под его ногой подалась, заставив его рухнуть вниз головой
на землю.

К счастью для Тео, хижина была невысокой, и падать ему было недалеко.
Но, пытаясь удержаться, он подвернул ногу, и результат оказался плачевным. Он почувствовал внезапную острую боль.
Он упал на землю, а когда через секунду попытался встать, то, к своему огорчению, обнаружил, что не может пошевелиться.
 Каждое движение причиняло ему мучительную боль, и вскоре, почувствовав слабость и головокружение, он сдался.

 Какое-то время он лежал неподвижно, стыдясь позвать на помощь, но потом, отбросив гордость, начал громко кричать. Его крики привлекли Франца и Мануэля из кухни, мистера Кройдена из его каюты и доктора Свифта из его комнаты.
К счастью, был только полдень, и все сидели дома в ожидании обеда.

Тео смутно представлял, что произошло дальше. Он помнил, что отец и мистер Кройден подняли его на руки и что, несмотря на их нежность, он плакал от боли при каждом их прикосновении. Потом его уложили на кровать, и отец принялся осматривать поврежденную ногу. Каждое движение доктора причиняло мальчику сильную боль. Потом ему дали отдохнуть, а затем отец очень серьезно склонился над ним и дрожащими губами произнес:

«Сынок, мне придется сделать тебе больно, очень больно. У тебя сломана нога, а до больницы далеко. У меня нет эфира, чтобы
дай тебе, и кость должна быть вправлена. Я хочу, чтобы ты был настолько храбрым, насколько сможешь.
и перенеси боль, которую я должен тебе причинить. Мне нет нужды говорить тебе об этом.
Я буду работать как можно мягче. А теперь возьми себя в руки и покажи
какой у меня сын. Чем тверже будут твои нервы, тем больше они мне помогут
и тем скорее я смогу закончить то, что должен сделать.

"Все в порядке, отец".

"Вот это штука!" - воскликнул мистер Кройден, стоявший у кровати.
 "Ты настоящий спартанец, Тео".

Парень слабо улыбнулся.

"Я постараюсь быть таким".

"Конечно, будешь! Ты сын своего отца".

Доктор Свифт наклонился и коснулся его лба прохладной рукой.

"Я оставлю вас с мистером Кройденом на несколько минут.Подождите, пока я
принесу кое-что из того, что мне нужно, — тихо сказал он.  — Лежите
совершенно неподвижно и, если можете, немного отдохните.  Не
беспокойтесь.  Мы приведем вас в порядок в течение часа.  Это
чистый перелом — и слава богу, потому что мы не смогли бы сделать
рентген, даже если бы захотели.
С этими словами он вышел из комнаты.

Прошло некоторое время, прежде чем он вернулся, а тем временем
мистер Кройден сидел у кровати Тео и весело с ним болтал.

"Нет ничего лучше, чем путешествовать со своим врачом," — заметил он шутливо. "А вот если бы у меня была сломана нога, мне пришлось бы нанимать кого-то в
увидеть это, и это обошлось бы мне в кругленькую сумму. Но вот ты здесь, за много миль
от поселения, у тебя есть собственный частный врач. Будь
ты юным принцем, о тебе не могли бы заботиться более по-королевски. Подумай о том, что
один из лучших хирургов Нью-Йорка в твоем полном распоряжении здесь, в
этой глуши. Ты счастливчик!

Тео слабо рассмеялся.

«Что касается шпангоутов, то здесь есть лес из самой лучшей, ровной и прочной древесины. Чего еще можно желать? Даже в Нью-Йорке вы не смогли бы сделать ничего грандиознее».
Тео снова улыбнулся.

«Твой отец быстро приведет тебя в порядок, — продолжал мистер Кройден, — и ты будешь готов вернуться…»

«Вернуться! — в отчаянии перебил его Тео.  — О нет, мистер Кройден,
отец не отвезет меня домой!»

Пожилой мужчина замялся.

"О, конечно, у меня нет возможности узнать, что собирается делать твой отец",
поспешно запротестовал он. "Я только предполагал, что тебе будет более
комфортно дома, и ты предпочел бы уехать. На самом деле не было бы никакого
особого смысла оставаться здесь месяц, не так ли? Видишь ли, ты
не будет в состоянии сделать О, и твой отец не хотел бы, чтобы уйти
каждый день и оставлять тебя здесь одну в лагерь".

"Но отец потратил все эти деньги, чтобы поехать в лес, и он
с таким нетерпением ждал поездки!" - простонал Тео. "Кроме того, он
очень устал и нуждается в отдыхе; он сам мне об этом сказал. Если он отвезет меня домой
он будет скучать по всему этому! Он хочет поехать в отпуск не только ради собственного удовольствия, но и для того, чтобы в случае необходимости лучше служить нашей стране. Я не понимаю, почему мы не можем остаться здесь, как и планировали, даже если у меня сломана нога, — заключил Тео.

«Подумай, как глупо было бы, если бы тебя оставили в доме одного».

«Мне все равно. Я бы нашел, чем себя развлечь».

«Но твой отец…»

«Он мог бы пойти на рыбалку, как всегда!» — поспешно воскликнул Тео. — Ты же не думаешь, что я настолько эгоистичен, чтобы заставить его
оставаться в доме только потому, что мне так нужно, да? Видишь ли, — Тео
покраснел, но затем храбро продолжил, — в этом несчастном случае виноват
я сам. На днях отец сказал мне не трогать лестницу, а я не послушался.
И вот результат — сломал ногу. Если бы я был на месте папы, то...
На его месте я бы сказала: «Я же тебе говорила». Но он даже не шепнул этого. Он был терпелив и добр, как всегда. Неужели вы не понимаете, мистер Кройден, что наказывать нужно меня, а не папу? Если мы вернемся домой, его тоже накажут, а это несправедливо, правда?

— Нет, это совсем нечестно, — медленно произнес мистер Кройден.

 — Я тоже так думаю, — кивнула Тео.  — Понимаете, страдать придется мне.
 — Если ты ослушалась, то да.
 — Я ослушалась.
 — Хм!  Жаль.

— Прости, но теперь все кончено, — серьезно сказал Тео. — Ты знаешь, как...
Чувствуешь себя ужасно, когда поступаешь неправильно. Это и так плохо, а если кто-то другой получает по заслугам за то, что сделал ты, — кто-то, кто этого не заслуживает, — то становится в сто раз хуже.
"Да."
"Вот видишь, поэтому я хочу, чтобы ты уговорил отца остаться здесь,"
попросил Тео. «Скажи ему, что воздух Мэна пойдет мне на пользу; скажи ему, что я прекрасно отдохну, если буду сидеть смирно; скажи ему… ну, скажи ему что угодно, только не позволяй ему собираться и ехать домой, чтобы весь его отпуск был испорчен.  Если ты уговоришь его остаться, мистер Кройден, я обещаю не мешать, и он сможет каждый день ходить на рыбалку, как будто меня нет».
Вас здесь не было.
"Ты молодец, Тео."
"Я... я просто считаю, что это справедливо, сэр," — запнулся Тео.

Времени на дальнейшие споры не было, потому что в этот момент дверь открылась и вошли доктор Свифт и Мануэль.

Тео понял, что настал момент проявить свой хваленый героизм.

Он плотно сжал губы, и, хотя последовавшая за этим мучительная
боль заставила его зажмуриться от слез, он не издал ни звука. Но
никогда в жизни он не испытывал такой боли. Он и не знал, что
такая боль существует в мире.

 Когда все закончилось и он, обессиленный от страданий, безвольно откинулся на спину,
среди подушек, доктор Свифт суровое лицо расслабилось, и он тогда был
Тео впервые в жизни осознал, что его отец тоже был
готовя себя для удовлетворения испытание и страдал также.

"Бедный мой мальчик!" - вот и все, что сказал доктор. "Ты перенес это как мужчина!
Я горжусь тобой, Тео". - Сказал он. "Ты перенес это как мужчина!"

Слов было немного, но похвала была в тот момент очень ценной.

 Отец просидел с ним до конца дня и большую часть ночи.
В те часы, когда мальчик ворочался с боку на бок, он бы осмелился заговорить о том, чтобы остаться в лагере, если бы не...
Доктор Свифт велел ему молчать всякий раз, когда тот пытался заговорить.
Однако на следующее утро, после того как больного искупали и накормили завтраком, доктор сам заговорил:

"Значит, ты думаешь, Тео, что тебе будет лучше остаться здесь, в лесу,
вместо того чтобы возвращаться домой?"

Мальчик удивленно поднял глаза.

"Это тебе мистер Кройден сказал?"

Доктор Свифт кивнул.

"Он сказал, что ты хотела бы остаться", - быстро ответил он.

"Я бы хотел, очень хотел".

"Предположим, тогда мы сочтем это улаженным и больше не будем об этом говорить. Я уверен.
У меня нет ни малейшего желания трясти вас по этим милям неровной вельветовой дороги, если
Этого можно избежать. Сегодня утром тебе, кажется, стало лучше. Температура спала, и я не вижу причин, по которым ты не мог бы пойти на поправку.
Тео улыбнулся, а затем робко прошептал:

 "Я просто хочу сказать, что мне жаль, что я ослушался тебя, отец."
Отец нежно протянул руку и накрыл обе ладошки мальчика своими.

«Тебе досталось больше всех, сынок. Опыт — великий учитель, как говорится.
Пусть он поможет тебе больше не совершать подобных глупостей».
Тео с благодарностью посмотрел на отца. Он все еще чувствовал слабость и потрясение, но был рад, что ему не стали тыкать в лицо его ошибкой.

В течение долгих часов долгих последующих дней у парня было много возможностей
претворить в жизнь свои бескорыстные решения. Он
настоял, чтобы его отец и мистер Кройден отправлялись в длительные походы
они привыкли каждый сезон совершать их вместе, и во время
их отсутствия он оставался с Францем, который был очень добр к нему. В
Индийский было очень много устройств для развлечений с ним. Теперь он смастерил для мальчика миниатюрное каноэ из бересты, а потом показал ему, как плести корзины из гибких веток ольхи. Иногда он
Он вырезал из деревяшек чудесные свистульки и игрушки, а иногда делал крошечные луки и стрелы или снегоступы.  Его запасы, казалось, никогда не иссякнут.

  Когда наступала ночь и доктор Свифт с мистером Кройденом возвращались с рыбалки, Тео всегда относили в гостиную и укладывали на кушетку у камина.
Пока он лежал там, слушая рассказ о дневных приключениях, его
укладывали спать.  Этот час перед сном был лучшим во всем дне.

Наконец наступило утро, когда Тео проснулся от шума грозы,
бушевавшей над крышей. Дул сильный ветер, и потоки дождя
хлестали по окнам.

"Не будет рыбалка в день", - заявил д-р Свифт после
завтрак. "Вместо Мануэль выходит за снести для положения,
и пока он идет, я должна написать несколько писем на его принять. Тем временем
Мистер Кройден спрашивает, не хотите ли вы пригласить его зайти
и немного поговорить с вами?

"Нравится!" - последовало восхищенное восклицание.

"Мне кажется, теперь я его слышу. Да, вот и он. Входите, Кройден!" - сердечно позвал
Доктор. "Наш пациент говорит, что будет рад вас видеть".

- Рад? Я бы сказал, что должен!

Мистер Кройден усмехнулся.

"Я не знаю, чтобы какая-либо публика когда-либо оказывала мне такой королевский прием"
раньше, - заявил он с весельем. "Как ты себя чувствуешь сегодня утром?"
"Сынок? В состоянии говорить о греческой керамике?"

"Могу слышать, как ты говоришь на нем", - мгновенно ответил Тео.

"Я подумываю сменить тему сегодня и рассказать тебе о
Китайской и японской керамике вместо этого".

"Это будет прекрасно".

"Очень хорошо, мы начнем нашу лекцию прямо сейчас, поскольку аудитория
, кажется, в сборе", - весело заметил мистер Кройден. "У меня не только есть
ты частный врач, но и частный лектор, видишь ли. Боже, но ты
Вы — особа королевских кровей! Одно можно сказать с уверенностью: эта публика будет в восторге.
 Независимо от того, понравится ей моя речь или нет, она не сможет сбежать.
 Тео расхохотался.

 Тем временем мистер Кройден подбросил дров в камин и, устроившись в удобном кресле, начал свой рассказ.




[Иллюстрация]




 ГЛАВА IV

ИСТОРИЯ МИСТЕРА КРОЙДЕНА
 «Сотни и сотни лет назад, — сказал мистер Кройден, — пока
египтяне, ассирийцы, греки и римляне экспериментировали с гончарным
делом, китайцы, жившие в своей огромной стране, окруженной
стенами, были
заняты тем же делом. На самом деле еще за две тысячи лет до нашей эры
китайцы славились гончарным ремеслом и изготавливали глиняную посуду
такого высокого качества, что было трудно определить, что это —
керамика или фарфор. Ведь это совершенно разные вещи, Тео.
Недостаточно сказать, что керамика толстая, а фарфор — тонкий, ведь
большая часть китайской и японской керамики действительно очень тонкая. Разница заключается в самой глине, из которой изготовлена посуда. Не забывайте об этом. Керамика — это непрозрачная посуда, состоящая из
Фарфор изготавливают из различных комбинаций глины, на которые впоследствии может быть нанесено глазурное покрытие, а может и не быть. Но настоящий фарфор делают из смеси совершенно других материалов — разложившегося полевого шпата, известного как каолин, и петунтсе.
Мистер Кройден сделал паузу.

 Конечно, существуют так называемые фарфоры, изготовленные из других материалов;
но мы называем их «мягким фарфором» и не считаем настоящим фарфором.
Только «твердый фарфор», или каолин, по мнению экспертов, является настоящим фарфором.
Все это звучит очень просто.
Смешав каолин и петунце в правильных пропорциях,
слепив из этой смеси глину, а затем нанеся на нее глазурь,
китайцы получили свой фарфор, и это был очень красивый фарфор.
Когда-нибудь я расскажу вам о нем подробнее.  Этот фарфор был не
только очень твердым, но и полупрозрачным. Я имею в виду, что, если
поднести его к свету, сквозь него можно было видеть сияние.
Конечно, он не был прозрачным, как стекло. Эти два свойства — твёрдость и прозрачность — помогают нам отличить фарфор от керамики.
Мистер Кройден снова замолчал.

"Например, кантонская посуда, широко известная как кантонский фарфор, на самом деле вовсе не является
фарфором, а представляет собой камень высокого качества или
фаянсовую посуду, покрытую шликером или глазурью, содержащей фарфор.
И изысканная посуда из Сацумы не фарфор; это тоже керамика.

Тео внимательно слушал.

«Все это время китайцы хранили в тайне секрет изготовления своей посуды, не делясь знаниями с другими народами.  Многие страны отдали бы все, чтобы узнать, из каких материалов сделаны эти прекрасные чаши, вазы и блюда.
Это сэкономило бы годы упорного труда терпеливых людей. Но китайцы никому об этом не рассказывали. Вместо этого они продолжали делать все больше и больше глиняной и фарфоровой посуды, совершенствуя свое мастерство с каждым новым поколением. Забавно вспоминать, что в то время, когда наши предки в Англии были варварами и ели из грубых глиняных сосудов или деревянных тарелок, китайцы наслаждались роскошью в виде тончайшей глиняной и фарфоровой посуды.

Глаза Тео широко распахнулись.

"Несомненно, китайцы заслужили хорошие результаты, которых они добились, потому что
Они с особой тщательностью отбирали глину, тщательно ее растирали и смешивали.
Они лепили каждое изделие с величайшим вниманием к его красоте и совершенству и украшали его с истинным художественным вкусом.

"Со временем они становились все более искусными. Они начали изучать и совершенствовать использование красок. Некоторые из их синих и кобальтовых оттенков до сих пор непревзойденны. Например, синий цвет, который использовался на нанкинском фарфоре и известен как нанкинский синий.
"А японцы тоже занимались гончарным делом?" — спросил Тео.

"Да, но мы точно не знаем, когда именно они начали этим заниматься.
Вероятно, некоторые японцы переселились в Китай и там освоили это искусство.
Некоторые считают, что гончарное дело пришло в Японию через Корею.
Как бы то ни было, задолго до того, как другие страны в какой-либо
степени усовершенствовали производство глазурованной керамики и фарфора, Китай, Япония, Персия и Индия обратили на это искусство внимание.
Еще в 1000 году до н. э. японцы изготавливали фарфор, похожий на китайский. Затем наступил долгий период, когда из-за различных войн между Китаем и Японией искусство изготовления глазурованной керамики и фарфора было утрачено. Все мастера, владевшие
все знания об их производстве исчезли. Это был период, когда
греки и римляне делали свои красные и черные изделия, которые вы
напомним, они не знали, как глазурь, и поэтому не имели никаких средств
предотвращение утечки жидкости через него".

"Хотел бы я, чтобы у них были секреты китайцев и японцев!" Тео
сказал.

"Я бы тоже этого хотел", - эхом повторил мистер Кройден. «Как бы то ни было, они с трудом
тащили свои прекрасные глиняные вазы, через которые просачивалась вода,
как через цветочный горшок. Так продолжалось какое-то время»
Китай и Япония. Лишь спустя столетия китайцы и японцы вновь открыли для себя утраченное искусство.
К тому времени греков и римлян уже не было, их место заняли новые народы.
Однако некоторые из прекрасных старинных китайских эмалей так и не были найдены, а редкие образцы фарфора, которые до сих пор никому не удалось воспроизвести, напоминают нам о мастерстве древних китайских ремесленников.

«Если китайцы держали все в таком секрете, как искусство изготовления глазурованной керамики попало в Европу?» — спросил Тео.

Мистер Кройден улыбнулся.

«Удивительно, что это вообще произошло, — медленно ответил он.  — Конечно, в те времена люди мало путешествовали, и одна страна мало что знала о том, что происходит в другой.  Но случались войны, когда много награбленного перевозили из одной страны в другую; паломничества крестоносцев тоже способствовали распространению знаний о далеких друг от друга регионах».
Постепенно кусочки китайской керамики и фарфора стали попадать в разные уголки Востока.
В результате люди начали испытывать крайнее недовольство своей красно-черной керамикой и грубыми изделиями.
глиняные блюда, которые раньше казались им такими красивыми. Они хотели делать
белую посуду, как у китайцев. Но поскольку они не знали, какую глину использовать и как покрывать изделия глазурью, все их
эксперименты терпели неудачу. Тем не менее на Востоке появилась
посуда из обычной глины, покрытая простым слоем белой краски, и этот
слой, или ангоб, дал название разновидности — восточному ангобу. Этот вид посуды, украшенный традиционным рисунком в приглушенных тонах, много лет спустя был возрожден и стал образцом для подражания для Теодора Дека из Парижа, одного из величайших мастеров французского фарфора.
производители. Но даже это не было похоже на белый китаец изделий все
так хотелось сделать".

"Они никогда не узнают секрет?"

"Об этом я расскажу вам в другой раз. Это очень интересная история.
- ответил мистер Кройден. "Тем временем мавры и арабы
которые жили на Востоке, каким-то образом узнали, что олово или свинец
можно использовать для эмалирования глиняных поверхностей. Это открытие,
по-видимому, не вызвало у них особого интереса, потому что, видите ли, на
Востоке полезных ископаемых было не так много. Однако когда в XII веке
они завоевали Испанию, то обнаружили в этой стране множество
свинец и олово, а затем они напомнили, что они могут быть использованы в качестве
глазурь для керамики. В результате они быстро приступили к изготовлению
эмалированной посуды под названием майолика или Maiolica с острова Майорка.
Эти мавры были высококультурной расой, построившей в Испании прекрасные
храмы и дворцы, среди них Альгамбра, о которой вы, возможно,
читали.

Глаза Тео засияли.

«Мы читали об этом в школе!» — воскликнул он.

 «Я рад это слышать, — сказал мистер Кройден.  — Тогда вы вспомните, каким чудесным было это сооружение.  В его интерьере были
Здесь было найдено множество глазурованных плиток с красивым рисунком и орнаментом.
 В этом дворце также была обнаружена знаменитая  Альгамбрская ваза высотой 102 сантиметра, изготовленная в 1320 году.
Это произведение искусства сильно отличается от всего, что создавали греки, но по-своему не менее совершенно.
Ваза сделана из фаянса с белым фоном и украшена эмалью двух оттенков синего с дополнительным декором из золота или меди. Я особо выделяю этот способ использования глазури, потому что он очень важен. До тех пор, пока люди не научились делать глазурь
с их товарами многие удобства жизни были
невозможны. Мужчины носили воду или вино в кожаных флягах из тыквы или в глиняных сосудах.
сосуды, покрытые изнутри слоем смолы, чтобы предотвратить вытекание или испарение содержимого.
"

"Я бы подумал, что жвачка придала жидкости вкус", - сказал Тео.

"Да. В этом-то и заключалась проблема. Кроме того, подумайте о
отходах. Предположим, вы потеряли половину воды, необходимой для путешествия, из-за того, что она испарилась. Подумайте также, что будет, если большая часть вашей еды высохнет во время приготовления.
Тео выглядел серьёзным.

— Мне бы это совсем не понравилось.
 — Вашим предкам тоже не понравилось бы, — рассмеялся мистер Кройден.  — Что ж, именно этим арабам-мусульманам, или сарацинам, как их называют, Европа обязана своим знанием о применении глазури и, как следствие, зарождением гончарного искусства.  Однако сарацины не задержались в Испании. Произошло восстание христиан,
и они были либо изгнаны, либо перебиты, почти все реликвии их цивилизации были уничтожены. От них остался лишь одинокий храм или дворец,
и то скорее случайно.
Вероятно, дело было не в намерениях. На протяжении двух последующих столетий наступил период, известный как «тёмные века», когда ни одно из искусств не процветало.
 Но ещё до того, как мавры покинули Испанию, итальянцы, жившие неподалёку и чьи земли часто подвергались набегам захватчиков, устали от грабежей и в ответ совершили поход в страну сарацин, привезя с собой в Италию майолику. Когда народы начали пробуждаться от двухсотлетнего сна,
Генуя, Венеция и
Ливорно стали большими торговыми центрами, затем пришел Ренессанс и
итальянцы, которые были когда-нибудь гениальный человек, началась среди других
вещи, чтобы попытаться скопировать глазурь на этой майоликовых изделий. В результате
в пятнадцатом веке Лука делла Роббиа, который был одновременно скульптором
и гончаром, сумел усовершенствовать свою замечательную глазурованную терракоту."

"Не та Делия Роббиа, которая исполнила песню "Поющие мальчики" у нас на стене в школе"
"!

— Именно так. Он делал большие бело-голубые эмалированные плитки для отделки стен, а также фигурки младенцев и детей и целые
Алтари, полностью покрытые этой прекрасной эмалью. Неизвестно, использовал ли он
свинцовую или оловянную глазурь. Вероятно, оловянную. Но важно то, что он
получил прочную, очень блестящую и твердую поверхность, что произвело
революцию в гончарном деле. Если вы когда-нибудь приедете во Флоренцию, то сможете увидеть в стенах некоторых общественных зданий
идентичные терракотовые статуэтки, покрытые эмалью, работы Луки делла Роббиа.

"Я бы хотел их увидеть."

"Тогда попроси отца отвезти тебя в Италию после окончания войны. Мы
Я буду молиться, чтобы Германия пощадила эти произведения мирового искусства».
Мистер Кройден на мгновение замолчал, а затем сказал:

"И пока вы вспоминаете столько всего, вспомните вдобавок,
что слово «глазурь» происходит от термина «остекление» или «глазурование»,
что означает нанесение на поверхность стеклянного покрытия. Конечно,
это покрытие на самом деле не из стекла, но оно твердое и блестящее,
поэтому люди думали, что это стекло. Когда-нибудь я расскажу тебе больше о
различных видах глазури.
"Так это же итальянцы подарили Европе глазурованную керамику и
фарфор," — заметил Тео.

«Не только итальянцы, — возразил мистер Кройден, — хотя они и помогли. В этом открытии был и чей-то еще вклад — кого-то очень далекого от Италии. Именно знания итальянцев в сочетании с мастерством другой, далекой от Италии страны дали Европе идеальный продукт».
 «Что это была за страна?» — спросил Тео.

  «Голландцы».

«Голландцы!»
«Да. Видите ли, в то время голландцы были великими торговцами, и именно
в период расцвета их коммерческой деятельности голландцы начали
привозить из Китая партии китайского фарфора.
»Португальские торговцы также привозили его в Европу, так что
именно благодаря этим двум способам на континенте появилась
прекрасная бело-голубая керамика, которую мы так хорошо знаем.

"
Португальцы довольствовались импортом и никогда не пытались
скопировать ни керамику, ни фарфор. Но голландцы были более
амбициозны. Уже в 1300 году они начали экспериментировать с
глазурованной керамикой. К знаниям о глазури, полученным в Италии, они добавили все, что смогли узнать о производстве китайских изделий. Они
выяснили, что синий цвет, который использовали китайцы, получался из оксида кобальта,
который плавился и смешивался с глазурью при воздействии высокой температуры
; они также узнали немного - очень немного - о глине
. В результате они начали выпускать бело-голубую керамику
известную как дельфтская, которую вскоре стали производить в больших количествах и продавать
Европейские страны по гораздо более низкой цене, чем импортируемые китайские гончарные изделия.
и фарфор можно было купить".

Мистер Кройден наклонился вперед и подбросил в огонь небольшое полено.

«Этот факт произвел революцию в повседневной жизни по всей Европе. До этого времени, как вы помните, простые люди повсюду использовали квадратные
В качестве тарелок использовали черепки или деревянные дощечки, а ели из деревянных мисок или выдолбленных деревянных плит, которые назывались «трапезниками». Более состоятельные люди использовали оловянную посуду, а короли и королевы обедали с серебряных тарелок.
Правда, в Саксонии и Франции производили фаянсовую посуду, но она была более тонкой и дорогой, чем делфтская, и простые люди не могли ее себе позволить.

«В то время, когда голландцы начали ввозить в Англию свои изделия из Делфта, на троне был Генрих IV. Так что вы видите, как давно все это произошло».
Мистер Кройден лукаво улыбнулся.

— Полагаю, у тебя на языке вертится эта дата, — добавил он.

 — Думаю, это было примерно в 1400 году, — задумчиво произнес Тео.

 — Браво!  Я и не думал, что ты вспомнишь.  Генрих IV правил с  1399 по 1413 год, так что ты почти угадал. К 1310 году, когда в Делфте начали производить
фарфор, это искусство уже было довольно развито, и изготавливалось много красивой керамики. Некоторые из лучших
голландских художников пробовали свои силы в ее украшении, и в
Гаагских музеях хранятся старинные изделия из Делфта, расписанные многими из этих знаменитых художников. Большинство сюжетов на них были скопированы с
Пейзажи, которые голландцы видели каждый день: ветряные мельницы, корабли, голландки в причудливых нарядах, рыбаки и дети в деревянных башмаках — обычные для Голландии, но непривычные и интересные для тех, кто жил в других странах.
Кроме того, было много подделок под китайскую посуду, украшенных копиями китайских узоров. Не забывай, Тео, что все это была керамика, а не фарфор.
Секрет изготовления фарфора еще не был раскрыт, — внушительно произнес мистер Кройден.

 — Это была глазурованная керамика, — ответил Тео.

— Именно, — кивнул мистер Кройден.  — Со временем голландцы стали производить все больше и совершеннее.
Они начали изготавливать более крупные изделия.  Гончары стали делать маленькие печи для обогрева ног, вазы, подсвечники и сервизы.  Одна из самых забавных реликвий старого Делфта сейчас хранится в одном из зарубежных музеев.  Это скрипка, идеально вылепленная и изысканно украшенная. Легенда гласит, что это был один из четырех инструментов, изготовленных в качестве свадебных подарков для четырех дочерей богатого голландского гончара.
утверждал, что инструменты, которые были подарены четверым
невестам, использовались музыкантами на свадебных торжествах. Я
боюсь, что у них получилась не очень хорошая музыка.

Тео улыбнулся.

"Помимо этих фантастических вещей, голландцы также делали чайные сервизы, и когда
Я говорю это, вы должны понимать, что это был очень важный факт; ибо
примерно до 1660 года чай был большой новинкой в Англии. Его совсем недавно завезли туда восточные торговцы, и он был очень дорогим — около восьми долларов за фунт.
В то время это были большие деньги, и даже по нашим меркам цена была немаленькая.
стандарты. Люди по-прежнему плохо разбирались в его применении. Вы,
наверное, слышали историю о слуге, который, ничего не зная о
приготовлении нового деликатеса, сварил чайные листья, посыпал их
солью и перцем и, вылив воду, подал хозяину это лакомство в
закрытом блюде.
Тео от души рассмеялся.

«Еще в 1661 году англичанин по имени Сэмюэл Пипс, чей дневник представляет собой
интересный источник информации о том времени, писал: «Сегодня я выпил немного чая —
китайского напитка, которого я никогда раньше не пробовал». Жаль, что
пока он писал, этот коротышка не упомянул, как ему понравился
этот новый напиток?
Мистер Кройден достал часы и встал.

  "Вот видишь, Тео," добавил он, стоя спиной к камину, "что значит появление в Англии чайных сервизов.
Конечно, у чашек не было ручек, как у наших современных.
Китайские чашки на самом деле представляли собой небольшие пиалы без блюдца и ручки.  Поэтому дельфтские чайные чашки, скопированные с них, изготавливались таким же образом.  Видите ли, китайцы не пили чай слишком горячим.
Поэтому они могли держать чашку, не обжигая пальцев;
более того, в своих домах они использовали столы из тикового дерева, которому не вредили горячие чашки.
Однако в Англии тиковое дерево было неизвестно, и в основном использовался дуб.
Англичане обнаружили, что горячие чашки портят их столы, и позже придумали подкладывать под них блюдца.
Тем не менее гончарам потребовалось немало времени, чтобы додуматься делать ручки для чашек. Одной из отличительных черт чайных
наборов раннего производства были чашки без ручек. С их появлением
Благодаря блюдам, дельфтским табличкам, которые вешали на стену вместо картин, и дельфтской плитке многие простые люди впервые осознали, что интерьеры их домов могут быть красивыми и представлять собой нечто большее, чем просто укрытие от холода и непогоды. Они начали покупать вазы и грубые керамические украшения, изображения цветочниц, рыбаков и святых. В Голландии люди даже вешали дельфтские таблички на стены конюшен. Это была
новая мысль о том, что можно делать что-то, что не предназначено для практического применения.

«Я думаю, что, имея в распоряжении всю эту китайскую и дельфскую посуду, которую можно было копировать,
англичане тоже попробовали бы делать собственную фаянсовую посуду», —
предположил Тео.

 «Так они и сделали, — поспешил ответить мистер Кройден, — и об этом я расскажу вам как-нибудь в другой раз.  Но с этими ранними чайными сервизами связан один интересный факт». Помните, что если вы когда-нибудь увидите в музее
или в частном доме чайный сервиз, который, как вам скажут, был привезен на корабле «Мэйфлауэр», знайте, что ничего подобного не могло произойти.
Пилигримы высадились на Плимут-Роке в 1620 году, и только в 1660-х годах
В 1770 году чай и чайные сервизы получили широкое распространение в Англии. К тому времени
отцы-пилигримы, а особенно матери-пилигримы, были уже далеко за океаном.
Мистер Кройден направился к двери.

"Возможно, кто-то и привёз им чайные сервизы, но на «Мэйфлауэре» их не было, — заключил он. "
Что ж, я и так слишком много говорил сегодня утром, а уже пора обедать. Слушай, вот и гудок! И
смотри, Тео, дождь прекратился и выглянуло солнце.

"Я не подумал о погоде", - улыбнулся Тео. "Я об этом не подумал
ничего, наверное, но что вы мне сказали. Вы придете снова,
сэр?"

— Конечно!

— И ты не забудешь о своем обещании рассказать мне об английской гончарном деле?

— Нет, сынок, — последовал радушный ответ.  — Ты слишком внимательно слушаешь,
чтобы я мог забыть.




[Иллюстрация]




ГЛАВА V

ГЕТТЕР, КОТОРЫЙ СОЖГЛ СВОИ СТУЛЬЯ


Прошло немало времени, прежде чем у мистера Кройдена снова появилась возможность
поговорить с Тео по душам, потому что с наступлением хорошей погоды они с доктором Свифтом отправились в трехдневное путешествие на каноэ по Элк-Ривер, небольшому ручью, впадающему в озеро, на берегу которого стоял лагерь. Доктор Свифт подумывал отказаться от этой поездки, потому что для этого нужно было покинуть лагерь.
Тео так долго не хотел отпускать отца, но мальчик настоял на том, чтобы тот уехал.

"Я не буду скучать, папа," — возразил он. "Здесь Франц, а он
весел, как артист водевиля. Кроме того, я умею читать, строгать и писать маме.
Дни пролетят так быстро, что я не успею соскучиться по тебе. Было бы очень плохо, если бы ты остался в лагере только из-за меня. Я и так уже натворил дел.
 Возможно, именно из-за искреннего сожаления Тео о содеянном доктор Свифт согласился осуществить свой первоначальный план. Мальчик был очень чувствительным, и любое упоминание о несчастном случае или о
Мысль о том, что из-за этого он может помешать отцу, тут же
вызвала у него гримасу досады. Доктор быстро заметил это и
постарался по возможности избегать любых напоминаний о случившемся.
Поэтому, выслушав просьбу Тео, он собрал снасти и, мягко
посоветовав больному быть осторожным в его отсутствие, отправился с
мистером Кройденом на рыбалку на реку Элк.

Тео было нелегко играть бескорыстную роль и видеть, как они уезжают. Как бы он хотел, чтобы и его взяли с собой! Но ради собственного блага
Глупость, на которую он мог пойти. Что ж, ему некого было винить, кроме себя.
Это было очевидно. Поэтому он старался держаться как можно
смелее, решив взять себя в руки и не унывать.

 Однако лежать в постели в эти прекрасные весенние дни было не слишком весело.  Из окна он мог видеть голубые воды озера между рядами прямых сосен. Это был бы прекрасный мир, если бы
только можно было в нем побывать. Даже то, что он видел из своей постели, было прекрасно. Но лежать неподвижно и смотреть на это...
Эта манящая сцена не приносила удовлетворения активному мальчику. Несмотря на резьбу по дереву, книги, занятия письмом; даже несмотря на то, что
Франц мог уделить ему время, чтобы развлечь его, часы тянулись невыносимо медленно.

Кроме того, теперь, когда сломанная кость начала срастаться, он чувствовал себя беспокойно и неуютно.


Поэтому, когда на третий день после полудня он очнулся от тревожного сна и увидел, что рядом с ним стоит отец, это стало для него радостным сюрпризом.

— Отец! — воскликнул он.

 — Я здесь, — хрипло ответил Доктор.  — Рад, что твой старый папа вернулся домой?
— Рад? Ну, наверное!

«Я тоже рад тебя видеть, сынок. Я вспоминал о тебе сотню раз. Как у тебя дела?»

«Все хорошо, сэр. Франц хорошо обо мне заботился, и я нашел себе много
занятий, — храбро ответил Тео. — Но когда ты здесь, гораздо лучше, чем когда тебя нет».

Его отец улыбнулся.

"Ты отважный юноша", - сказал он хрипло. "Неважно, насколько глупым
и ребяческим был твой несчастный случай, ты определенно показал себя мужчиной
с тех пор. Смотри! А вот и мистер Кройден пришел повидаться с вами. Он привез вам
прекрасную четырехфунтовую форель, рекордсменку по улову.

Тео просиял.

Пока рыбаки отсутствовали, он, к сожалению, успел соскучиться по
деликатесу из свежей рыбы.

"Съесть эту форель — почти то же самое, что вытащить ее из воды,
Тео," — сказал мистер Кройден. "Жаль, что ты не смог разделить со мной это
удовольствие."

"Я буду очень рад съесть форель, сэр," — поспешно ответил Тео.

«Тогда мы попросим Франца сразу же приступить к готовке, чтобы
все было готово к вашему ужину», — сказал доктор Свифт, выходя из комнаты с рыбой в руках.


После ухода доктора Тео посмотрел на мистера Кройдена.

 «Полагаю, вы ужасно устали после такого перехода», — заметил он.

— Я? О нет, — последовал мгновенный ответ. — Почему?

— Я… я… не знаю, — запнулся Тео. — Я просто подумал.

— Подумал о чем?

— Не слишком ли ты устанешь после ужина, чтобы зайти и немного со мной поговорить?

— Нет, конечно. Я буду рад прийти, — ответил мистер Кройден.  — Я приду и расскажу тебе все о нашей поездке.
 — Если не возражаешь, я бы предпочел, чтобы ты оставил это папе, а сам рассказал мне еще что-нибудь о производстве фарфора, — наивно попросил Тео.

  Мистер Кройден, похоже, был очень удивлен этим замечанием.

  — Боже мой! Какой же ты молодец, — сказал он. — Конечно, молодец
хочу поговорить с тобой на все что угодно. Вы
скорее услышать о Китае, чем что-нибудь еще?"

"Да, сэр, теперь я должен", - последовал энергично с Тео.

"Хорошо, тогда пусть будет фарфор! Но я удивлен, что ты
так сильно им интересуешься. Откуда у тебя такое стремление
изучать керамику и фарфор?"

"Я думаю, потому, что вы преподносите все это как книгу рассказов", - откровенно ответил
Тео. "Как случилось, что вы так много знаете об этом, мистер
Кройден?"

"Ну, это, скорее всего, мое дело, сынок", - ответил мистер Кройден. "В
Трентон, штат Нью-Джерси, где я живу, мы производим большое количество фаянса
и фарфора; больше, чем где-либо еще в Соединенных Штатах
. Вот так я зарабатываю деньги, чтобы ездить на рыбалку ".

"О, понятно! Тогда, конечно, неудивительно, что ты все знаешь об
этом!" - воскликнул Тео.

«Кое-что я знаю, но не все», — ответил мистер Кройден.  «Однако, раз вам это интересно, я готов и рад рассказать вам все, что знаю.  Сегодня вечером мы поговорим о французской керамике, если вы не против. Прежде чем мы перейдем к изготовлению английских изделий, я хочу, чтобы вы кое-что узнали».

— Как скажешь! — воскликнул Тео.

 — Очень хорошо.  Я вернусь после ужина, и, если твой отец не позовет тебя по какому-нибудь делу, мы отлично проведем вечер перед твоим отбоем.
 Мистер Кройден сдержал слово.

 Тео как раз доедал свою порцию большой форели, когда в его комнату вошел торговец фарфором.

"Твой отец и Мануэль заняты глазурь немного рыбы на корабле домой, так вот
Я", - заявил он.

После таща за собой стул пароход до постели Тео и растяжка
себя комфортно в нем старший мужчина стал:

"Большинство из керамики XVII века был результатом
Итальянский Ренессанс, когда возродились все виды искусства, такие как живопись,
резьба по дереву, скульптура, литература, стеклоделие и гончарное дело.
Во Франции попытка подражать итальянской фаэнцской керамике привела к появлению
слова «фаянс», которым стали называть французский фарфор, изготовленный как из
твердой, так и из мягкой массы. Французские гончары из Невера, вдохновленные
Голландские и китайские мастера начали изготавливать керамику, похожую на дельфскую,
за исключением того, что способ ее окрашивания был обратным:
вместо синих фигур на белом фоне использовались белые фигуры.
на синем фоне. Это нововведение, однако, не было полностью
новой разновидностью керамики. Франции все еще оставалось изобрести свою собственную
особый вид посуды, что она вскоре и сделала. Тем не менее, вы не должны
делайте ошибку, думая, что эти первые попытки были очень далеко
успешными, напротив, они были весьма ограничены. Они важны
только потому, что являются зачатками того замечательного искусства
изготовления фарфора, которое позже французы довели до удивительной
степени совершенства.В рассказе произошла небольшая заминка, пока мистер Кройден переставлял
Он поудобнее устроил подушки под головой Тео.

"Так лучше?" — спросил он мальчика.

"Гораздо лучше, спасибо," — с благодарностью ответил Тео.

"Хорошо, сынок. Тогда продолжим. Два самых важных из этих
источников — это, так сказать, «анри-де-о» и эмаль
работы Бернара Палисси."

«Мы читали о Палисси в школе», — вставил Тео.

 «Я рад это слышать, потому что он был одним из трёх мастеров, чьи имена дошли до нас как наиболее тесно связанные с гончарным делом и производством фарфора.  Но прежде чем мы перейдём к нему, я расскажу вам
Немного о фаянсе Анри Де, который иногда называют фаянсом д’Ориона.
До наших дней дошло очень мало таких изделий, но по совершенству
исполнения и красоте качества им нет равных. Мы не знаем, кто их
создал, как и не знаем, в каких условиях они производились. Их сохранилось всего около пятидесяти,
половина из них находится в Англии, половина — во Франции.
Именно на их основе и по смутным историческим намекам мы собрали
довольно туманную историю, которую я сейчас вам расскажу.
По лицу Тео пробежала улыбка предвкушения.

«Давным-давно во Франции жила богатая женщина по имени Элен д’Энгже, которая увлекалась всеми видами искусства и владела прекрасным домом, известным как Шато д’Орион.  Там у нее была библиотека, что в те времена было редкостью, и библиотекарь по имени  Бернар.
Многие считают, что именно этот Бернар создал знаменитую фаянсовую посуду «Анри де» или «Фаянс д’Орион».»

«С чего бы им так думать?» — спросил Тео.

 «Ну, на то есть несколько веских причин, — ответил мистер Кройден.  — Во-первых, на посуде видны следы переплета.
инструмент. Переплетчики, как вы знаете, используют множество маленьких инструментов для декорирования
или обработки кожи. Этот фаянс был изготовлен из натуральной глины
кремового цвета, и на нем был нанесен плоский рисунок, углубления
которого были заполнены более темными глинами, которые впоследствии были покрыты
свинцовой глазурью. Очевидно, были затрачены бесконечная забота и усилия
на каждый предмет посуды, такие усилия, что, должно быть, потребовалось много
времени, чтобы закончить даже одно изделие. Ни один производитель не мог себе этого позволить, поэтому был сделан вывод, что
глиняная посуда делалась чисто ради удовольствия кого-то, кто был
обилие мест. Возможно, этот самый Бернард, библиотекарь, который
возможно, заинтересовался искусством как развлечением и делал
работу в часы досуга."

"Какая забавная вещь для времяпрепровождения!" - воскликнул Тео.

"Не более странно, чем то, что сейчас многие люди занимаются обработкой металла,
резьбой по дереву или другими так называемыми видами искусства и ремесел для
развлечения".

"Полагаю, что нет", - задумчиво признал Тео.

"Конечно, возможно, что такое могло произойти даже в этом случае
давно, как в то время, когда была изготовлена посуда Анри Де. История не предлагает
нам никакой помощи в решении головоломки, поэтому мы можем только найти ответ, насколько это возможно
. Посуда, однако, уникальна, и в этом нет никакой ошибки.
На некоторых изделиях есть монограмма короля Генриха II, и это объясняет
название, под которым проходит изделие. Некоторые исследователи утверждают, что буква H означает не имя короля, а имя Элен, хозяйки замка д'Орион.
Другие считают, что королевская монограмма использовалась просто для обозначения даты изготовления керамики.
вы увидите, что некоторые коллекционеры фарфора называют его Henri Deux ware, а другие
говорят о нем как о фаянсе d'Orion; в то время как третьи называют его
Saint Porchaire. Рассматривая его, интересно заметить, насколько
более поздние работы намного изящнее ранних. Очевидно,
Бернард, если это был Бернард, значительно улучшился с практикой ".

Было очевидно , что мистеру Кройдену больше нечего сказать о неуловимом
Бернард, потому что он резко остановился.

Тео подождал секунду, а затем многозначительно заметил:

"А Палисси?"

"Палисси? О, он был совсем другим человеком. Чему вы научились
о нем, когда ты был в школе?

- Боюсь, не очень много, - пожал плечами Тео. - По крайней мере, я помню.
сейчас мало что помню. Учитель рассказал нам, что однажды Палисси
увидел эмалированную чашку сарацин мастерство и что ему так хочется
чтобы узнать, как глазурь на нем было отмечено, что он работал лет
экспериментировать; он даже изрубил всю свою мебель в качестве топлива для его
печей".

— Совершенно верно, — улыбнулся мистер Кройден.  — Я вижу, вы многое помните.  То, что вы мне рассказали, — это основные факты этой истории.  Палисси проработал пятнадцать лет.  Он использовал каждую щепку, которую мог найти.
руки в качестве топлива, и действительно, сгорела каждая частица его домашнего обихода
мебель, пока у него не осталось стула, на который можно было бы сесть. Он тратил каждый цент
у него тоже были деньги, пока он не стал настолько беден, что едва мог прокормить свою семью
и был должен деньги всем своим соседям ".

"В конце концов, он узнал, как изготавливать эмаль?" - спросил, затаив дыхание,
Тео.

"Нет, не тот особый вид эмали, который мавры делали в Испании. Это печальная часть истории, — ответил мистер Кройден.  — Однако в ходе экспериментов он выяснил, как получать удивительные цветные эмали.
Он сделал еще одно очень важное открытие. Он окрашивал глазурь
перед тем, как нанести ее на глину, а не использовал белую эмаль,
которую потом расписывали, как это делали повсеместно. Так что,
как видите, Палисси внес огромный вклад в развитие гончарного дела,
ведь до него никому и в голову не приходило окрашивать саму глазурь. Он создал множество ваз, тарелок и крышек для посуды, украшенных
узорами из цветной эмали. Часто на крышку тарелки он наносил рельефное изображение
фрукта или овоща, окрашенного в естественные цвета.
эту работу сейчас можно увидеть в музеях Франции, но она никогда не
стала особым видом искусства. Что нам больше всего запомнилось о Палисси
, так это его знакомство с фарфором -изготовлением этих доселе неизвестных
цветных эмалей ".

[Иллюстрация: СЖЕГ СВОИ СТУЛЬЯ: "ОН ИСПОЛЬЗОВАЛ КАЖДУЮ ЩЕПОЧКУ ДЕРЕВА"]

- Что с ним стало? - спросил наконец Тео. «Получил ли он когда-нибудь еще денег?»

«У него была странная жизнь, — задумчиво произнес мистер Кройден.  — Он был гугенотом, а в то время у власти была католическая партия, и вышел указ о том, что все гугеноты должны быть убиты.  Многие из них бежали в другие страны».
страны и таким образом избежал смерти. Но Палисси отказался бежать, и, поскольку он был искусным гончаром, а это было одно из тех ремесел, которые Франция стремилась усовершенствовать, король захотел оставить его в своем королевстве. Поэтому он взял Палисси под свою защиту и долгое время позволял ему спокойно работать в небольшом здании на территории Тюильри. Но со временем сторонники короля-католика стали слишком сильны, чтобы их мог сдерживать даже сам король.
Они так настойчиво требовали смерти Палисси, что король был вынужден
Ему пришлось послать за горшечником и умолять его отречься от протестантской веры. К тому времени Палисси был уже седовласым восьмидесятилетним
человеком. Тем не менее, когда король сказал ему, что он должен либо отречься от веры, либо лишиться жизни, Палисси не дрогнул. Он бесстрашно отстаивал свою религию.
"Они его убили?"
"Нет. Возможно, это было связано с тем, что люди не осмеливались перечить королю, — ответил мистер Кройден.  — Однако старика посадили в Бастилию, и там, после многих лет заключения, он исхудал и умер.  Вероятно, только благодаря влиянию своего королевского покровителя
Это и спасло его от гибели. И
анри-деевская керамика, и цветные эмали Палисси прославили
Францию. В 1800 году в Невере, где производилась бело-голубая
делфская керамика, было двенадцать фабрик. Кроме того, в Бове
изготавливали необычную керамику с гербами Франции и Бретани. В Руане также развивалась обширная гончарная промышленность.
Именно на эти фабрики Людовик XIV в 1713 году, вынужденный выплачивать военные долги, отправил свой серебряный сервиз на переплавку, чтобы заменить его новым.
менее дорогой обеденный сервиз из фаянса. Некоторые предметы с
геральдической лилией, вероятно, оставшиеся от этого сервиза, можно
найти во французских музеях. В разных частях Франции было много
небольших гончарных мастерских: одни в Марселе, другие в Мустье и Нанси.

Несколько мастерских было и в самом Париже. Все они производили более
или менее качественную фаянсовую посуду. Но время для этого еще не пришло.
Самый значительный вклад Франции в производство фарфора. Об этом вы услышите в другой раз.
Ну что, разве я не рассказал вам довольно длинную историю?

— Длинная и очень хорошая, — сказал Тео.  — Надеюсь, ты скоро расскажешь мне еще одну.
 — Тебе никогда не надоест вся эта посуда?
 Тео со смехом покачал головой.

  — Я бы хотел, чтобы ты продолжал в том же духе, пока…
 — Пока ты снова не встанешь на ноги, — игриво перебил его мистер Кройден. "Тогда, я полагаю, вы немедленно убежите и забудете обо всем"
.

"Вовсе нет, сэр!" - возразил Тео. "Я собирался сказать, что хотел бы, чтобы ты
продолжал рассказывать мне об этом, пока я не поправлюсь и не смогу пойти посмотреть
на некоторые из этих гончарных мастерских и фарфоровых изделий".

«Ого! Значит, ты хочешь приехать в Трентон и отобрать у меня бизнес,
молодой негодяй? Посмотрим, что из этого выйдет».
 С широкой улыбкой мистер Кройден встал и, игриво помахав кулаком,
 вышел из комнаты.




[Иллюстрация]




 ГЛАВА VI

ИЗ ВАЗЫ НА СЛИВНЫЕ ТРУБЫ


В течение следующей недели, ни доктор Свифт, ни Croyden г состоялась
никаких больше долгих поездок подальше от лагеря. Они, конечно, отправлялись на
короткие рыбацкие экскурсии, часто отсутствуя все утро или
вторую половину дня; но они не проводили ночей вдали от Тео. Мальчик подозревал, что
что причиной такого решения отца стало то, что в последние несколько дней, как бы он ни старался, ему не удавалось скрыть, насколько он несчастен и неуютно себя чувствует.
Однако доктор Свифт не признался, что именно это стало причиной его затворничества. Он лишь заявил, что, когда Рыбалка в непосредственной близости от дома была настолько хороша, что глупо было тащиться за десять миль, чтобы поймать какую-нибудь неосторожную форель. И действительно, эта логика была здравой, потому что рыболовы ни разу не возвращались из своих коротких вылазок без корзин, доверху набитых желтыми окунями, форелью или озерным лососем.

В результате доктору удалось установить за сыном очень пристальное наблюдение.
Тео часто виделся и с отцом, и с мистером Кройденом.

 Дружба последнего с больным мальчиком не была притворной.

 Ему искренне нравился Тео — его мужественность и ум.
смелая попытка проявить бескорыстие; его мальчишеская любовь к развлечениям.

 Мистер Кройден очень любил мальчиков и, по сути, часто выдавал себя за них.
На самом деле он так и не повзрослел.

 Поэтому он искал общества Тео всякий раз, когда у него выдавалась свободная минутка, и они проводили вместе много счастливых часов.

 Однажды, когда он случайно оказался рядом с кушеткой больного, Тео сказал:

"Ты как-то сказал мне, что в истории было три знаменитых гончара, и
что Палисси был одним из них; кто были остальные?"

"Если я назову тебе их имена и ничего больше о них, это будет
Это всего лишь сухие опилки, — ответил мистер Кройден.  — Они были великими только благодаря тому, что делали. А это долгая история.

 — Слишком длинная, чтобы рассказывать?

 — Слишком длинная, чтобы уместить в двух словах.

 — Может, у вас найдется время рассказать мне кое-что прямо сейчас?

«Возможно, у меня найдется время рассказать вам об одном из этих людей, но не об обоих.
И даже если бы я рассказал вам об одном из них, чтобы вы поняли, насколько он был велик, мне пришлось бы поведать вам о многом, что произошло до того, как он начал заниматься гончарным делом», — медленно ответил мистер Кройден.

 «Я бы не возражал, — рассмеялся Тео.  — Чем дольше вы
истории мне нравятся тем больше.

Мистер Кройден улыбнулся.

"Тогда, предположим, мы начнем", - сказал он, - "и я постараюсь до обеда
познакомить вас с нашим вторым великим гончаром. Но прежде чем я это сделаю, мы должны
вернуться немного назад, чтобы вы могли точно вспомнить, на чем мы остановились. В то время как
Голландия выпускала свою дельфтскую посуду; Италия - глазурованную терракоту;
Во Франции производили «Анри Де» и другие виды эмалированной керамики, а в Нидерландах  и германских государствах — новую разновидность керамики с грубой поверхностью, напоминающей пористую кожуру апельсина.
Она была известна как Gres de Flandres, что в переводе с французского означает «фландрская глина». Уникальной особенностью этой посуды была не столько ее оранжевая поверхность, сколько необычный способ нанесения глазури. Сама посуда изготавливалась на гончарном круге из обычной глины, такой же, из которой делают фаянсовые изделия. Иногда она была коричневой, иногда серой, иногда кремовой. В используемом материале не было ничего необычного. Но потом — потом произошло нечто удивительное! Когда
глиняные изделия поместили в печь для обжига,
В них добавляли поваренную соль, и эта соль выделяла пар, который, оседая на посуде, сплавлялся с ней, придавая глине грубую, пористую на вид поверхность».
 «Как вы думаете, кому пришло в голову использовать соль?» — спросил Тео.


  «Не знаю.  Вероятно, это открытие, как и многие другие, было случайным». В любом случае это было удачное стечение обстоятельств, потому что
этот метод глазурования глиняной посуды сразу же распространился в Англии,
где компания Doulton of Lambeth начала производить очень красивую грес.
Грес может быть как изысканно красивой, так и самой обычной.
тип. Не забывайте об этом. Этот термин используется для обозначения непрозрачных
керамических изделий, которые обжигаются до тех пор, пока не произойдет стеклование или не образуется внешняя
пленка. Сначала все виды грес-керамики назывались Gres de Flandres, но позже их стали называть просто грес. Вы вряд ли удивитесь, если я скажу, что наши предки, мастера в области гончарного дела, китайцы и японцы, подарили нам лучшие образцы грес-керамики.
Некоторые из них украшены имитацией драгоценных камней, а другие —
красиво окрашенными эмалями. Наряду с этими восточными разновидностями Германия всегда
преуспели в изготовлении грес. В этой керамике есть большой простор для художественного самовыражения, гораздо больший, чем во многих других.
"

"Так значит, именно эту солевую глазурь переняла Англия, да?" — размышлял Тео.

"Да. Видите ли, до этого времени в Англии производилось очень мало глазурованной посуды, пока не появились голландские торговцы со своими китайскими и
Как я уже говорил, англичане с удовольствием пользовались дельфтскими изделиями из неглазурованной глины, дерева, олова и, в редких случаях, из серебра. Даже
дамы из свиты королевы Елизаветы не стеснялись есть из
деревянная посуда. Что касается ножей и вилок - ими никто не пользовался! Все до единого
ели пальцами. Подумайте, как, должно быть, примитивно было прийти на
банкет лорда-мэра Лондона в своем шелковом или бархатном
костюме и есть жареного быка пальцами с подноса, или
квадратная деревянная плита! И все же такая процедура считалась вполне
правильной в те дни ".

Тео это очень позабавило.

«Впоследствии довольно долгое время в моде была посуда из
коричневой керамики, а затем на смену ей пришла грубая
зеленовато-желтая керамика. Примерно в 1645 году в Англию
Несколько голландских гончаров, сбившись с пути, начали изготавливать копии делфтской керамики. Тем временем в совершенно другой части страны появился глазурованный солевой керамикой фарфор гораздо лучшего качества, чем все, что производилось до этого. Его назвали «порцелан», и хотя на самом деле это был просто грес, этот факт интересен тем, что слово «порцелан» впервые было применено к фарфору. Вероятно, оно произошло от итальянского существительного porcellana,
что означает «ракушка», на что могла указывать тонкость нового вида керамики.
Или же это слово могло произойти от французского
_pourcelaine_, слово используется для любого материала, из которого скульптор
модели его скульптур. Мы не уверены, какая из этих теорий
правильно. Тем не менее, у нас есть название, хотя в данный конкретный момент
оно применялось неправильно ".

"Но в то время у англичан не было ничего, кроме керамики, чтобы дать название
", - возразил Тео.

Мистер Кройден усмехнулся.

"Именно! Так что им вообще не следовало использовать этот термин, — сказал он, — потому что с тех пор они запутали многих хороших людей. С этого
момента Англия уверенно развивала производство фарфора.
В Фулхэме, Сток-он-Тренте и Стаффордшире производили различные виды фаянса, покрытого солевой глазурью. Примерно в 1750 году появился второй из великих гончаров.
«А! — воскликнул Тео, — сейчас мы узнаем, кто это был!»
Мистер Кройден на мгновение замолчал, словно размышляя, как лучше
рассказать эту историю. Затем он начал:

"Этого второго гончара, которому мир обязан столь многим, звали Джозайя Веджвуд.
Он был человеком, который благодаря своему мастерству в гончарном деле не только сам стал гончаром, но и...
У него было несколько предков, которые занимались гончарным делом. Он был
добросовестным работником с низким уровнем образования, но человеком, для которого тщательная, аккуратная работа, выполненная настолько хорошо, насколько это было возможно, приносила удовлетворение и радость. Запомните этот факт, потому что он во многом повлиял на дальнейший успех Веджвуда. Он также ценил красоту формы и, вероятно, если бы у него была такая возможность, сосредоточился бы на создании классической керамики. Но он был одним из тринадцати детей в бедной семье, и здравый смысл подсказывал ему, что...
что в мире есть гораздо более важные дела, чем тратить все свое время на бесполезные статьи. Поэтому он, будучи практичным человеком, отложил свою мечту в долгий ящик и огляделся вокруг, чтобы понять, что нужно его современникам и чем он может помочь своему поколению.

"Я думаю, что если бы он умел готовить, это бы очень помогло," — решительно заявил Тео.

«Именно так он и решил, — ответил мистер Кройден.  — Поэтому он взялся за работу, чтобы применить свои знания».
Веджвуд внес большой вклад в развитие английской фаянсовой промышленности. Сначала он создал разновидность кремово-белой керамики, которую назвал «Королевский фарфор» в честь королевы Шарлотты.
Несмотря на отсутствие декора, этот фарфор стал очень популярен в Англии благодаря своей умеренной цене. Благодаря этому простому начинанию Веджвуд получил возможность экспериментировать и создавать другие виды фарфора. В 1773 году он приступил к работе над своим знаменитым обеденным сервизом для российской императрицы Екатерины II, на котором было более тысячи двухсот эмалевых изображений английских поместий.
за который она заплатила три тысячи фунтов. За два месяца до того, как этот сервиз был упакован и отправлен, он выставлялся в Лондоне, где приводил в восторг всех, кто его видел.
"Я бы хотел его увидеть!" — вставил Тео.

"И я тоже," — эхом отозвался мистер Кройден. "К тому времени у Веджвуда было достаточно денег,
чтобы осуществить некоторые из своих замыслов. Ему повезло, что он дружил с несколькими богатыми англичанами, и через одного из них, сэра Уильяма Гамильтона, получил возможность сделать слепки с редких
камей из Италии и Помпей. Позже к нему присоединился герцог Портлендский, о котором вы, возможно, слышали.
реалл превзошел его цену на распродаже всемирно известной Портлендской вазы,
позволил ему скопировать ее. Это был очень щедрый поступок для ценителя искусства
и я думаю, что герцогу это стоило немалых усилий. Потребовалось
Веджвуд целый год копировал эту вазу, и когда ему это удалось
он сделал еще пятьдесят копий. Это предприятие стоило ему не только его
времени, но и небольшого состояния; но оно оказалось далеко не пустой тратой
часов или денег, поскольку подвиг принес производителю
знакомство с греческим искусством, которое привело к его хорошо известному
Джаспер Уэр.

Тео вопросительно взглянул на него.

"Ты наверняка видел эту посуду, Тео", - заявил мистер Кройден. "Она
бывает сине-шалфейно-зеленой или фиолетовой, и на ней изображены греческие фигуры
белым".

Мгновенно, как вспышка признание пришло в лицо Тео.

"О, теперь я это знаю!" восклицал он. "Мать заварочный чайник на
дома".

«Это более чем вероятно», — с готовностью согласился мистер Кройден. «Однако
сначала Веджвуд не наносил белые узоры на эту посуду;
 он просто смешивал красящее вещество с глиной и получал в результате тусклую, непрозрачную посуду зеленого цвета. Позже ему пришла в голову идея
Он начал изготавливать керамику других цветов и украшать ее греческими,
итальянскими или римскими фигурами, с которых он задолго до этого
снимал слепки. Когда эта затея обрела форму, скульпторы заинтересовались
проектом и оказали ему поддержку, так что со временем появилась совершенно
оригинальная посуда, которая вошла в историю как одно из значимых
художественных достижений того времени. Помимо «Королевской» и «Яшмовой» посуды, Веджвуд также производил чёрную посуду в египетском стиле под названием «Базальт», ещё одну разновидность кремовой посуды под названием «Бамбук» и терракоту, имитирующую гранит.

— Что ж, я уверен, что Веджвуд тоже внес свой вклад! — заявил Тео.

 — Ах, но это еще не все, — быстро возразил мистер Кройден.  — О его самой важной работе я еще не упоминал.

 — О какой же?

 — Он изобрел две совершенно разные вещи, которые с тех пор принесли огромную практическую пользу нашей цивилизации. Одним из них был
твердый бисквитный фарфор, который используется в лабораториях, а также для изготовления
аптечной и провизорской посуды. Это означало гораздо большее
удобство при смешивании и приготовлении лекарств."

"А другой?"

"Другой была глазурь из обычной фаянсовой или терракотовой плитки
дренажные трубы. Этот неэстетичный продукт был, пожалуй, величайшим вкладом Веджвуда
в свое время он произвел революцию в санитарии и стал
мощным шагом к улучшению условий жизни. Конечно, никто не может сказать
, что Джосайя Веджвуд не позволил своему искусству служить своему поколению одновременно
с художественной и практической точек зрения ".




[Иллюстрация]




ГЛАВА VII

НАКОНЕЦ-ТО ПОРЦЕЛЯН

Теперь Тео шел на поправку довольно быстро, ведь он был здоровым
ребенком, и поврежденная кость срослась быстро. Вскоре доктор Свифт
сказал:

«Я послал за костылями для тебя, сынок, и как только они придут, я не вижу причин, по которым ты не мог бы встать на ноги. Конечно,
ты не сможешь ходить по этим труднопроходимым тропам, но ты вполне можешь вставать с постели и передвигаться по лагерю».
Глаза Тео заблестели.

 «Боже, как же это здорово!» — вздохнул он.

— Я уверен, что так и будет, — ответил доктор.  — Ты был очень
терпелив, Тео.
— Собираетесь поднять больного, доктор? — спросил мистер Кройден,
только что просунувший голову в дверь.

  — Да, как только прибудут костыли, которые я заказал в Нью-Йорке.

Мистер Кройден выглядел удручённым.

"Это значит, что я лишусь своей аудитории," — сокрушался он в шутку.  "Ты больше не будешь избалованным ребёнком, Тео, когда встанешь на костыли. Мы не будем подавать тебе еду в комнату и не будем отдавать тебе самую большую рыбу из улова. Тебе придётся довольствоваться тем же, что и все мы."

«Не надейся, что я буду суетиться по этому поводу, — рассмеялся Тео. — Что касается лекций, то у меня есть абонемент, и я буду ходить на лекции каждый день».
 «Боже правый! — ахнул мистер Кройден. — Вы понимаете, молодой человек, что я
Вы пришли в этот лес отдохнуть? Если я буду каждый день заниматься с вами гончарным и фарфоровым делом, то с тем же успехом мог бы остаться дома.
Тем не менее было очевидно, что пожилой мужчина доволен.

  "Что ж, раз уж вы заранее купили абонемент,
похоже, ничего не поделаешь," — добавил он с комичным выражением
смиренности.  "Кстати, когда будет следующая лекция?"

Тео сделал вид, что достает из кармана воображаемый билет и сверяется с ним.


"Кажется, следующая лекция назначена на сегодня, сразу после ужина," — серьезно ответил он.

"Так и есть, так и есть!" - воскликнул мистер Кройден. "Очень хорошо; лектор
будет готов ровно в семь. Я взял за правило никогда не разочаровывать
аудиторию".

Добродушно рассмеявшись, он ушел.

- Надеюсь, я не слишком побеспокоил мистера Кройдена, отец, - задумчиво заметил Тео.
Когда пожилой мужчина отошел подальше, он сказал:

— Полагаю, что нет, — ответил Доктор. — Сначала я боялся, что вы отнимаете у него слишком много времени, и спросил его об этом, но вскоре понял, что ему эти разговоры нравятся не меньше, чем вам. Он хороший собеседник и, как и все мы, с удовольствием обсуждает свое хобби. Я умолял его...
Он попросил меня быть с ним откровенной и говорить, когда он слишком устал или занят, чтобы разговаривать.
И он пообещал, что так и будет делать.

"Он был очень добр ко мне."

"Конечно," — согласился доктор Свифт. "Он очень любит мальчиков. Жаль, что у него нет собственного сына."

"Это ужасно!" — воскликнула Тео. «Из него получился бы прекрасный отец для какого-нибудь мальчика».

Доктор Свифт кивнул.

"Мальчики, конечно, доставляют много хлопот, — сухо заметил он, — но, несмотря на это, они нужны в доме."

Поднявшись, чтобы уйти, он бросил на сына лукавый взгляд.

"Я оставлю тебе эту книгу почитать", - сказал он. "Ее прислала мама. И
вот несколько писем. Здесь также есть картинка-пазл, которая выглядит так, будто
она может занять тебя на некоторое время. Я думаю, ты не будешь сидеть сложа руки
до моего возвращения.

Тео встретила его взгляд лучезарной улыбкой.

«Думаю, у меня не будет такой возможности», — ответил он.

 Книга оказалась о самолетах — как раз в том жанре, который нравился Тео.
 А головоломка была такой сложной, что он работал над ней с перерывами почти весь день.
Затем наступили сумерки, а с ними и игра в криббедж с отцом, после которой его ждал восхитительный ужин из жареного окуня.
запеченный картофель и восхитительный трехъярусный шоколадный пирог — шедевр кулинарного искусства Франца.

"Думаю, это был лучший день в моей жизни," — заметил Тео, когда ровно в семь мистер Кройден придвинул свой стул к камину.
"Отец придумывает для меня такие веселые занятия! А вы, Мануэль и Франц такие добрые!"

«Те из нас, у кого есть ноги, должны это делать, это точно», — мрачно ответил мистер Кройден.  «Это самое меньшее, что мы можем сделать.  По-моему, ты настоящий герой, Тео.  Если бы у меня была сломана нога, я бы не стал так терпеть.  Ты бы видел, как я рву и мечу».
круглый, как тигр в клетке. На самом деле, я сомневаюсь, что даже лекции, прочитанные
таким блестящим оратором, как я, заставили бы меня замолчать.

Тео усмехнулся.

"Какова тема лекции, которую вы прочтете сегодня вечером?" он
спросил с притворной серьезностью.

"Разве это не было напечатано в вашем билете?"

"Нет, сэр".

— Нет? — удивлённо воскликнул мистер Кройден. — Какая досадная оплошность!
Человек, напечатавший эти билеты, — глупец. Полагаю, мне придётся
уволить его и найти кого-нибудь другого. Тема сегодняшней лекции,
конечно же, «Фарфор».

"Фарфор! Наконец-то мы действительно добрались до фарфора!" - воскликнул Тео,
очень обрадованный.

"Да, мы закончили с гончарные изделия и гончарные изделия-на
крайней мере в настоящее время, и мы начнем по фарфору, великий
арт-работы китайцев".

Мистер Кройден остановился, чтобы набить табаком свою трубку.

«Я уже рассказывал вам, что китайцы изготавливали прекрасный фарфор из каолина и петунце — двух видов глины, из которых получался твердый полупрозрачный фарфор, — начал он.  — А еще я рассказывал вам, что долгое время они были единственной нацией, обладавшей знаниями о
необходимые ингредиенты для такой посуды. Жаль только, что у меня здесь сейчас нет с собой
сейчас несколько образцов изысканного фарфора, который они изготавливают, чтобы
вы могли увидеть их и получить некоторое представление об их богатстве и красоте. Это
трудно описать словами".

"Может быть, когда мы вернемся домой, папа сводит меня в музей Метрополитен
посмотреть на китайский фарфор", - предложил Тео.

"Я уверен, что он так и сделает", - сказал мистер Кройден. «А если он будет слишком занят, я сам тебя отвезу.  Может быть, когда-нибудь мы вместе отправимся на охоту за фарфором».
 «Это было бы круто!»

«Мне бы это доставило не меньше удовольствия, чем тебе, — подтвердил мистер Кройден.  — Мы бы прошлись по разным коллекциям и поискали знаменитый  нанкинский синий фарфор, который, строго говоря, не является фарфором, но позволяет взглянуть на одни из самых прекрасных образцов бело-голубой керамики». Образцов самого раннего китайского фарфора у нас, увы, не сохранилось,
потому что большая их часть была уничтожена во время войн, которые
развернулись против различных древних династий. Но у нас есть
несколько образцов так называемого хризантемо-пионного периода.

"Боже, какое название!"

"Не такой уж и ужасный, если подумать", - возразил
Мистер Кройден. "Поработайте мозгами, и вы скоро сможете сказать мне
что это значит".

- Хризанта... - задумчиво произнес Тео, размышляя вслух. - Это как-то связано
с хризантемой?

- Несомненно, имеет. Продолжайте, - ободряюще подбодрил его пожилой мужчина.

"Пион — держу пари, это еще один цветок! Пион?"
"Вот и все!" — торжествующе воскликнул представитель
фарфорового завода. "Видите, все оказалось не так плохо, как
казалось. Хризантемы и пионы — два цветка, которые почти
исключительно использовались для украшения фарфора того
периода. Так что
В основном использовался один из этих цветов, и они так по-разному обрабатывались, что это название закрепилось за одним из самых древних видов китайского фарфора, дошедших до наших дней. Однако этот фарфор был не таким красивым, как некоторые из более поздних образцов.
Глина, из которой он был изготовлен, была не такой качественной.
Легко заметить, что в то время китайцы еще не достигли совершенства в своем искусстве. Тем не менее он примечателен, а цветочные узоры на нем очень искусны.

«А что было дальше?» — спросил Тео.

 «Дальше мы рассмотрим другие разновидности фарфора, которые ценят знатоки».
сгруппированы вместе, потому что их цвет и назвали
_Famille-vert_. Думаю, что это имя означает, как вы делали
другие. Вы изучали французский в школе, не так ли?"

"Немного", - скромно ответил Тео. "_Famille_ - семья; и я думаю,
_vert_ - зеленый. Но, конечно, это не могло означать "Зеленая семья".

— Именно это и имеется в виду, — с готовностью ответил мистер Кройден.
— Название связано с нежным цветом изделия.  «Небо после летнего дождя» — так китайцы иногда поэтично называли этот фарфор.
Это фарфор удивительной редкости и красоты.  Некоторые его образцы даже
Оттенок варьируется от бледно-розового до яблочно-зеленого. Сейчас его не так много,
потому что это очень редкий и дорогой сорт, да и производили его не так
широко. Самой знаменитой китайской посудой была
_Розовая семья_."
"Розовая семья!" — тут же воскликнул Тео.

"Да. В широком смысле — Красная семья. Я рад, что у вас есть
Французский у вас на кончике языка. Этот фарфор из серии «Розовая семья» был
шедевром китайского производства. Слово «роза» в данном случае
относится не к цветку, а к насыщенному красному оттенку фарфора. Некоторые
Он такой же глубокий и почти такой же яркий, как рубин, и ни его
огранка, ни цвет не могут сравниться с другими. Не забывайте, что
китайцы были самыми самобытными и свободными художниками.
 Они никогда не довольствовались копированием цветов, лиц или фигур, как это делаем мы
сегодня. Вместо этого они стремились уловить дух объекта, с
которым работали, а затем со свободой и смелостью воплощали
замысел, в котором было нечто большее, чем простое воспроизведение. Им было совершенно неважно, есть ли цветок в одном из них.
картинки иногда были больше человека; или лодка на много размеров больше,
чем мост, под которым она проплывала. Они создавали что-то вроде
декорации из сказочной страны, где было возможно все, что им заблагорассудится; это был
не реальный мир. В результате они получили такое творческое качество в
оформлении, с которым никогда не могла сравниться ни одна из наших более прозаичных и буквальных западных
наций ".

Мистер Кройден затянулся своей трубкой.

«Многие элементы их дизайна были символическими, а цвета, которые они использовали, имели национальное значение. Например, дракон был символом
империя и власть; часто изображалась собака, священное животное; но это была не обычная собака.
У нее были огромные зубы, вьющаяся грива и львиные когти.
Китайский художник не стал бы копировать настоящую собаку,
потому что это не считалось бы искусством. Ни одна живая собака
не могла бы сравниться по внушительности с этим вымышленным
существом с его свирепыми зубами, гривой и когтями. Иногда использовался
_Кюлин_ — нечто вроде оленя с головой дракона, символ
удачи. Существовало множество подобных символов
Узоры, использовавшиеся для украшения китайского фарфора, и, конечно, для самих китайцев каждый из них имел свое значение.
"Интересная идея, не правда ли?" — медленно произнес Тео.

"Очень интересная; на ее фоне наше собственное искусство кажется жалким подобием." А если учесть, что цвета, которые использовали китайцы, также имели свое значение, как и различные геометрические формы, то становится понятно, как много нужно знать, чтобы понять китайское — и, если уж на то пошло, японское — искусство. Японцы использовали те же методы для украшения керамики и фарфора, хотя, конечно, их символика была иной.
Разнообразие. Китайский зеленый и киноварь были священными цветами для
узоров на стенах императорских покоев; красный символизировал огонь, черный — воду, зеленый — дерево, белый — металл. Огонь иногда изображали в виде круга, а землю — в виде квадрата. Я рассказываю вам об этом, чтобы вы поняли, сколько труда вложено во все, что они делали. Кроме того, некоторые предметы изготавливались для особых целей и украшались в соответствии с их назначением. Здесь были кубки для поэтов,
писателей и государственных деятелей, и у каждой кубка было свое предназначение.
Картина внизу. Затем шли курильницы, вазы, чаши и сосуды для возлияний во время церемоний; были также статуи различных богов. Помимо этих многочисленных видов изделий, китайцы изготавливали
очень тонкий фарфор, напоминающий яичную скорлупу, — самый хрупкий и
прозрачный из тех, что мы сейчас получаем из Японии; а также фарфор,
украшенный изящным ажурным узором, прорезанным в теле изделия, и
стилизованным под «узор из рисовых зёрен». Кроме того, они производили
разновидность фарфора, который при обжиге покрывался трещинами и по
этой причине получил название «китайский».
Крэкл. Ты видишь, сколько всего они придумали ".

"Я бы так сказал!" - воскликнул Тео.

"Большая часть росписи китайского фарфора была выполнена непосредственно на
глазури, а не под ней, хотя некоторые работы кистью были
выполнены на самой глине перед нанесением на нее глазури. В любом случае
изделие требовало нескольких обжигов, и прежде чем даже такое простое
изделие, как чашка, было закончено, оно часто проходило через
семьдесят пар рук. Добавьте к этому опасности, связанные с упаковкой и
доставкой, а также многочисленные войны, сотрясавшие Китай, и вы
Разве не чудо, что до нас дошло так много прекрасных образцов древнего
искусства?
"Я думаю, это чудо, что все они не разбились," — ахнула Тео.

"
Первые упоминания о фарфоре за пределами Китая относятся к 1171 году.
Тогда сарацин Саладин отправил в подарок другому правителю сорок кусков китайского фарфора. В 1487 году турецкий султан подарил Лоренцо Медичи, большому ценителю искусства, фарфоровую вазу. После этого фарфор, как я уже говорил, начал проникать в Европу — сначала через португальских торговцев, а затем и через
через голландцев. То, что мы знаем о китайском фарфоре, в значительной степени применимо и к японскому.
В течение многих лет Япония была лишь подражателем Китая в том, что касалось производства фарфора. Однако со временем японское правительство стало поощрять эту отрасль, выделяя средства на ее развитие, и в результате примерно к 1200 году японский фарфор стал соперничать с китайским. Хризантема-пион была доведена до невиданной ранее степени совершенства.
Семейная роза тоже была выведена, но не так идеально, как в Китае.
Фамиль-вер, напротив, в Японии так и не прижился.
Вероятно, это произошло потому, что у японцев не было необходимых для его изготовления глин.
Мистер Кройден сделал паузу, словно размышляя, а затем добавил:

"Как я уже объяснял вам, у японцев, как и у китайцев, была своя символика цвета и
узора. Они не только изготавливали похожие виды фарфора, но и впоследствии изобрели собственные стили декорирования. Они много рисовали медальоны — вид искусства, неизвестный в Китае.
Они также подарили миру свой удивительный японский лак —
смоляной раствор, который можно было наносить не только на
дерево, но в некоторых случаях и фарфор. Они также участвовали в гонке за изобретением
Перегородчатая посуда, очень сложный вид изделий, когда они сделаны так, как они сделали
это. На поверхности фарфора прикрепили крошечные металлические наброски
дизайн и заполнило в промежутках между его
цветные эмали. Вы можете легко увидеть, что тщательное выполнение такой
процесс требовал".

"У нас есть ваза клуазоне дома," сказал Тео трезво", но я никогда не
знал, что это было сделано таким образом".

"Если это настоящая старинная японская перегородчатая эмаль, то так оно и было", - ответил
Мистер Кройден. "Японцы также высоко оценили китайский фарфор "мандарин"
Ценится коллекционерами. Это интересная посуда, потому что на ней изображены крошечные мандарины в маленьких шапочках с пуговицей, обозначающей их ранг.
Видите ли, когда победители из династии Цин свергли династию Мин в Китае, они постановили, что многие старые китайские обычаи и способы одеваться должны уступить место японским.
Среди прочего они приказали чиновникам носить шапочку-току. Китайцы, как вы можете себе представить, были очень разгневаны.
И хотя они были в кепках, вы их не видите
маленькие мандаринки, расставленные таким образом, украшают их фарфор. Но
Японцы не только увековечили эти напоминания о своем превосходстве на
своей фарфоровой посуде, но они даже вывезли часть своего украшенного мандаринами
фарфора в Китай и заставили китайцев покупать его. В большинстве коллекций
вы найдете немного этого китайского фарфора; но помните,
хотя он и может быть привезен из Китая, скорее всего, он был сделан не там ".

Тео улыбнулся.

«Японцы вовремя стали великими торговцами, — продолжил мистер Кройден.
— И когда-нибудь они станут еще более великими».
день. Они изобрели множество других видов керамики и фарфора, которые
продавали голландским купцам. Сацума — это гончарное искусство, в котором
они преуспели. Изделия из кремовой фаянсовой глины, напоминающей
 веджвудский фарфор, богато украшены тусклыми красками и золотом. Чтобы угодить голландским торговцам, японцы даже рисовали на своей керамике и фарфоре ангелов, святых и других христианских персонажей.
Это доказывает, что они очень стремились привлечь европейских покупателей.
В наши дни они с таким же рвением
чтобы угодить американцам и европейцам, а также нашей
неискушенной публике, мы поставляем на наши рынки всевозможные
дешевые, безвкусно украшенные товары, которые сами бы не стали
покупать. Прискорбно, что мы их покупаем. Ну вот, теперь вы
получили лекцию, за которую заплатили. Если вы не устали, то я
устал. Спокойной ночи, сынок!

- Спокойной ночи, - крикнул Тео, когда мистер Кройден отключился, - и спасибо
вам. Мне жаль, что вы устали. Я - нет. Я мог бы слушать все сначала
".




[Иллюстрация]




ГЛАВА VIII

ТРЕТИЙ ЗНАМЕНИТЫЙ ГОНЧАР


Костыли Тео пришли не так быстро, как он рассчитывал, — из-за
отдаленности лагеря и неразберихи с транспортировкой.

 Бедный Тео! После того как он возлагал на них большие надежды, ему было трудно сохранять бодрость духа из-за этого разочарования.
Смелость, которая до сих пор придавала ему сил, внезапно покинула его.

«Хотел бы я, чтобы у кого-нибудь из этих несчастных курьеров сломалась нога.
Тогда бы он понял, как хорошо вот так валяться в постели», — возмущался мальчик.

 «Да ладно тебе, не надо так говорить! — со смехом возразил мистер Кройден. — Если ты прикажешь курьерам выйти из строя, ты никогда не получишь свою
костыли".

"Полагаю, что нет, — неохотно признал Тео. "Но это так раздражает".

"Я знаю, но могло быть и хуже, Тео. Знаешь, тебе на самом деле довольно
комфортно".

"Да".

"Ты не страдаешь".

"Нет, — пробормотал парень, опустив голову.

«У тебя много еды».

«Да».

«И еда вкусная».

Тео покраснел, но ничего не сказал.

  «Есть много мальчиков, которым живется хуже, чем тебе».

 «Наверное».

 «Думаю, твой отец мог бы показать тебе с десяток таких, если бы ты сопровождал его во время обхода в больнице.  Например, ты мог бы...»
Вы бы страдали от боли каждую минуту и никогда бы больше не смогли ходить. Это было бы настоящим бедствием, и вам было бы о чем беспокоиться.
Тео поднял глаза.

  "Я знаю, сэр, — тут же ответил он.  "Боюсь, я был довольно
раздражительным и вспыльчивым."

"Нет. До сих пор вы были очень терпеливы — феноменально терпеливы для
парня, который любит каждую минуту что-то делать. Именно потому, что вы так хорошо справились, я бы хотел, чтобы вы продержались еще немного.
Губы Тео дрогнули, но внезапно его хмурый взгляд сменился озорной улыбкой.

 
«Полагаю, мистер Кройден, вы так же хороши в проповедях, как и в...
на лекциях, - весело заметил он.

Мистер Кройден кивнул головой.

"Ты один из немногих людей, Тео, кто ценит меня по достоинству"
. Я действительно очень одаренный человек, если бы только другие люди подозревали об этом
. В обмен на ваше признание моих талантов я почти готов
оказать вам честь прочитать еще одну из моих знаменитых лекций прямо сейчас ".

— Я бы с радостью, — с готовностью откликнулся Тео. — Но разве ты не собираешься сегодня утром на рыбалку?
 — Нет. Твой отец и Мануэль собираются ловить форель в каком-то секретном месте,
и меня они не позвали. Видишь ли, у твоего отца и у меня один и тот же гид.
Они лучшие друзья, пока дело не доходит до ловли форели, а потом становятся заклятыми врагами. Мануэль не скажет Тони, где он ловит форель весом в пять-шесть фунтов, а Тони не скажет Мануэлю. Вчера Тони увел меня почти на полмили в сторону, чтобы Мануэль не увидел, куда мы направляемся. Он хотел сбить его со следа, и, думаю, ему это удалось. Такое соперничество между гидами-рыболовами — обычное дело, и, к сожалению, иногда оно не такое добродушное, как здесь.
"Это кажется очень глупым," — заметил Тео.

"Это все тот же старый вопрос о защите источника своей
доход. Правительства, а также лиц предстоит противостоять
проблема. Вы помните, как китайцы попытался закрыть каждый из
зная, как они сделали свой фарфор?"

"Да, действительно. И вы так и не рассказали мне, как европейские нации
узнали секрет".

"До сих пор мы не доходили до этой истории", - ответил мистер Кройден. "Но
в день его шансы на то, что это очень сказки я имею в виду, чтобы сказать
вы."

Тео потер руки, и с довольной улыбкой откинулся на спинку против
подушки готовы слушать.

"Как я уже говорил вам, - начал мистер Кройден, - около 1518 португальских торговцев
Они привезли китайский фарфор в Европу, а вслед за ними голландцы стали импортировать те же товары в еще больших количествах.
Повсюду люди восхищались красотой этих изделий, как восхищались бы и вы, если бы до этого момента не видели ничего, кроме грубой глиняной посуды.
Фарфоровая белизна казалась чудом, и все стремились сами изготавливать такой фарфор. Особенно
этого хотели правители разных европейских стран, которые были
достаточно умны, чтобы понимать, что такое производство значительно увеличит их
национальная слава и процветание. Так случилось, что в Мейсене жил пруссак по имени Бетгер, алхимик, который из-за войн бежал в поисках безопасности в Мейсене. Он хорошо разбирался в составе минералов и химических веществ,
поэтому Август II, который в то время был курфюрстом Саксонии,
послал за ним и попросил присоединиться к другим опытным
химикам, которые долгое время экспериментировали с глиной в
надежде выяснить, как китайцы изготавливают свой фарфор.
В этом не было ничего необычного, ведь химики по всему миру
Ученые из других стран лихорадочно трудились в своих лабораториях над той же загадкой.

"Разве это не забавно?"

"Если оглянуться назад, то да," — ответил мистер Кройден. "Это почти
трагично, если учесть, сколько времени, терпения и денег было потрачено на эти эксперименты, большинство из которых оказались неудачными."

"Бёттгер тоже потерпел неудачу?"

«Я как раз к этому подхожу, — ответил рассказчик.  — Смешивая
различные виды глины, Бетгер и его помощники наткнулись на
твердую гончарную глину, которая не была ни белой, ни
полупрозрачной, как китайская, но все же была ближе к ней, чем к чему-либо другому».
они и раньше преуспевали в изготовлении. В 1708 году из этого материала было
изготовлено несколько блюд, но они оказались не очень удовлетворительными. После
этого Беттгер попробовал снова. Вы видите, что он не был человеком, который легко
уныние. В следующий раз он получил белую посуду, но она была не худой;
вместо этого он был толстым и некрасивым. Теперь он обладал твердостью и белизной, но не полупрозрачностью и тонкой текстурой китайского фарфора.
И хотя он неоднократно пытался, ему так и не удалось постичь секрет этих качеств.
Тео подождал, пока мистер Кройден остановится, чтобы передохнуть.

"Единственное, в чем нуждался Беттгер, он не знал, где его найти, и это
был..."

"Каолин!" - воскликнул Тео.

"Совершенно верно", - согласился мистер Кройден. - Какая жалость, что ты не могла
прокричать волшебное слово ему в ухо так же страстно, как ты это сделала в
мое. Это избавило бы бедного Беттгера от бесконечных забот и тяжелой работы
. Однако даже если бы он слышал это название, оно, скорее всего, ничего бы ему не сказало, потому что в Европе никто никогда не слышал о каолине.

"Полагаю, это китайское слово."

"Да. Название происходит от китайской горы Кайлин, где
был найден первый каолин, или разложившийся полевой шпат ".

"Теперь, пожалуйста, продолжайте рассказ", - настаивал Тео.

"Ну, однажды случилось так, что богатый саксонский мастер по изготовлению железа совершал
прогулку верхом, и по дороге нога его лошади застряла в мягкой глине на
обочине дороги. Когда всадник опустил взгляд, чтобы посмотреть, в чем дело, он с удивлением обнаружил, что глина белая. Будучи деловым человеком, он тут же подумал, что это отличный способ заработать.  В то время все придворные носили напудренные парики, и сообразительный кузнец сказал себе: «Я
Я возьму немного этой глины, просею ее, разложу по пакетикам и буду продавать для посыпки волос. Так я сколочу состояние.
Слуги выкопали немного глины, и после того, как он тщательно
просеял ее через ткань, он выставил ее на продажу как новую
пудру для париков. В те времена у состоятельных людей было по нескольку париков или, по крайней мере, два, чтобы, пока один был на человеке, другой можно было отнести в парикмахерскую, чтобы его завили и напудрили. Поэтому со временем так получилось, что у Бетгера
слуга, как и другие, отослал парик своего хозяина, чтобы освежить его
. Когда парик вернулся, он был красиво уложен и припудрен
новой пудрой железного мастера. Оно действительно выглядело очень красиво, и
Беттгер не нашел к нему никаких претензий, пока не поднял его, чтобы надеть
себе на голову; тогда он заметил, что оно странно тяжелое. - Что это? - спросил я.
он крикнул своему слуге. "Что ты сделал с моим париком, негодяй?"
Пораженный ужасом слуга запротестовал, заявив, что он ничего не сделал.
Беттгер отнес парик в свою лабораторию, чтобы осмотреть его
Он присмотрелся повнимательнее и вскоре пришел к выводу, что вес
изделия обусловлен порошком. Поэтому он стряхнул его и приступил к
анализу. Каково же было его удивление, когда он обнаружил, что порошок
представляет собой белое минеральное вещество, о котором он ничего не
знал. Можете не сомневаться, он быстро разыскал парикмахера и узнал у
него, где тот взял новый порошок. Затем он отправился к саксонскому мастеру по изготовлению железа и купил у него большое количество этого материала. После этого химик заперся в своей лаборатории, чтобы опробовать новое вещество. Подумайте, как
Как же он, должно быть, был взволнован! А представьте, насколько сильнее он разволновался, когда
обнаружил, что эта загадочная белая глина — то самое вещество, которое
он так долго искал!

[Иллюстрация: «Его слуги выкопали немного глины»]

"Каолин?" — ахнул Тео.

"Каолин!"

В комнате воцарилась тишина, затем Тео торопливо пробормотал:

"И что же произошло дальше?"
"Что ж, можете себе представить, какую радость принесло это открытие; но радость эта была тщательно скрываемой, потому что, несмотря на весь свой восторг, Бетгер был слишком осторожен, чтобы позволить своему удивительному открытию выйти за пределы"
В 1708 году в Мейсенской мануфактуре в Саксонии был получен первый в мире фарфор.  Когда курфюрсту Августу сообщили эту новость в его дрезденском дворце, он пришел в восторг и немедленно начал строительство большой фарфоровой мануфактуры в Мейсене.  К 1715 году было изготовлено достаточно новой посуды, чтобы ее можно было выставить на продажу в  Лейпциге. Так появился наш прекрасный фарфор, названный в честь столицы Саксонии дрезденским. Первое блюдо было выполнено
в простом белом цвете с низким рельефным декором из виноградных лоз и листьев.
Позже некоторые блюда стали делать с перфорированной каймой, имитирующей китайский и японский узор «рисовые зёрна».
Позже гончары попытались использовать синий цвет в тщетной попытке
воспроизвести нанкинский фарфор».
«Полагаю, другие страны очень расстроились, когда узнали, что Саксония
научилась делать фарфор», — вставил Тео.

  «Они были в смятении, сын мой, — рассмеялся мистер Кройден.  — Они
умоляли, подкупали и строили козни, чтобы узнать, что это за новая глина, но все было тщетно». Заводы в Мейсене охранялись днем и ночью, и каждый работник фабрики был вынужден поклясться, что сохранит
великую тайну. Людей предупредили, что в случае разглашения их расстреляют.
разглашать процесс. «Будь верен до гроба» — таков был девиз
фабрики, и это означало не только то, что они не должны были никому
рассказывать о том, что происходит на фабрике, но и то, что в случае
угрозы они должны были предпочесть смерть предательству. Они
должны были терпеть даже пытки, лишь бы не проговориться. В некоторых
источниках говорится, что для обеспечения полной секретности к
перевозке глины допускались только глухонемые.

«Я не понимаю, но они были такими же эгоистами, как и китайцы».

«Увы, такими же эгоистами!»

«Что стало с Бетгером?»

«К сожалению, он не сделал ничего, что заслуживало бы похвалы.  Иногда слишком большой успех портит людей.  Но он сделал свое дело, и дело это было великое — он положил начало этой огромной отрасли.  После его смерти осталась группа процветающих фабрик.  После его смерти мейсенские мастера постепенно перестали копировать китайские и японские узоры и начали создавать собственные, используя золото и все больше разнообразных цветов». Они также начали привлекать к работе скульпторов, в том числе знаменитого скульптора Кэндлера, который создавал статуэтки святых и животных.
птицы, и человек во многом способ голландцы сделали. Эти цифры
или групп, однако, были более тонко исполненными, и было красиво
цветные. По мере того, как их создатели становились все более опытными, были созданы фигуры большего размера
, пока некоторые из них не стали в натуральную величину ".

"Боже мой!"

"Это действительно кажется абсурдным, не так ли?" - согласился мистер Кройден. «Это
детский порыв — желание сделать все как можно больше.
Тем не менее в стране, где большая часть населения была католиками,
легко понять, почему эти гигантские фигуры так быстро нашли свое место».
на алтари в церквях Европы. Все бы прошло хорошо
этот великий фарфоровый завод еще не время Семилетней войны возникло как раз в
это время, продолжалась с 1756 по 1763. В этот период Фридрих Великий
, дед нынешнего императора Германии, отправился в
Саксонию, остановил королевские фабрики в Мейсене и увел рабочих
в качестве пленников в Берлин."

- Но... - возмущенно начал Тео.

 «Таковы реалии войны, — серьезно сказал мистер Кройден.  — Мы не можем ни поддерживать их, ни перестать сожалеть об их несправедливости.  Мы можем только
молюсь о том, чтобы настал день, когда прекратится зависть между народами и
когда каждая страна будет уважать права своего соседа в истинно
христианском духе. Тогда у нас будет мир, за который нам не
придется краснеть и который будет по-настоящему цивилизованным.

"Приходилось ли саксонским мастерам изготавливать дрезденский фарфор в Германии?"

"Да. В Берлине были открыты заводы под патронажем императора,
где производили фарфор, прибыль от продажи которого шла в королевскую
 казну, а рабочим платили очень мало. Большую часть произведенной
продукции монарх оставлял для себя, а часть раздавал
всякий раз, когда ему хотелось сделать друзьям красивый подарок. Но саксонские гончары так щедро использовали залежи местной глины, что со временем ее качество ухудшилось, и, как следствие, изделия из более поздней дрезденской глины были не такими совершенными, как из мейсенской. По этой причине коллекционеры высоко ценят ранние
Работа в Дрездене, выполненная в период с 1731 по 1756 год; а также фигуры,
созданные скульптором Кэндлером.
"Продолжались ли работы в Берлине?" — спросил Тео, который был
погружен в эту историю.

"Да," — ответил мистер Кройден. "Видите ли, еще до того, как столица была перенесена в
Дрезден был захвачен немцами, а мейсенские рабочие увезены.
в Пруссии предпринимались попытки изготовить фарфор из
обычного камня. Несколько частных коммерческих концернов, а также различные
частные лица вложили свои деньги в предприятие и даже добились
некоторого успеха. Но эта посуда производилась в не очень больших
масштабах. Теперь, однако, император был полон решимости добиться успеха в своем предприятии
. Он не только привез в Берлин рабочих и глину, но и издал указ, согласно которому ни один еврей в его королевстве не имел права...
Он не должен был жениться, пока не закупит полный ассортимент фарфора на королевских фабриках. Поскольку большинство евреев были богатыми, этот закон обеспечивал их хозяину широкий сбыт продукции. То, что они не хотели тратить все эти деньги на фарфор и возмущались этим указом, его нисколько не беспокоило. Большинство этих незадачливых евреев покупали дорогие фарфоровые сервизы только для того, чтобы потом продать их другим покупателям и избавиться от них. Таким образом, большая часть ранних берлинских и дрезденских изразцов попала в Россию, где их с радостью покупали богатые русские евреи.
Это так. После многочисленных усовершенствований берлинский фарфор со временем стал таким же изысканным, как и тот, что изначально производился в Мейсене.
Мейсенская мануфактура не только возобновила работу под покровительством Германии, но и открыла еще одну фабрику в Шарлоттенберге.

"Не забывай, Тео, что весь этот ранний мейсенский и дрезденский фарфор, а также тот, что впоследствии производился в Берлине, был изготовлен из твердой массы, или смеси глин, из которых получается то, что мы называем настоящим фарфором. Позже я подробно расскажу вам о фаянсе и костяном фарфоре. Однако ни один из этих видов не является настоящим
фарфор. Помните, что только изделия из твердой массы являются подлинными.
 Мистер Кройден сделал паузу, а затем добавил: "И раз уж мы заговорили об этом периоде истории, вам, возможно, будет интересно узнать, что именно мастер, бежавший из Мейсена в Австрию, основал в Вене искусство изготовления фарфора из твердой массы."
 "Настоящий фарфор," — заметил Тео, усвоивший урок.

— Именно так, сынок. В Австрии производством фарфора занимались примерно с 1717 года, но в небольших масштабах, силами частных лиц, у которых был небольшой капитал для инвестиций.
имели небольшой успех, потому что посуда, которую они изготовили, была
толстой и грязной на вид. В 1744 году императрица Мария Терезия
приобрела эти работы, и с этого времени они начали
процветать. Видите ли, монархи тех дней могли добиться успеха практически в любой отрасли
, если бы они однажды вознамерились это сделать. У них не только был
капитал для поддержки их предприятия, но они могли заставить своих
подданных покровительствовать этому предприятию.

Тео рассмеялся. "Понятно".

"Таким образом, к 1785 году фарфоровая фабрика императрицы была очень оживленным местом
которая поставляла фарфор не только в Австрию, но и
Турция. В 1796 году Лампрехт, один из ведущих художников-анималистов
монархии, украшал эту посуду великолепными изображениями оленей,
гончих, лошадей, в чем он был непревзойденным мастером. Но из-за
мусульманского закона, запрещавшего использовать в качестве
узоров изображения живых существ, турки отказывались покупать эту
посуду. Поэтому Вена, стремившаяся сохранить восточную торговлю,
вынуждена была изменить художественный стиль и начать выпускать
фарфор, украшенный арабесками и геометрическими фигурами. В настоящее время, — заключил мистер Кройден, — по всей стране работают крупные гончарные и фарфоровые фабрики.
Германия и Австро-Венгрия, и большая часть нашей лучшей посуды поступает из этих стран.
эти страны. Если бы вы изучали историю, вы бы обнаружили, что многие из
этих фабрик возникли с нуля и что среди
суматохи европейских раздоров они вели жесткую борьбу за существование ".

"Думаю, я никогда раньше не задумывался о влиянии войны на что-либо, кроме
людей", - задумчиво заметил Тео.

"Увы, разрушения, которые война приносит человеческой жизни, достаточно плохи".
— ответил мистер Кройден. — Но подумайте также о том, как это тормозит развитие искусства и промышленности во всем мире. Возможно, недалек тот день, когда народы
когда они найдут более христианский и разумный способ улаживать свои
разногласия, и когда войны прекратятся навсегда!




[Иллюстрация]




ГЛАВА IX

РОМАНТИКА ФРАНЦУЗСКОГО КИТАЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА


На следующий день, когда мистер Кройден заглянул в комнату Тео, чтобы
пожелать ему доброго утра, он увидел, что мальчик сидит в постели и
завтракает. Первое, что он сказал, было:

«Сколько времени потребовалось Франции, чтобы научиться делать фарфор,
мистер Кройден?»
Производитель рассмеялся.

"Я заявляю, что если вы не начнете сегодня с того, на чем остановились вчера, то..."
Прошлой ночью! — воскликнул он.  — Какой фарфор вы имеете в виду?
Твердый или мягкий?

 — О, любой.

 — Вы ведь не забыли о существенной разнице между твердым и
мягким фарфором?  Если бы забыли, я бы расстроился.

 Тео покачал головой.

«Не думаю, что ты позволил бы мне забыть, даже если бы я этого захотела», — ответила она с лукавой усмешкой.


"Конечно, не позволил бы," — улыбнулся мистер Кройден. Затем он добавил более серьезно: «Мягкий фарфор, или pate tendre, как его называют, начали производить в Сен-Клу еще в 1695 году, и некоторые изделия были очень
Красиво. Такая посуда выглядит более кремовой, она не такая холодная и грубая на ощупь. Однако она гораздо более хрупкая, и по этой причине, несмотря на то, что ее производилось очень много, эта отрасль так и не стала по-настоящему популярной. Позже мягкую керамику стали изготавливать в
Шантийи, Венсене, Лиможе, Париже и ряде других французских городов. Даже знаменитая севрская посуда, лучшее, что когда-либо производила Франция,
изготавливалась из мягкой массы. Это легко понять, если вспомнить, что поначалу
единственными видами глины, с которыми были знакомы французы, были pate tendre
глины. Только после того, как в 1765 году был обнаружен каолин и его начали добывать в районе Сен-Рьекс, во Франции стали производить твердую пасту, или pate dure.

"Понятно."

"Тем не менее французы добились потрясающих результатов с помощью pate tendre и пришли в восторг от изделий, которые создавали мастера по фарфору. И это вполне могло бы произойти, ведь французы были изобретательными,
любящими искусство людьми, которые, несомненно, добились прекрасных результатов в производстве фарфора. Чтобы понять, какое место в то время занимало искусство,
нужно вспомнить, что двор был центром притяжения для всех, кто был
интересуется красивыми вещами. Король всегда был в поиске
нового или художественного и готов оказывать этому свое покровительство; и
все, чему покровительствовал король, становилось модой среди богатых, праздных
придворных. Поэтому, когда король обратил свое внимание на новое искусство
Китай-делая его успех был уверен, как само собой разумеющееся все
остальные модный мир сделал то же самое".

"Это была хорошая мода".

«Очень хорошая мода. Часто покровительство монарха искусству и литературе
привлекало внимание общественности к достойным похвалы произведениям, которые могли
В противном случае они могут годами оставаться непризнанными. Иногда я думаю, что в наше время было бы неплохо, если бы больше влиятельных людей уделяли время и вкладывали деньги в то, чтобы искусство занимало подобающее ему достойное положение. Старый обычай освобождать художников и ученых от финансовых забот — неплохая идея. Такие люди приносят пользу обществу, и их нужно поддерживать, чтобы они могли работать свободнее. Именно это делали короли и императоры прошлого для некоторых наших великих писателей, художников и изобретателей. Это
на самом деле это то, что король Людовик сделал для зарождающейся фарфоровой промышленности.
Когда между 1740 и 1750 годами в Венсенне была создана компания по производству
нежного паштета, сам король вложил в это предприятие 100 000
ливров за поощрение".

"Как великолепно!"

«Если бы предприятие увенчалось успехом, это означало бы процветание Франции, так что, возможно, этот поступок был не таким бескорыстным, как кажется. Однако такое пожертвование, конечно, послужило большим стимулом для рабочих, которые сразу же начали изготавливать не только сервизы и обычную посуду, но и всевозможные фантастические и красивые вещи. Они делали цветные статуэтки,
вазы с причудливым узором и множество цветов, выполненных с
невероятной тщательностью. Было удивительно, как такие хрупкие
изделия можно обжигать без повреждений. Среди других подарков,
которые мастера преподнесли королеве, была ваза высотой в три
фута с букетом из четырехсот восьмидесяти цветов, каждый из которых
был тщательно скопирован с натуры. Эти фарфоровые цветы сразу же
стали предметом всеобщего восхищения. Для короля и дофина были изготовлены два букета, каждый стоимостью 3000 ливров.
Они хранятся в одном из них по сей день.
Французские музеи. Все работы этого периода отражают
всеобщий интерес к этим фарфоровым цветам. Статуэтки изображали
центральную фигуру в окружении цветов; пастухов и пастушек,
сидящих под беседками или решетками, увитыми изящнейшими
виноградными лозами и цветами; придворных дам, у ног которых,
казалось, распускались целые букеты прекрасных цветов. Некоторые из этих работ можно увидеть в наших собственных музеях, и я уверен, что вы согласитесь со мной: это настоящее чудо. В Художественном музее Бостона есть три очень
прекрасные образцы этих ранних французских украшений, есть и другие.
их можно найти в других местах ".

"Я собираюсь поохотиться за некоторыми из них, когда вернусь домой в город",
подтвердил Тео.

"Совершенно верно! Смотрите как можно больше на прекрасные вещи, которые подарило нам прошлое.
вы никогда не пожалеете", - заявил мистер Кройден. «Теперь вы можете себе представить, какой фурор и переворот произошел в производстве фарфора, когда был открыт каолин. Твердый фарфор ценился гораздо выше, чем мягкий, потому что был гораздо менее хрупким. На Венсенских верфях, где производился севрский фарфор,
Производство было перенесено в сам Севр, где искусство изготовления фарфора постепенно совершенствовалось. Завод находился недалеко от Версаля, где располагался королевский дворец, и производство сразу же перешло под контроль короля.

"Тогда-то и начался настоящий ажиотаж! Деньги вкладывались щедрой рукой, чтобы у молодого предприятия были все шансы на успех. Король приказал разбить вокруг фабрик прекрасные сады.
Не проходило и недели, чтобы он и мадам де Помпадур не посетили
фабрики в сопровождении свиты из знатных придворных дам. Мадам де
Помпадур, сама в какой-то степени художница, часто подправляла
декор на фарфоровых изделиях, которые ей нравились. Профессиональные
художники тоже оказывали ей помощь, и их работы варьировались от
пастушек Ватто до копий китайских и японских сцен. Цветы, амуры,
гирлянды, пейзажи — никогда еще не было такого разнообразия
декоративных элементов, как во времена правления Людовика XIV и
Людовика XV. В результате изделия стали слишком вычурными и
украшенными. К счастью для искусства, у Людовика XVI был более
тонкий вкус. Вместо того чтобы продолжать в том же кричащем стиле, он собрал коллекцию
Греческие вазы служили образцами для его мастеров, и в результате
продукция вернулась к более классическому и менее вычурному стилю.
Мистер Кройден сделал паузу.

"Несмотря на всю красоту самого фарфора,
а также мастерство скульпторов и художников, не стоит забывать, что
на протяжении всего этого периода химики добивались больших успехов в
использовании пигментов. Не нужно было обладать особыми научными знаниями, чтобы найти цвета,
способные выдержать высокую температуру, необходимую для обжига этой твердой
пасты. Вы, конечно, знаете, что большинство минеральных пигментов, используемых для
Фарфоровые изделия после воздействия высокой температуры выглядят совсем не так, как до этого. Многие цвета, которые при обжиге приобретают изысканные оттенки, выглядят довольно тускло, если нанесены на бисквитную глину. И химики, и художники должны хорошо разбираться в том, как эти краски реагируют на высокие температуры. Поэтому, когда я говорю, что
севрские мастера достигли невиданного ранее богатства и гармонии цвета в фарфоровом производстве, вы можете себе представить, сколько терпеливых экспериментов, вероятно, предшествовало этому триумфу искусства.
Глаза Тео ни на секунду не отрывались от лица рассказчика.

«Художники не просто добавляли немного цвета тут и там, — продолжил мистер Кройден.  — Большая часть изделий была окрашена в сплошной цвет, покрывавший всю поверхность, а небольшие участки отводились под медальоны с изображениями голов или пейзажей.  Позолота тоже была очень густой, и иногда в сочетании с ней использовались имитации драгоценных камней.  В настоящее время самый дорогой цвет в старинном севре — «роза дю Барри». Другими знаменитыми цветами, в которых преуспели французские производители фарфора, были Bleu Roi, изготовленный из кобальта, и...
"Королевский синий," — пробормотал Тео.

«Bleu Celeste, бирюзово-голубой цвет, полученный из меди...»
«Небесно-голубой!» — вставил Тео.

«Был еще редкий канареечно-желтый, яблочно-зеленый, изысканный оттенок
фиолетового и ярко-красный, какого еще не было в мире фарфора». Интерес к Севрской мануфактуре был настолько велик, что даже
когда произошла Французская революция и все королевские реликвии
были уничтожены разъяренной толпой, Севрская мануфактура осталась нетронутой.
Вы видите, в каком волшебном мире существовала старинная севрская посуда.
Все, что было создано до 1800 года, мы называем «старым севром», и вы, вероятно, найдете
Она так часто встречается как в государственных, так и в частных коллекциях».
 «Севильская посуда все еще производится?» — спросила Тео, запинаясь на французском.

«Да, — ответил мистер Кройден, — существует современный Севр, во многом своим успехом обязанный Александру Броньяру, который был и геологом, и химиком и с 1800 по 1850 год руководил Севрской мануфактурой.  Он сделал многое для развития отрасли и поддержания ее стандартов.  При нем с мануфактуры не выпускалось ни одного изделия с дефектом».

«Был ли Севр единственным знаменитым французским фарфором?»

«Несомненно, это самый знаменитый фарфор, — ответил мистер Кройден, — но сейчас во Франции производят много других прекрасных фарфоровых изделий.  Например, в Лиможе, где в 1775 году был создан pate tendre, есть очень крупный фарфоровый завод, основанный в 1840 году Дэвидом Хэвилендом,  американцем.
На этом заводе ежегодно выпускается большое количество pate dure, или настоящего фарфора, для американского рынка». Однако большая часть другой французской
фарфоровой посуды — изящной, утонченной и художественной — это паштет
тендер. Конечно, его продают в больших количествах, но он очень быстро портится.
Существует также так называемый фарфор, изготовленный из смеси глины и
фосфатов, — в торговле он известен как «костяной фарфор». Но, конечно,
это не настоящий фарфор. Как видите, многое из того, что мы называем
фарфором, на самом деле таковым не является, если судить по этому строгому
стандарту. Тем не менее он очень удобен, и такой голодный мальчик, как
ты, вполне может позавтракать с его помощью и остаться вполне довольным.
А теперь дай мне свой поднос, и я пойду. Сегодня больше не будет
фарфоровых статуэток, юный негодник! Посмотрим, сколько ты продержишься
Ты уже уговорил меня задержаться. Ты чуть не заставил меня забыть, что я собирался на рыбалку.
 Дружески похлопав мальчика по плечу, мистер Кройден исчез.




  [Иллюстрация]




  ГЛАВА X

 КАК ИТАЛЬЯНЦЫ ЗАВОЕВАЛИ КИТАЙ


В течение следующих нескольких дней Тео был не в том настроении, чтобы говорить о фарфоре или о чем-то еще серьезном.
Ему привезли новые костыли, и после того, как доктор
 Свифт подогнал их по размеру, мальчик почувствовал себя как птица, вырвавшаяся из клетки.
Конечно, он не мог далеко отходить от дома, но даже на веранде и дощатых дорожках, соединявших
Каюты были просто прелесть. Как же хорошо было снова встать на ноги! Но, увы,
скорость, с которой выздоравливал Тео, вызывала тревогу у всех, кто его видел. Не прошло и дня,
как Тео набрался сноровки и стал двигаться так быстро, что скакал, как воробей. Его было не остановить. Однако из-за отца он чувствовал себя обязанным соблюдать осторожность, и осознание того, что он уже натворил достаточно бед, сдерживало его бесстрашие.  С каждым днем его состояние улучшалось, и было очевидно, что вскоре раненая нога заживет.
Он был как новенький.

 Но приходилось терпеть невыносимые тяготы плена в лагере.  Тем временем приближалась дата возвращения домой, и по мере того, как сокращались часы отпуска, Тео все больше убеждался, что его отец должен наслаждаться каждым мгновением. Поэтому он был достаточно смел, чтобы вести себя как можно осторожнее, и пока доктор и мистер Кройден рыбачили, придумывал себе развлечения, которые были возможны в его более тесном пространстве.

 Возможно, мистер Кройден и не замечал этого, но...
Он понял бескорыстный порыв мальчика лучше, чем кто-либо другой.
Как бы то ни было, очевидно, что, несмотря на свои отлучки из лагеря,
торговец каждый вечер уделял немного времени Тео, чей отец был занят
написанием медицинской статьи, которую собирался представить на
каком-то съезде по возвращении в город. Мальчик с нетерпением
ждал этих вечеров с мистером Кройденом. Они были светлым пятном в
его жизни. Разговоры этих двоих обычно проходили в хижине мистера Кройдена у открытого камина.
Фарфористы могли свободно беседовать, не мешая доктору Свифту.
 Между мальчиком и пожилым мужчиной возникла такая искренняя дружба,
что трудно было бы сказать, кто из них больше ждал наступления
наступающего часа сна.

"Ты понимаешь, Тео, что таких разговоров у нас будет
еще немного?" — заметил однажды вечером мистер Кройден, когда они
уютно устроились перед потрескивающим камином. «В конце недели мы вернемся в цивилизованный мир — к накрахмаленным воротничкам и манжетам, к суете и шуму городской жизни. Для тебя, я полагаю, это будет означать возвращение в школу; и
для меня это будет делом перерывать горы бизнеса
корреспонденцию, которая накопилась, пока я был в отъезде. Мы
не пропустите эти уютные вечера вместе, не правда ли?"

"Конечно, я так и сделаю, мистер Кройден", - серьезно ответил Тео.

"Ну, я не имею в виду, что они вымрут совсем", - бодро подтвердил мистер Кройден
. «Я хочу, чтобы ты приехал в Трентон и навестил нас, когда поправишься. Хочешь? Мы бы
обошли все фарфоровые фабрики, и ты бы своими глазами увидел, как делают фарфор. Что думаешь об этой идее?»

— Мне это понравится больше всего на свете, — тут же воскликнул Тео.

 — Тогда решено, — ответил мистер Кройден.  — Думаю, твои отец и мать не будут против, если я ненадолго одолжу тебя у них.  Видишь ли,
нам с миссис Кройден очень нравятся молодые люди, а дома их нет. Мы особенно любим мальчиков и не находим ничего лучше, чем время от времени одалживать их у кого-нибудь. Если ты приедешь, мы можем забыть тебя вернуть.
Но, думаю, твои родители об этом позаботятся, — заключил он с веселым смехом.

  — Я тоже так думаю, — с улыбкой ответил Тео.

— В этом им можно доверять, — сказал мистер Кройден. — Ты тоже не ошибешься, если вернёшься, сынок, потому что у тебя отличный отец.
 — Отец... ну, он... в общем, он _нормальный_! — заявил Тео коротко, но
уверенно. — И мама тоже! Вам нужно как-нибудь познакомиться с мамой. Она просто
персик!"

"Каникулы пошли твоему отцу на пользу, Тео," — задумчиво произнес
мистер Кройден, глядя на тлеющие угли. "Ты замечаешь, как он посвежел?
Он стал гораздо меньше нервничать и уставать."

"Надеюсь, что так, сэр," — искренне ответил Тео. «Я так хотела не испортить ему отпуск, ведь он был ему так нужен».

— Я уверен, что вы его не испортили, — быстро вставил мистер Кройден. — Вы можете считать, что, отправив врача на фронт в состоянии А1, вы внесли свой вклад в победу. Врачи — одни из самых полезных и необходимых людей.
— Я знаю, — ответил Тео. — Мы с мамой очень гордимся отцом.
Мы чувствуем, что он приносит много пользы. Думаю, теперь
я буду чувствовать себя так сильнее, чем когда-либо, потому что раньше я и не подозревал, что такое болезнь.

Повисла долгая пауза, которую нарушал лишь бархатистый треск поленьев,
горевший в камине. Затем Тео резко произнес:

— Ты не собираешься сегодня рассказать мне что-нибудь о фарфоре?

— А ты хочешь, чтобы я рассказал?

— Конечно, хочу, если только ты не слишком устал.

— Я совсем не устал, — ответил мистер Кройден.  — Я думал, это ты устал.

— Я?

— Не скучаешь?

— Не настолько, чтобы ты это заметил.

— Ну ладно, только дай мне минутку подумать, — сказал
мистер Кройден. — На чем мы остановились?

— Ты рассказывал мне о севрском фарфоре и других французских
изделиях.

— Ах да! Теперь я вспомнил. Что ж, как вы понимаете, после открытия каолина...
сеСекрет постепенно раскрылся, и все принялись за производство фарфора.
Короли, императоры и принцы, знатные вельможи — все с энтузиазмом
занялись этим искусством, тратя огромные суммы денег на фабрики, как
стали называть фарфоровые производства. Во Флоренции
Франциск, один из герцогов Медичи, построил в саду дворца Боболи
небольшую лабораторию, где изготавливал грубую посуду — как из
твердой, так и из мягкой массы. Это произошло еще до открытия рудников в Сент-Клауде.
Некоторые историки утверждают, что это был первый случай.
настоящий фарфор, изготовленный в Европе. Гораздо позже (если быть точным, примерно в 1735 году)
семья Джинори, еще одно знатное и богатое итальянское семейство, владевшее поместьями недалеко от Флоренции, занялась производством фарфора.
Они даже отправляли корабли в Китай за необходимой глиной.
Только представьте! И это показывает, насколько высоко ценилось это производство.
Добавлю, что маркиз лично следил за работой своих мастеров и помогал им изготавливать эту посуду в стиле доччиа, как они называли свою продукцию.
"Это было в эпоху Возрождения?" — робко спросил Тео. "Похоже, что так."

Мистер Кройден сердечно кивнул, очень довольный пониманием, которое проявил юноша.


"Именно тогда это и произошло," — сказал он. "Примерно в то же время в Неаполе под покровительством Карла IV — того самого Карла, который впоследствии стал Карлом III Испанским, — начали производить прекрасную мягкую пасту под названием Capo di Monte. Как и все королевские особы, этот
Кинг настолько увлекся производством фарфора, что часто сам приходил на свои фабрики и каждый год устраивал распродажу у ворот дворца.
Он продавал все, что удавалось продать.
об этом сделали запись, а позже имя покупателя сообщили королю.
"Полагаю, он тоже заставлял дворян покупать его фарфор," — рассмеялся Тео.

"Боюсь, что так," — согласился мистер Кройден.  "По крайней мере,
он оказывал особое расположение тем, кто его покупал, а это практически одно и то же. Кажется, я забыл сказать вам, что
Французские короли также заставляли, или, возможно, я должен сказать, ожидали, что их
придворные и дамы будут покупать севрскую посуду. Это был обычай того времени.
"

"Я думаю, это был отвратительный обычай!" - гневно воскликнул Тео.

«Конечно, это было нежелательно. В наше время мы бы назвали это
привилегией. Но в те времена было много людей, которые только и
мечтали о том, чтобы сохранить голову на плечах, и были бы рады
купить что угодно, лишь бы это им помогло. Несомненно, они
считали, что немного фарфора — небольшая плата за их жизнь, и
были рады снискать расположение капризного монарха, купив его.
Король Карл был не хуже остальных». Позже, когда он стал правителем Испании, он взял с собой многих своих итальянских рабочих.
В результате в 1821 году фабрика в Неаполе была закрыта; многие
формы, а также большая часть оборудования были проданы на фабрику в Дочче.
Впоследствии в Дочче стали подражать изделиям из твердой и мягкой глины Capo di Monte, но коллекционеры ценят именно неаполитанскую посуду.
Отличить ее очень сложно, поскольку в Дочче копировали даже королевский товарный знак.

"Я полагаю, тогда люди могли это делать", - рискнул Тео.

"О, да. Не было ничего, что защищало бы изобретение так, как сейчас",
ответил мистер Кройден.

«Продолжал ли король Карл производить фарфор в Испании?»
«Да, у него был дворец под названием Буэн-Ретиро, где он основал
фабрики, которые процветали вплоть до правления короля
Фердинанда в 1780 году и, вероятно, процветали бы еще долго,
если бы не наполеоновские войны, в ходе которых французы разрушили фабрики».
«А что стало с фабрикой в Доччиа?» — спросил Тео.

«Я рад, что вы задали этот вопрос, — ответил мистер Кройден, — потому что я еще не закончил рассказ о фабрике Doccia. Она была уникальной».
управление. Знаете, как много мы слышим в наши дни о надлежащих условиях труда на фабриках?
Несомненно, вы видели фабрики, где есть аккуратно подстриженные газоны, клумбы и, возможно, площадки для отдыха. Мы считаем таких владельцев фабрик очень прогрессивными и отзываемся о них с большим одобрением. Однако в наше просвещенное время такое встречается нечасто. Интересно, что семья Джинори, основавшая фарфоровую фабрику в Дочче,
значительно опередила нас в том, что касается условий труда для наших сотрудников. У них были не только лужайки и
У них были не только сады для рабочих, но и парк, ферма, где выращивали овощи для общего пользования, школа для детей рабочих, музыкальная академия, где все могли ходить на концерты, и сберегательный банк, куда можно было класть заработанные деньги. Что вы думаете об этом с точки зрения прогрессивности?
Глаза мальчика широко распахнулись.

«Полагаю, мы не такие цивилизованные, как нам кажется», — сдержанно заметил он.

 «Мы не единственные, кто когда-либо жил, это точно!» — мрачно возразил житель Трентона.  «Как вы понимаете, люди под
Джинори были очень признательны и в знак благодарности за всю эту доброту взялись за работу и изготовили для часовни Джинори прекрасные фарфоровые памятники в память об усопших дворянах Джинори.  Они также изготовили великолепный фарфоровый алтарь с потрясающими подсвечниками, купелями и статуями — чудесное воплощение их мастерства и преданности. "
"Должно быть, для этого понадобилась глина!" — воскликнул Тео.

 «Полагаю, так и было, — согласился мистер Кройден.  — Если не считать этой работы,
продукция фабрики Doccia была в основном подражательной.  Они производили так много
Копии севрского фарфора, фарфора из Капо-ди-Монте и майолики вскоре стали настолько похожи на оригиналы, что отличить их друг от друга стало
непросто, и это доставляло коллекционерам немало хлопот.

"Разве в Италии не производили другой фарфор?"

"Да, как я уже говорил, гончарное дело в Венеции существовало с 1515 года;
С открытием каолина венецианские купцы стали импортировать настоящую
глину, которой не было в Италии, и производить как твердую, так и мягкую
пасту. Но эта отрасль так и не стала прибыльной из-за дороговизны
сырья. В 1753 году немцы, из-за
Из-за дешевизны итальянского труда там пытались производить фарфор, полагая, что можно добывать собственную глину с небольшими затратами. Но эта затея провалилась.
Однако позже гончар по имени Коцци создал несколько очень хороших подражательных работ. Но Италия никогда не преуспевала в производстве фарфора так, как в производстве стекла, потому что у нее не было материалов для масштабной работы. Конечно, было выпущено некоторое количество фарфоровых изделий — часть из Турина, часть из Тревизо, часть из других городов. Но помимо майолики
керамика и терракоты Делии Роббиа, Италия, не внесли никакого особого вклада
в искусство изготовления фарфора. Тем не менее, она сделала
так много почти во всех других видах искусства, что ей следует оставаться довольной. Человек
не может преуспеть во всем.

"Некоторые из нас никогда ни в чем не преуспевают", - засмеялся Тео.

"Некоторые из нас преуспевают в падении с крыш и переломе ног".
усмехнулся Croyden-Н, дразнясь. "И некоторые из нас преуспеть в очень
пациента об этом после", - добавил он, похлопав мальчика по плечу
ласково.




[Иллюстрации]




ГЛАВА XI

НАШИ АНГЛИЙСКИЕ КУЗЕНЫ


Вскоре пришло время собирать вещи, упаковывать снаряжение и отправляться в путь, чтобы встретить поезд, который должен был доставить их в Нью-Йорк. Путешествие было долгим и утомительным и растянулось на два дня. Тем не менее наши путешественники не скучали. В поезде было много газет и журналов, и, когда доктор Свифт выходил в вагон для курящих, Тео всегда находил рядом мистера Кройдена, который был готов с ним поговорить.

«А когда рядом мистер Кройден, скучно и глупо не бывает», — сказал Тео отцу.

«Кажется, я начинаю ревновать к мистеру Кройдену, Тео, — добродушно рассмеялся доктор Свифт. — Боюсь, что если ты поедешь к нему, как он и хочет, то уже не вернешься домой».
Тео улыбнулся.

  «Ты не так-то просто меня потеряешь, пап», — ответил он. — Тем не менее я знаю, что, если я все-таки поеду к Кройденсам, мне будет весело. Но я бы хотел подождать, пока избавлюсь от этих костылей, чтобы никому не мешать.
— Это мудро. Мне было бы не по себе, если бы вы отправились в гости, не оправившись окончательно, — ответил доктор Свифт. — Впрочем, это не будет
еще долго, прежде чем вы сможете выбросить свои костыли в мусорную кучу.
Тем временем ваша собственная семья может навестить вас. Мне кажется,
твоя мама будет благодарна, что ты снова дома; она была
очень беспокоилась о тебе. Ни одной матери не нравится, когда ее сын там, где она
не может добраться до него, когда он болен.

- Но ты был там, папа.

Доктор Свифт улыбнулась, встретившись с ним взглядом.

"Да, я был там, это точно", - согласился он. "Но врач - это не обязательно хорошая медсестра".
"Врач - это врач".

"Я не понимаю, как кто-то может быть лучшей медсестрой, чем ты, отец".

Доктор покачал головой.

«Боюсь, я не слишком суетился вокруг тебя, — ответил он.  — По крайней мере, я не
задушил тебя вниманием, как сделала бы твоя мать.  Я не баловал тебя.
Хотя, думаю, когда твоя мать возьмется за тебя, она не сможет сделать для тебя
достаточно.  Я прямо вижу, как она сегодня носится по дому, заказывая все, что
ты любишь, и готовясь к твоему приезду». Я вообще не буду привлекать к себе
ничьего внимания».

Тео просиял.

"Думаю, папа, ты получишь столько внимания, сколько захочешь, и даже больше," — сухо заметил он. "Наверное, у тебя будет вереница пациентов длиной с
Эта машина будет поджидать тебя, чтобы наброситься на тебя, как только ты ступишь на землю
Нью-Йорка.

"Я так и думал, сынок. Однако я не буду возражать против такого
встречного огня, потому что чувствую себя бойцовым петухом."

"Ты и правда отдохнул, отец?"

"Я как будто другой человек," — последовал пылкий ответ. «Я был сам не свой, когда мы приехали в лагерь. Благодаря тебе и мистеру Кройдену у меня появилась прекрасная возможность взять себя в руки и подготовиться к тому, что будет дальше. Ты был очень внимателен и бескорыстен, Тео, позволив мне насладиться отпуском. Это было очень важно для меня».

«Я хотел помочь тебе, пап».

«Ты, конечно, доказал это, мой мальчик. Я ценю каждую твою помощь».

Они быстро переглянулись.

 Тео и его отец прекрасно понимали друг друга.

 «А вот и мистер Кройден, — заметил Тео. — Он забрал кое-какую почту и телеграммы».

— Именно это я и должен сделать, — заявил Доктор, вставая.  — Я
оставляю вас наедине с вашими разговорами о фарфоре.
Когда Доктор перешел в соседний вагон, мистер Кройден неторопливо
прошел по проходу и опустился на освободившееся место.

— Ну вот, — с довольным вздохом объявил торговец, — я выполнил свой долг. Я отправил три телеграммы и кучу писем. Как забавно,
что после такого безделья приходится снова браться за работу! Полагаю, на следующей неделе мы все вернемся к своим обязанностям и будем суетиться, как будто и не уезжали.

 — Вам жаль?

 — Нет, — последовал искренний ответ. «Мне нравится играть, когда я играю, но мне также нравится работать. Мне очень нравится моя работа. Она интересная и полезная, и мне нравится думать, что своим скромным вкладом я помогаю обеспечивать мир всем необходимым».
к комфорту и удобству, а также к красоте. Люди не могут обойтись без посуды — мы с вами это доказали.
"Если только мы все не станем дикарями," — с юмором заметил Тео.

"Надеюсь, мы этого не сделаем," — серьезно ответил мистер Кройден. "С каждым веком человечество должно становиться все более развитым — более честным, добрым, христианским. Вот девиз, с которым мы должны выйти из этой войны. Не больше территорий, не больше денег, не больше власти, а больше истинной мужественности и чистоты душ. Если конфликт принесет это нашему народу, то все принесенные им жертвы и потери будут не напрасны.
Напрасно. Из руин должна восстать лучшая Америка, и каждый из нас должен помочь ей возродиться — и ты, и я, потому что нам нужны не только хорошие мужчины и женщины, но и хорошие мальчики и девочки, если мы хотим, чтобы у нас была прекрасная страна.
"Боюсь, мальчик мало что может для этого сделать," — сказал Тео.

"Напротив, мальчик может сделать очень многое," — ответил мистер Кройден. «Сегодняшние мальчики завтра станут мужчинами.
Невозможно вдруг стать хорошим человеком, как невозможно вдруг из семени вырасти взрослое растение».
Все должно расти, и расти медленно. Так что, если ты хочешь быть
мудрым, честным гражданином, который поможет двигаться вперед этой славной стране, которую мы все так любим
, ты хочешь заняться этим прямо сейчас, ты и
каждый другой мальчик. И ты тоже хочешь серьезно взяться за работу, потому что
ты не успеешь оглянуться, как станешь мужчиной ".

"Сейчас мне кажется, что до этого еще далеко", - задумчиво произнес Тео.

«Так всегда бывает, но время летит довольно быстро. Не успеешь оглянуться, как окажешься в колледже, а потом начнешь планировать свою карьеру. Кем ты хочешь стать, Тео?»

«Не знаю, сэр, — неуверенно ответил он.  — Я просто хотел бы делать что-то, что действительно нужно делать; что-то, без чего люди не смогут обойтись».

 «Это прекрасная цель, — искренне похвалил его мистер Кройден.  — Я
думал, может быть, ты хочешь занять место своего отца».

«Я стану хирургом!» — ахнул Тео.

 «Почему бы и нет?»
 «О, потому что у меня ничего не получится, — сказал мальчик.  — Я никогда не буду знать, что делать с больными людьми.  Я буду бояться до смерти.  Мне кажется, что я лучше займусь чем-то другим, но я не знаю, чем именно».

«Хочешь стать бизнесменом, да?»

"Это то, что я предпочел бы сделать".

"Хм!"

Наступило некоторое молчание; затем мистер Кройден сказал:

"Хорошо, если, когда вы находитесь за счет своей образованности, Тео, мы не
эта война а ты все равно, ты придешь ко мне. Кто знает
может быть, ты закончишь свои дни на моих фабриках?

Глаза мальчика заблестели.

"Кройден и Свифт — как вам такое название?"
"Звучит неплохо," — усмехнулся Тео, — "но, боюсь, самое лучшее в этом названии — это его звучание. Я бы никогда не смог узнать все, что вы знаете о фарфоре, даже если бы дожил до ста лет."

«Разве ты сейчас не изучаешь фарфор? Разве ты уже не
изучил гончарное искусство и производство фарфора почти всех
народов под солнцем?»
«Мне бы хотелось, чтобы вы рассказали мне об этом», — скромно ответил Тео.

«Что ж, начало положено», — заметил торговец фарфором. «Мы обсудили производство фарфора почти во всех странах,
не так ли?»

Тео задумался.

"Во всех крупных странах, кроме Англии."

"Как же мы забыли про Англию?"

"Наверное, у тебя не было времени на Англию," — ответил
Theo. "Еще все время не ушло еще, вы знаете, вы можете сказать мне
об Англии сейчас".

Они оба рассмеялись.

"Я полагаю, ты в некотором роде дипломат, Тео", - заметил
Мистер Кройден. "Ты либо дипломат, либо интриган.
Иногда очень трудно отличить одно от другого. В любом случае
вы, кажется, полны решимости не давать мне покоя, так что, полагаю, я могу с таким же успехом
рассказать вам об английском фарфоре и покончить с этим. Если я этого не сделаю
теперь мне придется сделать это в другой раз, я полагаю".

"Небось," пришли в восторге от Тео.

"Ну, так вот, тогда!"

Пожилой мужчина устроился поудобнее, а Тео с довольным видом
забрался в противоположный угол сиденья.

"Как вы понимаете, — начал мистер Кройден, — открытие
каолина побудило Англию, как и другие страны, с таким же рвением
приступить к экспериментам в области производства фарфора. Однако,
в отличие от других стран, английское правительство не протянуло руку
помощи этой отрасли, не предложив ни денег, ни каких-либо стимулов
тем, кто хотел бы ею заняться. Поэтому
только те, кто был достаточно заинтересован в новом
предприятии и мог позволить себе вложить в него собственный капитал,
осмелились взяться за это. К счастью, под рукой оказались
некоторые из этих амбициозных производителей. Их первые опыты
интересны не столько качеством их работ, хотя многие из них были
хорошими, сколько тем, что они были предшественниками более
поздних мастеров. Клей, который они использовали, был не таким
прочным, как у китайцев или японцев, да и у ранних дрезденских
или севрских мастеров тоже. Однако со временем ситуация улучшилась, и теперь, хотя в Англии почти не производят настоящий фарфор, то есть каолин и каолин-сырец, смешанные в правильных пропорциях,
из глины — она делает один из самых красивых и прочных фарфоров,
который только можно найти.
"Из чего он сделан?" — озадаченно спросил Тео.

"Из различных комбинаций каолиновых глин и фосфатов.
В фарфоровой промышленности такая посуда называется костяным фарфором," — ответил мистер Кройден.
"Фосфат извести, смешанный с каолином, делает тело
посуды более пористым и эластичным. На таком фарфоре глазурь не смешивается с основой и не становится ее частью, как в случае с настоящим фарфором, а, наоборот, является внешним покрытием.
Его можно поцарапать. Но костяной фарфор очень прочный и не
трескается, в отличие от более хрупких сортов. Поэтому его часто
выбирают там, где важны износостойкость и долговечность.
Мистер Кройден на секунду замолчал.

 "Когда я рассказываю вам об этом, не думайте, что я принижаю достоинства
английских изделий," — сказал он. "Я мог бы показать вам прекрасные образцы
английского фарфора. Я лишь хочу, чтобы вы поняли, что она не обладает
качествами китайской, японской, севрской, дрезденской или даже более
современной лиможской посуды. Но в том, что касается тонкости и
прозрачности, она выигрывает.
компенсируется прочностью, и, возможно, в конце концов, прочность так же желанна,
как и любое другое качество».
«Разве англичане никогда не производили настоящий твердый фарфор?» — спросил Тео.

«Говорят, что в период с 1730 по 1744 год они его производили, и этот
продукт считается единственным настоящим фарфором, когда-либо изготовленным в
Англии». Его производили в Стратфорд-ле-Боу, и как вы думаете, откуда брали глину для его изготовления? Как ни странно, из нашего родного штата Вирджиния. Можете себе представить, каких трудов стоило перевезти глину через Атлантику. Эта посуда, известная под названием «Боу», стала очень популярной благодаря удобству использования.
Популярны были чайные сервизы. Первые из них расписывались вручную, но позже рисунки стали
переносить, и изделия подешевели. Изготавливались не только чайные сервизы, но и множество фарфоровых фигурок птиц, животных и пастушек.
Были даже статуэтки знаменитостей того времени, которые представляют собой интересный источник информации о костюмах того периода. Из-за того, что на большей части боуского фарфора не было клейма, его часто путают с тонкостенным фарфором из Челси, который также был изготовлен в ранний период английской фарфоровой промышленности.
"Работали ли фабрики в Боу до сих пор?" — спросил Тео.

«Примерно в 1775 году Боу-Уоркс объединили с фабрикой в Дерби, а в 1784 году фабрика в Челси также перешла в собственность компании из Дерби.  Дерби-фарфор, особенно «Краун-Дерби», — один из лучших образцов современной английской посуды.  Примерно в 1777 году эти фабрики перешли под покровительство короля Георга III, и тогда же за продукцией закрепилось название «Краун-Дерби».»

«Значит, английский король все-таки помогал развивать английское фарфоровое производство!»  — воскликнула Тео.

  «В какой-то степени да, — ответил мистер Кройден.  — Английская знать тоже покровительствовала королевским фабрикам.  Посуда была такой
Возможно, прекрасные люди были только рады это сделать.
Там были тарелки с глубокими бортиками насыщенного цвета, часто украшенные
тяжелой золотой отделкой, а также вазы, кувшины и чаши великолепных оттенков.
На самом деле сочетание синего и золотого цветов в этой посуде было доведено до
большего совершенства, чем когда-либо прежде, и принесло мастерам широкую известность. Возможно, эта репутация
могла бы и дальше оставаться безупречной, если бы недальновидные производители
не начали продавать по более низкой цене бракованные изделия или секонд-хенд.
Их появилось на рынке в огромных количествах, и популярность
изделий сразу же пошла на убыль.

"Как жаль!"

"С тех пор эта ошибочная политика была скорректирована, насколько это было
возможно; но пятно на репутации дербиского фарфора осталось,
доказывая, что компания, дорожащая своей репутацией, никогда не должна выпускать на рынок некачественную продукцию. Уильям Кукуорти,
который, кстати, изготовил Боуский фарфор и жил в Плимуте,
Англия, в 1760 году наконец обнаружил залежи настоящего каолина в
Корнуолле и из этого материала изготовил еще несколько образцов настоящего фарфора; но
к сожалению, большая его часть пострадала при обжиге. Его рабочие
не понимали трудностей и опасностей, связанных с воздействием на посуду
сильного нагрева. Но эта плимутская посуда занимала интересное место в
развитии английского производства фарфора ".

"Плимутский завод вырос и стал крупнее?" - спросил Тео.

«Увы, там производилось много прекрасного фарфора, в значительной степени скопированного с китайских и европейских образцов, но затраты на его изготовление были настолько велики, что бедняга Кукуорти вложил в это предприятие целое состояние.  Однако оно принесло свои плоды».
Плимутская фабрика развивалась по образцу Бристольской, а позднее —
 Шелтонской, или Нью-Холлской. Все эти фабрики производили чайники из твердой
пасты. В 1774 году в Бристоле был изготовлен великолепный чайно-кофейный сервиз
для Эдмунда Бёрка, знаменитого английского оратора. Тем временем по всей
Англии открывались небольшие фабрики. В Пинкстоне,
Суонси, Коулпорте, Ливерпуле и Рокингеме большинство фабрик производили чайники из мягкой пасты. Затем появилось новшество. Один из самых
совершенных английских фарфоровых изделий, известный как Spode, был произведен путем
смешивания с этим типом пасты измельченных костей".

"Кости!"

«Да. Это кажется странной идеей, не так ли? Но это было великое открытие, и с тех пор его взяли на вооружение крупнейшие английские фарфоровые мануфактуры. Костный элемент, или фосфат кальция, как его правильнее называть, придает фарфору прочность и эластичность. Минтонская керамика, впервые изготовленная в 1791 году, а сейчас широко производимая в Англии и продаваемая по всему миру, — один из таких фарфоров. Это отличный
любимый многими материал благодаря своей прочности и красоте. Были
Кроме того, в Англии производилось множество других очень красивых чаш — их было слишком много, чтобы я мог их все перечислить. Одной из них была Лоустофтская чаша, которую начали изготавливать примерно в 1756 году из мягкой глины, а с 1775 года — из твердой. Большая часть чаш была выполнена в китайском стиле, хотя некоторые были украшены розами, а некоторые — пейзажами или гербами. Поскольку на чашах не было клейма, сейчас сложно определить, подлинная ли это работа. Кроме того, говорят, что большое количество
белого фарфора было отправлено из Китая в Лоустофт для
декорирования, поэтому сам фарфор имеет восточное происхождение.
Английское производство. Вустер - еще один из знаменитых сортов мягкой пасты
китайский, который сначала копировал восточные узоры, а позже расширился
до имитации дрезденских или севрских изделий. Его до сих пор производят и
широко продают ".

"Кажется, что очень многие английские товары были копиями
чьих-то других работ", - заметил Тео.

"Боюсь, что так оно и было", - признал мистер Кройден. «Англия не отличалась оригинальностью дизайна.
Работы Веджвуда — единственный по-настоящему новаторский вклад в искусство изготовления фарфора. Однако английский костяной фарфор очень красив, и хотя он не является
Подлинные изделия из полевого шпата высоко ценятся и пользуются спросом
повсеместно. Теперь, Тео, ты должен признать, что я довольно
подробно рассказал тебе о гончарном деле и производстве фарфора в
европейских странах. В Голландии и Бельгии, как я уже говорил,
не хватает ни глины, ни топлива, поэтому у них не было шансов
конкурировать с другими странами, но они все же производили немного
фарфора. В Швеции тоже было небольшое производство. Дания внесла
значительный вклад в развитие мирового фарфорового производства.
Копенгагенский фарфор — разновидность белого фарфора с декором под глазурью
в кобальте. Фабрика по производству этого фарфора была открыта еще в 1760 году, но она не приносила прибыли, и в 1775 году правительство взяло ее под свой контроль.
Она стала королевской фабрикой, где знатные дамы и представительницы высшего сословия вместе с художниками занимались дизайном и декорированием фарфора.
Однако предприятие оказалось настолько дорогостоящим, что в 1876 году фабрики снова перешли в частные руки. Но фарфор стал всемирно известным и занял свое место в списке уникальных китайских изделий.
 Загляните как-нибудь в Royal Copenhagen и убедитесь, насколько он прекрасен.

— Я так и сделаю, — кивнул Тео. — Но неужели Россия ничего не сделала в этой области?
 — Россия пыталась, — ответил мистер Кройден. — Пётр I был
амбициозным правителем и объездил весь континент, чтобы посмотреть,
как другие страны занимаются торговлей и производством. Вернувшись из одного из своих паломничеств, он приказал людям построить новый торгово-промышленный центр — Санкт-Петербург, ныне Петроград. Здесь он поручил своим подданным изготавливать всевозможные предметы искусства, которые он видел в Европе, особенно из латуни, меди и серебра.
Статьи. С 1744 по 1765 году при императриц Елизаветы и
Екатерина II действительно немного твердой пасты был произведен. Это был
фарфор в подражание дрезденскому; но его никогда не производили в большом количестве
. Немного русского фарфора производилось также в Москве и
Польша. Русские никогда не преуспевали в гончарном деле и изготовлении фарфора,
впрочем, как и в обработке металла.

Мистер Кройден поднялся.

 «Смотри, — сказал он, — вон идет твой отец! Это значит, что на сегодня нам придется
покончить с изготовлением фарфора. Боюсь, нам придется
покончить с ним навсегда, потому что к завтрашнему утру мы...»
Доберусь до Нью-Йорка и отправлюсь домой. Но не забывай, Тео, что я хочу, чтобы ты приехал в Трентон, как только избавишься от этих костылей.
Тогда я проведу тебя по своим фабрикам, и ты увидишь, как делается весь этот фарфор, о котором мы говорили.
— Я буду очень рад приехать, — ответил Тео.

— Тогда я полагаюсь на усмотрение вашего отца, который сообщит мне, когда, по его мнению, вы сможете приехать, — добавил торговец, обращаясь к доктору Свифту, который только что к ним присоединился.  — Просто позвоните мне, доктор, когда решите, что можете отпустить этого мальчика. Договорились?

- Вы очень добры, Кройден.

- Ни капельки! Ни капельки! - запротестовал мистер Кройден. - Я хотел бы увидеть
Тео, и мне не терпится, чтобы миссис Кройден тоже с ним познакомилась. Я только хотел бы, чтобы
у нас был мальчик, похожий на него; тогда мне было бы на кого оставить свой
бизнес.

Он угрюмо забарабанил по стеклу.

«Кто знает, может быть, однажды я приду к вам, чтобы помочь расписать фарфор, сэр», — полушутя предположил Тео.

 Мужчина резко развернулся.

 «Я бы хотел, чтобы так и было, — быстро ответил он.  — Если в конце учебы в колледже у тебя появятся такие мысли, сынок, мы будем очень рады».

С нежностью взглянув на мальчика, мистер Кройден зашагал к дымящемуся паровозу.




[Иллюстрация]





Глава XII

ТЕО ДЕЛАЕТ ПОДАРОК

Когда Тео с отцом вернулись домой, их встретили с большой радостью.
Казалось, миссис Свифт не могла сделать для своего мальчика ничего недостаточно хорошего. Весь дом перевернули вверх дном, чтобы ему было удобно, а на обеденном столе стояли все его любимые блюда.

"При виде твоей матери, Тео, любой подумает, что ты хрупкий инвалид, только что выписанный из больницы, а не крепкий молодой турист, вернувшийся из леса," — проворчал доктор. "Дорогой мой," — сказал он
— продолжил он, обращаясь к жене, — за все время, что Тео был болен, ему не уделяли столько внимания, сколько сейчас. Мы с Кройденом не бегали за ним по пятам, уверяю вас. Ему приходилось крепиться и стойко переносить свои невзгоды, как солдату, и он с этим справился.
 — Полагаю, солдатам приходится быть довольно терпеливыми, — задумчиво заметил Тео. «Я никогда раньше не задумывался о том, как тяжело им, должно быть, приходится, когда их ранят».

«Это одно из величайших испытаний на прочность, — сказал доктор Свифт.  — Мы все склонны думать о солдатах только тогда, когда бьют барабаны и звучит команда».
Флаги развеваются. Тогда кажется, что быть солдатом очень легко и приятно. Но это не так.
Жизнь солдата полна изнурительной работы и зачастую страданий. Одно из испытаний для героя — проявить терпение, когда ничего не остается, кроме как ждать приказов, выполнять какую-нибудь рутинную и неинтересную работу или лежать, страдая, на больничной койке. Тогда ты очень быстро поймешь, из какого теста сделан твой мужчина. Те, кто сражается,
не самые большие герои. Зачастую это самые благородные и отзывчивые люди.
Это те, кто не только сам сохраняет бодрость духа в условиях однообразия и скуки, но и помогает своим товарищам. Поэтому, Тео, когда ты взял на себя смелость стойко переносить тяготы в лесах Мэна, ты доказал, что обладаешь первым качеством хорошего солдата.
Тео покраснел от удовольствия.

"Вот почему мы не можем допустить, чтобы твоя мать разрушала твои добродетельные начинания," — продолжал Доктор в своей причудливой манере. «Мы должны дать ей понять,
что у нее есть мужчина, а не ребенок, с которым нужно возиться. Тео не инвалид, Луиза. Напротив, завтра он пойдет в школу».

«Только не с этими костылями!» — возразила миссис Свифт.

 «Почему бы и нет? Ему осталось доработать до конца срока, и вы же не хотите, чтобы он
отлынивал от работы, когда до конца осталось совсем немного. До конца июня осталось всего несколько недель». Поездка на рыбалку была отпуском; и если он
получил от этого отпуска больше, чем рассчитывал, - продолжал доктор Свифт
с огоньком в глазах, - что ж, тем лучше. Это уж слишком.
к лучшему.

- Я бы предпочел закончить учебный год, мама, - возразил Тео.

- Ну, очевидно, двое против одного, - улыбнулась миссис Свифт. «Твой отец, конечно, гораздо лучше разбирается в твоем положении, чем я».
I. Переломы — это у него в крови. Но будь осторожен, сынок, не прыгай в машины и не выпрыгивай из них на ходу и не делай ничего, что меня бы беспокоило.
 "Не волнуйся, мама. Я обещаю не рисковать, — тут же ответил Тео.
— Мне не терпится поскорее поправиться. Неприятно ходить с костылем. Кроме того, я хочу привести себя в форму, чтобы поехать к Кройденам, как только закончатся занятия.
"Твой отец говорит, что мистер Кройден был очень добр к тебе, пока ты был в лагере."
"Он был просто хулиган!"
"Было бы неплохо, если бы ты как-то показал, что ценишь его доброту," — задумчиво произнесла миссис Свифт.

Тео тут же ухватился за эту идею.

"Я бы с радостью!" — заявил он. "Может, ты что-нибудь придумаешь, мама?"
Миссис Свифт на мгновение задумалась.

"Бесполезно что-то делать, если только ты сам не приложишь усилия," — сказала она наконец. «Конечно, мы с твоим отцом могли бы дать тебе денег, чтобы ты купил подарок, но, в конце концов, это был бы наш подарок, а не твой».

«О, от подарка, который мы купим, не будет никакой пользы, — вмешался доктор Свифт.  — Это испортит всю идею.  Либо Тео придется покупать что-то на свои деньги…»

«Я отложил всего доллар из своих карманных денег», — с сомнением перебил его Тео.


"Или ему придется что-то сделать для мистера Кройдена," — заключил доктор.

"Не понимаю, что я могу сделать," — задумчиво произнес Тео.

"Ты ничего не можешь сделать, сынок?" — спросила его мать.

— Ничего хорошего, — ответил Тео, качая головой.

 — Разве в школе вас не учат что-нибудь делать?
 — Нет, сэр.
— Полагаю, у вас одна голова и никаких рук, — презрительно
возразил доктор Свифт.  — Такова наша современная система образования.
Это плохой план для воспитания мальчика.  Жаль, что я этого не понимал.
раньше. Луиза, почему ты не позаботилась об этом? - взорвался Доктор.

- Ты сама выбирала этюды Тео, моя дорогая.

- Я?

- Конечно. Ты сделал набросок и отметил то, что хотел,
Тео, что нужно было сделать в этом году.

- Ты сделал, отец, - вставил Тео.

«Когда я это сделал?»
«Давным-давно, когда вы шли на собрание в больнице», —
ответил мальчик.  «Вы торопились и остановились в холле,
чтобы расписаться в списке своей авторучкой».

«Тогда мне очень стыдно, — искренне признался доктор Свифт.
— Я не имел права так поступать.  Я должен был…»
сел и поставить некоторые мысли в этом вопросе. Как вы думаете это будет
поздно, сынок, для вас, чтобы изменить ваш курс обучения этот срок?"

"Я бы не хотел сильно это менять, папа", - ответил Тео. "Мне было бы жаль
отказаться от чего-либо из того, что я беру, потому что я усердно работал над этим
, и было бы обескураживающе тратить все свое время впустую. Но
возможно, теперь, когда я выбыл из легкой атлетики, я мог бы потратить эти дополнительные
часы на что-нибудь другое. Некоторые мальчики принимают слойда.

"То самое!" - воскликнул Доктор. "Учебного пособия является только то, что
мы после. Вы бы тоже наслаждаться им".

"Я не знаю, стал бы я этого делать или нет, папа", - откровенно ответил Тео. "Я
никогда не умел обращаться с инструментами. Мне больше нравится легкая атлетика".

"Это потому, что ты так и не научился правильно обращаться с инструментами", - сказал
его отец. "Как ты думаешь, где бы я был сейчас, если бы не начал
мальчишкой возиться на ферме? Именно там я получил свою профессиональную подготовку.
Ни один курс в стране не сравнится с ней. Мне приходилось
прикладывать не только руки, но и голову, потому что очень часто
нужных мне вещей не было в наличии, и мне приходилось что-то мастерить
Вот и все, что я могу сказать. Это было отличное образование, могу вас заверить! Своими успехами в хирургии я во многом обязан тем ранним тренировкам. Теперь мы приступим к работе, чтобы восполнить этот пробел в вашем образовании, сынок. Сегодня я поговорю с вашим директором и договорюсь, чтобы вы начали заниматься сёрфингом, когда вернетесь в школу. Тео скорчил гримасу, и отец рассмеялся.

«Если тебе это не нравится, можешь хотя бы принимать это как лекарство», —
с ухмылкой заметил доктор.

 Доктор Свифт сдержал слово: когда Тео вернулся в школу на следующий день, он обнаружил, что в дополнение к другим своим обязанностям он
Предполагалось, что каждое утро он будет проводить по часу в столярной мастерской — в сфере, к которой он всегда относился с величайшим презрением.
Казалось таким глупым учиться пилить и забивать гвозди! Какой смысл брать уроки?
Когда нужно распилить доску, что остается делать, кроме как взять пилу и распилить ее? Это довольно просто. Что касается забивания гвоздей, то этому не нужно учиться.

Но, к удивлению Тео, уже после первого урока стало ясно, что эти поверхностные выводы были ошибочными. Одно дело —
резать доску наугад, и совсем другое —
равномерно и по линейке. Забивать гвозди было не так просто.
как он предполагал. В конце первого часа Тео, чувствуя себя очень
неловко и неуклюже и потирая палец, который слишком медленно убирал
с пути молотка, покинул мастерскую.

"Я никогда не думал, что это будет так тяжело!" - пробормотал он, с досадой рассматривая свой
кровоточащий сустав.

Урок на следующий день оказался не намного проще, и трудности, с которыми пришлось столкнуться, пробудили в мальчике боевой дух.

"Я научусь правильно пилить и забивать гвозди, чего бы мне это ни стоило.
до конца моей жизни!", - заявил он решительно. "Сама идея! Почему,
некоторые из этих маленьких парней, в sloyd номер зубило и плоскость, как
плотники. Держу пари, я тоже смогу это сделать, если буду упорствовать.

Поэтому вышло так, что вместо того, чтобы пропускать теннис и баскетбол, как он
ожидал, Тео с головой погрузился в новое увлечение — настолько, что его отец
вскоре начал опасаться, как бы это не сказалось на его успеваемости.
Тео проводил много времени за верстаком с инструментами. Он старался не
забывать о книгах, но было бесполезно притворяться, что ему не нравится
столярное дело. Он делал
Теперь это был табурет — небольшая деревянная подставка на точеных ножках, которую он собирался
покрыть оранжевым шеллаком и подарить матери. Он уже закончил квадратный поднос и шкатулку для носовых платков. Когда табурет был готов, он приступил к более амбициозному проекту — деревянному книжному шкафу для мистера Кройдена, о котором давно мечтал, но не решался взяться за него.

Он должен был быть сделан из дуба, а не из обычной сосны, с которой он работал до этого.
И это должно было быть гораздо более изысканное изделие, чем все, за что он брался до сих пор. Он
Он отложил начало работы до конца семестра, чтобы
использовать все возможности для обучения, прежде чем
сделает первые надрезы на дереве. Теперь, обдумывая
план изготовления подарка, он с улыбкой
представлял, насколько невыполнимым был бы этот
проект еще несколько месяцев назад.

"Папа был прав!" —
утверждал он. "Тренировать руки — это то же самое,
что тренировать любую другую часть тела. Чем дольше и регулярнее вы занимаетесь, тем большим экспертом становитесь.
Слойд ничем не отличается от гребли, футбола или тенниса.

С помощью своего наставника он нарисовал эскиз, снял мерки и отправил заказ на изготовление.


Затем, сгорая от нетерпения приступить к работе, он стал ждать.


Он узнал, что день рождения мистера Кройдена приходится на последнюю декаду июня, а поскольку в этот день заканчивалась учеба, у него было совсем немного времени, чтобы сделать подарок.
Нужно было не только вырезать детали и скрепить их гвоздями, но и
отшлифовать, склеить и покрыть лаком. Кроме того,
для просушки требовался перерыв. Поэтому было крайне важно,
чтобы он приступил к работе как можно скорее.

 Но шли дни, а лес все не приходил.

Тео был сам не свой.

 Сначала он просто сгорал от нетерпения, потом разозлился, потом совсем пал духом.

 И только когда он почти потерял надежду закончить стеллаж,
пришла посылка с деревом. Доски были с красивой текстурой,
и, взглянув на них, Тео мысленно представил себе книжные полки,
вырезанные, отшлифованные и отполированные. Он должен был закончить
подарок, даже если бы ему пришлось работать не только днем, но и ночью! Вряд ли когда-нибудь кто-то из мальчишек
работал так усердно и с таким рвением, как Тео в течение следующих двух недель. И как же он был счастлив, когда его творение обрело форму! Он вырезал
Он сделал три полки, придал форму торцам стеллажа и под руководством учителя вырезал на лобзике простой орнамент, который должен был украсить верхнюю часть.
Никогда в жизни ему не было так приятно что-то мастерить.
Наконец наступил день, когда был нанесен последний слой масла, и оставалось только ждать, пока он высохнет. Но работа заняла больше времени, чем предполагал Тео, и
поэтому полки высохли и их можно было упаковывать только
в самый последний день перед днем рождения мистера Кройдена.
В тот день за Тео приехал доктор Свифт, и мальчик сам сел в машину.
Он с гордостью отнес свой шедевр к машине и посадил его внутрь, а затем, запрыгнув в салон, велел шоферу ехать домой.
Добравшись до своего дома, Тео быстрым шагом поднялся по ступенькам из
коричневого камня и позвонил в дверь. Пока он стоял в ожидании, его
охватило внезапное воспоминание. В своем стремлении показать родителям
свое творение он совсем забыл про костыли! Они
были в школе, и теперь он вспомнил, что не пользовался ими с самого утра.


Его отец от души посмеялся, когда Тео рассказал ему об этом.

«Полагаю, это значит, что теперь ты можешь обойтись без костылей, сынок», — сказал доктор.


 «Значит ли это, что я могу пойти к Кройденам, пап?»
«Думаю, да», — последовал незамедлительный ответ.  «Я позвоню мистеру Кройдену и узнаю, когда он хочет, чтобы ты пришел». Вот бы посмеялись, если бы вы поехали в Трентон и взяли с собой книжный шкаф!
 Впоследствии оказалось, что в этой шутке было больше правды, чем вымысла, потому что в ответ на вопрос доктора Свифта мистер Кройден сообщил, что как раз в тот день собирался приехать в Нью-Йорк на своей машине.
Если бы Свифт захотел, он бы забрал Тео с собой.

"Вот это было бы здорово!" — восторженно воскликнул мальчик. "Мы можем сделать полки так, чтобы он не догадался, что это такое, и я смогу взять их с собой. Тогда они будут в безопасности в доме мистера Кройдена, и я не буду рисковать из-за того, что почтальон опоздает. Ты же знаешь,
почтальоны вечно опаздывают. Подумайте, сколько времени ушло на то, чтобы доставить мои
костыли в Мэн.

Поэтому полки были тщательно упакованы в несколько слоев мягкой
бумаги, чтобы не поцарапать их, а затем обернуты
в потолстела за пределами покрытия. Когда посылка была связана никто не
не заподозрил бы, что там внутри, и Тео осмотрел загадочный
пакет с удовлетворением.

"Г-н Croyden будут думать, что для маленького мальчика вы путешествуете с хорошим
интернет-камера", - хмыкнул доктор.

"Возможно, он не будет иметь номер, чтобы забрать его," г-жа Свифт вернулся.

Лицо Тео вытянулось.

«Он должен взять его, — сказал он, — даже если я сам пойду пешком до Трентона».
Но в большом туристическом автомобиле было много места.

Мистер Кройден, конечно, подшучивал над парнем.
Он спросил, сколько дюжин костюмов привез с собой мистер Кройден, но не возражал, когда Тео предложил взять и сверток, и чемодан.


И когда в тот вечер, перед ужином, Тео проскользнул в столовую и поставил полки рядом со стулом мистера Кройдена, мальчик был на седьмом небе от счастья.
Единственным, кто был счастливее самого Тео, был человек, который их получил.

"Да, но это подарок!" - воскликнул купец. "И ты сделал
их все самостоятельно? Я с трудом могу в это поверить. Почему, они красиво
закончили! И разве это не странно, что только вчера я сказал
Миссис Кройден, мне нужно купить несколько книжных полок для своего кабинета. Вы ведь помните,
не так ли, Мадлен?
Миссис Кройден кивнула.

  "Именно так он и сказал, — подтвердила миссис Кройден, поворачиваясь к Тео. — Он сказал это только за завтраком. Думаю, это была телепатия, Тео.

[Иллюстрация: "ЭТО ПОДАРОК"]

Тео просиял.

Тогда ему действительно удалось подарить мистеру Кройдену то, что он
хотел! Этого было достаточно для удовольствия.




[Иллюстрация]




ГЛАВА XIII

ВИЗИТ В ТРЕНТОН


[Иллюстрация: A]

Изначально планировалось, что Тео пробудет там всего неделю, но...
Визит к Кройденам затянулся до второй недели, и никто, похоже, этого не замечал.
Прошло десять дней, а мальчик так и не побывал на фарфоровом заводе, что было одной из его главных целей в Трентоне. Каждое утро за завтраком миссис Кройден делилась с ним множеством восхитительных планов на день и так хотела, чтобы Тео сопровождал ее в гольф-клуб, теннисный клуб или на прогулку на машине, что время летело незаметно и ночь наступала слишком быстро.

Миссис Кройден была чудесным товарищем для мальчика, в ней удивительным образом сочетались
юность и зрелость, женское очарование и мужская свобода.
Она не была скована условностями. Она любила мальчиков и знала, как с ними ладить.
В результате дружба, которая поначалу ограничивалась только мистером Кройденом Тео, теперь распространилась и на нее. И это не потребовало особых усилий. Кто бы устоял перед милым, искренним интересом этой очаровательной женщины с ее нежными карими глазами, отзывчивостью и девичьей любовью к спорту?

Шли дни, и между ними крепла настоящая привязанность.
Тео с удивительной свободой рассказывал о своих мечтах и амбициях, о своих друзьях и о жизни дома.
Миссис Кройден внимательно слушала, время от времени вставляя слова,
выражающие интерес или поддержку. Иногда по вечерам к этим разговорам присоединялся мистер Кройден.
А иногда все трое забывали о жизни и ее проблемах и шли в театр или на киносеанс.

"Признаюсь, Тео, я не знаю, как мы будем без тебя, когда ты вернешься домой," — воскликнул однажды за ужином мистер Кройден. "Это оставит
в доме большую дыру, не так ли, Мэдлин?"

Миссис Кройден кивнула, и по ее лицу пробежала тень.

"Я бы хотела, чтобы мы могли одолжить Тео на долгое-долгое время", - вздохнула она
с тоской. "Но я полагаю, что ваша семья не будет слушать,
лэдди".

"Боюсь, нет", - ответил Тео. "Мама, кажется, становится немного
нетерпеливый, как она есть. Она думает, что меня не было довольно долгое время".

"Долго? Бред! Да вы же только что приехали, — многозначительно сказал мистер Кройден.
— До сих пор вы навещали миссис Кройден.  Вы вовсе не были моим гостем.
Разве у нас нет фарфоровых дел, которыми нужно заняться?  На это уйдет еще
как минимум неделя.
Мама пишет, что мы должны уехать на озеро Джордж в середине июля.

- Помилуйте! - взревел мистер Кройден. - Не понимаю, как вы можете.
Середина июля? Это решает дело. Похищений больше быть не должно.
Тео для гольфа или тенниса, Мэдлин. Отныне он должен быть моим
гостем. Пойми это.

Миссис Кройден склонила голову с забавной кротостью.

«Будет так, как вы скажете, милорд, — ответила она.  — Но вы
собираетесь водить Тео на фабрику каждый день без исключения?»

«Не знаю, — мрачно ответил он.  — Все будет зависеть от того,
как быстро он освоится в деле».

Все рассмеялись.

«Сколько времени у вас ушло на то, чтобы его выучить, мистер Кройден?» — лукаво спросил Тео.


"У меня? О, около тридцати лет."
"Тогда, судя по всему, в этом сезоне я не попаду на озеро Джордж,"
— с улыбкой ответил мальчик.

"О, в этот раз я с тобой не церемонился," — сказал мистер Кройден. «Я не могу позволить себе убить тебя или запугать, иначе ты больше никогда не придешь».

«Думаю, тебе не стоит беспокоиться о том, что я больше не приду, — возразил Тео.  — Мне здесь очень понравилось».

«Я рад этому», — искренне сказал пожилой мужчина.

 «И я тоже, Тео», — прошептала миссис Кройден. «Не забывай, что ты...»
Ты доставил нам гораздо больше радости, чем мог бы.
 Мы с мистером Кройденом часто скучаем по такому сыну, как ты.
Нам очень повезло, что ты у нас есть.  Поэтому не позволяй моему
амбициозному мужу изматывать тебя, заставляя слишком усердно заниматься изготовлением фарфора, — игриво добавила она. — Ты что,
завтра собираешься тащить Тео на эту фабрику, моя дорогая?
Мистер Кройден взглянул на записку.

 — Да, завтра утром.  Я отвезу Тео на фабрику сразу после завтрака, — ответил он.  — Тебе лучше лечь спать пораньше
к-спокойной ночи, сынок, так, чтобы быть готовым к худшему."

"Я не буду тратить переживать за поездку", - ухмыльнулся Тео, когда они выросли
из-за обеденного стола.

Ночь была теплой, и три вышел на веранду, которая
выходил на зеленый загородного клуба.

«Полагаю, — заметил Тео, — никто не знает, когда в Америке начали производить керамику и фарфор.
Но я уверен, что это произошло в Филадельфии».

«Если не считать гончарных изделий строителей курганов, американских индейцев и ранних глиняных изделий, созданных в Западной Вирджинии, я полагаю, что наш современный фарфор впервые появился в Америке в Филадельфии», — сказал мистер Кройден.
сказал. "По крайней мере, судя по документам, так оно и было. Между
1760 и 1770 годами там появилось множество гончарных мастерских, которые процветали так бурно, что
Веджвуд отметил их успех и призвал английское правительство принять меры, чтобы они не нанесли ущерб английской торговле. На этих филадельфийских фабриках производили твердый фарфор с качественной глазурью, а также много бело-голубого каменного фарфора в виде кувшинов, масленок, мисок и тарелок. Некоторые ступки и пестики, которые изготавливал сам Веджвуд,
тоже были его собственного производства, так что неудивительно, что его беспокоили по этому поводу.
думали о потере монополии? В письме другу он говорит о том, что
керамику делают и на Каролинских островах, и заявляет, что это было бы
большим бедствием, если бы колонии начали готовить свои собственные блюда ".

"Идея!" - взорвался Тео.

"Это был бизнес", - ответил мистер Кройден. «Конечно, Англия предпочла бы
поставлять свои товары в Америку и получать прибыль, а не ждать, пока
колонисты научатся обходиться без нее.  Как уверяют первые газеты,
еще долгое время в Америку продолжали прибывать ящики с
королевской керамикой и более грубой коричневой фаянсовой посудой,
а также большое количество каменного фарфора».
Их отправляли в Америку и выставляли на продажу. Тем временем
новые поселенцы научились делать глиняные кувшины, фляги, кружки и
чайники, а в дополнение к оловянной посуде, которую они привезли с
собой из Англии, у них появились и другие предметы домашнего
обихода. Так что они прекрасно обходились без посторонней помощи. В Филадельфии производили не только солончаковую глазурованную керамику, но и небольшое количество настоящего фарфора.
В таких городах Коннектикута, как Норуолк, Хартфорд и Стонингтон, также проводились эксперименты с фаянсом.
1810 г. министр финансов сообщил о значительном прогрессе в
производстве посуды королевы, и из того, что он говорит, очевидно, что
к этому времени более грубые сорта фаянса были очень популярны.
обычно изготавливается; он также упоминает четыре фабрики для производства более тонкого фарфора.
производство фарфора."

"Я думаю, мы неплохо справились, изготовив столько фарфоровой посуды за такое
короткое время", - заметил Тео.

«Мы многого добились для новой страны, — согласился мистер Кройден, — но вы должны помнить, что за нашими спинами стояла необходимость».
Привозные товары из Англии стоили очень дорого, и нам приходилось довольствоваться тем, что было.
Особенно это касалось простой посуды для домашнего использования.
Люди сами делали масло, и им нужны были горшки для его хранения, кувшины для молока или воды, миски для готовки. Разумеется, ни одна развивающаяся страна не могла продолжать импортировать такие предметы повседневного обихода из-за моря. Поэтому, несмотря на все усилия Англии,
Американские вкусы и запросы: бело-голубой фаянс,
украшенный американскими пейзажами, и даже кувшины с
портреты Вашингтона, Американского орла и названия
тринадцати первоначальных штатов, мы не позволили себе поддаться искушению
отказаться от наших начинаний, но продолжили расширять собственное
производство ".

"Хулиган для нас!" - воскликнул Тео.

"Так я и говорю!" - с воодушевлением откликнулась миссис Кройден.

"Это было единственное, что можно было сделать", - признал мистер Кройден. «Мы тоже не сдавались.  В 1829 году в Джерси-Сити была открыта фабрика, которая, хоть и не принесла успеха, стала предшественницей производства фарфора в Нью-Джерси.
Отрасль также развивалась в Беннингтоне, штат Вермонт, где был открыт первый завод по производству парианского фарфора».
В Америке производили мраморные статуи. Следующим городом, который занялся торговлей фарфором, стал Балтимор, а затем и Трентон. Большая часть
выпускаемой продукции представляла собой толстую белую керамогранитную плитку, рокингемский фарфор и каменную керамику;  часть изделий была декорирована, но большинство было просто белым. Это была
полезная и прочная, но очень громоздкая и тяжелая посуда. Впоследствии производство фарфора
локализовалось, и сейчас, несмотря на то, что по всей стране разбросано множество фабрик, Нью-Джерси поставляет около 24 % нашего фарфора, а Огайо — 42 %.
— Из-за залежей глины? — спросил Тео.

 — Изначально всё дело было в залежах глины, — ответил мистер Кройден.  — Кроме того, там была удобная транспортная доступность для товаров,
достаточные запасы топлива и обилие рабочей силы в окрестностях — всё это
влияло на решение о том, где строить фабрики.  Однако многие из наших
гончарных мастерских расположены не с учётом этих факторов.

Вместо этого они оказались в самых отдалённых уголках. Некоторые из них
появились на крошечных растениях, возникших задолго до того, как производство
превратилось в науку, которой оно стало с тех пор.
"Понятно."

«Было бы интересно проследить, какие виды посуды
приходят из тех или иных регионов, ведь у каждого вида
изделий обычно есть своя причина существования. Например,
в Огайо и Западной Вирджинии в изобилии есть красная глина,
из которой делают не только красную фаянсовую посуду, но и
покрывают ею снаружи формы для запекания, миски, чайники и
кофейники. Вы, должно быть, понимаете, о чем я».

— Как наш чайник с горячей водой дома, — тут же воскликнул Тео. — Красный и блестящий снаружи, а внутри белый.
— Точно, — кивнул мистер Кройден. — С другой стороны, многие фабрики делают
Только тяжелый, прочный фарфор, который используют в отелях и ресторанах.
 Этот сорт сам по себе является прибыльным.  Посуда не впитывает влагу и считается очень гигиеничной.  Из этой особой глины делают как туалетные принадлежности, так и посуду.  Как видите, у каждого завода есть своя
специфика, которая во многом определяется местными
глинистыми почвами.  Здесь, в Трентоне, мы производим один из лучших
фарфоров в Америке. По качеству оно не уступает английскому, если не французскому, и ему не хватает только иностранной торговой марки.
Это его заслуженный престиж. Но наш народ, увы, еще не достиг того уровня патриотизма, при котором лозунг «Сделано в Америке» стал бы популярным.
Я надеюсь, что эта война вернет этому лозунгу его законное место.
 «Возможно, к тому времени, когда Тео научится делать фарфор, все
изменится», — предположила миссис Кройден.

  «Если бы я так думал, я был бы очень рад», — искренне ответил ее муж. «В нашей почве есть все необходимые виды глины.
Единственное, что нам нужно импортировать, — это черная глина.
Сейчас во всех наших отраслях промышленности больше всего нужны умные, квалифицированные, амбициозные и
благодарные работники. Мы должны стыдиться того, что здесь, в
Соединенных Штатах, так мало школ, готовящих рабочих к их ремеслу.
До войны в Австрии было восемь школ, где обучали гончарному делу, а в
Германии — двадцать две. Даже в Англии их было несколько. А что
делаем мы здесь, в Америке? Если не считать нескольких гончаров,
работающих в сфере декоративно-прикладного искусства, которые по
необходимости вынуждены работать в очень ограниченном масштабе, мы
не готовим гончаров.Нам следует открыть школы для таких занятий, если мы хотим идти в ногу со временем и конкурировать с другими странами.
"Тео тоже может этим заняться," — рассмеялась миссис Кройден.

"Мы наметили для тебя целую программу на будущее,
не так ли, парень?" — сказал мистер Кройден, снова переходя на шутливый тон. "На
сила это я предположить, что вы весь в кровать, чтобы, как отдохнешь
поэтому, чтобы быть готовыми принять его".

Тео поднялся и с веселой доброй ночи, они расстались.




[Иллюстрация]




ГЛАВА XIV

НАЧАЛО ФАРФОРОВОГО ПАЛОМНИЧЕСТВА


[Иллюстрация: I]

В соответствии с планом мистера Кройдена Тео и его хозяин на следующее утро сели в ожидавший их автомобиль и помчались на фарфоровую фабрику.


Пока они ехали, мальчик молчал, пока не увидел, что мистер Кройден отложил газету. Тогда он спросил:

 «Как вы думаете, сколько человек в Соединенных Штатах занято в гончарном деле, мистер Кройден?»

"Очень много", - последовал ответ. "До войны их было около
тридцать три тысячи".

Тео ахнул.

"Да я и понятия не имел об этом!" - воскликнул он.

"Чтобы изготовить всю глину, требуется огромное количество рабочих
продуктов оказалось в Америке. Помните, кухни и украшения не
единственное, что сделал. Индустрия классифицирована и охватывает белую посуду
фаянс или имитацию фарфора лучшего качества, используемую
теми, кто не может позволить себе настоящий; только на эту отрасль производства приходится
около сорока процентов. из всего объема производства. Кроме того, существует
настоящий фарфор для сервировки и декора; фарфор,
необходимый для электротехнических целей; керамогранит, или
обычные предметы домашнего обихода, которые можно найти на
кухне: желтая посуда, рокингемская посуда, красная
фаянсовая посуда, а также множество других.
большое количество сантехнической арматуры для водопровода, канализационных труб и плитки.
Из всех разновидностей фарфора самый прочный и единственный абсолютно не впитывающий влагу — это настоящий фарфор. Поэтому он самый чистый в использовании. Каолин — это просто разложившийся полевой шпат, а глазурь, которой покрывают фарфор, — практически чистый полевой шпат. Таким образом, фарфор — это просто масса полевого шпата, расплавленного в огне до тех пор, пока из него не исчезнут все металлы, кроме платины. Такая композиция, конечно, слишком хрупкая и нежная для обычного использования, даже если бы...
расходы не позволяют нам использовать его на кухне; но если бы мы могли
заменить им более дешевые продукты, это было бы намного гигиеничнее -
фактор, о котором люди склонны забывать при покупке посуды ".

"Я никогда не думал об этом", - сказал Тео.

"Широкая публика не думает", - ответил мистер Кройден. "Тем не менее, теперь, когда
Я объяснил это, вы можете легко это понять. Еще один момент, о котором обычно не задумываются: производство фарфора не так полезно для здоровья, как хотелось бы. Те, кто работает в цехе глазурования, где используются измельченный кремень и свинец, вдыхают
Они работают в пыли и, как следствие, иногда заболевают туберкулезом или свинцовым отравлением, как и художники.
"Разве с этим нельзя что-то сделать? Это ужасно."

"Это ужасно, и мы постоянно пытаемся улучшить условия труда и снизить опасность. Однако если вы изучите особенности других отраслей, то обнаружите, что лишь в немногих из них полностью отсутствуют нежелательные последствия." Почти на каждом этапе производства есть свои специфические риски, — возразил мистер Кройден.  — Я ни в коем случае не хочу сказать, что по этой причине мы имеем право закрыться.
Мы не закрываем глаза на опасности. Я просто хочу сказать, что это факт. Мы изо всех сил пытаемся найти замену свинцовой глазури. Если у нас получится, мы избавимся от многих проблем.
— Полагаю, это означало бы, что нужно найти другой вид эмали, — задумчиво произнес Тео.

  — Именно. А вы помните, сколько времени ушло на то, чтобы изобрести те эмали, которыми мы пользуемся сейчас? — ответил мистер Кройден.  — Это хорошая задачка для какого-нибудь умника, так что имейте это в виду.  Именно такие головоломки вдохновляли наших изобретателей и тех, кто так или иначе...
другие усовершенствовали современную промышленность.
Немногие из тех, кто внес свой вклад в это дело, случайно
изобрели устройства, призванные облегчить труд или сделать
жизнь людей более комфортной. Почти все подобные открытия
были вызваны острой необходимостью и стали результатом многочасовых
экспериментов в лабораториях и мастерских. Поэтому, когда мы
проходим мимо фабрики и видим, как процесс легко переходит от
одного этапа к другому, мы не должны забывать о тех, кто трудился
не покладая рук, чтобы довести до совершенства каждую его
мельчайшую деталь. Часто это были совсем незначительные, но
жизненно важная часть машины может представлять жизнь неизвестного человека.
человек, внесший свой вклад в создание более совершенного целого.

Тео быстро поднял глаза.

"Я думал, что обычно машину изобретает один человек", - сказал он.

"Иногда так и есть", - признал мистер Кройден. "Но чаще наша
современная техника - это рост, продукт многих умов. Год за годом устранялись дефекты и вносились улучшения.
 Машины, каждая деталь которых является плодом мысли одного человека, — редкость.  Большинство машин — это результат изобретательности и мысли многих изобретателей.

Пожилой мужчина помолчал, а затем добавил с притворной серьезностью:

"Иногда мне хочется снять шляпу перед этим тонко настроенным и замысловатым механизмом.
Он такой человечный и такой памятник
людям, которые его создали."
Мальчик выглядел серьезным.

"Если бы больше людей относились к механизмам и к работе так, как вы,
мистер Кройден, они бы больше уважали нашу промышленность и людей, которые управляют машинами."

«Так и должно быть, — мгновенно ответил мистер Кройден.  — Фабрика, выпускающая готовый продукт, — это как часы.  Вы знаете, что если...»
Каждое колесико в часах вращается; если каждая заклепка и винтик не на своем месте и не выполняют свою функцию, мы не получим идеального результата. Быть маленьким винтиком в этом механизме так же важно, как и быть чем-то большим и заметным. Так же и с каждым рабочим на заводе. Он выполняет свою роль — увы, зачастую небольшую и скучную.
Но если смотреть на конечный результат, то этот человек со своей рутинной работой достоин такого же уважения, как и любой другой член рабочего коллектива. Без него было бы не обойтись
Именно из-за того, что он делает, мы не можем добиться удовлетворительного результата».
«Это просто командная работа!» — вмешался Тео.

«Вот именно — командная работа, и ничего больше». И точно так же, как в
легкой атлетике некоторые спортсмены, лучше приспособленные к ударам, ловле мяча, бегу и ударам, выделяются в качестве полевых игроков, шорт-стопов или тэклеров, но при этом вносят равный вклад в игру, так и на фабрике.
Когда-нибудь мир признает это и будет платить каждому человеку прожиточный минимум.
Возможно, не потому, что его работа требует особых навыков или сложна, а потому, что она необходима и мы
Мы не можем обойтись без этой ступени на лестнице труда. Кто-то должен занимать эту должность, и того, кто ее занимает, нужно уважать и вознаграждать, потому что он необходим для развития цивилизации и нашего национального процветания.
Мистер Кройден перевел дыхание и смущенно рассмеялся.

 "Тео, я не собираюсь читать тебе лекцию о рабочем вопросе," — сказал он, покраснев. «Я всегда горячо отстаиваю свою точку зрения, потому что это одно из моих
увлечений. В следующий раз, когда услышишь, что я начинаю заводиться, просто притормози меня и дай остыть. Видишь ли, это дело мне очень близко, потому что
Я пытался справиться с некоторыми сложными этапами этого процесса здесь, на своих фабриках. Я стараюсь платить каждому из своих рабочих столько, чтобы он мог жить достойно и спокойно. Мне кажется несправедливым платить всем одинаково, ведь некоторые из них достаточно искусны, чтобы выполнять больше работы, причем более сложной, чем у других. Но каждый должен иметь возможность жить в достатке на свой заработок. Такова моя идея справедливости по отношению к
рабочему человеку, и именно эту схему я пытаюсь реализовать
здесь.
Машина резко остановилась перед большим входом, и мистер
Кройден вышел из нее.

"Услышав мое мнение вы теперь имеете шанс увидеть, как
несовершенно мои мечты были реализованы", - сказал он, улыбаясь. "Я далек
из удовлетворены современных условиях на моей фабрике. Но каждый день
мы добросовестно пытаемся сделать все лучше, и однажды я
надеюсь, мы достигнем нашей цели ".

Тео последовал за ним в холл.

Было интересно наблюдать, как этот человек перекидывался парой слов с каждым встречным сотрудником, многих называл по имени, а некоторым задавал вопросы о жене или ребенке.
дома. В том, что мужчинам нравился их начальник, не было никаких сомнений.
 Он относился к ним с неподдельным интересом и дружелюбием, без всякого покровительства или снисходительности.
 Его личный кабинет был обставлен просто, но со вкусом.  Очевидно, что то, что устраивало его подчиненных, устраивало и его самого. Однако на двух больших окнах стояло несколько ящиков с цветущими растениями, которые наполняли комнату ароматом.

"Я очень люблю цветы, Тео," — объяснил владелец мельницы.
поприветствовал своих сотрудников и представил гостя. «Это мое слабое место — моя единственная большая слабость. В этой комнате как раз достаточно света для растений, и мы круглый год держим ящики с цветами. Мальчишки прозвали это место «оранжереей», и шутка прижилась, так что никто не думает называть это место как-то иначе. Если бы вы попросили кого-нибудь зайти в офис, ему пришлось бы почесать в затылке и подумать:
Но если бы вы сказали ему, что его ждут в оранжерее, он бы примчался сюда в два счета. Разве не так?

 — заключил мистер Кройден, обращаясь к остальным.
Все улыбнулись и кивнули.

Мистер Кройден повесил шляпу и, жестом велев Тео сделать то же самое, повернулся к нему.
На его столе лежала стопка писем.

"Боже правый, это ужасно!" — воскликнул он. "Только не говорите мне, что сегодня, когда я собирался осмотреть фабрику, дядя Сэм обрушил на меня всю эту почту!"

Он с сожалением взглянул на письмо, лежавшее сверху, а затем на второе.

"Боюсь, Тео, с этим придется что-то делать," — сказал он с
сожалением. "Ты сильно расстроишься, если я передам тебя кому-то другому для участия в твоем фабричном паломничестве?"

"Конечно, нет, сэр".

"Мне очень жаль, но, полагаю, именно это мне и придется сделать", - заявил
Мистер Кройден. "Вы можете начать, а потом утром я
попробовать присоединиться к вам сам".

Он дотронулся до звонка.

"Отправить Марвуд ко мне", - сказал он мальчику.

«Мистер Марвуд — прекрасно образованный человек, Тео, и, более того, он просто душка.  Ты ему понравишься, и, думаю, он тоже тебе понравится.  Он любит мальчиков — у него самого трое, счастливчик!  А, вот и он. Мистер Марвуд, это мой юный друг Тео Свифт из  Нью-Йорка».
Мальчик робко протянул руку.

Глаза, встретившие его взгляд, были самого доброго голубого оттенка, а лицо, которое они освещали, было румяным, здоровым и энергичным.

 Тео сразу решил, что, раз уж сам мистер Кройден не может быть его гидом, он, по крайней мере, нашел очень приятную замену.

 «Тео хочет посмотреть всё, что здесь есть, Джек», — продолжил мистер Кройден. «Проводите его по всем помещениям и ответьте на все его вопросы.
И самое главное — будьте дотошны, даже если за утро вы не успеете сделать
очень много.  Я хочу, чтобы вы подробно объяснили все процессы, ведь
этот мальчик, возможно, сам когда-нибудь станет фарфоровым мастером.  Если я не присоединюсь к вам раньше
К полудню принесите все, что от него осталось, обратно в оранжерею, чтобы я мог отвести его на обед.
Мистер Марвуд рассмеялся, и Тео тоже.

Затем они вышли.

"Удачи!" — крикнул им вслед мистер Кройден, поворачиваясь, чтобы заняться почтой.




[Иллюстрация]




Глава XV

КАК ИЗГОТАВЛИВАЮТ ПОРЦЕЛАН

«Сначала мы пойдем в глинохранилище, — сказал мистер Марвуд Тео. —
Там ты можешь начать с самого начала.  Туда подъезжают машины и выгружают сырье».

Они прошли по длинному коридору и вызвали лифт.

Так как автомобиль снят в подвал Тео заметил изменение в
внешний вид завода. На каждом этаже, мимо которого они проходили, слышался гул
механизмов и мелькали бесконечные ряды фарфоровых блюд; они стояли
на полках; они накрывали столы; они были сложены друг в друга
на длинных прилавках.

"Немного посуды, а?" - засмеялся мистер Марвуд, прочитав мысли мальчика.

"Я никогда в жизни не видел столько посуды!"

«Ты еще много чего увидишь, прежде чем закончишь», — заметил его спутник.


 Лифт дернулся и остановился.

 «Ну вот и приехали! — воскликнул мистер Марвуд.  — По крайней мере, это наш путь в
судостроительный цех».

Он провел Тео через коридор и двор в соседнее здание.


Здесь все было покрыто белым порошком. Мимо спешили люди в комбинезонах и кепках,
пыльные, как мельники, с руками, до самых кончиков пальцев покрытыми засохшей глиной.


Мистер Марвуд вошел в длинный подвал с цементным полом и указал на вмурованные в него рельсы.

«По этим рельсам, — сказал он, — приезжают вагоны и выгружают содержимое в контейнеры.  Видите, контейнеры довольно большие.
Их размеры — примерно шесть на девять метров, и в каждый из них помещается
вмещает восемь вагонов с глиной. После того как разные виды глины
выгружены и помещены в соответствующие контейнеры, необходимо
взвесить и смешать их в «мешалках», как мы называем смесительные
баки, в правильной пропорции для получения определенных сортов
фарфора. Эта рецептура, или сочетание видов глины, не является
достоянием рядовых рабочих. Она хранится в секрете. Поэтому на грузовиках, которые перевозят глину, между бункерами и дробилками установлены так называемые дозирующие весы, которые автоматически взвешивают каждый ингредиент смеси, не сообщая об этом погрузчику.

— Довольно умно, — ответил Тео.

 — Да, это очень изобретательное устройство, — согласился мистер Марвуд.  — Вон там находятся
бегуны, в которых смешивают глину.  Вы их видите — эти огромные машины в центре цеха. Это тяжелые стальные резервуары, облицованные стекловидным кирпичом.
В центре каждого из них находится вращающееся устройство со стальными рычагами и зубцами, которые измельчают глину до состояния порошка и тщательно перемешивают ее.
Во время смешивания в глину добавляют воду, а также некоторое количество порошкообразного оксида кобальта для отбеливания.

«Точно так же, как мы подкрашиваем одежду», — рискнул предположить Тео.

 Мистер Марвуд согласился.

 «Этот кобальт уже измельчён и тщательно просеян, так что в нём не будет никаких частиц, и он легко растворится». После того как глиняная смесь подверглась такой обработке — по-другому я это назвать не могу, — она в жидком виде поступает в просеивающие машины, где ее процеживают через шелковую марлю или сетку из тонкой медной проволоки.
"Не думаю, что такое можно процедить," — заявил Тео.

"Просеивающие машины сильно изнашиваются," — ответил мистер Марвуд, "и
Машины, которые чаще всего выходят из строя. Они засоряются. Наши
сита самоочищающиеся. Это значит, что у них есть насадка,
которая удаляет засоряющие их отходы. Тем не менее, даже с этим
усовершенствованием они иногда доставляют нам проблемы. Если
внимательно присмотреться к этой просеивающей машине, то можно
заметить, что она работает по принципу скольжения сита вперед и
назад, пока оно не пройдет через просеивающие каналы.

"И что с ним потом?"

Они прошли дальше и остановились перед другой машиной.

"Это грубая мешалка", - объяснил мистер Марвуд. "В нее закачивается
жидкость скольжения вы только что видели напряженными, и после этого привез
в контакте с серией подковообразных магнитов, которые извлекают из
смесь каждый атом железа".

"Железо?" повторил Тео.

- В любой глине есть металлы, - продолжал мистер Марвуд. "Если вы оставите
что-либо из этого в гончарной глине, это доставит вам много хлопот, потому что
при обжиге металл расплавится и обесцветит вашу посуду
фарфор. Иногда такое случается с дешевой посудой. Смею предположить, что вы и сами видели посуду с желтыми крапинками или пятнами.
кое-где. Иногда вы также можете обнаружить голубоватые частицы. Это
означает, что кобальт не был должным образом измельчен или просеян. В менее
дорогих изделиях такие дефекты встречаются часто. Но им нет оправдания
при изготовлении высококачественного фарфора.

Тео внимательно слушал.

«После извлечения железа, — продолжал мистер Марвуд, — шликер
поступает в гладкие мешалки, где его просто тщательно перемешивают,
чтобы более тяжелые компоненты не оседали на дно. Затем жидкость
подается с помощью шламового насоса в
Теперь, когда вы знаете, что такое фильтр-прессы, вы можете представить себе, как
изготавливают глину для лепки посуды. До этого момента шликер представлял собой
густую кремообразную массу. Теперь фильтр-пресс продавливает его через
холщовые мешки, и после того, как шликер пройдет через пресс между железными
пластинами, вы получаете лепешки из тщательно перемешанной глины, по консистенции
напоминающие замазку. Каждая лепешка имеет стандартный размер, толщину
в 1,25 дюйма и вес 42 фунта.

«Глина уже готова к использованию?» — спросил Тео.

 «Практически да, — ответил мистер Марвуд, — хотя прежде чем...»
отправленный кондитерам для лепки, он должен пройти через формовочную машину
чтобы стать более пластичным и обрабатываемым. Именно здесь он получает свою
финальный замес, все пузырьки воздуха в нем устраняются серия
стали ножей".

"Я должен сказать, что это довольно основательно подготовился", - улыбнулся Тео.

"Так и должно быть", - последовал серьезный ответ мистера Марвуда. «Каждая из этих деталей
является важным фактором при изготовлении высококачественного фарфора, и если упустить хоть одну из них, безупречного изделия не получится. Именно
эта бесконечная тщательность в подготовке глины обеспечила Китаю, Японии и
Франция и Германия добились идеальных результатов в производстве фарфора. Если мы хотим сравняться с тем, что было сделано в прошлом, мы должны быть такими же
кропотливыми и не упускать ни одной детали. Мы, американцы, слишком
склонны торопить события и ждать мгновенных результатов. Мы не любим
подниматься по лестнице ступенька за ступенькой, нам хочется взлететь на
самый верх на лифте. Так нельзя производить фарфор, да и вообще ничего."

«Я знаю, — ответил Тео.  — Папа говорит, что мы так торопимся из-за мелочей, что выпускаем огромное количество некачественных товаров, которые просто...»
сделано наспех, а не тщательно доведено до конца».
 «Ваш отец прав, — признал мистер Марвуд.  — У нас слишком часто
гонятся за количеством, а не за качеством.  Пока людям платят по
сдельной системе, мы ничего не изменим.  Само собой разумеется,
что человек, который торопится сделать как можно больше одинаковых
предметов за час, не станет утруждать себя тщательной отделкой». Его заработок зависит от того, насколько быстро он работает. Нельзя терять ни секунды. Это прискорбное положение дел, и я надеюсь, что когда-нибудь оно изменится.

Старец улыбнулся мужчина.

"Но мы не должны взять время, чтобы вдаваться в Проблемы труда", он
добавлено. "В наши дни они absorbingly интересные и
часами обсуждать их. Чего мы все очень хотим, так это увидеть, как
они будут скорректированы до тех пор, пока не станут справедливыми для всех сторон ".

"Именно этого хочет мистер Кройден", - вставил Тео.

"Я знаю, что это так. Он душой и телом предан этой мельнице и своим сотрудникам.
Он постоянно работает над улучшением условий труда. А теперь нам
нужно идти дальше, иначе мы ничего не добьемся. Вернемся к нашей
глине; теперь ее можно поднимать на этаж выше на лифтах
и передается гончарам".

"Ингредиенты для глазури готовятся таким же образом?" Тео
поинтересовался.

"Частично так. Формула для фритту и глазурь тоже секрет
один. Как правило, фритты, материала, похожего на стекло, дробят до
порошок под камень ролики называют охотниками. Затем добавляют воду и
погружают смесь в мельницу, где она перемалывается в течение
всего дня. Однако иногда предпочитают другой процесс:
материал помещают в печь и плавят. В любом случае в итоге
должна получиться однородная жидкость, которую можно процедить
через мелкоячеистое сито. Затем его отправляют в мешалки и постоянно перемешивают, пока не будет готов к перекачке в резервуары для хранения в
погружном цехе.
"Именно это я и хотел узнать," — сказал Тео.

"Есть еще вопросы?"
Мальчик покачал головой.

"Пока нет, спасибо."

"Тогда как мы закончили здесь мы пойдем на глинисто-магазине?"

"Да, я готов", - подтвердил Тео. Тогда как если столкнулись с
спохватившись, он спросил:

- Фарфор здесь делают из костяного фарфора или...

- Из лонжерона? - вставил мистер Марвуд, когда парень заколебался.

- Не думаю, что понимаю.

«Полевой шпат».

— О, тогда я понял, — воскликнул Тео. — Я и не знал, что вы относите фарфор к костям или костным остаткам.
 — Так и есть, — последовал быстрый ответ. — В нашем самом
качественном фарфоре практически нет фосфатов кальция или
молотой кости. Но из-за этого он очень дорогой, поэтому, чтобы
удовлетворить спрос на рынке, мы также производим фарфор,
слегка укрепленный костным элементом. Тем не менее он состоит из такого чудесного
сплава, что по качеству не уступает самым изысканным английским изделиям. Лично я предпочитаю его чистому полевошпатовому фарфору.

"Теперь я получил ответы на все свои вопросы", - засмеялся Тео. "Не подняться ли нам в
мастерскую по изготовлению глины?"

Они вызвали лифт и вошли.

"Следующий этаж, О'Киф", - сказал мистер Марвуд оператору. "Я собираюсь
научить этого парня готовить блюда".




[Иллюстрация]

ГЛАВА XVI

ПОСУДА, ПОСУДА ВЕЗДЕ!


[Иллюстрация]

"Глину," — начал мистер Марвуд по пути, — "можно формовать разными способами:
выбрасывать, обтачивать, вдавливать в полые формы, придавать ей
форму вручную с помощью другого типа форм, вдавливать в
плоские формы, например в тарелки и
пластины; путем изготовления с помощью машин по формам, как это делается вручную; путем
отливки в нужную форму; путем прессования».
Тео выглядел озадаченным.

"Список кажется длинным," — продолжал мистер Марвуд, улыбаясь в
настороженные глаза мальчика, "но когда вы разберетесь в процессах, то
обнаружите, что все гораздо проще, чем кажется. Однако прежде чем мы приступим к изучению любого из этих методов, я хочу сказать пару слов о формах, в которых иногда отливают керамику.
Формы — очень важный элемент как в гончарном, так и в фарфоровом деле.

«Из чего сделаны формы?» — был первый вопрос Тео.

 «Я рад, что вы спросили, ведь это самый важный вопрос, — ответил мистер Марвуд.  — Мы пробовали разные материалы с переменным успехом: гипс, алебастр, сталь, оружейную бронзу и латунь.
Конечно, нам нужен был прочный, твердый и хорошо впитывающий материал». Глиняные формы слишком легко ломаются, а также впитывают воду и теряют форму.
Металлические формы, с другой стороны, хоть и очень удобны для изготовления
посуды с изящным рельефным декором, например веджвудских фигурок, не
впитывают лишнюю воду. Поэтому
Лучшим материалом для этой цели оказался алебастр. Он не только сохраняет форму, но и впитывает определенное количество влаги из глины, которую формуют внутри или снаружи.
 — Я понимаю, — кивнул Тео.

 Лифт остановился, и они вышли в просторное, хорошо освещенное помещение, серое от глиняной пыли, в котором было полно рабочих. У
столов, перед вращающимися гончарными кругами и токарными станками трудились
занятые работой люди с белыми, покрытыми глиной руками.

"Мы начнем нашу программу с гончарного круга — самого древнего из
Приспособления для лепки из глины, — сказал мистер Марвуд.  — Это очень простое устройство.
Видите ли, это просто круглый кусок доски, установленный горизонтально
на вращающемся шпинделе.  Пока диск вращается, гончар лепит из
глины, формируя ее пальцами до нужной высоты и придавая ей форму,
соответствующую профилю или образцу, который он держит рядом с
собой.  Этот профиль сделан из дерева или стали и повторяет форму
объекта в натуральную величину. В процессе работы гончар постоянно сверяется с образцом и
измеряет его. Изделия, выполненные таким образом, называются лепными. Все
Таким способом изготавливают лучшие гончарные изделия, а также некоторые из самых дорогих фарфоровых сервизов. Однако это дорогостоящий и довольно медленный процесс, поскольку изделие, изготовленное таким способом, требует пристального внимания одного мастера. Если бы мы изготавливали весь наш фарфор таким способом, я не знаю, где бы мы его хранили. На это ушло бы десять лет и огромные деньги. Но именно так можно добиться высочайшего художественного качества. Именно по такому образцу греки создавали свои
непревзойденные вазы, и теперь вы понимаете, почему среди них не было двух одинаковых.
Все гончары были похожи друг на друга. Каждый вкладывал душу в то, что делал, и, поскольку в его распоряжении было бесконечное количество времени, он работал с особой тщательностью, стремясь довести изделие до совершенства. Все это было очень хорошо в теплой стране, где жизнь была простой, требований было немного, а напряженность современной жизни отсутствовала. Не имело значения, если за всю жизнь художник создавал всего несколько таких ваз. Он пользовался покровительством богатых людей и был уверен, что о нем позаботятся. Но сегодня, увы, мы сталкиваемся с
другой проблемой».
[Иллюстрация: «ЭТО ДОРОГОСТОЯЩИЙ И ДОВОЛЬНО МЕДЛЕННЫЙ ПРОЦЕСС»]

"Конечно, так и есть," — согласился Тео.

Таким образом, здесь, в Америке, производится лишь малая часть этой
разбитой посуды. Разбивают такие художественные изделия, как
керамика из Роферно и Сикардо, которые можно увидеть в основном в частных коллекциях и музеях, а также некоторые разновидности керамики из Грюби, Руквуда и Цинциннати — все они очень красивы.
Американская керамика. В дополнение к этим изысканным изделиям для домашнего обихода
Следует упомянуть гончарные мастерские Дедхэма и Пола Ревира, расположенные недалеко от Бостона.
Несмотря на то, что их продукция стоит дешевле, они во многом задают стандарты
совершенства формы, изысканности цветовой гаммы и соответствия
дизайн. Все эти изделия — ценный вклад в мир искусства.
Конечно, некоторые изделия изготавливаются с помощью модификации
этого метода лепки. Например, крупные изделия часто приходится
лепить из нескольких частей, скреплять их, а затем доводить до
готовности. Некоторые изделия мастер лепит поверх гипсовой формы,
а некоторые — внутри формы, переворачивая процесс и вдавливая
глину в ограничивающую поверхность. Опасность при лепке
заключается в неравномерном давлении на глину, что приводит к недостаточной
прочности изделий: они не всегда одинаково прочны во всех местах.
В результате иногда появляются трещины».
«Можно ли бросать предметы любой формы?» — спросил Тео.

«Нет, только круглые предметы, такие как чашки, кружки, вазы, кувшины или миски.  Другими словами, только круглые предметы.  Часто их только
набрасывают, а дорабатывают другими способами, например
токарной обработкой».
«Что такое токарная обработка?» — спросил Тео.

«Наверняка ты видел токарный станок, Тео, — утверждал
мистер Марвуд. — Вон там, прямо напротив нас, токарь.
Ты заметил, что у него токарный станок на паровом приводе?
Ваза, над которой он работает, имеет
Изделие предварительно формировалось на джиггере — вращающейся форме, на которую накладывался лист глины и которой быстро придавалась нужная форма. После того как изделие высыхало до твердости кожи, токарь брал его в таком грубом и незавершенном виде и, вращая на токарном станке, выравнивал поверхность до нужной толщины. Иногда с помощью одного из таких токарных станков вырезают узоры на горлышке или основании изделия. Затем неровные края зачищают
губкой, и, прежде чем изделие полностью высохнет, к нему прикрепляют ручки, если
Это то, что нужно. Здесь, в Америке, токарная обработка — это процесс, который чаще всего используется для доведения до ума изделий, начатых мастерами по изготовлению пресс-форм.

"А теперь о полых изделиях — как их делают?"

"Полые изделия прессуют вручную," — ответил мистер Марвуд. "Этот процесс
используется для изготовления изделий, которые невозможно успешно
сделать никаким другим способом, например суповых тарелок и больших
блюд с крышками. Идея состоит в том, чтобы вдавить глину в форму или в формы, чтобы она приняла нужную форму.
Конечно, для этого нужно изготавливать детали по частям.
Две стороны вазы лепят отдельно,
Например, дно. Затем детали плотно прижимают друг к другу и фиксируют с помощью кожаных шнуров или ремешков до тех пор, пока они не соединятся намертво. После этого основание вставляют на место. Внутренние швы выравнивают и зачищают, а форму отправляют в сушильную камеру. Затем ее возвращают, смачивают и разглаживают внешние швы, прикрепляют литые ручки, и изделие готово к декорированию и обжигу. Это непростая в изготовлении посуда, потому что
если мастера не умеют равномерно придавливать глину, она
В некоторых местах изделие может получиться толще, чем в других. Иногда, если швы недостаточно плотно соединены, изделие может треснуть. Для этого требуется
сильное и равномерное давление. Помните, что полые изделия прессуются снаружи, а плоские — наоборот, изнутри. Таким образом формируются верхние поверхности тарелок, блюдец и подносов, а их внешняя сторона придается форму вручную или с помощью шаблона, о котором мы расскажем чуть позже.

Мистер Марвуд шел по переполненному залу, пока внезапно не остановился рядом с рабочим у другого станка.

«Это, — объяснил проводник Тео, — джиггер.  В Соединенных Штатах для формовки более дешевой посуды очень часто используют два станка: один — джиггер, устройство такого типа, а другой — джолли, изобретение, очень похожее по конструкции, но с прикрепленным инструментом, который формирует внешнюю или нижнюю часть изделия, внутренняя часть которого предварительно была обработана с помощью джиггера». Возможно, вы помните, что я рассказывал о
гидравлическом прессе и о том, как в него вставляли вращающуюся
форму, а затем снаружи накладывали слой глины.
Эта форма быстро принимает нужную форму. С другой стороны,
для изготовления таких вещей, как крышки, верхняя поверхность которых уже
отлита, используется пресс-форма. Профиль, заданный в рычаге пресс-формы,
формирует дно. Как я уже говорил, так мы получаем основание для наших тарелок.
Для одних изделий предпочтительнее использовать пресс-форму, для других —
пресс-прессы, но цель у них одна, и всех работников, обслуживающих эти
машины, называют пресс-формовщиками. После того как изделие снято с
токарно-винторезного станка, его сушат и переносят на токарно-карусельный станок, чтобы выровнять и обработать поверхность.

«И неужели для работы на джиггере нужны все эти люди?» — прошептал Тео, указывая на движущиеся фигуры, которые сновали туда-сюда.

 «У каждой машины работает организованная группа людей», — ответил мистер Марвуд. «Сначала приходит _разносчик глины_, который должен принести
материал рабочим; затем приходит второй человек, которого
называют _разравнивателем_, он берет у разносчика кусок глины,
вырезанный по размеру, и, положив его на блок, сильно ударяет
по нему гипсовой колотушкой, чтобы разровнять его для
скульптора. При изготовлении простых изделий такой человек
может придать изделию вполне законченный вид».
Даже одним ударом. Как видите, нужно сделать что-то вроде этого, прежде чем игроки смогут работать с материалом.
"Сколько весит бита?" — тут же заинтересовался Тео.

"Около семи с половиной килограммов. Она не очень тяжелая, но бэттер бьет ею с большой силой. После того как изделию будет придана приблизительная форма и мастер закончит работу, литейщик должен отнести только что отлитую деталь в сушильную комнату, а на обратном пути взять с собой еще две уже сухие детали. Он снимает с них формы, оставляя сухие
Деталь поступает к отделочнику, а форма — к формовщику.
Четвертый член команды, или бригады, — это _отделочник_. Его
обязанность — сглаживать неровные края каждого изделия влажной
губкой или плоским стальным инструментом. После того как эта
часть работы выполнена, бригада отделочника приступает к
пересчету продукции, и, если все в порядке, мастер принимает ее. Большинство
ювелиров нанимают себе помощников, потому что так им проще.
Раньше ювелиры изготавливали только круглые изделия — чашки, тарелки, миски и т. д. Но теперь в ход идут не только круглые, но и овальные изделия.
Блюда можно изготовить с помощью джиггера, хотя изделия эллиптической формы таким способом не делают.
Для предметов такого типа предпочтительны другие способы формовки.
"Вы говорили, мистер Марвуд, о литье некоторых изделий," — заметил Тео.

Пожилой мужчина улыбнулся.

"У тебя хорошая память, мой мальчик," — сказал он. "Я действительно упоминал литье. Это самостоятельный процесс, с помощью которого можно создавать самые разнообразные формы и украшать их.
Метод литья также позволяет получать изделия одинаковой толщины. Мы можем
Таким способом можно изготавливать даже очень тонкие предметы. Но этот процесс
разрушает формы, а значит, имеет свои недостатки. Успех
задуманного полностью зависит от того, насколько хорошо форма
впитывает влагу из глины, иначе этот метод литья нельзя было бы
применять для изготовления керамики или фарфора. При
сжатии из глины выдавливается вода, которую должна впитать форма,
иначе глина никогда не высохнет и не сохранит форму. Думаю, вы это понимаете.
"Да, сэр."
"Последний процесс, о котором я хочу вам рассказать, — это
Штамповка. Мы берем очень мелко измельченную глиняную пыль, слегка смачиваем ее и заполняем ею штамп или стальную форму. Затем мы помещаем этот штамп в винтовой или гидравлический пресс и сжимаем его под сильным давлением, в результате чего изделие приобретает очень прочную форму. Мы используем этот процесс для изготовления небольших сложных предметов, например тех, что используются в электротехнике. Они хрупкие и деликатные, и изготавливать их нужно с особой тщательностью.

«Неужели сантехнические изделия делают вот так?»
 «Нет, конечно! Сантехнические изделия слишком большие, чтобы их можно было изготовить таким образом
Мода. Они сделаны вручную, сначала внутри огромной
формы. Мы принимаем на работу только самых ловких рабочих на эту задачу
поскольку товар сложно сделать. Такое понятие, как фарфор
ванна-Ванна включает в себя много глины, и поэтому она будет
повреждены, мы должны многое потерять дорогого материала".Мистер Марвуд взял
часы. "Итак, у вас есть все возможные способы придания формы глиняной посуде
! Его отделка и обжиг — это отдельная история, и она слишком длинная, чтобы мы могли рассказать ее сегодня. Нам нужно вернуться в оранжерею в
в час обед. Очевидно, мистера Кройдена слишком сильно занесло снегом
, чтобы присоединиться к нам, так что нам придется его разыскать. Признайтесь, вы
голодны.

Глаза Тео блеснули.

"Думаю, я смог бы что-нибудь съесть, если бы меня убедили", - признался он.

"Я бы тоже мог", - сердечно поддержал мистер Марвуд. — Я умираю с голоду. Мы сейчас же найдем мистера Кройдена.
Утро выдалось хорошее, правда, Тео?
— Конечно, мне понравилось, — воскликнул Тео.

  — И мне тоже, — согласился мужчина постарше.




  [Иллюстрация]




  ГЛАВА XVII

УКРАШЕНИЕ КИТАЯ


[Иллюстрация]

На следующее утро, рано утром, Тео и мистер Кройден отправились на фабрику.
И снова мальчик оказался на попечении мистера Марвуда.
Однако это не доставляло неудобств, потому что они прекрасно ладили, и Тео был рад помогать мистеру Кройдену, который, как он знал, был очень занят. Таким образом,
с этим новым другом в качестве проводника наше паломничество по фарфоровым мастерским
возобновилось именно с того места, на котором мы остановились накануне.

"Сегодня утром," — сказал мистер Марвуд, — мы обратим внимание на
декорирование фарфора, которое, я думаю, покажется вам не менее интересным, чем его изготовление. Существует почти столько же способов декорирования посуды, сколько и способов ее изготовления.
"С чего нам начать?" — нетерпеливо спросил Тео.

"Думаю, лучше начать с печатных рисунков. Вы когда-нибудь были в
Вашингтоне, Тео?"

Тео удивленно поднял глаза, не понимая, к чему этот вопрос.

"Да, сэр."

"Хорошо! Какие места вы посетили?"

Мальчик снова с любопытством посмотрел на своего проводника.

 Какое отношение его поездка в Вашингтон имеет к росписи фарфора?
— спросил я.

"О, я, конечно, побывал в Капитолии, — ответил он, — и в Белом
Доме, и в Библиотеке Конгресса; потом папа сводил меня в
Смитсоновский институт и в Бюро печати и гравировки, и..."
"Стоп! — воскликнул мистер Марвуд. "Теперь я узнал именно то, что хотел
узнать. Значит, вы видели гравировку на банкнотах?"

— Да, сэр.

— Тогда вы помните, как вырезается рисунок на медной или стальной пластине?

— Да, конечно, — быстро ответил Тео.

— Я очень рад, что вы помните, потому что именно этот метод мы используем, когда
Мы печатаем рисунки на фарфоре. Разница в том, что рисунки на наших
деньгах печатаются чернилами, а те, что мы переносим на фарфор, —
минеральными красками. Кроме того, наши пластины не такие тонкие.
Однако суть процессов одинакова. Краска наносится на металлическую
пластину, а то, что не попадает в выгравированные углубления рисунка,
тщательно соскребается. Затем на специально подготовленной бумаге делается рисунок.
Пока бумага влажная, ее прикладывают к изделию и растирают.
Кусок мягкой фланели. Если неудобно работать с узором целиком,
его разрезают на части и собирают на фарфоре.

"С этим справляется один человек?"

"Нет. Один работник укладывает узор и следит за тем, чтобы
он лежал ровно, а другой натирает его фланелью с мылом. Затем, после того как фарфор постоит какое-то время, его опускают в воду, и прилипшая к нему бумага всплывает, оставляя на фарфоре цветной оттиск.
"Это делается до обжига посуды?" — спросил Тео.

«Иногда рисунок наносят на бисквитную массу до глазурования, а иногда — на саму глазурь.  Все зависит от того, какого результата хотят добиться декораторы.  Если рисунок наносится до глазурования фарфора, это называется подглазурной печатью.
Такой фарфор нужно отправить в печь, чтобы удалить из рисунка масла.
Если рисунок наносится на глазурь, фарфор обжигают, чтобы закрепить цвета и смешать их с фриттой».

"Должно быть, трудно всегда получать рисунки там, где ты хочешь",
задумчиво заметил Тео. "В школе я рисовал узоры
Иногда они ошибались и неправильно расставляли интервалы».
«Это одна из трудностей, с которыми сталкиваются наши дизайнеры, —
ответил мистер Марвуд.  — Иногда вы можете увидеть фрагменты, где
интервалы не равны или где граница не стыкуется.  Это указывает на
неточное расположение узора или неверную оценку расстояния».
«Неудивительно, что они иногда ошибаются», — заявил Тео. «Это не так-то просто. Помню, как-то раз я украшала открытку для мамы
наклейками. Было очень сложно разместить их там, где я хотела».

«Декалькомания?» — воскликнул мистер Марвуд.  «Мы тоже занимаемся такой работой.  На самом деле многие из наших самых красивых золотых бордюров перенесены на посуду именно этим способом.  Я вижу, Тео, что в нашем отделе декора ты будешь чувствовать себя как дома».
 «Полагаю, у меня бы это плохо получалось, — рассмеялся парень. — Я бы только мешал».

«Возможно, поначалу. Должен признать, это очень кропотливая работа. Но
по крайней мере, вам будет легко разобраться в процессе. Еще один вид
декорирования, который вас заинтересует, — это когда мы хотим
полосы сплошного цвета по краям тарелок или блюд; также, когда
мы хотим раскрасить всю их поверхность. Мы называем это нанесением грунта. Итак,
как, по-вашему, мы это делаем?"

Тео на мгновение задумался.

"Я не могу себе представить", - сказал он наконец. "Конечно, вы не смогли бы получить этот
цвет даже кистью".

"Нет", - ответил мистер Марвуд. «Сначала нужно нанести на участок, который мы хотим покрасить, особый вид масла, а затем посыпать эту
смоченную поверхность мелко измельченным металлическим пигментом».
«Который прилипает только к смазанной части!» — быстро воскликнул Тео.

«У вас есть идея. Затем излишки порошка сдуваются, и при обжиге пыль сплавляется в твердую жидкую краску, в результате чего получается ровная полоса красного, синего, зеленого или любого другого цвета.
Или, возможно, однотонное блюдо, если таков был замысел. Однако мы не используем этот метод для всех видов работ с однотонными красками, потому что, когда порошок разлетается, рабочие могут его вдохнуть, а это очень вредно для здоровья». Поэтому, когда это возможно, мы тонируем фарфор вручную.
Это можно сделать, если краска нежная и ложится ровно.
Или же мы окрашиваем саму глину».

Все это время Тео и мистер Марвуд ходили по фабрике, переходя из одного здания в другое.
Наконец они вошли в цех декорирования.

"Сначала я хочу показать вам, как мы наносим краску аэрографом," — сказал мистер Марвуд.

 Он подвел Тео к хитроумной машине, которая с помощью сжатого воздуха распыляла тонкую струю краски на поверхность фарфоровой тарелки. В некоторых местах этот цвет переходил в едва заметный оттенок, в других — в насыщенный глубокий тон. С помощью
трафаретов удалось добиться эффекта изысканной росписи, и Тео с восторгом наблюдал за работой.

«Мне кажется, это самая интересная техника, которую я когда-либо видел», — воскликнул мальчик.

 «На это действительно приятно смотреть, не так ли?» — согласился  мистер Марвуд.  «Я мог бы стоять здесь целый день, но, боюсь, нам пора идти дальше, ведь нам ещё многое предстоит увидеть.  Давайте подойдём к тем девочкам, которые золотят». Одни наносят тонкую золотую линию на фарфор, а другие — замысловатые узоры. Следующая группа
занимается позолотой ручек чашек и тарелок.
Они подошли ближе и встали рядом с рабочими.

  «Это совсем не похоже на золото!» — воскликнула Тео, которая рассматривала
изумление вызвал шоколадно-коричневый пигмент, который использовали девочки.

Мистер Марвуд рассмеялся.

"Все золото выглядит так, - сказал он, - до того, как его обжигают и
полируют. На самом деле, все минеральные краски, используемые для украшения стекла,
керамики и фарфора, выглядят совсем иначе, когда их наносят, по сравнению с
тем, что они делают после того, как их подвергли нагреву. Это
замечательная часть работы с оксидами и металлическими красками. Прекрасные оттенки, которые мы видим на фарфоре или стекле, — результат многолетних экспериментов.  Никогда об этом не забывайте.  Все мастера по росписи фарфора постоянно
Не стоит забывать о влиянии высокой температуры на цвет. То, что
выглядело привлекательно на необожженной глине, после обжига может
превратиться в нечто уродливое. Мы должны учитывать этот факт.
Тео кивнул.

"Должно быть, это сильно усложняет декорирование фарфора," — сказал он.

"Так и есть. Однако декораторы уже неплохо научились предугадывать, чего ожидать. Например, один из оттенков кармина дает фиолетовый цвет. Многие другие оттенки дают более светлый или более темный цвет, чем при нанесении, и это нужно учитывать. Девушки, расписывающие фарфор, становятся настоящими мастерицами.
оцениваем изменения в цветовой гамме. Те, кто работает рядом с нами,
занимаются тончайшей росписью по фарфору — лицами, фигурами и
цветами. Те, кто работает в другом конце цеха, занимаются совсем
другим. Они наносят грубые, схематичные цветы на более дешевую
посуду. Некоторые из них, как вы могли заметить, заполняют узоры,
которые либо были напечатаны, либо перенесены с помощью
декальцинации, а затем дорабатываются вручную. Девочки наносят мазки
краски, необходимые для завершения рисунка.
"Кажется, это просто."

«Это не требует высокой квалификации, — ответил мистер Марвуд.  — Однако некоторые из наших методов гораздо менее сложны, чем этот.  Что вы, например, скажете о росписи фарфора губкой?»

«Губкой? Рисовать губкой?»

«Это не совсем рисование, — возразил мистер Марвуд.  — Это не совсем то. Тем не менее для самых дешевых изделий мы используем мелкозернистую губку, вырезанную в форме желаемого узора.
Мы окунаем ее в краску и с ее помощью наносим рисунок на глину, как с помощью резинового штампа.
"Я бы подумал, что вы воспользуетесь резиновым штампом и на этом все,"
— ответил Тео.

"Он не будет должным образом сохранять цвет", - объяснил
Мистер Марвуд. "Но мы используем метод штамповки для недорогих золотых изделий"
. Мы также отпечаток фирменного наименования или торговой марки на дне
фарфор этак, прежде чем он застеклен; поэтому мы делаем некоторые штамповка, вы
смотри. Конечно, штамповка-это только дешевые товары. Самый изысканный
фарфор расписывается вручную — по крайней мере, большая его часть.
Тео помолчал, а потом сказал:

"А что, если после всей этой работы по подготовке глины, приданию ей формы и росписи изделие разобьется, когда на него нанесут глазурь?"

«Такая трагедия иногда случается, — ответил мистер Марвуд.  — Кроме того, изделие, украшенное множеством цветов и позолотой, приходится обжигать несколько раз, а значит, оно не раз оказывается под угрозой.
Помимо этого, нужно помнить о том, через сколько рук проходит изделие с момента формовки до того, как оно попадает в печь для обжига.
Хрупкое изделие находится в опасности каждую секунду». Его можно уронить и разбить; на нем могут появиться сколы при транспортировке;
глиняный корпус может треснуть под воздействием тепла; цвета могут потускнеть.
Украшение может получиться неидеальным, или в самом конце может обнаружиться дефект глазури.
"Великий Скотт!" — ахнул Тео. "Да я и не рассчитывал получить хоть один идеальный фарфоровый предмет."

"Напротив, мы получаем их великое множество," — улыбнулся мистер Марвуд. "Почти все они идеальны. Неидеальный предмет — это исключение. Но каждая деталь — результат кропотливой работы. Мы иногда смеемся над старой поговоркой о быке в посудной лавке, но позвольте заверить вас, что плохой работник может нанести фарфоровой фабрике почти такой же ущерб.
Мистер Марвуд достал часы.

"Я думаю, сейчас мы должны только о времени до обеда, чтобы пойти
вплоть до печей", - отмечает он сейчас. "Хочешь ты?"

"Я должен".

"Боюсь, мы мало что можем увидеть. Однако, возможно, нам удастся
мельком увидеть кое-что из посуды, упаковываемой в
мешки".

"Что такое дряблость?"

«Это большой глиняный сосуд, в который помещают необожжённую керамику или фарфор, пока они проходят процесс обжига. Эти большие глиняные сосуды стали самым распространённым решением для этой цели. Они выдерживают высокую температуру и в то же время менее подвержены
ломайте или крошите изделия лучше, чем контейнеры из любого другого материала. Мы
изготавливаем их сами здесь, на фабриках. Фактически, в глиняном цехе есть целый
раздел, посвященный только изготовлению глины. Специальное
оборудование измельчает и смешивает глину; специальные люди вручную формуют
большие емкости; в то время как другие люди ничего не делают, кроме как работают на пыжебойных заводах
где глиняные рулоны покрывают верхнюю часть просадок и защищают
изготавливаются необожженные изделия из дыма."

«Разве глиняные сагиры не ломаются?» — спросил Тео.

 «Иногда, увы, ломаются, — признался мистер Марвуд.  — Когда делают фарфор в
Их нужно достать из печей и поместить в новые формы. Старые формы разбивают, глину измельчают и просеивают, а затем, снова увлажнив и смешав со свежей глиной, лепят новые формы.
"Используются ли одни и те же формы для глазурованной и неглазурованной керамики?"
"Нет. Для глазурованного фарфора мы обычно используем формы для глазурования, которые с внутренней стороны покрыты эмалью.
"

Все это время, пока они разговаривали, они шли через мельницу,
а теперь вошли в невысокое здание, где располагалась череда кирпичных печей
пол был покрыт арочными верхушками.

"Здесь, - сказал мистер Марвуд, - находятся обжиговые печи. После того, как посуда была
доставлена сюда в корзинах, ее очень тщательно упаковывают в
мешалки, а мешалки, в свою очередь, упаковывают в эти большие кирпичные печи.
Перед отправкой в печи их необходимо охладить, чтобы нагрев, которому подвергается посуда, мог постепенно увеличиваться.
"

"Но она должна длиться вечно, чтобы упаковать все saggers в печи",
заявил Тео, как он рассматривается в сообщениях интерьер одного из
печи в ожидании.

"Это занимает много времени - около пяти часов", - ответил я.
Мистер Марвуд. «Фарфор, требующий более короткого обжига,
размещают в передней части печи, чтобы при необходимости его можно было достать раньше остальных изделий. После того как печь заполнена, рабочие закладывают кирпичом дверцу печи и разжигают огонь. Фарфор обжигается от сорока до шестидесяти часов.
Время обжига зависит от вида изделий и температуры в печи». Затем отверстие вскрывают, и начинается процесс охлаждения.
"Они ждут, пока контейнеры и их содержимое остынут, прежде чем
вынуть их?" — спросил Тео.

"Нет, действительно," был ответ г-на Марвуда. "Это заняло бы слишком
долго. Часто мы в спешке, чтобы получить товар и печей
охлаждением для следующей партии из фарфора; часто мы тоже хотим
изделий, так что мы может продолжать работать над ней. Поэтому мы начинаем
рисовать, пока печь еще очень горячая - настолько горячая, что мужчины
раздеваются по пояс и надевают только спецодежду, обувь и толстые
перчатки. Рабочих, обслуживающих печи, никогда не заставляют вытаскивать провисающие детали, даже если они сильно нагрелись.
Однако они сами могут это сделать, если захотят. Закон защищает таких работников и устанавливает, при какой температуре они могут выполнять свои обязанности.
температура работы должна стать необязательной. Эти люди не только вытаскивают
посуду, но и вынимают ее из мешков, а также складывают
в корзины, в которых ее относят обратно на фабрику и
проверено, дополнительно оформлено или упаковано для отправки ".

Мистер Марвуд немного подождал, затем добавил:

"В некоторых зарубежных странах вместо печи используются туннельные печи
подобные этой. Предполагается, что для этого требуется меньше топлива. Это длинный туннель
с рельсами посередине, по которым движутся маленькие вагонетки, груженные товарами.
Вагонетки приводятся в движение механизмами. Температура регулируется таким образом, чтобы
Наиболее интенсивный нагрев происходит в центре печи.
Изделие попадает в печь с одного конца туннеля, где температура довольно низкая, движется к центру, где она наиболее высокая, а затем выходит с другого конца туннеля, где температура снижается.
Таким образом, изделие постепенно остывает. Однако говорят, что этот метод лучше подходит для бисквитного фарфора (неглазурованного), чем для глазурованного. Здесь, в Америке,
где топлива всегда было в избытке, мы придерживаемся старых традиций и используем кирпичные печи, несмотря на их дороговизну. Боюсь, мы не из тех, кто спасает мир."

«Отец говорит, что после окончания этой войны нам придется больше
экономить», — сказала Тео.

 «Я тоже так считаю, — признался мистер Марвуд.  — Мы так и не научились
подсчитывать все до последнего цента.  Придется научиться, и это нам не повредит.
Напротив, это будет хорошим уроком». Если бы каждый из нас использовал как можно меньше материалов в
доме, на производстве и в офисе, мы бы сэкономили огромную сумму за
год».
«Я считаю, что мы должны это сделать», — серьезно подтвердил Тео.

  «Я тоже так считаю, — ответил старший.  — Многие производители уже
Они находят применение тому, что раньше считали отходами.
Они используют побочные продукты, тем самым не только обогащаясь,
но и даря миру то, что ему нужно. Это интересная и
изобретательная задача. Если бы мы применяли тот же принцип
повсеместно, он бы не требовал от нас таких умственных усилий.
Ну что, вернемся и разыщем мистера Кройдена или у вас еще есть
вопросы?

«У меня тысяча вопросов, — рассмеялся Тео, — но я не думаю, что тебе стоит останавливаться, чтобы на них ответить. Мама говорит, что у меня всегда есть вопросы»
вопросы; она говорит, что не успею я ответить на один, как тут же готовлюсь к следующему».
 «Пока это умные, вдумчивые вопросы, я уверен, что никто не будет против на них ответить, — ответил мистер Марвуд.  — А как еще мы можем учиться?  Человек, который стыдится задавать вопросы и признаваться, что чего-то не знает, мало чего стоит в этом мире.  Однако, когда я говорил о вопросах,  я имел в виду вопросы о производстве фарфора».

— О! — воскликнула Тео.  — Нет, кажется, у меня больше нет вопросов о фарфоре,
кроме одного: как наносят глазурь на бисквитную массу?

«Это, безусловно, умный вопрос, и я с радостью на него отвечу, — сказал мистер Марвуд.  — Если бы у нас было больше времени, мы могли бы спуститься в цеха для окунания.  Но, пожалуй, раз времени нет, я могу рассказать вам о них, и этого будет почти достаточно.  Начнем с того, что в этих цехах цементные полы, потому что глазурь, или шликер, разбрызгивается и застывает на них. Поэтому поддерживать чистоту на деревянных полах практически невозможно, и мы не хотим, чтобы наши рабочие вдыхали больше кремневой пыли, чем это абсолютно необходимо.
 «Я слышал об этом», — сказал Тео.

"Глазурь измельчают, пока она сухая, и очень тщательно просеивают",
продолжал мистер Марвуд. "После этого его смешивают с водой; окрашивают, если требуется
тонированная глазурь; а затем перекачивают в емкости, где она хранится
хорошо перемешивают. Когда готовые изделия погружают в глазурь и снова
уволили. Этот раз, однако, это уже более сложный вопрос упакуйте его
в формы для лепки, так как он не должен соприкасаться ни с их стенками,
ни с другими деталями».

«Я об этом не подумал, — признался Тео.  — Конечно, теперь, когда вы
об этом заговорили, я понимаю, что, когда глазурь плавится и смешивается с глиной,
на ней могут остаться следы».

«Именно».

«Должно быть, ужасно сложно хранить каждую деталь отдельно».

"Это требует особой осторожности", - ответил мистер Марвуд. "Мы используем всевозможные
маленькие глиняные приспособления, чтобы поддерживать посуду и удерживать ее на месте, пока она
находится в мешалках".

"Требуется ли примерно столько же времени для обжига глазированного
Фарфор, как и бисквит? — спросил Тео.

 — Нет. Обжиг глазури обычно занимает от 24 до 36 часов.
После этого все выступы глазури на фарфоре или прилипшие к нему
кусочки глазури скалывают стальным инструментом и осматривают
изделие. Если на нем нет дефектов, его отправляют либо в упаковочный
отдел для отгрузки, либо обратно на фабрику, если поверх глазури
нужно нанести дополнительный декор. Возможно, вы помните, что я рассказывал вам о двух способах декорирования: надглазурной и подглазурной росписи.

"Да, сэр."

"Теперь вы получили ответы на свои вопросы?"

"Полагаю, что да, спасибо."

«И теперь вы можете без проблем делать фарфор — любой, какой вам больше по душе?»

«Я бы не хотел начинать завтра», — усмехнулся Тео. «Думаю, я лучше займусь фаянсом».

«Тогда вам придется обратиться на другие фабрики, — улыбнулся мистер Марвуд. — У нас здесь не делают фаянса».

«Что такое C. C. ware?»
 «Спросите мистера Кройдена, — ответил мистер Марвуд.  — Видите ли, у нас есть небольшая шутка на этот счет.  Его зовут Чарльз Кройден, и иногда мы в шутку называем его C. C. Теперь C. C. ware (сокращение от cream-colored, «кремового цвета») — это один из самых дешевых видов белой фаянсовой посуды.  Когда она только появилась
Раньше она была бледно-желтоватого оттенка, но теперь ее делают белой. Тем не менее ее качество существенно не улучшилось. Поскольку
мистер Кройден производит только самые изысканные сорта фарфора, мы
любим называть его «К. К.». Тео от души рассмеялся.

 
«Я как-нибудь спрошу его про фарфор «К. К.», — ухмыльнулся мальчик.




  [Иллюстрация]




ГЛАВА XVIII

ВЕЛИКИЙ ВЫБОР ТЕО


[Иллюстрация]

 Тео сдержал слово.

 В тот полдень, когда они с мистером Кройденом сидели за обедом, он лукаво заметил:

"Вы не сказали мне, сэр, что здесь производят фарфор C. C."

Мистер Кройден быстро поднял глаза и рассмеялся.

"Значит, они передали эту шутку вам, не так ли?" сказал он. "Си Си Уэр"
в самом деле! Ты юный негодяй! Я теперь подумываю, не отправить на ваш
мать, что голубой вазе вы так восхищались."

"Что голубой вазе! Но девушка на это?" - закричал Тео. «Ты правда собираешься отправить это маме?»

«Если ты будешь хорошо себя вести, то да», — мрачно ответил старший мужчина. «И если она разрешит тебе снова приехать к нам в гости».

«О, мама будет в восторге от этой вазы. Она просто потрясающая! — воскликнула Тео. — Я могу рассказать ей, как я видела, как ее делали».

«Тогда отнеси его ей, раз считаешь, что оно ей понравится», — заявил мистер Кройден.  «Если только ты не предпочтешь в качестве подарка что-нибудь из керамики», — добавил он с усмешкой.

  Тео улыбнулся и покачал головой.

«Или, может быть, вы предпочитаете саманскую посуду, или фаянсовую, или
рокингемскую, или жёлтую, или каменную, или железный камень, или
белый гранит, или королевский фарфор?»

«Иегова! Неужели существует столько видов фаянса?»

«Да, и это далеко не полный список», — ответил мистер Кройден. «У нас
очень много видов посуды, и у каждого вида есть свои особенности»
Из белой глины делают как более дешевые, так и более дорогие изделия.
Существует практически бесконечное количество стилей. Лучшие сорта
белой глины изготавливаются из тщательно отобранных и хорошо перемешанных
кусков, и по своим свойствам они ближе к фарфору, который являются их
имитацией. Часто они имеют довольно привлекательный дизайн и поэтому
занимают много места в скромном доме. Действительно, хотя мы сами не увлекаемся такими
вещами, мы с уважением относимся к хорошо сделанному фаянсу, ведь изготовление
хорошего фаянса само по себе является искусством.
Успешное производство. Например, дно тяжелого изделия не должно быть слишком толстым, иначе оно треснет, потому что при высыхании и усадке глины на основание приходится огромная нагрузка. Боковые стенки растягиваются во все стороны, поэтому дно должно быть достаточно тонким, чтобы сохранять эластичность, и достаточно толстым, чтобы быть прочным. И это лишь одна из проблем, с которыми сталкиваются гончары и мастера по изготовлению фаянса. Как видите, у них, как и у нас, есть свои трудности.

— Полагаю, ни в одном деле не обходится без трудностей, — заметил Тео.

 — Ни в одном интересном деле, — ответил мистер Кройден.  — Это
Преодоление подобных трудностей придает особый колорит
производству, превращая его в постоянное поле деятельности для
изобретательного человеческого ума. Я думаю, что древние
итальянцы были правы, когда в золотые дни венецианской истории
признавали интеллектуальный статус стеклодувов, шелководов и
других ремесленников и оказывали им такие же почести, как и людям
благородного происхождения. В конце концов, дворянин — это всего лишь то, кем его сделала судьба, а искусный ремесленник — это то, кем он стал сам, и, на мой взгляд, это гораздо более достойно.
 — И на мой тоже! — согласился Тео.

"Я рад, что вы так считаете, - сказал мистер Кройден, - потому что я стремлюсь к тому, чтобы
вы рассматривали эту отрасль не только с технической, но и с
более широкой точки зрения. Я не верю, что я делаю что-то другое
чем будничная задача сделать посуду я быстро стать
уныние и решить мой труд не стоил сил, я
постоянно ставя в него. Но каждая уважаемая отрасль - это нечто гораздо большее
чем это. Это памятник людям, которые его задумали, и тем, кто постепенно усовершенствовал чудесную машину, которая его создала.
Это возможно. Каждый совершенный продукт, который получается в результате, свидетельствует о мастерстве, терпении и преданности делу десятков рабочих. Более того, промышленность — это оружие наемного работника, средство, с помощью которого он и его семья защищены от нужды и несчастий. Таким образом, каждый добросовестный производитель оказывает человечеству двойную услугу: он дает миру то, в чем он нуждается, и обеспечивает своих сограждан средствами к существованию. Рассматриваемый в этом свете, он считает, что
нет ничего недостойного в том, чтобы быть производителем ".

"Я думаю, что и человек, возглавляющий фирму, и люди, которые разделяют
Каждый вносит свой вклад в общее дело, — вставил Тео.

 «Одно зависит от другого, — подтвердил мистер Кройден.  — Это вопрос равенства.  На самом деле трудно сказать, кто из них больше обязан другому — работодатель или работник.  Именно в таком духе я стараюсь управлять этим огромным предприятием.  Я допускаю ошибки, это правда, но, полагаю, мы все их допускаем». Но я искренне верю, что труд должен занимать почетное место в обществе, и, насколько это в моих силах, я ему это место предоставляю. Если бы у меня был сын... — голос мистера Кройдена дрогнул, — если бы у меня был сын...
повторил более твердо: "он должен быть воспитан, чтобы прикоснуться к его колпачком
чернорабочий, а также к капиталисту, и он должен быть сделан, чтобы чувствовать себя
что ремесленное училище в похвальных место, как это
колледж. Эти двое просто дают разные типы образования.

Тео согласился.

"Твой отец и я представляем эти два типа", - продолжил
Мистер Кройден. «Когда ты вырастешь, тебе придется выбрать, за кем из них ты пойдешь.  Я знаю, что ты сделаешь мудрый и правильный выбор.  Но ты никогда не должен забывать, что именно идеал, стоящий за тем, что ты делаешь, преображает
переход от серой, мертвой, однообразной профессии к яркой, живой, интересной карьере.
Вы можете быть обычным врачом, который лечит только от скучных
болей и недомоганий, а можете стать Великим целителем, который
продолжает дело Бога по исцелению людей на земле. Что касается
промышленника, то и в этой сфере вы можете быть просто стяжателем,
который подавляет и игнорирует тех, кто помог ему сколотить
состояние;
Или вы можете стать соучредителем и партнером. Все зависит от вас.
Дело не в выбранной вами задаче, а в
Если ты ограничиваешь свою жизнь и считаешь, что твой горизонт
мал, то ты ограничен в своих возможностях.
 * * * Тео Свифт долго помнил эти слова, и когда в свой двадцать второй день рождения он устроился на Трентонскую фабрику, чтобы пройти обучение и стать партнером в бизнесе,он делал это с мыслью о том, что, став промышленным магнатом,он послужит своему поколению.
********
 В эту серию входят следующие рассказы:

ИСТОРИЯ ХЛОПКА ИСТОРИЯ ЗОЛОТА И СЕРЕБРА ИСТОРИЯ ДЕРЕВА  ИСТОРИЯ ШЕРСТИ
ИСТОРИЯ ЖЕЛЕЗА ИСТОРИЯ КОЖИ    ИСТОРИЯ СТЕКЛА ИСТОРИЯ САХАРА ИСТОРИЯ ШЕЛКА
ИСТОРИЯ ПОРСЕЛЕЙНА