Фигура артиста. Лоуренс Оливье и др

ВЗАИМООТНОШЕНИЯ МЕЖДУ АРТИСТАМИ (взаимоты)

Когда один влиятельный театральный критик заметил, что звезда Вулфита после появления в тех же ролях Л. Оливье, закатилась, последний послал и критику и Вулфиту письмо, что он такой точки зрения не приемлет

ВОЗРАСТ АРТИСТА

"Взрослому человеку вряд ли подобает заниматься актерским ремеслом... с фальшивым носом, кучей грима на лице. Подобному удовольствию мешает чувство ответственности" (Л. Оливье)

"Брут произнес свое обращение к гражданам с горьким фатализмом, удивительном в столь юном возрасте" (Форс-Робертсон, известный английский актер об игре 10-летнего Л. Оливье в школьном спектакле)

ДИСЦИПЛИНА ТВОРЧЕСКОГО ТРУДА (дисциплина)

Джон Лаури, прославленный английский актер, играл в "Гамлете" роль француза на 10 строк, но съемки потребовали неделю напряженного труда

В старости Л. Оливье играл с трудом. Поэтому принимался за маленькие роли. Только затем, чтобы не терять связь со сценой

ИЗВЕСТНЫЙ И НАЧИНАЮЩИЙ АРТИСТ (известный)

Л. Оливье в роли Брута был удостоен похвалы Э. Терри, которая присутствовала на школьном спектакле

"Маленький мальчик, игравший роль Брута, уже великий актер" (запись в дневнике Э. Терри после просмотра в школьном спектакле, где играл 10-летний Л. Оливье    с)

ИНСТРУМЕНТАРИЙ АРТИСТА (инструментарий)

На киностудии "Рэдио пикчерс" (США, 1930) была студия с 10 гигантскими павильонами, целый цех радио- и звукоаппаратуры, частная охрана, ресторан, больница

ИНФРАСТРУКТУРА ТВОРЧЕСТВА (инфра)

В 1930-е гг телевизоров было так мало, что актеры "не желали ради одного вечера рисковать годами завоеванной репутации" (Вулфит, английский актер)

Первый телеспектакль в Англии "Йон Габриэль Боркман" в 1958 г. закончился полным провалом, несмотря на блестящую игру, по единодушному мнению критиков Л. Оливье

КРИТИКА ХУДОЖЕСТВЕННАЯ (критика)

Л. Оливье отвергал необходимость рассуждений о роли. "Споры о мотивировках не стоят выеденного яйца. Актер добивается точности бесконечным повторением

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ АРТИСТА (личная_жизнь)

Во время II мировой войны Л. Оливье пошел добровольцем в авиацию, но неудачно. Коллеги видели в нем артиста, а не боевого товарища

"Он такой обыкновенный... Бродит по дому в мешковатых брюках, прибирается, поправляет картины, выводит куда-то детей. Его никто не узнает" (Плоурат, многолетний партнер Л. Оливье по сцене)

ЛИЧНЫЙ ОПЫТ АРТИСТА.

"От него немногое требовалось, но он многое смог" (театральный критик об одной из второстепенных ролей Л. Оливье)

Л. Оливье как режиссер держался отстраненно, и если ему случалось выпить с работодателями, то в компании воцарялась сразу гнетущая тишина

Вивьен Ли в одной из ролей еще несколько минут после спектакля билась в истерике, вызванной событиями пьесы

МАТЕРИАЛ АРТИСТА. СБОР У ПРОХОДНОЙ (материал)

Если Л. Оливье нужны были для экранизации детали, он выкачивал из специалистов все что мог, доводя их до изнеможения

МАЯК ИЛИ ФОРУМ (маяк)

Мисс Бейлис основала Олд Вик в злачных местах с просветительской целью. "Если бы пьяные мужья не избивали жен, нам не пришло бы в голову обосноваться в этом месте", -- говорила она

МЕЦЕНАТ. ВЛАСТЬ И АРТИСТ (меценат)

Рэнк, продюсер "Генриха V", снятого во время войны, где патриотизм сочетался с полным некупированным текстом, несмотря на отдельные провалы фильма, был уверен, что "народный ум" может и должен оценит высоколобого Шекспира

После того, как в 1941 году бомба разрушила Олд Вик продюсер Гатри сорганизовал совет по поддержанию искусства и возродил-таки театр

НАСТРОЙ НА РАБОТУ. КОНЦЕНТРАЦИЯ НА РАБОТЕ (настрой)

"Я всегда очень много работал. Мне приходилось принуждать себя к отдыху, когда не хватало энтузиазма. А это труднее всего" (Л. Оливье)

"Я знал, что в очереди за билетами зрители провели на улице всю ночь, и чувство ответственности вырастало до противопоказанных артисту размеров. Оно превращалось в навязчивую идею" (Л. Оливье)

НАУКА, ФИЛОСОФИЯ, ИСКУССТВА И АРТИСТ (наука_дрисква)

Хогарт обожал выступать в любительских спектаклях. Там он познакомился с начинающим Гарриком

НАХОЖДЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СТЕЗИ (нахождение_стези)

В 10 лет Л. Оливье играл Брута в школьном спектакле

А первую роль полицейского инспектора он исполнил в 9 лет

Л. Оливье взял за правило упрек одного из режиссеров: "Если ты не любишь своего персонажа, ты его никогда хорошо не сыграешь"

Провалившись с "Йуном Габриэлем Боркманом" Ибсена на телевидении, Л. Оливье тут же взялся ставить "Луна и грош" Моэма, уверенный, что непопулярные тогда телеспектакли (1950-е гг) рано или поздно обретут своего зрителя

Первые уроки актерского мастерства Л. Оливье получил в церковной школе, где была любительская ученическая труппа. Из 14 его соклассников трое стали профессиональными артистами

ОРГАНИЗАЦИЯ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА

Л. Оливье говорил, что в каждой роли он идет от внешнего к внутреннему. Поэтому разучивать роль он начинал с упражнений перед зеркалом, принимая разные позы и выражения лица

Работа над фильмом протекала у Л. Оливье в два этапа: тщательное предварительное продумывание перед до съемок и стремительная съемочная атака

"Сначала актер убеждает себя, а уж потом зрителя" (Л. Оливье)

Л. Оливье к каждой роли искал индивидуальный подход, подчас даже в ущерб смыслу текста

ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСКОЙ ПРОФЕССИИ

Играя Мальволио слабовольным, Л. Оливье ставил в тупик партнеров: в их вызывающем поведении не было смысла

Ричард Бартон, американский актер: "В Голливуде надо проявлять чванство. Отправляясь туда, я требую 2 кадиллака и лучшую гримерную. Конечно, я этого не заслуживаю, Но это производит впечатление"

Многих ведущих английских актеров издавна приглашают в церкви читать отрывки из Библии

В конце жизни Л. Оливье решил отказаться от системы звезд и строить спектакль с упором на саму пьесу. Из затеи ничего не вышло: зритель этого не принял

ОТДЕЛКА РОЛИ

Из фильма Л. Оливье "Гамлет" выпал один из любимых монологов артиста ("что человек, если он занят только сном и едой") только из-за того, что лошадь, на которой сидел артист, вдруг взбрыкнула, а переснимать эпизод было слишком дорого

ПРИЗВАНИЕ И ОБСТОЯТЕЛЬСТВА

"Если вас в первую очередь волнует то, что принято называть целостностью художника, вам не следует делать картины" (Селзник, американский кинопродюсер)

Л. Оливье без колебания согласился на эпизодическую роль учителя-идеалиста, потому что она давала богатый материал для его творчества

ПРИРОДНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСКОГО ДАРОВАНИЯ

"Подать себя он умел всегда. Остальные качества развивались благодаря труду, учебе и максимальной практике" (критик о Л. Оливье)

ПРОТОТИП И ТИП

Гаррик возмутился, что он сам на себя не похож на портретах Хогарта, и художник в отместку замазал его лицо грязной краской

При первой экранизации "Унесенные ветров" на роль главной героини было просмотрено ок 1400 кандидаток

Американская актриса Бергнер должна была сняться в роли сектантки (гуттериты -- секта, отличавшаяся очень строгими нравами). Но когда она появилась на съемках среди гуттеритов с косметикой, то тут же получила пощечину от одной из сектанток. После чего актрису убрали из фильма

Снимаясь в роли траппера -- охотника фронтира -- Л. Оливье занимался с настоящим траппером, благодаря чему к восхищению специалистов идеально передал выговор и повадки жителей фронтира

"Есть два способа создать характер на сцене: надо или вжиться в этого человека или сделать его собой. Первое невозможно, второе единственно необходимо" (Ирвинг, актер)

Любой образ нужно создавать из себя, считал Л. Оливье. Но для этого нужно найти внешнюю опору

"Лоренс [Оливье] обманщик. Подбором деталей он умеет произвести необходимое впечатление, хотя сам не чувствует ничего. Поэтому его персонажам недостает души" (актриса, долго игравшая с Лоренсом)

ПУБЛИКА И АРТИСТ

Когда Джексон в "английской культурной пустыне" (г. Бирмингем) взялся поставить 4-часовую, полную интеллектуальных размышлений драму "Назад к Мафусаилу" Б. Шоу, писатель спросил его: "Вы что, уже полностью обеспечили своих жену и детей, что беретесь за такую постановку?"

Оливье

В роли Ричарда III Л. Оливье принимал такой сатанинский вид, что за кулисами актеры обходили его стороной

Обилие дорогих мехов и драгоценностей на премьере "Гамлета" Л. Оливье затмевало королевские приемы

"Мы решили донести Шекспира до 20 млн зрителей, пожертвовав мнением 2 тыс знатоков его творчества" (Л. Оливье)

Многие говорили, что не понимают в "Ричарде III" ни слова, но Л. Оливье в этой роли им безумно нравится"

"Что самое важное в актерской профессии?" -- "Чтобы ни одно кресло не оставалось без задницы в зрительном зале" (из интервью Л. Оливье)

ПУТЬ АРТИСТА

"Мадлена Бежар, -- рассказывает в своих "Historiettes" Тальман де Рео, -- играла в Париже в 1655 году, но в труппе любителей, бывшей в столице некоторое время. Какой-то юноша по имени Мольер оставил ради нее школу, долго был влюблен в нее, давал советы ее труппе и наконец сам поступил туда. Это чудный актер, но только в комических ролях"

Жозеф Бежар был один из парижских судебных приставов. Многочисленная семья и неуменье жить довели его до неоплатных долгов, и, чтобы спастись от них, его вдова должна была отказаться от наследства. Жозеф Бежар умер в 1643 году. Но еще раньше его смерти Мадлена покинула родительский дом и сделалась актрисой

Щепкин воспользовался Нижегородской ярмаркой и решился выступить в роли Любима Торцова. "Я выучил летом роль Любима Торцова. Сыграть мне ее нужно было во что бы то ни стало. Это являлось потребностью моей души. Роль сама по себе грязна, но в ней есть светлые стороны. Моя старая голова верно поняла; разогретое воображение затронуло неведомые дотоле струны, которые сильно зазвучали и подействовали на сердце зрителя."

Жозеф Бежар был один из парижских судебных приставов. Многочисленная семья и неуменье жить довели его до неоплатных долгов, и, чтобы спастись от них, его вдова должна была отказаться от наследства. Жозеф Бежар умер в 1643 году. Но еще раньше его смерти Мадлена покинула родительский дом и сделалась актрисой

Работа над А. Карениной доставила Вивьен Ли огромную радость, а результат разочаровал

Оливье

Проваливаясь время от времени с той или иной постановкой, Л. Оливье тут же с головой уходил в новую

Первые уроки актерства Л. Оливье получил в церкви, где его отец, англиканский священник, мастерски читал проповеди

С детства Л. Оливье обожал церковное пение обряды и театр

Первые положительные отзывы в прессе Л. Оливье получил в 14 лет, выступая в роли Катарины в "Укрощении строптивой" на шекспировском фестивале

РАБОЧЕЕ МЕСТО АРТИСТА (комната)

Мисс Бэйлис, руководитель Олд Вик (начало XX в) смотрела все спектакли театра из своей индивидуальной ложи. Здесь же она писала и здесь же обедала: кабинет ложи сообщался с маленькой кухней

Молодой Ирвинг (артист) не пропускал ни одной постановки Шекспира у Фелпса; прежде чем идти на спектакль, он обязательно прочитывал пьесу

Э. Фогерти, английская писательница и театральный деятель (первая пол. XX в), обладала громадным лексиконом и каждый день заучивала по 10 новых слов

"Разграничить личность и мастерство актера, наверное, можно только в теории... Мастерство, по-видимому, заключается в том, чтобы в известных целях подавить в себе одни качества и развить другие" (Г. Гатри, театральный деятель)

Оливье

Съемки "Гамлета" Л. Оливье проводил в закрытом режиме. Не только прессу не допускали на съемки, но и актеров по домам. Ибо сосредоточенность на Шекспире должна была быть полнейшей

"Ларри не нужно было много работать над техникой. Инстинктом он уже знал все с самого начала" (театральный критик о юном Л. Оливье)

РЕФЛЕКСИЯ АРТИСТА О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ (рефлексия)

У каждой из исполнительниц у Катерины из "Грозы" А. Островского была короткая фраза, которая и определяла трактовку образа

СЛАВА -- УСПЕХ -- ПОПУЛЯРНОСТЬ -- ПРИЗВАНИЕ (слава)

Среди всеобщих рукоплесканий один только человек был всю дорогу недоволен Щепкиным: сам Щепкин (из воспоминаний С. Т. Аксакова)

По мнению критиков потрясающий успех Клайва (английский актер, пер. пол. XX в) губительно сказался на его карьере: до конца жизни он косил бабки на своих персонажах и не мог вырваться из амплуа

В постановке "Бо Жест" (?) в Королевском театре (Англия, пер. пол. XX в) было использовано 120 актеров, для многих из которых этот спектакль стал прологом к славе

"Пьесы и спектакли в театре важнее отдельных звезд" (Харкот Уильямс, английский театральный критик, XX в)

Оливье

В английской школе, где учился Л. Оливье, ценились успехи в спорте. Поэтому похвалы, которых удостоился будущий великий актер за исполнение роли Пака в школьном спектакле, вызывали только насмешки товарищей

СОЦИАЛЬНЫЙ ЗАКАЗ. ЛИТЕРАТУРА КАК ОБЩЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ (соцзаказ)

С переходом кино на звуковые рельсы потерпели крах многие актеры немого кино, зато набрали вес актеры говорящие

Успех Гилгуда в "Гамлете" был неожиданным для 1930-х гг, ибо он рискнул играть пьесу классически, без новаций

Джексон, английский театральный деятель (1920-е гг) 2 года показывал пьесу без любовной интриги при полупустом зале

Джексон первым начал ставит "Гамлета" в современных костюмах, как называли эти постановки "Гамлет в бриджах; после первого недоумения публики эти постановки покрылись триумфом

Оливье

Ромео в исполнении Л. Оливье врывался на сцену на мотоцикле, ибо публика 1920-х гг требовала "нового, современного Шекспира

СТИЛЬ. РАБОТА НАД СТИЛЕМ (стиль)

"Подать себя он умел всегда. Остальные качества развивались благодаря труду, учебе и максимальной практике" (критик о Л. Оливье)

ТАЛАНТ (талант)

ТВОРЧЕСКИЕ ПРОФЕССИИ (пис_профессии)

В одной из своих блестящих театральных работ Л. Оливье так объяснял свой успех: "Я его [партнера] так ненавидел, что должен был на сцене выпускать всю свою энергию, чтобы не убить его на репетициях"

Л. Оливье хвастал, как он однажды выучил 3000 строк за неделю ночной зубрежки

В спектаклях на военную тематику многие английские артисты во время II мировой войны для создания правдоподобия каждый день проходили 45-минутную строевую подготовку

ТВОРЧЕСКИЕ ПСИХОТИПЫ АРТИСТИЧЕСКОГО ДАРОВАНИЯ

Величайшие эффекты Ирвинг (англ актер XIX века) извлекал не из авторского текста, а из глубин собственного Я

Живокини был неподражаем в смехотворных сценических пустяках, превосходно играл роль старинных шутов, не стеснялся текстом пьес, свободно вставлял монологи и реплики собственного сочинения, вступал даже в непосредственный разговор с публикой. Проделывая все это с большим успехом, Живокини доходил даже до передразнивания инструментов из оркестра, до укоризн музыкантам

Оливье

"Л. Оливье почти по-детски радуется возможности выглядеть и вести себя в полном несоответствии со своей природой" (Т. Гатри)

Л. Оливье долго мечтал сыграть Ричарда III, но не мог взяться за роль за тех пор, пока не сумел найти собственной трактовки образа, в корне отличающейся от классической трактовки его Вулфитом

Л. Оливье ощущал "головокружительное и захватывающее чувство", когда видел, что зрители в его руках

Л. Оливье сочетал в себе открытость и замкнутость характера. Он мог быть душой компании, а мог молчать часами, выдавая фразы в такой законченной форме, будто он свои мысли долго вынашивал и обдумывал

Любимыми ролями Л. Оливье, в которых он давал выход своему темпераменту, были короткие фарсы на ежегодном благотворительном представлении

Любой актер ограничен в своем репертуаре собственным темпераментом и характером. "Оливье, -- по замечанию критики, -- "не может играть углубленного в себя, нерешительного характера, подобного Гамлету"

ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ (путь)

Работа над А. Карениной доставила Вивьен Ли огромную радость, а результат разочаровал

[творческий стимул] Щепкин воспользовался Нижегородской ярмаркой и решился выступить в роли Любима Торцова. "Я выучил летом роль Любима Торцова. Сыграть мне ее нужно было во что бы то ни стало. Это являлось потребностью моей души. Роль сама по себе грязна, но в ней есть светлые стороны. Моя старая голова верно поняла; разогретое воображение затронуло неведомые дотоле струны, которые сильно зазвучали и подействовали на сердце зрителя."

Оливье

Проваливаясь время от времени с той или иной постановкой, Л. Оливье тут же с головой уходил в новую

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА И ОСОБЕННОСТИ (худ_средства)

Гаррик полагал, что трагедии должны играться на полном серьезе. Так в "Ромео и Джульетте" он выбросил все перебранки слуг

Актер Финней, неудачно выступавший в роли Яго в театре, вдруг выкрутился с успехом при полном переносе театральной постановки на экран. Артиста выручили крупные планы

В эпоху моды на "естественность" в театре Гилгуд пытался сохранить красоту поэзии, правильность ритма

"Чтобы оценить сюжет, нужно оценивать каждое слово, но экран невозможен без действия и движения. Поэтому все попытки экранизации Шекспира неизменно проваливаются" (Котрелл, английский литературовед)

Оливье

"Стихи в исполнении Л. Оливье вместо белых становятся бесцветными... но это  Ромео волнует больше всех, которых я когда-либо видел" (критик)

"Даже когда нужно встать у балкона, Оливье выбирает такую неотразимую позу, где все страсть. Я же был поглощен тем, чтобы передать поэзию... но сам оставался холоден как лед" (Гилгуд)

Л. Оливье понял, что при экранизации Шекспира крупные планы -- просчет. Они дают массу изобразительных деталей, которые отвлекают от текста"

Л. Оливье понял, что в интерьерах не должно быть ничего лишнего, и даже цвет придавал фильму излишнюю красивость

"Глядя на Д. дю Морье, казалось, что достаточно говорить так, как говорят в жизни. На самом деле его простота было тщательно выработанной и прекрасно отрепетированной иллюзией" (Л. Оливье)

"Играть было легко, потому что на сцене нам было безумно весело" (Л. Оливье о 1920-м годе в английском театре)

Л. Оливье постоянно искал неожиданных художественных приемов. В одном из спектаклей он к полному изумлению публики и актеров, играя отчаяние, бросился лицом в стол

Критики упрекали Л. Оливье, что создав в одной из пьес великолепно образ осла, он не дотянул до "образа осла, облеченного властью"

Соперничество Гилгуда и Л. Оливье в роли Ромео закончилось вничью. "Если бы Ромео был терзающимся от любви глупцом, его следовало бы играть Л. Оливье; если бы нужно было представить Ромео в роли вдумчивого шекспировского влюбленного, то это должен был сделать Гилгуд" (современный критик)

"Трактовка молодым артистом образа Пэка не безупречна, но последовательна" (из рецензии на исполнение Л. Оливье роли Пэка в школьном спектакле)

Молодой Л. Оливье старался подчеркнуть речь выразительными жестами. "Когда вы говорите 'забияка в ссоре', вовсе не обязательно демонстрировать фехтовальные приемы,"  -- поучал молодого артиста режиссер

АРТИСТИЧЕСКИЕ БИБЛИОТЕКИ (чтение_пис)

В доме молодого Ирвинга (английский актер) было всего 3 книги: Библия, сборник баллад и "Дон-Кихот"