Холод в Мае 12

глава двенадцатая
ПЕРСИДСКАЯ СИРЕНЬ

Таксисты.
Не берусь утверждать или гадать какое количество людей считают их полным отстоем. Но считают. И это правда.
В инете гуляет информация о том, что такие знаменитости как Раиса Рязанова, Роза Сябитова, Вилли Токарев, Денни Де Вито, Стив Маккуин и Габриэль Гарсиа Маркес в серьёз таксовали. Причины - финансовые трудности.
По какой-то необъяснимой ... или вполне объяснимой причине драматурги и режиссеры в своих работах для создания образа и характера главного персонажа обращаются именно к этой профессии.

Интересно. По какой?
Может быть причина кроется в самом слове ТАКСИСТ?

Распакуем?
ТА - утверждение соответствия.
КСи - Сила Духа.
ИСТ - истина.
В сумме получаем - ещё та Сила Духа.
Вы со мной не согласны?

В любом случае - поехали дальше.

В нашем мире есть деятели науки, искусства, учителя, люди с высшим образованием, которые по определённым причинам разочаровались в будущем своего ремесла и ушли.

В таксисты.

На фоне ста сорока шести миллионов человек их не много. Но они есть. И они слышат вас - пассажиров - которые на заднем сидении размышляют о великих материях своего поля деятельности и зачастую несут полную чушь. Как вы думаете: по какой причине таксисты не вступают с ними в полемику?
По одной. Таксисты видят уровень деградации этих напыщенных светил, видят в какую пропасть они идут сами и тянут за собой армию своих поклонников. По глупости или целенаправленно - не важно. Оставим это на их совести. Если совесть у них есть.
Сейчас такое время. Время сдавать экзамен. А на экзамене подсказывать ЗАПРЕЩЕНО. Начнёшь суетиться - получишь подзатыльника от экзаменатора. А это в свою очередь отразится на рейтинге в приложении.
Вывод: лучше помолчать. И послушать полный отстой в речах вселенского светила.

Радимир из тех таксистов, который часть своей жизни отдал крайне важному ремеслу, но в какой-то момент разочаровался и ушел из кишащей навозной кучи. Всякая возня становится очевидной только со стороны, особенно если ты вкушал эту возню изнутри. Те, кто ещё там - в куче - думают, что строят себе карьеру, поднимаются по лестнице. А на самом деле пожирают рядом идущих. Чем тупее - тем нахальнее. Чем нахальнее - тем острее зубы и жажда крови.

Вот такие беляши, особенно если они с начинкой из человеческого фарша.

А теперь скажите: было у Радимира желание вернуться в кучу?
Оказывается было.
Но при каждой попытке снова войти в сферу, где он пытался говорить то, что думал, из-за двери неслось зловоние, стоны вперемешку с криками и возня одуревших тел.
Уж лучше - в такси. В такси тоже не сахар. Своих дебилоидов на заднем сидении достаточно. Но здесь чуть спокойнее. И всегда есть возможность культурно отмолчаться, культурно послать на хутор знатоков бытия земного.

А ещё - выходные.
В такси выходные можно устраивать себе по своему усмотрению. Хочешь - вкалывай с одним выходным в пятилетку. А хочешь отдыхай хоть через день. Твоё дело. Что будет тебя подталкивать? Активность в приложении и финансовое благополучие.
Для Радимира финансовое благополучие никогда не было камнем преткновения. Его Дедушки подарили ему замечательную формулу:
"Всегда занимайся делом по Душе - деньги сами за тобой побегут".

Но я чуточку отвлёкся.

Сегодня - в выходной - Радимир с утра выпил кружку домашнего молока плюс чашечку кофе, приобрёл билеты на спектакль ПЕРСИДСКАЯ СИРЕНЬ и принялся за чтение пьесы Николая Коляды.
Взглянув на объём текста, он оценил временной отрезок действия. Около двух часов. Совсем не тот "с один до два" о котором заявил автор. А это - либо неумение чувствовать временные рамки действия, либо игнорирование того самого времени ради того, чтобы натолкать в пьесу как можно больше роящихся мыслей, либо дать возможность режиссерам самостоятельно редактировать пьесу.

Тогда, на спектакле Ахеджаковой и Жигалова, Радимир вообще не обратил внимания на этот маленький нюанс. Но сейчас, когда читал пьесу - понимал:
"Слишком много текста".
И Константин Сергеевич согласился бы с таким выводом.
Сказал в начале пьесы:
"Перерыв с один до два", - будь добр выдержать временные рамки, потому как через час на почту точно кто-то всунется. А ежели быть точнее - минут за пятнадцать до конца перерыва в отделение почты точно просочится дряхлая бабка или затороченный дед, которым во дворе потрещать не с кем.

Жанр пьесы.
Заявлен как трагикомедия, драма лирическая и психологическая.
По сути - ДА. Но в ремарке перед репликами - тотальное издевательство.
Цитата:

" ... табличка: "Перерыв с один до два". На двери другое объявление: "Если кто-то не заплатит за а/я у того а/я будет отрезан, выварен сварочным агрегатом!!! А больше просить платить за а/я не будем!! Отдел доставки в а/я!!!". Ниже на двери кто-то слово матерное написал углем или губной помадой, а рядом рожу с языком не нарисовали - выцарапали гвоздиком, теперь будет - пока не закрасят. Между дверью и окном доставки стоит стол двухтумбовый, старый, на котором два цветка в горшках - герань и алоэ. В горшки сигареты тушили, торчат окурки - много. Ну, Расея ... "

Николай Владимирович, обращаюсь лично к Вам.
Ну, не было такого. Ни во времена Советского Союза, ни в жуткое время перестройки. Может быть Вы жили в нижних слоях ада на иной планете? Утверждать не буду. Но в России такого не было даже в самых зачуханных населённых пунктах.
Ваше отношение к России Матушке ярким пламенем мозолит всего одна фраза из цитаты:
"Ну, Расея".
Расея.
Николай Владимирович, вчитайтесь в слово:
РаСея. Сеяние Ра - Сеяние Света.
Если Вы хотите создать атмосферу тупости людской - подберите слово, соответствующее Вашим взглядам. Но прежде - вспомните: Ваша пьеса об одиночестве, жажде человеческого тепла, тупике человеческого бытия.
О ТУПИКЕ, но не о ТУПОСТИ.

Ладушки.
Помчались дальше.

Пятьдесят семь лет. Ещё не финал. Но итоги подводить желательно. За спиной достаточно бурелома с набитыми шишками. И если после таких испытаний сидеть за кухонным столом, попивать горячий чай с эклерами и снимать видосики про то, какие мы все позитивные - можно подумать, что ты либо с мозгами закончил дружить, либо впал в окончательное детство и тебе впору идти за подгузниками.
Но если подойти по взрослому - мы с полной уверенностью можем провести параллель между пьесой Николая Владимировича и безобразием, которым заливаем по уши свою безтолково прожигаемую жизнь.

Он и Она - два персонажа.
Таких Он и Она предостаточно на всех континентах земного шарика. И количество таких Он и Она с каждым днём будет расти, если мы вовремя не высунем головы из мусорной свалки информационного пространства. Александр Сергеевич в одном из своих произведений предложил бросить под лавку зеркальце самолюбования. Как по мне - это самый лучший способ выйти из кризиса и пойти на встречу Свету.
Откажемся - все будем жевать сопли на "почтах" исцарапанных сквернословиями.
Хотите? Проверьте сами. Прочтите и узрите ваше будущее.

Лень читать?
Откройте раздел видео в инете и посмотрите. Там лично для вас десяток театральных коллективов нашей Родины разместили свои спектакли ПЕРСИДСКАЯ СИРЕНЬ. Возможно вы так же как и зрительный зал поначалу будете потешаться над пенсионерами дурачащимися среди растерзанных почтовых ящиков. Но в определённый момент вам те самые пенсионеры швырнут в лицо письма забытых всеми Душ, заканчивающих свою жизнь в тотальном одиночестве. И это - в лучшем случае.
В худшем - заканчивающих жизнь с кошечками, собачками или попугайчиками, которые начнут скулить и завывать, почуяв вонь вашей разлагающейся плоти после прихода Матушки Марены.

Ленитесь услышать меня?
Готовьте узелки для финала вашей жизни на почтовых отделениях из цикла "Хрущёвка" Николая Коляды.
А ещё - готовьте ямы на кладбищах, которые со временем порастут бурьяном.

Таков ФИНАЛ.
Не верите?
Читайте.

"ОН. Видно же - девки молодые, лошади здоровые, которые работать не хотят, а хотят старого, богатого дурака найти, что б в узду его взять, а самой на диване валяться да с дискотек не вылазить".

1995 год. Дата первой публикации пьесы. Что изменилось на данный момент? Ничего. Всё те же молодые, здоровые лошади не желающие работать, стремящиеся найти богатого дурака, чтобы не вылезать ... внимание: здесь слегка Пространство исказилось ... чтобы не вылезать из салонов красоты, фитнес клубов, массажных кабинетов, бассейнов, путешествий и так далее. С 1995-го года данное явление помолодело и помножило себя в сотни раз.

"ОНА. Узнать, как другие себя продают. Подают, в смысле".

Ничего не попутал? Или с 1995-го года изменилось что-то к лучшему?

"ОНА. Вдруг он из всех именно меня выберет!!!
ОН. Не выберет. У него жена недавно умерла, заездил, теперь ему надо работницу в сад, землю пахать, копать, а у вас - артрит!"

Надеетесь с вами будет иначе?
Конечно же будет!
Если набьётесь в доярки к следующему.

"ОН. А я вот по вечерам по улицам хожу. Занавески, мать, отец, дети, телевизор. Какая-то жизнь у всех странная, разная. А вы в окна не заглядываете?
ОНА. Я по вечерам дома сижу. В окна. Мне некогда".

Ничего не напоминает?
Подождите чуток. Каких-то лет тридцать, сорок. Помянете цитату лихим, добрым словом. Самое важное - чтобы не скулили как персонаж из пьесы. Заранее прошу прощения у Николая Владимировича за сокращения в репликах. Так до жаждущих быстрее доходит.

"На окошке - кошка. Задёргашки болгарским крестиком вышиты. Или выбиты. На стенке плюшевый коврик с оленями. Обои желтенькие с красными розочками, выцвели, поотклеивались. На стенке в коричневой рамке фотография: она молодая, и он молодой; ретушер дорисовал прическу красивую и платье как у Целиковской в НЕБЕСНОМ ТИХОХОДЕ; в тумбочке пластинка Майи Кристалинской. Я хорошо готовлю, люблю стирать, люблю убирать квартиру, имею разнообразные интересы. Пишет и думает, а как писать РАЗНООБРАЗНЫЕ - через О или А. Потому что всю жизнь интересы были одни: накормить мужа, пожрать всем дать и лечь спокойно, уснуть".

Это точно не про современных?

"А он пил, да помер. Дети сбежали. И никто ее не любит, и не любил, и она их - тоже, вдруг оказалось - тоже не любит и не любила. Сидит дома, работать не может, скучно, а жить и есть - охота. И вот на подбородке волосы стали расти. А недавно ведь в белых носочках и туфельках бежала, молодая".

И это ТОЖЕ не про современных?

"А теперь вот на старости лет пришла на кухню, спряталась от них от всех, а они в соседней комнате сидят, едят, пьют, а она пишет - решила обмануть и их, и себя, и Смерть, которая рядом сидит, в письмо заглядывает; обмануть всех, завести себе на стороне друга, любовника, наврать ему что-то, что - артистка в отставке".

ИЛИ ВОТ ЭТО.

"Что ж вы думаете, я никогда не пробовала? Пробовала. После пьянки - пробовала. Мне понадобился на старости лет мужчина. Я не могу сама, одна".

А вот ЭТО по-нашему. По-нашему и то, что над ИЛИ ВОТ ЭТО и то, что под ИЛИ ВОТ ЭТО. По нашему. По современному.
Или я снова что-то напутал?

А самое главное - то, что в финале.
А в финале вы получите вот ЭТО.

"ОНА. Все умерли?
ОН. Все.
ОНА. Кто?
ОН. Мама, папа, жена, дочь была, уехала - все равно что умерла. А у вас?
ОНА. Мама, папа, мужа не было и детей не было. Подружек у меня нету".

И вот ЭТО.

"Как-то зовут меня. Не помню, как зовут".

Может быть я что-то преувеличил?
Может быть что-то преувеличил Николай Владимирович?
Подождём. Увидим.

Главное быть уверенными:
наша Цель - НЕЗАВИСИМОСТЬ!
наше Пространство - ЛИЧНЫЕ ГРАНИЦЫ!
Эмоциональный садизм, а не личные границы.
Сейчас скажу то, что болит больше всего: если в личных отношениях тебе твоя девушка или твой парень напомнили о личных границах - значит ты слишком близко подошёл к ПРАВДЕ.
Может быть я что-то придумал?
Повторюсь.
Подождём. Увидим.

Вечер.
За чтением пьесы, просмотром спектаклей в интернете и воспоминаниями о прошлом время скользнуло к очередной встрече с Людмилой Николаевой. Но теперь не в образе Жданы, а в образе пенсионерки по имени ОНА из пьесы известного драматурга.
В зрительном зале погас свет и на сцене появилось то самое отделение почты с десятками абонентских почтовых ящиков времён перестройки. И ОНА - пенсионерка с взъерошенной модной короткой стрижкой, вышедшим в тираж макияжем, повязкой на лице для смягчения зубной боли, пёстрой рубахой как попало заправленной в старомодные рваные джинсы и зачуханными домашними тапочками с опушкой. Рубаху в джинсы можно было вообще не заправлять - она смотрелась как нечто неуклюже завязанное узлом на животе. И броская повязка на лице - прекрасный ход. Отличная маскировка для лица, опухшего от удара "разделочной доской". Отличный ход для всего действия в спектакле. Людмила обыгрывала зубную боль через заложенные автором в пьесу магнитные бури. А партнёр - старый дед, ОН - ей молча подсовывал таблетки.
Радимир мог только представить бешенство режиссера, когда Людмила с отёкшим лицом заявилась на прогон или того хуже - перед спектаклем. Спектакль, скорее всего, спасла находчивость актрисы, которая предложила именно такой выход из ситуации. Если повязку от зубной боли предложила именно Людмила - честь ей и хвала. В таком случае: по какой причине за всю актёрскую карьеру у неё две главные роли в театре и сплошные эпизоды в сорока двух фильмах?

"Давай посмотрим. Для того ты сюда и пришел, чтобы понять: Ждана и Людмила - одно лицо? И если одно - какого перца она связалась с малолеткой и ввязалась в преступную деятельность?"

Повязка на лице.
Сняв её после спектакля, возможно, никакого ушиба или отёка не обнаружится. Возможен такой вариант? - возможен. Повязка на лице может быть творческим ходом мысли режиссёра, а Людмила вообще тут не при чём. В таком случае Ждана и в самом деле существует.

Грим.
Чьих рук дело? Гримёра или Людмилы? Без разницы. Грим скрыл лицо и Людмилы и Жданы.

Голос.
Ну. Здесь работа именно актрисы. Если Людмила - это Ждана ... тогда - вывод: Людмила прекрасно владеет своими голосовыми связками и тембром голоса. Пропали и хамоватость Фионы из KILLER, и женственность Луизы из BED OF ROSES. Появились хрипловатая усталость с приглушенным испугом и сбивчивая растерянность, которые в некоторых эпизодах сменялись взрывающейся дерзостью Данко из СТАРУХИ ИЗЕРГИЛЬ.

Остаётся РОСТ.
Тут уж никуда не деться. Метр восемьдесят они и есть метр восемьдесят. Укоротить рост, не отрезав часть тела, до сего дня никому не удавалось.

Вывод.
Людмила Николаева на девяносто девять и девять та самая Ждана. И пьеса Коляды появилась в её жизни гораздо раньше, чем Радимир завёл с женщиной преклонного возраста разговор о будущем.
И отрывок из стихов Весны Четыре, произнесённый под ливнем беснующейся стихии, не просто любовь к красивой поэзии. Это тема одиночества, которая теперь ворвалась на сцену из-за кулис и будет долбить кулаком в дверь до тех пор, пока Люсенька не опомнится.

Радимир приехал домой переполненный полученным результатом. В его понимании ТЕПЕРЬ спектакль СОСТОЯЛСЯ. Спектакль стал таким, каким должен быть.
Чуть меньше часа - именно "с один до два".
Персонажи - итальянская пара с горластой базарной бабой и придавленным колесом автомобиля водителем.
Диалоги задышали.
Исчезли провальные монологи всех постановок, которые увидел Радимир в интернете, с чтением длиннющих писем и безобразным пафосом:

"Все умерли!!!"
и
"Всё впереди!!! И все живы!!! И все живы!!!"

Для чего так орать?
В жизни такого не может быть.

Мостики от реплики к реплике приняли незаметный, мягкий для слуха характер. Кто так старательно трудился? Режиссер? Завлит или худрук? Или актеры? Не имеет значения.
КОЛЛЕКТИВ постарался.

Первые десять минут смешно - гэг на гэге. А после фразы:
"У него изо рта пахнет. Миазмами", - режиссер начал медленное погружение зрителя в состояние полнейшей безысходности и с ювелирной точностью заострил внимание на единственном посыле:
будете бездумно расходовать жизнь - останетесь одинокими и больными.
На голову или на задницу - без разницы. Скорее всего и на то и на другое.
Я не иронизирую.
И не смеюсь.
Грешно смеяться над больными.

Режиссер будто заглянул в будущее, где современные мужикоподобные барышни стали дряхлыми и на выходе получили одиночество на грани безумия.
А современные мягкотелые ботаники мутировали в прогнутых, скрипящих костями зомби.

Что изменилось в персонажах?
Он чуточку наполнился смелостью.
Она выдавила из себя капельку женственности. И даже аккуратно заправила рубаху в джинсы перед своей финальной фразой:

- Как-то зовут меня. Не помню, как зовут.

Люсенька?
Ждана? Анжела? Милена?
Или ещё как-то там.

Понимает ли Людмила всю глубину сказанных слов?
Надеюсь, понимает.

Что осталось в смешной по началу и трагичной в финале "итальянской паре", которая даже о следующей встрече не смогла договориться по человечески. Неумение найти общий язык. Страх перед совместным будущим, перед дорогой, которую легче преодолеть вдвоём.

Единственное, о чём не мог даже подумать, чего не мог вообразить, чего не мог предположить Радимир - как это? играть роль пенсионерки после очередного изнасилования одуревшего, слетевшего с катушек спортсмена.

* * *
продолжение здесь
http://proza.ru/2026/03/15/71