Сновидения и их трактовка. Часть 6

Канал сновидений - не единственный, и, наверное, не главный в мистической работе, однако у него есть свои преимущества - это образность, ослабление защит и целостное восприятие "символ+чувствование"
Через образность нам легче "схватить" суть внутренней ситуации - то, что не опишешь порой словами можно интуитивно ухватить через яркий образ.  Ослабление защит - во сне мы расслабляемся и позволяем проявиться в нашем "поле осознания" тому, чему не позволяем наяву. То есть и наяву, в бодроствовании нам может прийти прямой импульс с ответом на наш запрос в молитве, но внутреннюю подоплеку мы не готовы принять во всей ее полноте и глубине - из-за защит.

Целостное восприятие дает возможность "воссоединить" восприятие - так как наяву ум "оттягивает" одеяло на себя и ощущения (особенно дискомфортные) зачастую гасятся.  А во сне все дается "в одном флаконе" - что в сто раз ближе к реальности. Плюс как мы все замечаем - во сне часто происходит "странное" , сюреализм какой-то , противоречия - и наяву опять же ум пытается все расставить "по полочкам" , а то , что не впихивается - сразу игнорируется. А во сне странности не отметаются - и у нас также получается увидеть и принять то, что прежде не хотели/не могли
Конечно, у канала сновидений есть и свои ограничения, но о них скажем позже.

Одно из преимуществ сновидения - собираются вместе все части  нашего внутреннего мира. В нем встречаются те внутренние "персонажи" которые наяву, как правило, между собой редко стыкуются. Вспомним простой пример - если мы едем в общественном транспорте и слышим как человек разговаривает по мобильному сначала с женой, а потом с начальником. Иногда очень ярко видно, как меняется манера разговора. Выражение лица, поза, громкость и высота голоса, а главное - интонация - все это будет отражать изменение внутренней позиции говорящего. Например, уверенная и дерзкая с супругой, и заискивающая и неуверенная с начальником (впрочем, у некоторых все будет ровно наоборот, но сути процесса смены субличностей от этого не меняет)  Такую же историю мы можем обнаружить и в своем собственном поведении - это сигнал того, что наши субличности не могут включаться одновременно. Однако, внутри нас (внутри лабиринтов нашего ума) эти субличности продолжают жить - и зачастую не в "законсервированном режиме", а вполне себе в живом и активном - но только невидимом для нашего сознательного восприятия.

При трактовке сновидений мы можем применить ключ: "Все что проиcходит во сне - это про меня. всех, кого я встречаю во сне - это Я". Сновидение устроено как маленькая сцена - занавес раскрывается и нам становится доступно то, что скрыто защитами и режимом "доминанты" в бодрствующем сознании.  B вот на сцене встречаются те, кто в обычной жизни разнесён по разным кабинетам – «я, которая спешит», «я, которая должна», «я, которая мечтает», «я, которая боится ошибиться», «я, которая любит порядок». Наяву они редко собираются за одним столом. А в сновидении - пожалуйста, и не только собираются, а еще и начинают говорить - когда по очереди, а когда  - и одновременно.
В этом, пожалуй, одно из главных достоинств сновидения – оно показывает не только «сюжет», но и внутренние отношения. Кто с кем дружит, кто кого перебивает, где идёт скрытая война за власть. Мы можем обнаружить как персонажи тянут одеяло нашей внутренней энергии каждый в свою сторону. В этом может крыться разгадка - куда утекает наша энергия  и откуда идет наше внутреннее напряжение.

Наши решения, выборы, расстановка приоритетов часто определяются не столько логикой, сколько этими внутренними драмами. Сновидение подсвечивает – кто берёт власть в свои руки, как звучит голос каждого, чье слово или умение "сказать с нужной интонацией" становится решающими. Сновидение показывает – куда течёт энергия: в действие или в доказательство, в движение или в контроль, в движение по Пути внутренних изменений или в бесконечную попытку «сделать правильно».

Если принять гипотезу о  сложности внутреннего устройства, то внутри нас живут разные «персонажи». Каждый организован вокруг своей ведущей идеи – своей картины мира и своей роли в ней. Каждый стремится проявиться – иногда активно, иногда через «пассивное управление» (это когда человек такой скромный, сидит и "починяет примуса", но всем уже от его присутствия становится не по себе ). И каждый персонаж еще и защищает свою центральную идею как миссию: ведь любая идея описывает только часть реальности и неизбежно её упрощает. Чтобы не разрушиться от нестыковок, персонаж начинает изолироваться от других внутренних жителей – игнорировать чужие аргументы, обесценивать соседние правды, закрывать двери.

А во сне (освещенным Соединяющим Светом), двери распахиваются сами. Картина становится цельной – и видно реальное положение дел: во что превращается внутреннее пространство, когда каждая идея пытается править как тиран. И видно самое важное – куда уходит энергия: на реализацию на Пути - в духе, на полнокровную жизнь в миру, или на бесконечную борьбу за справедливость или охрану собственной правоты?



Рассмотрим  Сон о переезде как подобную хронику внутреннего перетягивания каната

Описание сновидения

Сначала лето, очень приятная, солнечная погода, но по ходу действия, время года периодически меняется - то весна, холодно и зябко, все в куртках, то снова лето. Мы с моим вторым мужем  должны переезжать в другой город, берем билеты на поезд, и договариваемся, что после работы встречаемся прямо в поезде. Пока я еду на вокзал у меня постоянно возникают дела - то надо срочно зайти в аптеку, то моя мама собирает какой-то семинар и просит провести его, в итоге я прибегаю на вокзал впритык к поезду, и почему-то у меня не оказывается билета и надо его снова купить, я бегу к кассе, передо мной еще одна женщина. Остается пять минут до поезда, кассирша говорит - я не могу продать на этот поезд (на скорый), могу только на обычный. Я начинаю возмущаться и доказывать ей, что еще можно и на скорый, и вообще у меня уже был билет. Женщина, которая передо мной, говорит - дайте нам на обычный, хотя бы так поедем. В итоге мы берем эти билеты и бежим на поезд. С мужем при этом я связаться не могу, т.к. сотовых телефонов нет (как и было на самом деле в то время, когда мы с ним жили) Я еду в поезде, снова лето и очень солнечно, и мне нравится дорога, при этом меня преследует мысль, что можно на какой-то станции попробовать пересесть на "скорый" , я начинаю переходить вперед по вагонам, чтобы спросить у проводников, на каких станциях останавливается наш поезд, но в каждом вагоне либо проводника нет совсем, либо он не дает мне ответ.

Интерпретация и анализ

Всем знакомый сюжет - переезд в другой город, символика перехода на Пути.  Изменения если уж не уровня бытия, то как минимум образа жизни и сигнал о движении на другую линию Узора. Хороший знак - всё  говорит про движение вперёд. При этом есть фигура мужа и договорённость встретиться с мужем прямо в поезде. Считаем, что муж выступает символом союза, верности ранее принятому решению двигаться вместе по жизни.  (*Здесь можно трактовать широко  - верность Пути и своему стремлению к союзу с Господом). И тут разворачиваются события -  дорога к вокзалу превращается в полосу препятствий – то аптека, то мамин семинар, то внезапная потеря билета, то касса, то спор, то компромисс «хотя бы на обычный». И ещё одна деталь, которая делает сон очень жизненным, а внутреннюю ситуацию очень наглядной – нет мобильных, связаться с мужем невозможно. То есть теряется та самая связь - возможность слышать и отвечать, которая поддерживала верность союзу.

Место действия:– дорога–вокзал–поезд. Героиня на пороге - она уже "вместе с мужем" решилась на переход в новую линию Судьбы, но что-же здесь тогда решается? Это решение не "ехать или не ехать" - а  "как именно я вхожу в новую линию - в новое состояние"  – в каком темпе, с какой уверенностью,  на чьих условиях?

Первая трещина цельности проявляется в атмосфере - в погоде. Сначала лето – солнечно, приятно. Потом внезапно весна – холодно, зябко, все в куртках. Потом снова лето. Это сигналы о внутреннем климате: часть уже живёт в тепле согласия – «да, я иду, мне нравится дорога». Другая часть застряла в холоде сомнения – «я не успеваю, я опаздываю, мне надо доказать, что я имею право».
Сезоны скачут – и это похоже на жизнь без единого центра. Как будто внутри нет одного времени – у каждого персонажа свой календарь.



Разные “я” на одной платформе и их "несущие идеи"

Путница
Центральная идея – жизнь должна двигаться вперёд
Её главный драйвер: «я расту, когда иду», «новое пространство – новое дыхание», «переезд – шанс на обновление».

Обязательная
Центральная идея – любовь и безопасность покупаются выполнением долга.
Её драйвер: «если не сделаю – всё развалится», «я хорошая, когда полезная», «срочность дел важнее моего желания».

Мама–Организатор семинара
Центральная идея – правильно жить – значит быть нужной, учить и организовывать.
Её правда: «мы должны служить делу», «есть правильные смыслы», «моя повестка – взрослая и главная».

Кассирша–Правило
Центральная идея – право на перемены к лучшему нужно заслужить и подтвердить процедурой
Её правда: «есть регламент», «не всем положено», «доступ к скорому поезду – строго по допуску, а не по желанию».

Женщина в очереди–Реальность и сила реализации
Центральная идея – лучше несовершенное движение, чем идеальная остановка.
Её мотивация: «не спорь о мелочах», «хоть как-то двигаться – уже спасение», «успеть на поезд важнее, чем доказать свою правоту».

Муж–спутник и точка назначения
Центральная идея – встреча и совместность важнее контроля
Его правда: «мы договорились – значит, это опора», «путь имеет смысл, если он ведет к союзу (с Господом)», «новая реальность - это не одиночное состояние а единство, союз»

Проводники–Навигация
Центральная идея – должен существовать авторитет, который знает маршрут, даст надежность и снимет тревогу.
Их скрытая правда (в том, что они исчезают) – «в этот раз взрослого сверху не будет», «ты сама несёшь навигацию», «четких инструкций может не быть – путь идет и формируется в самом движении»




Для полноты картины мы должны вспомнить, что каждому желанию сопутствует страх, и ни одна идея не может поддерживаться только "пряником" (обещанием счастья или как минимум комфорта при ее воплощении), а также у нее есть и свой кнут.

Итак: чего могут бояться наши персонажи?
Путница – боится потерять живость и шанс на новое, страх застрять в рутине и потерять ощущение новизны и свободы

Обязательная – боится потерять любовь/одобрение; страх  «быть плохой» и «не быть нужной».

Мама–Организатор – боится потерять власть смысла; показаться не главным ориентиром.

Кассирша–Правило – боится потерять контроль и справедливость по регламенту

Женщина–Реальность – страх потерять само движение; страх опоздать из-за принципов

Муж–Точка назначения – страх  потерять связь и ощущение объединенности с “мы”

Проводники–Навигация – здесь может быть страх потери статуса и четких ориентиров


Внутренние конфликты - на что уходит энергия

1) Свой путь – чужая повестка
Путница едет к поезду, но ее перехватывают «дела». Сон показывает механизм: как только появляется движение к своему, тут же включается сценарий обслуживания "чужого". Однако этот "чужой" - это внутренне принятое обязательство - и здесь важно настроение, позиция в отношении власти -  этот голос привык быть главным, и он умеет создавать срочность - выполни то, что мне нужно сейчас же и меня не волнует что ты там себе наметила и куда ты задумала переехать.

2) Право ехать – необходимость заново получить разрешение
Болезненный момент в сюжете – «у меня почему-то нет билета». Билет в таком сне – это не бумажка. Это внутренний документ: «мне можно», «мне положено», «мой выбор действителен». И когда билет исчезает, это не просто опоздание на нужный поезд – это состояние  человека, который должен заново доказать право на собственную жизнь.

3) Скорый поезд – обычный” поезд. “Скорый” здесь звучит как идея идеального темпа – быстро, правильно, без лишних остановок. А “обычный” – как унизительный компромисс. И в этом точка внутренней войны: потому что одна из внутренних ролей убеждена - что если не идеально, и не по заранее "проплаченному праву" - значит это как-то унизительно

Женщина в очереди предлагает взрослое решение - компромисс – «хотя бы так поедем». В данном случае - это зрелый способ не остановить движение ради попытки быть безупречной. Здесь, возможно еще таится внутренний конфликт - "быть особенной и быть обычной" (но он дается лишь намеком)

4) Слияние – одиночество решения. Нет телефонов – нет возможности  синхронизироваться с мужем. Это символ, что в момент перехода Путница остается без поддержки «согласующего центра» и начинаеn искать опору в правилах, в проводниках, в подтверждениях. То есть она по какой-то причине теряет свою опору на Бога и Его ведение

5) Жажда ясности – невозможность получить ответ
Поиск по вагонам проводника и отсутствие ответов - как же пересесть на тот самый скорый поезд. Энергия тут уходит на поиск ответов у проводников. Тогда как успокоившись и приняв ситуацию можно было бы получить опыт самого этого путешествия пусть и на "обычном" поезде.

Излишнее стремление к ускорению и нежелание "ехать на обычном" тут приводят к беспокойству и поиску ответов во внешнем, тогда как спокойствие и обращение к внутреннему, укрепление доверие Богу могло бы быть гораздо более благотворным для продвижения к желаемому состоянию внутренних перемен