О театре 2

О ТЕАТРЕ
(Субъективные заметки: из личного опыта)
1
Оне сегодня много говорят о театре. О советском театре.
Оне работали в нём (т. е. в них, театриках), о очень любят вспоминать и рассуждать.
Оне даже книги писали и пишут, издавали и издают об этом. Об успехах и достижениях. Боже, как хвалят друг друга – прямо по-басенному, по-крыловски.
Скушно всё это и слышать, и читать, господа.
Не было вашего советского театра, господа. Не было! (Говорю о драматическом театре. Отдельные балеты, оперы – были, ибо были отдельные мастера в этих видах, жанрах искусства. Драматического театра (до 1975-го года, во всяком случае), не было!)
Имитации (под театры) были. Здания и театральные труппы в них – были. А театра (как явления) не было!
Возможно, после 1975-го года, после прихода в театр Маяковского Натальи Гундаревой, – он и появился, не знаю; после предыдущих безликих спектаклей я более не посещала сей театр, но, судя по воспоминаниям об этой талантливейшей актрисе, можно представить, как сгорала она от творческих перегрузок и нещадной эксплуатации режиссёром (Гончаровым) на сцене этого театра.
…Московские театры мне довелось посещать с лета 1968 по 1976 год (очень редко – несколько позже, в 80 - 90-х годах).
Признаюсь, не будучи фанаткой театр, я не простаивала в длинных очередях в «Современник» или «Ленком», хотя изредка эти очереди видела (из окна троллейбуса или проходя мимо).  Но по разочку их посетила, скажем так – для общего впечатления.
В моём небольшом архиве хранятся старые билеты на какие-то из этих и подобных спектаклей, но в памяти не осталось даже их названий, не то что- «ошеломляющей» игры актёров! (Как это у нас теперь любят преподнести! То же самое могу сказать и о «заболтанном» театре на Таганке, к примеру!) Камень не брошу разве что в сторону театра им. Вахтангова – там, всё-таки, были сносными спектакли, да и играли очень неплохие актёры (нередко они же – и киноактёры, т. е. снимавшиеся в неплохих кинофильмах по русской литературной классике, например).
К моему большому нынешнему сожалению, я не стояла даже в очередях в прекрасный Большой театр, уж очень ненормальными были эти очереди на лучшие балеты, к примеру. Но о Большом театре - скажу ниже, отдельно, а пока речь поведём о драматических, эстрадных, комедийных…
Я покупала билеты на те спектакли, которые продавали в многочисленных билетных кассах на улице Горького, в метро. Возможно, мне доставались места лишь на сущую шелуху, но и это рекламировалось, к примеру, в брошюрке «Театр», на афишах в театральных кассах.
Всё было на слуху! Всему придавался статус искусства! Исполняли роли актёры с известными фамилиями! А на поверку выходило – мура, шелуха, занудство. Какая-то синяя жуть! Муть… и т.п.
…В 70-х это гордо называлось Театр! Из всего увиденного помнится лишь Ия Саввина из спектакля «Странная миссис Сэвидж» из театра им. Моссовета, – тонкая, растерянная, отчаянно монологичная… Весь спектакль держался на ней одной, её добросовестной, доходчивой для зрителя, игре…
Всё! В 1974-м запомнился ещё Броневой в «Человеке со стороны» (пьеса И. Дворецкого) на Малой Бронной!
Всё, друзья, всё! Это при том, что мною было взято за правило – посещать театр еженедельно! Но, признаюсь, порой бывали настолько мерзкие спектакли, что после отдельных из них я не покупала билеты по месяцу. Сташнивало, потому что, - даже при упоминании о них…
…Всё прочее, многое, - как дурь и муть, с пустыми сюжетами, с пятиминутными, иногда, впечатлениями. А чаще – вовсе без них…
Серо, серо, и серо. А сколько было апломба! А сколько государственных денег тратилось на эти серые труппы, да ещё собиралось со зрителей! За что платили? 
За удовольствие? Такого чаще не было.  За разочарование. За раздражение. За наше – зрительское потерянное время! Словом, за безликость игры кормили наших бесталанных актёров, режиссёров, всю эту прехитренькую ораву столичных приживал?
2
О, эпоха лицемерия! Возможно, в 70-е ты доживала свой век, и потому так пышно процветала именно тогда? А мне – ну, просто нещадно не повезло = соприкоснуться с театром именно тогда? В ту пору?  Когда ты, советский театр, сам ещё был, по уровню развития, - в возрасте «начальной школы»?
…Помню, тогда, по молодости лет, да и не опытности «театрала», я совсем не понимала этого выражения «ходить в театр на одного актёра». (Как тогда любили писать в нашей театральной критике: ходили на Щепкина, Стрепетову, Москвина, Качалова…)
Я никак не могла сообразить – как это можно идти в театр, на коллективный спектакль.  и в то же время – на одного конкретного актёра?  Но и этому пониманию меня, в сущности, научил сам театр! Правда, не отечественный, не советский. Именно – один из спектаклей гастрольного, заграничного, а, точнее. – Словацкого национального театра (из Братиславы, ЧССР, летом 1971-го года): открыл мои провинциальные глаза и на это понимание!
Насколько помню – в театре Станиславского и Немировича-Данченко посмотрела «Вишнёвый сад» Чехова в исполнении зарубежных актёров.
В спектакле очень многое было также серовато и примитивно, как и в постановках наших советских театров, так же рутинно и занудно. Но, всё-таки, две фигуры на сцене привлекали к себе внимание и дарили мне, зрителю, маленькую радость свежестью и непосредственностью своей игры.
Как подсказывает мне купленная тогда в театре рекламка, этими актёрами были Божидара Турзонова и Иван Мистрик. Исполнители ролей Ани, дочери Раневской, и студента Пети Трофимова.
Уловив эту свежую струю эстетического удовольствия, после спектакля я по собственному настроению поняла, что не зря побывала в театре, и ощутила наяву – что значит ходить в театр «на Качалова… Стрепетову…», и т.п.
Поняла, что бывают такие маленькие «бриллиантики», которые блещут на общем – даже самом сереньком, примитивном, примелькавшемся – фоне своей новизной, самобытностью, незаурядностью…
Позже я заметила в себе одну особенность: после посещения хорошего (более-менее) спектакля – я тут же покупала билет на новый в какой-либо из театров, но после посещения откровенно дрянной постановки – не могла заставить себя купить билет – в течение месяца, это точно.
Именно столько я отдыхала от дрянных впечатлений и боялась снова впасть в анти-эстетику…
…Теперь думаю об этом так: да над нами, зрителями, просто экспериментировали бездарные, бесталанные, недобросовестные советские театральные посредственности! Раня наши эмоциональные сознания! Искренность - в восприятии театральной деятельности, называвшей себя (якобы!) искусством.  Фактически, компрометируя сам этот вид искусства!!
Вот так-то, «мастера культуры» дурного, замыленного ХХ века советской эпохи!
3
20.04.2011. 1.40. ночи*.      (Не дописано)
_______________________________
Примечание автора:
*Заметки из серии «Фрагментарно о разном…»
В. Лефтерова      ____________________________________________

__________________________________
Опубликовано в Инете – 8.03.2026.
Текст – 4 страницы комп. набора, шрифт № 14.
_______________________________________________