О композиторах. Россини

АКАДЕМИЧЕСКОЕ ОБРАЗОВАНИЕ И УЧЁНЫЙ (АКАДЕМ)

"Пусть музыкант делает ошибки. Это ничего не значит, если он делает неожиданные и интересные вещи" (Россини)

В Неаполитанской консерватории запрещено было изучать музыку уже гремевшего тогда Россини

"Россини скорее угадал музыкальную науку, чем изучил ее; потому так хорошо и владеет ею" (Стендаль)

Россини смеялся над своим учителем музыки Маттеи, говоря, что его музыкальные произведения "скорее ученые сочинения, чем плод вдохновения"

ВДОХНОВЕНИЕ И РЕГУЛЯРНОСТЬ (вдохновение)

"Бывают периоды, в которые мы больше чувствуем, чем видим. И тогда мы должны писать. Сейчас мы больше видим, чем чувствуем, и поэтому должны учиться" (Россини о положении в европейской музыки в XIX веке)

Когда работа спорилась, Россини не выходил из дому, чтобы не терять времени, но приглашал к себе певцов и импресарио, чтобы не было скучно

Ключевая сцена "Вильгельма Телля" пришла Россини в голову на рыбалке

Россини за неделю написал ключевые сцены "Вильгельма Телля", 5 месяцев доводил их до ума, и еще 5 месяцев занимался инструментовкой

Россини ставил на свое вдохновение: оно готово было воспламениться в любую минуту и повести неизвестно куда

По молодости Россини, изучая либретто, вдруг вспыхивал какой-нибудь музыкальной идеей и захваченный ею, терял из виду целое

"Мне не хочется писать. Я не слышу в себе никакой мелодии, а гоняться за несуществующей музыкой не могу" (Россини накануне своего 60-летия)

"Я писал, пока идеи сами искали меня, а когда я должен искать их, я совершенно не намерен этим заниматься" (Россини в старости)

ВЗАИМООТНОШЕНИЯ МЕЖДУ УЧЁНЫМИ. ЛИТЕРАТУРНАЯ ЖИЗНЬ (взаимоты)

Паэр, директор Парижской оперы, нарочно выбирал для постановок самые неудачные оперы Россини и поручал их исполнение плохим артистам, лишь бы не дать пооклюнуться на французской почве славе маэстро

"Я очень люблю музыку Россини. Только не говорите об этом вагнерианцам: они меня с гавном сожрут" (Вагнер в частном разговоре)

Россини мог и пошутить и даже позлословить над коллегами. Но только в узком кругу, публичных отрицательных высказываний он себе не позволял

Написав оперу "Ричарда и Зорраида", Россини получил благодарность от Чимарозы с того света. Благодарность была пропечатана в газетах

Россини, заключив выгодный контракт с Французской оперой, настоял, чтобы руководил ею по-прежнему Паэр, бывший его злейшим врагом

ВЛАСТЬ И УЧЁНЫЙ (власть)

В опере "Путешествие в Реймс", написанной для коронации Карла X, Россини написал для персонажей королей серенады на мотивы национальных гимнов их стран, которые они пели своим возлюбленным

Вице-король Ломбардии отложил на день визит, лишь бы присутствовать на премьере новой оперы Россини

Попрощаться с Россини пришли многие знатные болонцы, однако разом покинули дом маэстро, когда туда заявился австрийский наместник

ВОЗРАСТ ПИСАТЕЛЯ (возраст)

Первую оперу (оперную сценку) Россини написал в 18 лет за одну ночь, когда композитор, которому она была заказана, не справился с заказом

В старости после долгих лет музыкального молчания Россини вдруг посыпался музыкальными пьесами для рояля. Он из назвал "грехами старости"

"Я слишком многого требовал от своей фантазии и теперь расплачиваюсь за это" (Россини в старости)

Россини начал писать оперы в 18 лет, а завязал в 37

ВЫМЫСЕЛ. РОЛЬ ВЫМЫСЛА И СТИМУЛ(вымысел)

"Я всегда сочинял легко. Но писать без повода, без определенной идеи невозможно. Какой-то стимул нужен" (Россини)

Россини носился с идеей написать "Фауста", но не сделал этого, потому что тогда в Париже (первая пол. XIX в) каждый музыкальный театр имел своего "Фауста"

"У меня быстро возникали идеи", и мне только не хватало времени, чтобы все их записывать" (Россини)

ДИСЦИПЛИНА ТВОРЧЕСКОГО ТРУДА (дисциплина)

Россини говорил, что "нужно всегда избегать труда и заниматься только тем, что тебе нравится"

За 1815, не самый благополучный год свое жизни школьного учителя Шуберт создал 144 песни, 4 оперы, 2 симфонии, 2 мессы и 1 струнный квартет

ЖАНРЫ И ТЕМАТИКА НАУКИ (жанры)

"Музыкальные вечера" Россини -- сборник из 8- ми арий и 4-х дуэтов

ЗАИМСТВОВАНИЯ И ПОДРАЖАНИЯ. ОРИГИНАЛЬНОСТЬ (заимствования)

В "Отелло" Россини впервые вставил стихи Данте в оперу

Россини постоянно использовал удачные музыкальные ходы своих предыдущих опер в новых произведениях

ЗАМЫСЕЛ (замысел)

Россини сожалел, что он вынужден был писать оперы на либретто, на которых настаивали импресарио

ЗАПИСНЫЕ КНИЖКИ УЧЁНОГО. ВЫПИСКИ (запкнижки)

Россини не любил, когда записывали его беседы. Он не хотел предавать гласности свои частные мнения

ИЗВЕСТНЫЙ И НАЧИНАЮЩИЙ УЧЁНЫЙ (известный)

На одном из своих вечеров Россини представил сочиненный Сен-Сансом дуэт как свой собственный. Этим он хотел обратить внимание коллег на молодого таланта

Россини был крестным отцом многих начинающих композиторов, в т. ч. Доницетти, Беллини

Россини не мог принять новой музыки. "В Верди есть что-то дикарское", -- говорил он

Опытным композитором на отдыхе Россини написал "Сборник упражнений для обучения пению"

ИМПРЕССАРИО, ПУБЛИКА, КОМПОЗИТОР (издатель)

Обычно сюжеты для либретто выбирал импресарио. Прочитав "Деву озера" В. Скотта, Россини настоял, чтобы на этот раз либретто был основан на именно на сюжете этой поэмы

ИНСТРУМЕНТАРИЙ УЧЁНОГО (инструментарий)

Занимаясь инструментовкой "Маленькой мессы", Россини говорил, что для ее исполнения достаточно фортепьяно и фисгармонии. Но поскольку ее все равно будут инструментировать лучше, если он это сделает сам

ИСТОЧНИКИ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МАТЕРИАЛА (источники)

"В этой опере столько музыки, что ее хватит на 10 опер и все будут прекрасны и богаты мелодиями" (Россини о "Вильгельме Телле")

КОМНАТА. РАБОЧЕЕ МЕСТО АРТИСТА (комната)

В своей фешенебельной парижской квартире Россини занимал маленькую комнатку, где были только стол и кровать

КОМПОЗИЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ. РАБОТА НАД КОМПОЗИЦИЕЙ (композиция)

Россини сам составил для "Фауста" либретто и отослал его в Париж, чтобы опытные версификаторы одели его там в стихи

Музыку из "Девы озера" Россини многократно использовал в других своих произведениях

Россини смеялся над обязательностью арий, дуэтов, септетов ("грядок для артишоков" на артистическом жаргоне), но отказаться от них не мог. "Иначе бы меня забросали гнилыми помидорами"

Знатоки заметили, что опера "Эдуардо и Кристина" Россини полностью скомпонована из уже использованных им ранее мелодий. Двое зрителей даже, едва начиналась очередная ария, тут де подхватывали ее

"Дева озера" В. Скотта так понравилась Россини, что он работал над оперой по ней целый год

В любой опере Россини, даже самой неудачной, есть чарующие номера и интересные сцены

В "Вильгельме Телле" Россини звучала молитва. Первоначально она звучала во 2-ом акте, но была написана столь мощно, что после нее продолжать оперу было бы уже невозможно. Пришлось перенести ее в 4-й, где по логике она вообще-то была неуместна

Нельзя самые красивые музыкальные мысли, полагал Россини, давать в увертюре. Ибо там непонятно, к чему они относятся

"Я сочинял увертюру 'Графа Оро' на рыбной ловле, по колено в воде, когда Романо (банкир) разглагольствовал над моим ухом о финансовых операциях" (Россини)

Принципом Паизелло было сочинять целый номер на основе одной мелодии . Это дает слишком мало движения музыке, полагал Россини

КРИТИКА (критика)

Одноактная пьеса Россини "Путешествие в Реймс", весьма пропагандонная,  шла три часа. "Джакомо, где же были часы, которые тебе подарил король", -- язвили газеты, намекая на королевский подарок

Россини говорил, что музыкальная критика чаще охвачена чувством врожденного противоречия либо распаляется наущениями публики, чем руководствуется собственными впечатлениями

Россини, побывав на концерте Бетховена, говорил: "Послушаешь такую музыку и захочешь стать глухим, чтобы уже не слышать больше ничего""Чистый образец внутренней и внешней прозы" (Шеллинг о Гегеле)

Публика встретила "В. Телля" Россини весьма прохладно, хотя хор знатоков лопался от похвал

Байрона восхищала музыка Россини в "Отелло". Либретто же он считал ужасным. Что же до публики, то она на либретто поклала 0 внимания

ИСКУССТВОВЕДЧЕСКАЯ НАУКА

Мишотт, французский музыкальный критик, присутствовал при длительной беседе Вагнера и Россини. И сразу же после ее окончания бросился к себе домой, чтобы записать ее содержание по горячим следамО Хогарте почти не осталось воспоминаний, хотя он обретался в самом эпицентре художественной жизни эпохи и был знаком со многими знаменитостями

"Прогресс я допускаю только при изготовлении инструментов. В искусстве он возможен только в области подражательной музыки" (Россини)

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ УЧЁНОГО (личная_жизнь)

Россини был страстным собирателем гастрономических рецептов и большим знатоком и любителем ранних овощей и фруктов

Один из гостей спросил у Россини, почему на его знаменитых субботах дело почти никогда не доходит до овощей и фруктов. "Мадам берет фрукты напрокат, и их нужно обязательно вернуть"

На деньги, полученные за Stabat mater Россини основал Фонд для престарелых в Болонье

"Россини всегда избегал столкновений. Он родился для блаженства"

ЛЮБИТЕЛЬСТВО И ПРОФЕССИОНАЛИЗМ. СОЦИАЛЬНЫЙ СТАТУС КОМПОЗИТОРА (любител)

Россини говорил, что в юности ему мешала писать музыку только боязнь нарушить какое-нибудь правило

Король Англии Георг I (отец королевы Виктории) любил петь, и когда по вторникам Россини выступал у принца Леопольда, король специально приезжал из эти сборища из Брайтона в Лондон

"Будь у меня дети, я продолжал бы писать. А так, заработанного на жизнь мне вполне хватает" (Россини после 37)

Певцы уважали Россини за доскональное знание им профессии певца

Одну из своих опер Россини, известный своей реактивностью, написал за 8 дней". -- "Не слишком ли быстро?" --"А что я виноват что ли, что музыка сама из меня так и прет?" -- ответил композитор

Россини стал профессиональным музыкантом в 14 лет, играя на чембало

Первую свою оперу Россини написал в 14 лет, хотя под ней стоит фамилия Монабелли, заказчика

Написав множество опер, Россини жаловался, что ему не дали написать "Фауста", не дали написать "Жанру д'Арк"

Россини взялся писать оперы для Grand-Opera лишь после того, как основательно изучил французский язык

МЕЦЕНАТ. ВЛАСТЬ И ПИСАТЕЛЬ (меценат)

Агуадо, испанский банкир в Париже (первая пол. XIX в), поддерживал Оперный театр, собрал большую коллекцию живописи

Прелат Мадрида оставил все свое имущество в пользу бедных, а о Stabat mater, которую Россини написал по его просьбе в завещании даже не заикнулся. Чем поспешили воспользоваться хапуги

На одной из карикатур того времени король Георг IV стоял на коленях перед Россини. Подпись под карикатурой: "Лучше бы он стоял на коленях перед своим народом"

Россини не раз намекали, чтобы он сочинил кантату в подарок Георгу IV. "Да, но тогда он должен будет написать ответную" -- у короля же, как было известно, не было ни голоса ни слуха

НАСТРОЙ НА РАБОТУ. КОНЦЕНТРАЦИЯ НА РАБОТЕ (настрой)

"Ничто так не возбуждает вдохновение, как необходимость, как присутствие переписчиков, ожидающих вашу работу или как нажим стесненного обстоятельствами импресарио" (Россини)

"Десять минут музыки Баха высшее наслаждение, 15 можно умереть, а больше просто не выдержать" (Россини)

Обер говорил, что однажды Россини аккомпанировал так живо и вдохновенно, что казалось, будто после исполнения клавиши дымились

НАУКА, ФИЛОСОФИЯ, ИСКУССТВА И КОМПОЗИТОР (наука_дрисква)

Россини боялся, как бы музыку не превратили в приложение к литературе, в подражательное искусство

Много раз в жизни, несмотря на страх, Россини вверял себя железной дороге только доя того, чтобы скатать в Антверпен для любования полотнами Рубенса

НАХОЖДЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ СТЕЗИ (нахождение_стези)

"В музыке я искал естественности и непосредственности. Умение удивлять и поражать мне претит" (Россини)

"Немцы советуют мне писать, как Гайдн или Моцарт. Но я, даже если бы лез из кожи вон, был бы никудышным Гайдном или скверным Моцартом" (Россини)

ОБУЧЕНИЕ УЧЕГОГО ПРОФЕССИИ (обучение)

Среди портретов великих композиторов, украшавших кабинет Россини, он поместил портрет падре Маттеи, своего учителя

"Консерваторию нужно рассматривать не как колыбель гениев (производить их может только господь бог), а как артистический питомник и поле для необходимого соревнования" (Россини)

Паизелло, прославленный неаполитанский композитор (вторая пол. XVIII в), запретил своим ученикам слушать оперы Россини

Учась у Моцарта и Гайдна, Россини по отдельным партиям писал партитуры их произведений (это он вынужден был делать потому, что у него чаще всего не хватало денег на приобретение полноценных партитур)

Когда Россини отказывали в партитуре, он шел в театр, а потом дома писал ее по памяти

Молодой Россини-цимбалист по совету первой скрипки пристрастился к литературе, ибо заверял, что доя композитора недостаточно изучать только музыку

Начав писать оперы, Россини занялся литературой у профессионального поэта. Впоследствии это помогло ему на равных вести спор с либреттистами

ОБЩЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ И УЧЁНЫЙ. PUBLIC IMAGE (общественная)

Когда Россини в 1848 г вышел к собравшейся перед его домом толпе, вместо привычных рукоплесканий, он услышал: "Долой богача-ретрограда"

ОПЛАТА НАУЧНОГО ТРУДА (оплата)

За свой контракт Россини пришлось воевать несколько лет после свержения подписавшего его Карла X

Несмотря на свой дружелюбный характер Россини много и часто успешно боролся в судах, никому не позволяя наживаться за свой счет

Когда Grand Opera затягивала заключение контракт на "Вильгельма Телля", Россини приостановил репетицию оперы

Контракт на "Вильгельма Телля" был подписан лично Карлом X

За публикацию партитуры "Осады Коринфа" Россини получил от издателя 6000 франков. В Италии тогда за партитуры опер не платили вообще

Оперы в Лондоне не приносили Россини никаких доходов; зато их в избытке компенсировали званые вечера, куда богатые аристократы не жалели денег, чтобы заполучить запроливную знаменитость

Россини опубликовал "Упражнения для колоратуры и сольфеджио" за весьма скромные деньги: лишь бы компенсировать издателям потери от публикации его партитуры "Моисея"

За оперу Россини получал 400 скудо, оперный тенор 1200; тем не менее считалось, что Россини сумел добиться большого коммерческого успеха, до того невиданного для итальянских композиторов

Россини, став знаменитостью, больше денег зарабатывал аккомпаниаторством, чем писанием опер

ОРГАНИЗАЦИЯ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА (организация)

Россини иногда говорил либреттистам: мне нужны длинные оперы; меняйте, добавляйте, о музыке я позабочусь сам

Один из журналистов, посетив рабочий кабинет Россини, обнаружил там к своему удивлению полный порядок: "Когда музыка клокочет в тебе, все должно быть под рукой", -- объяснил маэстро

"Бельканто -- это чаще всего щит, чтобы ставить композиторов зависимость от капризов и вокальных возможностей певца"

"Хороший певец должен быть лишь добросовестным исполнителем замыслов композитора" (Россини)

Россини чаще всего отказывался сотрудничать с хорошими поэтами в пользу покладистых. Что поделаешь, вздыхал он, такой-то пишет хорошо, но его стихи для декламации, а не для музыки

Россини так и не опубликовал "Грехов старости" (цикл музыкальных пьес): "Я слишком много работал для публики, я хочу поработать для себя"

В Милане Россини весь день шлялся по кабакам и салонам, работал ночами и спал до полудня

Россини отвергал талантливых поэтов в пользу известных либреттистов: в текстах последних, пусть и не таких блестящих заложены бОльшие музыкальные возможности

Россини писал музыку чаще всего в компании музыкантов и артистов, позволяя им шуметь, болтать: шум только подстегивал его

Закончив арию, Россини пропевал ее, потом просил тут же исполнить ее кого-нибудь из своих друзей или коллег (он не умел работать в одиночестве), делая по ходу исполнения заметки в нотах

ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСКОЙ ПРОФЕССИИ (особенности)

Россини отличало не только умение слышать музыку с листа, но и бесстрашие перед публикой

Для одной оперной актрисы, которая невероятно фальшивила и умела верно брать всего лишь одну ноту, Россини умудрился написать партию, состоявшую из одной этой ноты. Остальное дополнял оркестр

Многие примадонны подсчитывали такты в своих партиях отказывались их петь, если тактов было меньше, чем у соперницы, жаловался Россини

Россини говорил, что он пишет быстро оперы, потому что ему хочется кушать. "Если бы я был богат, я бы писал одну оперу в 3 года, и это был бы шедевр

Россини побывал на концерте Бетховена анонимно, чтобы не привлекать к себе внимания публики

Россини попросил друга-либреттиста заменить имя "Изабелла" на "Матильда", потому что уже была широко анонсирована его новая опера "Матильда де Шабра"

ОТДЕЛКА ПРОИЗВЕДЕНИЯ (отделка)

Дуэт басов-комиков для "Золушки" Россини написал ночью, накануне премьеры. И певцы репетировали его в антрактах

"В моей торжественной кантате", -- жаловался Россини, -- "слово allianze приходится на жалобную мелодию, но переделывать уже не было времени"

После провала "Цирюльника" в Риме Россини убрал из оперы все сомнительные места

После 40 Россини взялся переделывать свои оперы, ибо в свое время он писал их очень торопливо

ПРИЗВАНИЕ И ОБСТОЯТЕЛЬСТВА (призвание)

"В юности я хотел стать оперным певцом. Но я также хотел основательно изучить оперное искусство. И так пришел к композиторству" (Россини)

ПРОТОТИП И ТИП

"Все, что я вижу и слышу, рождает во мне музыку. Моя проблема не найти мелодию, а выбрать из множества вертящихся в голове" (Россини)

Пиша одну из своих опер ("Аурелиано в Палермо"), Россини срочно переписал 2-й акт из-за болезни основного артиста

Россини утверждал, что ему раз достаточно прослушать оперу, чтобы запомнить ее навсегда

"Я сочиняю потому, что не могу не сочинять" (Россини)

Stabat mater поразила современников глубиной религиозного чувства, знавших Россини только с легкомысленной стороны

Россини по памяти мог записать партитуру целой оперы

ПСИХОТИПЫ КОМПОЗИТОРОВ. ОСОБЕННОСТИ МУЗЫКАЛЬНОГО ДАРОВАНИЯ (психотипы)

"Дорогой мой Луиджи! Ничто не могло бы мне доставить большего удовольствия, чем разговоры о гравичембало" (Россини своему другу

Все отмечали у Россини безошибочный музыкальный инстинкт

Успех "Севильского цирюльника" Паизелло был оглушителен. Именно поэтому Россини взялся писать оперу на тот же сюжет

ПУБЛИКА И КОМПОЗИТОР

Публика ходила на "Отелло" Россини, лишь бы только услышать диез Тамберлинка (певца, очень трудная нота)

"Никогда не спрашивай, как прошла премьера моей новой оперы. Спрашивай о втором представлении. Это и есть показатель ее успеха" (Россини в переписке)

Премьеры почти всех опер Россини проваливались. Зато со второго раза шли на ура!

"Я пишу оперы только доя детей. От 20 до 80 лет" (Россини)

"В опере Россини звучит музыка, которую мы носим в наших сердцах, но не умеем выразить" (из рецензии)

Хозяин ресторана о Россини: "Если он и в музыке разбирается так же, как и в макаронах, я понимаю, почему он величайший композитор"

В комнатах Россини часто пел, собирая под окнами толпы случайных прохожих

Во время одного из концертов в Вене на улице толпа стала петь кантату Россини. Композитор вышел к толпе и стал ею дирижировать

Оперу "Эдуардо и Кристина" Россини премьерствовал 8 часов, потому что публика постоянно вызывала артистов на бис и каждую арию заставляла повторять по 2-3 раза

Нередко клоака пыталась освистывать ранние оперы Россини; публика вступалась, и дело доходило до потасовок

Увертюра одной из опер Россини была невольно сорвана офицерами, отбивавшими такт саблями

Мягкий Россини однажды ударил секретаря, не делая выходить к публике, которая, по его мнению, не поняла оперы

Россини хотел исключить из своего "Моисея" переход через море, ибо при этой пафосной по замыслу кантате публика хохотала

После успеха первой поставленной своей в Неаполе оперы Россини заявил: "Я сделал все, чтобы добиться успеха, и я добился его. Теперь я буду писать только то, что нравится мне"

Когда Россини пытались освистать в Венеции, он в ответ поднял такой свист, что его было слышно в самых дальних апартаментах города

ПУТЬ В КОМПОЗИТОРЫ

"Уметь хотеть большое дело. Если он умеет совершать, он многого достигнет" (Россини о Вагнере)

Россини из Итальянской оперы перебрался в парижскую императорскую (т. н. Grand-Opera), потому что итальянские певцы могли исполнять только "расшитую фиоритурами музыку"

Учитель музыки Россини, обнаружив у него талант, постоянно показывал его гостям и покровителям, чтобы те обратили на него внимание

Первым на талант Россини обратил внимание маркиз Кавалли, когда мальчик громко ударил в цимбалы, чтобы скрыть огрех певцов

Первую свою оперу (оперную сценку) Россини написал за одну ночь, когда композитор, которому она была заказана, не выполнил заказа

Исписавшийся Россини нашел себя в руководстве музыкальным лицеем

Оперу "Магомет II" Россини писал с трудом, изо всех сил, стараясь отвязаться от наработанных приемов

РЕФЛЕКСИЯ УЧЁНОГО О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ (рефлексия)

Россини говорил, что он не любит критиков, ибо даже самые добросовестные из них пытаются уложить автора в некую прокрустову схему

На вопрос "Чем он гордится", Россини ответил: "Последний акт 'Отелло', второй 'Вильгельма Телля' и полностью 'Севильский цирюльник'"

"Бетховен -- это колосс, который бьет вас под ребро, а Моцарт всегда мил" (Россини)

Одно из своих последних сочинений "Маленькая торжественная месса" Россини снабдил множеством комментариев

Je ne suis rien, qu'un pauvre melodiste, любил повторять про себя Россини

САМООБРАЗОВАНИЕ УЧЁНОГО (самообразование)

"Я был очень удивлен, когда Россини, говоря о Бахе и Бетховене, выразил такое тонкое понимание немецкой музыки" (Вагнер)

Россини на немецком языке смог освоить всего одну фразу "Ich bin zufrieden", и он говорил ему вполне ее хватает для жизни в Вене

Пацаном Россини, не имея денег, переписывал для себя партитуры опер, которые ему одалживали на время

Россини, знакомясь с партитурами опер, долгое время переписывал лишь вокальные партии из них и лишь со временем дозрел до значения аккомпанемента

СЛАВА -- УСПЕХ -- ПОПУЛЯРНОСТЬ -- ПРИЗВАНИЕ (слава)

Россини был так популярен при жизни, что даже турецкий султан требовал от своего оркестра исполнять марши из его опер

Россини частенько с трудом попадал домой из-за собиравшейся перед домом поприветствовать его толпы

Бурный успех "Вильгельма Телля" (1837, Париж) за полгода до премьеры подогревался бурной газетной кампанией

В Париже, полагал Россини, любят даже иностранных авторов, но только если они мертвы

СООБЩЕСТВА ТВОРЧЕСКИЕ (сообщества)

"Субботы" у Россини были заметным культурным явлением парижской жизни 1850-х гг

Россини только благодаря своей любовнице М. стал завсегдатаем кафе у Ла Скала, доступ куда посторонним был строго ограничен (например, чести попасть туда долго домогался Стендаль), а ведь композитора к этому времени ставили и в Болонье и в Венеции

СОЦИАЛЬНЫЙ ЗАКАЗ. ЛИТЕРАТУРА КАК ОБЩЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ (соцзаказ)

Россини сочинил гимн независимости и сам встал за дирижерский пульт, когда в Неаполитанской опере появился Мюрат (1815)

Архиепископ Мадрида заказал Россини "Стабат матер", но без права публикации и исполнения композитором

Один португальский дон заказал оперу Россини. Опера был представлена всего один раз, но дон был страшно доволен

Россини переделал в Лондоне своего "Моисея" в "Отшельника Петра", чтобы не оскорблять пуританских вкусов публики

Россини очень расстроился, когда венцы не приняли его новую оперу "Сигизмунд", но не позволил себе публично высказать какое-либо неудовольствие

Архиепископ Мадрида заказал Россини "Стабат Матер", но без права публикации и исполнения композитором

Один португальский дон заказал Россини оперу. Опера, будучи представлена всего один раз, напрочь была замурована в архивах дона, но дон остался доволен

Россини переделал своего "Моисея" в Лондоне в "Отшельника Петра", чтобы не оскорблять пуританских чувств англичан

СОЦИАЛЬНЫЙ СТАТУС ТВОРЧЕСКОЙ ЛИЧНОСТИ (соцстатус)

При основании Фонда престарелых был поставлен "Отелло", где пели многие аристократы, в т. ч. князья Понятовские, принцесса Эмилия. А дирижировал оперой сам автор, Россини

СТИЛЬ. РАБОТА НАД СТИЛЕМ (стиль)

Россини утверждал, что ему раз достаточно прослушать оперу, чтобы запомнить ее навсегда

"Я сочиняю потому, что не могу не сочинять" (Россини)

Stabat mater поразила современников глубиной религиозного чувства, знавших Россини только с легкомысленной стороны

ТАЛАНТ (талант)

Россини по памяти мог записать партитуру целой оперы

"Мы называем грустной ночь, вызывающую в нас меланхолические мысли" (Россини)

"Все, что я вижу и слышу, рождает во мне музыку. Моя проблема не найти мелодию, а выбрать из множества вертящихся в голове" (Россини)

Пиша одну из своих опер ("Аурелиано в Палермо"), Россини срочно переписал 2-й акт из-за болезни основного артиста

ТВОРЧЕСКИЕ ПРОФЕССИИ (пис_профессии)

Больше всего на свете, говорил Россини, он боится катаров и журналистов

В юности Россини писал арии и дуэты для опер других композиторов

"Композиторы, которые работают ради куска хлеба, чтобы хоть как-то продержаться, вынуждены изобретать новые формы" (Россини)

Став руководителем музыкального лицея, Россини полностью обновил преподавательский состав и музыкальные курсы

Сюжеты для россиниевых опер в Неаполе выбирал исключительно импресарио

Паизелло, узнав, что готовится премьера "Севильского цирюльника" Россини, нанял клоаку, чтобы сорвать премьеру оперы

На одном из званых вечеров в Лондоне исполнение Россини с 2-мя известными музыкантами из-за халатной подготовки последних к выступлению, провалилось. Но аристократическая публика, аплодируя, отбила себе все ладоши

Россини написал английский национальный гимн и "Гимн Наполеону III и его доблестному народу". Эти гимны "сразили наповал публику и ее умы". "А также уши," -- добавил Россини. Ибо, по его собственному признанию, это была музыка для харчевен

"Хороший певец должен быть хорошим интерпретатором замыслов композитора" (Россини)

По контракту с неаполитанским импресарио Россини должен был поставлять 2 оперы в год

ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ (путь)

Исписавшийся Россини нашел себя в руководстве музыкальным лицеем

Оперу "Магомет II" Россини писал с трудом, изо всех сил, стараясь отвязаться от наработанных приемов

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА И ОСОБЕННОСТИ (худ_средства)

Разговоры о правде в царстве условности, каковой является опера, смешны и нелепы, полагал Россини

"Разве кто-нибудь поет, когда умирает? Опера есть условность от начала до конца" (Россини)

Россини под старость все более и более досаждался виртуозностью. Музыка должна быть простой. Когда он услышал своего "Вильгельма Телля" в переложении Листа, он вздохнул: "Это очень трудная музыка. Жаль, что не невозможная"

Россини упрекали, что его оперы содержат "много красивой музыки, но утомляют и заставляют скучать"

"Сороку-воровку" Россини начал с барабана, чтобы сразу ошеломить публику

Россини сотворил революцию во французском оперном искусстве: он показал, что и на французском языке можно создавать музыкальные шедевры. До этого в Париже процветала лишь итальянская опера

"Я бы охотно написал оперу о Жанне д'Арк, но не нахожу либретто... Поэты превращают возвышенную трагедию в любовную мелодраму" (Россини)

"Голова возьмет верх над сердцем, наука опрокинет искусство потоком нот" (Россини о будущем музыки)

В музыке сталкиваются большие противоположности; самое большое удовольствие нам нарушает поэтому нарушение законов" (Россини)"

"Я всегда был приверженцем спонтанности и естественности ситуаций, но от них теперь отказываются ради жалкого удовольствия удивлять и ошеломлять" (Россини)

ЦЕНЗУРА. СВОБОДА СЛОВА. АВТОРСКОЕ ПРАВО (цензура)

Россини с приятным удивлением обнаружил, что во Франции соблюдается авторское право, о каковом в Италии тогда никто и не слышал

Опера Россини "Севильский цирюльник", провалившись в премьеру, имела шумный успех при втором представлении, чему в немалой степени поспособствовала клоака, проплаченная противником, но не явившаяся на второе представление

ЧТЕНИЕ ВОТ ЛУЧШЕЕ УЧЕНИЕ (чтение_учение). ЧТЕНИЕ УЧЁНОГО.

"Я всегда лечился у классиков. Два раза в неделю я принимал Бетховена, четыре раза -- Гайдна, и каждый день Моцарта" (Россини)

Уже в старости Россини том за томом просматривал ПСС Баха