Книга женщин поэтов

Название: Книга женских стихов

Редактор: Сэр Джон Коллингс Сквайр


 
Дата выхода: 21 октября 2024 г. [электронная книга № 74619]

 Язык: английский

Оригинальное издание: Oxford: Clarendon Press, 1921

Другая информация и форматы: www.gutenberg.org/ebooks/74619

Авторы: Аарон Адриньола, Тим Линделл и команда онлайн-корректоров по адресу https://www.pgdp.net (Этот файл создан на основе изображений, щедро предоставленных интернет-архивом / Американскими библиотеками.)


*** НАЧАЛО ПРОЕКТА "ЭЛЕКТРОННАЯ КНИГА ГУТЕНБЕРГА" - КНИГА ЖЕНСКИХ СТИХОВ ***






Книга женских стихов

 Издательство Оксфордского университета

 Лондон_ Эдинбург_ _глазов_ _ Копенгаген_
 _ Нью-Йорк_ _Торонто_ _ Мельбурн_ _ Пейзажный городок_
 _Bombay_ _Calcutta_ _Madras_ _Shanghai_

 Хамфри Милфорд Издатель в университет




 Книга
от
 Женский стих

 Отредактировано
 с вступительным эссе
автором
 Дж. Си Сквайром

 Оксфорд
 Издательство Clarendon Press
 1921




ЭЛИСЕ МЕЙНЕЛЛ




ПРЕДИСЛОВИЕ


Я не готов подкрепить философскими доводами составление этой книги. Поэзия есть поэзия, кто бы ее ни писал. Но это факт, по крайней мере, насколько я могу судить, что люди проявляют интерес к вкладу женщин в искусство и что этот интерес свойственен всем — от тех, кто преувеличивает различия между полами, до тех, кто, кажется, думает, что может их устранить. Я
Я и сам испытывал это любопытство, когда задумывал эту антологию, и было бы глупо этого не признавать.


Это не первый сборник такого рода, но, насколько мне известно, у него есть только один предшественник, к которому можно отнестись серьезно, и ему уже более ста лет.  Основные сборники, которые мне удалось найти, можно кратко перечислить в хронологическом порядке.

(1) «Стихи выдающихся дам», опубликованные в двух томах в 1755 году.
Считается, что их отредактировали Колман и Боннел Торнтон. Предисловие начинается так:
«Эти тома — пожалуй, самый весомый комплимент, который только можно сделать прекрасному полу. Они служат непреложным доказательством того, что великие способности присущи не только мужчинам и что гениальность часто с такой же силой, а возможно, и с большей утонченностью, пылает в груди женщины». Замысел был благородным, но «непреложное доказательство» не относится к этим томам.
 Они не были подготовлены на основе исследований, а восемнадцать представленных в них дам были в основном плохими поэтессами своего времени. Переиздание с дополнениями вышло в 1780 году.

(2) _Образцы творчества британских поэтесс, отобранные и расположенные в хронологическом порядке
«Аранжировка» преподобного Александра Дайса (1827) стала первым плодом
счастливой и плодотворной работы этого ученого мужа. Это единственная
книга в списке, претендующая на научность, и любой, кто пойдет по стопам
Дайса, будет поражен как широтой его исследований, так и тем, насколько
осмотрительно он отбирал цитаты из найденных книг. Его работа не
лишена недостатков. Были поэтессы, жившие до него, по которым он скучал, и леди Нэрн — одна из них.
Она — выдающийся пример. Он слишком торопился во что-то ввязаться
Он благосклонно относился ко всем поэтессам, которых ему удавалось обнаружить, и был явно слишком щедр по отношению к своим современникам.
Более того, он склонен был давать авторство женщинам, даже если доказательств в пользу этого было очень мало.
Его доводы в пользу того, что автором «Осквернено мое честное имя» была Анна
Болейн, были весьма неубедительными.  То же самое можно сказать и о приписывании знаменитых трактатов о спорте Джулиане Бернерс. Ни одна из этих
прославленных поэтесс не представлена в настоящем сборнике по той простой причине,
что я в них не верю. Даже на своей территории Дайси мог бы
Его превзошел тот, кто стоял на плечах Дайса. Но даже если бы его работа была безупречной, с тех пор, как он ее опубликовал, прошло сто лет, за которые три величайшие английские поэтессы достигли расцвета своего творчества.
На этом этапе я могу признать, что многим ему обязан, хотя взял у него совсем немного стихов.

  (3) «Женщины-поэтессы Великобритании в хронологическом порядке с обширными подборками и критическими замечаниями» Фредерика Роутона, 1848 год. В этом томе, каким бы объемным он ни был, такой долг не признается.
Роутон на титульном листе заявляет об авторстве других своих работ, озаглавленных
«Дебатер» и «Рецензия на смертную казнь». Если бы к литературному пиратству относились так же, как к морскому, можно было бы понять его интерес к смертной казни. Он был вором, лицемером, самым подлым и многословным болтуном: яркий пример того, что один современный публицист назвал «литературной вошью». Этот выпад против человека, давно умершего
может показаться чрезмерным; но, в конце концов, никто не смог бы сказать так много, если бы он был
все еще жив, и его наглость, вероятно, никогда раньше не была замечена.
Послушайте его предисловие. ‘Из наших _male_ поэтов есть (мягко говоря
об этом) историй достаточно. Джонсон, Кэмпбелл, Эйкин, Андерсон, Саути,
и другие оказали должную честь гению грубого пола; и
не оставили нам — насколько они зашли — ничего желаемого. Но где же
памятники женского ума?... Правда, этой теме посвящено одно или два небольших исследования (среди которых «Образцы творчества британских поэтесс» мистера Дайса — единственное заслуживающее внимания и основанное на научных данных).
Но даже самые достойные из этих работ в лучшем случае неполны. Вряд ли можно утверждать, что наше пренебрежительное отношение к женщинам-поэтам...
Это не связано с отсутствием гениальности у женщин. В наши просвещенные
дни можно с уверенностью сказать, что у женщин есть душа... нам
следовало бы глубоко устыдиться того, что мы так долго не отводили им
того почетного места в мире, которого они, несомненно, заслуживают.
Какой Чадбанд! В его речи о полевых зверях и мальчике-человеке слышится
тот же акцент. «Ты птица небесная?
Нет! — «Это выдающееся место в мировом сообществе!» Можно было бы подумать, что он говорит о каком-то малоизвестном и неприметном племени дикарей.
Возможно, барсуки или дрозды-белошейки. Он впервые
обратил внимание человечества на существование женщин,
что, по всей видимости, можно было продемонстрировать, только включив их произведения в антологии. Но самое примечательное то, что, как и все его собратья, он был не только шарлатаном, но и хитрым грабителем. Эта покровительственная реплика в скобках о Дайсе, без единого слова благодарности, — единственное упоминание в его предисловии о человеке, на чьих трудах он нажился. Половина его книги — и было бы неплохо, если бы он это признал, ведь Дайс был компетентным специалистом, — была написана им самим.
из книги Дайса. Это была единственная часть, которую стоило печатать.
Дайз проделал за него всю подготовительную работу; остальная часть его огромной книги была наполнена
многословными приукрашиваниями, характерными для писателей начала XIX века. Его заметки о
старых поэтессах — это переписанные Дайсом, а зачастую и вовсе не его, заметки.
О том, что он осознавал свой нечестный замысел, свидетельствует то, как он тут и там, без всякой на то причины, с тупым упрямством меняет порядок цитируемых отрывков. Ему даже в голову не пришло, что
в одном месте он скопировал у Дайса совершенно нелепую опечатку!

Если ранние заметки Вальтера Скотта, несомненно, были украдены, то более поздние — его собственные.
Многочисленные гении его времени удостоились восторженных отзывов.
О миссис Маргарет Ходсон он говорит, что «ее повествования льются так же
изящно и плавно, как у Вальтера Скотта: во многих отношениях она
похожа на этого великого писателя, хотя в драматическом мастерстве,
безусловно, превосходит его...». Нельзя не удивиться тому, что дама нашего мирного времени так глубоко прониклась воинственным духом наших воинственных предков. Этот факт свидетельствует не только о силе
человеческое воображение, но при этом воображение не является сексуальным». О Мэри
Ховитт он говорит, что «как поэтесса, как моралист и как философ она может смело соперничать с любым писателем своего пола и с большинством писателей противоположного пола... Миссис Ховитт — писательница, которой Англия может и будет вечно гордиться». «В мисс Кук, — говорит он, — есть то прекрасное красноречие, которое совершенствуется с годами».
Но, возможно, я уже достаточно подробно описал характер этого человека, и теперь перейду к следующему.

(4) «Голоса женщин» миссис Уильям Шарп, 1887. Это не менее неудачная подборка, но, к счастью, в другом ключе. Миссис Шарп пишет:  «Насколько мне известно, не было ни одной антологии, составленной с конкретной целью представить каждую из наших поэтесс одним или несколькими характерными стихотворениями». Возможно, она не была знакома с  Дайсом: во всяком случае, она не включила в сборник половину его самых интересных произведений. Ее
книга, с ужасным посвящением «Всем женщинам», выглядит как феминистский манифест:
 в ней даже больше эфемерных произведений, чем у Мортон.
современники. Многие из них были всего лишь выходцами из восьмидесятых, но теперь они
ушли в прошлое.

 * * * * *

 Возможно, в этом томе тоже есть эфемериды. Но я сделал все, что в моих силах, чтобы их не было.
Мои критерии можно объяснить вкратце. Из современных поэтов я выбрал только те стихотворения, которые кажутся мне достойными внимания.
Однако в более ранней части сборника вы найдете несколько стихотворений, которые я включил просто из любопытства или потому, что они лучше всего отражают дух своего времени. Я не стал включать в сборник многие произведения Дайса.
поэтесс. Я не смог заставить себя напечатать «Диану Примроуз», несмотря на ее милое имя, или чудовищно изобретательную Мэри Фэйдж, хоть она и жила в XVII веке. Но могу сказать совершенно откровенно: если бы мне попалось, скажем, стихотворение времен Чосера, бесспорно написанное женщиной, я бы его опубликовал, даже если бы это была самая слабая чепуха. Но я не знаю ни одного такого стихотворения. Профессор Голланц, по-моему, считает, что «Перл» написала женщина.
Возможно, так и было, но мы не знаем. Как я уже сказал, я опустил стихи, приписываемые Джулиане Бернерс и Анне Болейн. По той же причине
Я не включил в сборник «Харди-Кнут», который, возможно, был написан леди Уордлоу.
Не думаю, что это большая потеря, потому что он длинный и не оправдывает своего названия.
«Не везет» вошло бы в сборник, если бы я был уверен, что Джин Адамс написала его с большей вероятностью, чем Микль.
Я был бы рад включить в сборник прекрасные строки, приписываемые Джеймсу
Я, благородная и несчастная дочь Богемии, Елизавета, если бы у меня были
убедительные доказательства авторства, написала бы длинную поэму «Психея» миссис Тиг.
Я искала цитаты, которые можно было бы привести,
Ничего не нашла; ее стихотворение о лилии я после колебаний отверг. Я с неохотой решил не включать в сборник ничего из произведений Маргарет Фуллер или Джорджа Элиот. Если не считать их и нескольких современных авторов, я не думаю, что у меня были какие-то сомнения.

  * * * * *

Здесь вы найдете авторов и стихи, которые, насколько мне известно, не публиковались ни в одной из предыдущих антологий.
Один или два автора вообще неизвестны, а многие были забыты с тех пор, как их открыл Дайси.
Во всех случаях, кроме очень немногих, я сам находил и проверял
первоначальный объем даже там, где я есть, в конечном счете, некоторые стихи которых
предыдущие anthologists выбрали до меня. Они не всегда, будь то
понял, выбрали худшие, и оставьте лучше для других людей. Но
хорошая работа - не единственное, что вызывает интерес, и пока
искал поэтесс, я наткнулся на много странных вещей. Возможно, мне будет
позволено, пока ночь, так сказать, еще только началась, сделать несколько случайных
замечаний о некоторых из них.

Никогда не было такого времени, что бы там ни предполагал мистер Мортон, когда бы
женский пол полностью оставался незамеченным или даже «недостойным внимания». Но было время, когда
Было время, когда женщины не принимали активного участия в литературе. Сегодня мы едва ли обращаем внимание на разницу между писателями-мужчинами и писателями-женщинами.
Когда пишут тысячи женщин, когда женские стихи публикуются в каждом журнале, а женщины-репортёры работают в каждом газетном отделе, когда писательницы собираются в клубах, а сильные женщины-романистки торгуются с редакторами и обсуждают гонорары со своими соперниками-мужчинами, мы воспринимаем писательский труд как исключительно женское занятие. Даже если мы этого не ожидаем, нам стоит лишь слегка удивиться, если вдруг появится женщина, подобная Платону или Шекспиру.
И второе подобное событие не вызвало бы никакого удивления. Но все это произошло очень быстро.
Не прошло и ста лет с тех пор, как Саути написал Шарлотте Бронте: «Литература не может быть делом всей жизни женщины, и не должна им быть». До появления Фанни Берни и Джейн Остин писательница была одинокой фигурой, как бы по-разному к ней ни относились разные поколения. Оглядываясь назад,
сквозь века, мы видим этих поэтесс, разбросанных по миру,
по одной и по две, прекрасных дам, тихих деревенских жительниц со вкусом и образованием,
«синие чулки», вундеркинды, воспитанные в литературных кругах, глупые
женщины, кичащиеся своими достижениями, робкие женщины, извиняющиеся за свою
опрометчивость; почти все они неизбежно и патетично стеснялись мнения
окружающих их мужчин. Тем не менее степень этого стеснения, по-видимому,
была разной. В XVI и начале XVII века женщины писали очень мало стихов,
хотя нам известно о многих прекрасных анонимных елизаветинских поэмах. Одна из них прямо говорит с нами на эту тему: Мэри Оксли или
Морпет, написавшая посвящение своему соотечественнику Драммонду из
Хоторндена:

 Совершенство в женском творчестве — редкость;
 Стихи должны литься из безмятежного разума;
 Мои неудовлетворенности делают мое творчество слишком сумбурным;
 И тягостные заботы о домашнем хозяйстве,
 Где бы они ни были, не в силах помочь музам.

Но, думаю, многим ранним поэтессам и в голову не приходило извиняться за то, что они пишут, или взывать к мужскому милосердию. Те, кто писал, конечно,
были в основном аристократками, и какими бы ни были стандарты остального населения, внутри него всегда царила демократия.
Аристократия и высокая культура среди аристократок.
 Даже в XVIII веке одна из подруг Горация Уолпола
могла бы и не извиняться за то, что пишет стихи, в отличие от его более скромных современниц. Но после Реставрации мы часто встречаем
извинения или протесты в тексте или предисловии.

 Официальное издание Кэтрин Филипс (Оринды) очень показательно.
Я сомневаюсь в литературной скромности Оринды: за ее стихами скрывается энергичная, пылкая натура, которая обычно не довольствуется
прячут свои огни под кувшинами. Но она достаточно протестует. Стандартное издание было опубликовано посмертно.
При жизни поэтессы вышла пиратская книга, полная ошибок, которые она яростно осуждала:

 «Вред, нанесенный мне этим издателем и типографией, — писала она, — превосходит все неприятности, которые, как я помню, у меня когда-либо были... сама злоба не смогла бы напечатать эти строки».
 (ты говоришь, что так бесцеремонно уехала за границу) с таким пренебрежением относилась к вещам, что сама их публикация, даже если бы они были безупречны, показалась бы мне...». Она была «такой
 несчастный человек, который не может даже подумать в уединении,
который вынужден выставлять напоказ свое воображение, чтобы
выступать в роли шута и плясать на канате, развлекая всю
чернь; терпеть насмешки острословов и суровость мудрецов,
быть посмешищем для тех, кто умеет, и тех, кто не умеет
прочесть ни строчки... с тех пор, как я это услышал, меня
мутит... Тот, кто заплатил тысячу фунтов за
 разрешение на их публикацию, не должен был его получать».

«Иногда, — говорит она, — я думаю, что эта работа настолько мне не по плечу и настолько не подходит для моего пола, что я навсегда откажусь от нее», но «по правде говоря, я неисправимо склонна к этой глупости — рифмовать, и, предвидя последствия этого занятия, я делаю это только ради собственного развлечения». Однако ее редактор с гордостью опубликовал их: «Некоторые из них не посрамили бы ни одного из тех, кого мы больше всего уважаем за их превосходство в этом деле.
И ни одна из них не может не понравиться, если вспомнить, что они
Она поспешно выронила перо, но это была женщина. Мы вполне могли бы назвать ее
английской Сафо». По его словам, ее можно было бы уговорить опубликовать
правильное представление о самой себе:

 Но оспа, эта коварная болезнь (зная, как мало она дорожила своей красотой, когда была в расцвете лет), не ограничилась тем, что изуродовала ее лицо, как это сделал другой печатник с ее стихами, а обошлась с ней с еще большей жестокостью, чем тот, что печатал их.
 Хотя он и нанес ей самый ощутимый удар втайне
 завладел фальшивой копией и отправил в мир этих детей ее воображения, таких замученных, что они стали еще больше отличаться от нее, чем могли бы стать, если бы она избежала этой участи. Этот кровожадный тиран с еще большим варварством неожиданно набросился на нее, прекрасную оригиналку, и...
 Самое тяжкое горе в мире безжалостно вырвало ее из этого мира и преждевременно свело в могилу 22 июня 1664 года, когда ей был всего 31 [34] год. Но он не мог предать ее забвению, и она воздвигла себе этот памятник.
 сама по себе навсегда останется достойной того, чтобы ее почитали как честь своего пола, предмет нашего подражания и восхищения.

 Я не в силах описать красоту этого последнего абзаца.
Похвальные стихи, предваряющие работы Оринды, перекликаются с этими возвышенными строками.
 Лорд Оррери писал:

 «И как наш пол уступает вам должное,
 так и весь ваш прекрасный пол должен уступить вам».

Лорд Роскоммон представил себя в окружении львов на какой-то ливийской равнине:

 Магия имени Оринды
 не только усмиряет их свирепость,
но и, если я произнесу это могущественное слово,
 Кажется, они покорно рычат в стихах.

 Дама под псевдонимом, более пылкая, чем ее героиня, утверждала, что
окружающая среда (она не знала этого слова) — вот в чем разница между
полами:

 Мы, амазонки, обучены владению оружием,
 и спартанские девственницы сильны, как спартанцы:

Плодите женщин, но как мужчин, и они будут такими же,
 в то время как сибариты — это женщины с виду...
 Природа щедро наделяет самок
 тем, что присваивают себе самцы, — крепким, смелым сердцем;
 поэтому самки хищных зверей боятся нападать,
 а самки ястребов более свирепы, чем самцы.

За этим женским предвкушением мистера Киплинга следует утверждение, что, поскольку все души равны, очевидно, что стихи писал не «он» и не «она».

 Это прекрасный сборник дани уважения.  В него вошло стихотворение с благородными строками, написанное забытым поэтом Флэтменом, а также две интересные оды  Коули.  Одна из них начинается так:

 Мы позволили тебе, красота, и подчинились
 всем ее тиранам.
 О, жестокий пол! Неужели ты и нас лишишь остроумия?

 Другой, полный самых странных клише, утверждает, что:

 В мире было всего две женщины,
 Одна из которых возвысилась благодаря обману, а другая — благодаря уму.
 Двум вершинам духовного величия;
 одна женщина-папа в прошлом, одна женщина-поэт в настоящем.

 Панегирик был впечатляющим, но в нем чувствовалось некоторое снисходительное отношение,
как будто он был обращен к летающей свинье.  В нем чувствуется напряжение,
 как и в произведениях ближайшего современника Оринды. Одаренная Энн Киллигрю, которая,
умирающая в молодом возрасте, стала героиней великой оды Драйдена,
была вынуждена написать длинное стихотворение в знак протеста против
утверждения, что ее стихи были написаны другим человеком:


Как расписная сойка Эзопа, я казалась всем
 Украшенной перьями, но не самой себе.

Она представила Оринду в качестве доказательства того, что женщины могут быть хорошими поэтессами, и она
причудливо отозвалась об Александре Македонском:

 И это не умаляет его Завоеваний,
 Женское перо, которым прославлялись его Деяния.

Нет ничего застенчивого в поведении Афры Бен, жесткой,
дерзкой, бесстрашной молодой вдовы, которая добилась впечатляющего успеха
во время Реставрации и которая была первой из наших женщин-профессионалов
писатели. Историки довольно несправедливо обошлись с ней.
Действительно, ее пьесы по тематике и стилю не уступают произведениям других драматургов того времени:
Возможно, ее грубость была недостатком того качества, которое позволяло ей в одиночку бороться на Граб-стрит того времени. Но в ней была искренняя прямота, которой не хватало некоторым мужчинам эпохи Реставрации. Она обладала даром создавать яркие, сильные характеры, была честной, грубой, доброй, нежной, совсем не циничной и писала на английском с елизаветинской страстностью. Она не извинялась, а контратаковала. Ей не позволяли забывать о своем происхождении, но она давала отпор тем, кто напоминал ей, что ее пьесы и стихи «написаны женщиной».
женщина». Вот отрывок из «Послания к читателю», с которого начинается «Голландский любовник»:

 Действительно, в тот день все началось с того, что в «Яму»
 спустился долговязый, флегматичный, бледный, нежеланный
 хлыщ, офицер в маскарадном костюме, только что
 привезенный из Франции с шарфом и пером, жалкое
 создание, у которого нет ничего, что могло бы
 защитить его от презрения всего человечества,
 кроме того уважения, которое мы оказываем крысам
 и жабам, хотя и не позволяем им жить, но все же
 считаем их частью
 О творении Божьем мы отзываемся с почтением. Вещь,
 Читатель, — но не более того, что эта корюшка. Говорю тебе,
эта тварь, раскрыв то, что служило ей ртом, издала такой
звук, что те, кто был рядом, поняли, что их ждет
полезная пьеса, черт бы его побрал, ведь это была женская...
 Я бы ни за что на свете не стал спорить с таким человеком, как он.
Но если бы я знал, что есть человек с такими достоинствами,
который после зрелого размышления сможет четко отличить
правую руку от левой и справедливо указать на разницу,
 между шестнадцатью и двумя, но у него были свои предрассудки.
Я бы приложил немного усилий, чтобы объяснить ему, насколько он ошибается.
Что касается вопроса о том, почему женщины, получившие  такое же образование, как и мужчины, не так же способны к познанию, как и они, то я лишь скажу, как уже говорил раньше, что в пьесах нет места тому, в чем мужчины имеют большое преимущество перед женщинами, — науке.
 мы все знаем, что в пьесах бессмертного Шекспира (который был повинен в этом не больше, чем многие женщины)
 Он больше радовал мир, чем труды Джонсона, хотя,
кстати, говорят, что Бенджамин тоже не был таким уж рабби,
ибо, как мне сообщили, его познания ограничивались лишь грамматикой
(что, впрочем, было достаточно, чтобы лишить бедного Саллюстия его лучших речей);
 и, как было замечено, те, у кого с этим дела обстоят так же плохо, как у него, склонны восхищаться им до безумия... Что касается их заплесневелых правил Единства и бог знает чего еще, то, если они что-то и значили, то вполне понятны и выполнимы для женщины.

Это было в 1673 году. Спустя сорок лет мы узнаем кое-что из предисловия к стихам Мэри Монк, написанного после ее смерти ее отцом, лордом Моулсвортом. Предисловие представляет собой посвящение (на пятидесяти страницах)
Каролине, принцессе Уэльской, адресовано это двусмысленное приветствие:
«Ваша истинная ценность для Свободы столь примечательна, что
можно только удивляться, откуда ваше королевское высочество (которое
выросло в Европе, но едва ли обладало достаточными представлениями об этом великом благословении) могло ее почерпнуть». Лорд Молсуорт повторяет эти слова с одобрением
Обвинения, недавно выдвинутые против женщин, — это было двести лет назад, на
пороге XVIII века!

 Природная кротость и скромность, которые так шли их полу и так располагали к ним мужчин, были (многими) променены на небрежный, непристойный, мужеподобный вид, [имитирующий] распущенных, но добродушных джентльменов, склонных к чрезмерной любви к азартным играм, нюхательному табаку, привычкам и модному пренебрежению мужьями, детьми и семьями.

Что касается стихов его дочери, которыми он гордится, то он с нежностью говорит о них:

 После ее смерти мы нашли большинство из них в ее «Scrittore», написанном ее собственной рукой.
Она не ожидала и не желала, чтобы публика имела возможность
аплодировать или осуждать их.

 Возможно, найдутся писательницы того времени, к которым отчасти можно применить критические замечания лорда Моулсворта: миссис Сентливр, де ла Ривьер Мэнли и леди Мэри Монтегю. Но мы шокированы, когда
слышим, что они применимы к большинству ранних грузинских женщин, и они
, конечно, не применимы к поэтессам (с которыми мы особенно
касалось) остальной части столетия. Большинство из них были крайне
сдержанными и благопристойными, гордились своей ученостью, но при этом старались демонстрировать скромность в вопросах публикации.

 Первое издание (1696) поэм Филомелы (миссис Элизабет Сингер Роу) было опубликовано под псевдонимом: «Ее имя было бы указано в предисловии, если бы ее собственная скромность не воспрепятствовала этому». Предисловие было написано (от
«Доход от аренды» Хардинга) Элизабет Джонсон, которая решительно отстаивала права своего пола:

 Мы не против предоставить человечеству жестокие преимущества
 Что касается силы, то они превосходят нас в могуществе, у них есть
традиции, они правили и, скорее всего, будут править;
и могут делать это спокойно, без волнений и зависти; по крайней
мере, они не должны испытывать зависти к нам, если бы могли
сохранять спокойствие внутри своих рядов. Но когда они монополизируют и здравый смысл, когда
ни он, ни ученость, ни даже остроумие не будут нам позволены,
а все будет подчинено тирании более гордого пола; когда
некоторые из них не позволят нам говорить, что наша душа принадлежит нам,
а будут убеждать нас, что мы не более разумные существа, чем
 сами или их сородичи-животные; тогда мы должны попросить у них
 прощения, если мы еще не настолько пассивны, чтобы сносить
 все это без единого ропота. Мы жалуемся и, как нам кажется,
 не без оснований, на то, что наши основополагающие устои разрушены;
 что это явный и открытый замысел превратить нас в простых рабов,
 в идеальных турецких жен, без собственности, разума и души;
 и вынуждены протестовать против этого и взывать ко всему
миру, не являются ли это вопиющими попраниями
свобод англичанок благородного происхождения? Это возмущает даже самого кроткого червяка
 среди нас всех есть те, кто готов снова восстать, когда нас так попирают; но, увы! Что мы можем сделать, чтобы исправить себя? Безжалостные и безобидные, мы можем лишь целовать ту ногу, которая причиняет нам боль. Однако иногда Небеса благоволят возвысить кого-то более одарённого, чем обычные люди, чтобы помочь обездоленному народу;
 Эпаминонд в Фивах, Тимолеон в Коринфе (ведь вы знаете, что мы читаем Плутарха, теперь его перевели) и Нассау в масштабах всего мира. Не забыт и наш беззащитный пол! У нас есть не только Бондуки и Зенобии, но и Сафо, и Дакиры;
 Шурмансы, Оринды и Бенсы, которые усмирили самых заносчивых из наших антагонистов и заставили их преклониться перед нашим остроумием и красотой.


Прошло сорок лет, прежде чем ее стихи были переизданы Керллом с примечанием от автора, в котором она просила его «признать, что причиной переиздания стала его привязанность к моим сочинениям, а не мое тщеславие».
Керлл сам написал предисловие, в котором рассказал историю жизни и замужества миссис Роу в духе «Долгое время эта леди была мечтой и надеждой многих страстных юношей».
Он обратился к Поупу и сказал, что Приор
восхвалял Филомелу и цитировал доктора Уоттса, который говорил, что «честь поэзии восстанавливается такими авторами после скандала, который был вызван злоупотреблением стихами в непристойных и богохульных целях».
 Филомела отличалась сдержанностью и скромностью. Мэри Джонс, одна из самых известных поэтесс, подруга доктора Джонсона и автор изящных и остроумных стихов, предваряла свой увесистый том извиняющимся заявлением о том, что ее стихи были «плодом чистой натуры и большинство из них она написала в очень юном возрасте». Она долго не решалась опубликовать их.
Она не публиковалась из уважения к «ним [своим друзьям], миру и самой себе»
и прибегла к этому занятию только в конце жизни (под покровительством голландского
штатгальтера), чтобы собрать деньги для престарелого и неимущего родственника.

Должно быть, ей удалось собрать немалую сумму: список ее подписчиков (среди них Кристофер
Смарт и Гораций Уолпол) огромен.  Ее вступительные строки не внушают оптимизма:

 Сколько бумаги испорчено, сколько пролито чернил!
 И все же как мало, как очень мало тех, кто способен мыслить.

 Но остальная часть поэмы (напечатанной в этом томе) забавна и довольно хорошо раскрывает ее характер. Она не хотела посвящать поэму кому-либо

 Столько лжи, что и лорд устыдился бы!


Не разделяла этого мнения ее современница Мэри Мастерс, чьи стихи (якобы
исправленные доктором Джонсоном) были посвящены графу Берлингтону.
Она пресмыкается перед ним в самой благопристойной манере, принятой на Граб-стрит.
 Он возвышен, она смиренна и неискусна:


Но когда _британский пэр_ соизволил пролить
 Его щедрые дары на мою никчемную голову;
 Должен ли я молча принять эту долгожданную милость?

 Воистину милость:

 Он говорил, он хвалил, я слушал с наслаждением
 И обнаружил в себе сильную склонность к писательству.

Скромность женщин-авторов и подразумеваемая снисходительность мужчин
наиболее остро проявились в восемнадцатом веке. Поэтесс,
однако, было гораздо больше, чем раньше. Были (хотя
Шотландки написали несколько бессмертных песен) не очень заметных; и
распространение авторства не сильно повлияло на женщин высших классов.
Джорджиана, герцогиня Девонширская, была исключением, но ее приветствие
"Альпы", конечно, не будут мной перепечатаны. Образованные родственницы
докторов богословия и священнослужителей, вдовы, вынужденные зарабатывать на жизнь по подписке,
Пожилые незамужние женщины, начинающие хозяйки и гувернантки сочиняли и
публиковали сборники благопристойных двустиший. Время от времени им
удавалось добиться значительного финансового успеха. Миссис Барбер,
напористая вдова дублинского торговца, в 1733 году издала красивый, даже
роскошный том в формате ин-кварто, который до сих пор очень популярен.
Самое примечательное в книге — вступительная поэма Констанции Грирсон «Миссис
Мэри Барбер, под именем которой...»
Сапфира, вдохновленная поддержкой, которую она встретила в Англии, решила
издать свои стихи по подписке».

Провинциальные дамы стали имеют объемы локально напечатано, и талант
бедность в депрессии был старательно раскопала. Мэри Leapor, кто имел штамм
гения, была домашней прислугой. Стивен Дак, вдохновленных молотилку,
его аналогом, хотя и не равный ему, в Миссис Иерслей, Бристоль
Уборщица. Этой женщине следует помнить о самых поразительных
Апостроф на учет. Она обратилась стихотворение в Бристольский канал в
что она пробилась с

 Привет! Полезный канал....

 Эта уникальная фраза была очень важна для своего времени. Возможно,
использовалось в качестве текста для выражения преобладающего (хотя, конечно, и не повсеместного)
самодовольства представителей среднего класса в эпоху короля Георга, которые, казалось, часто воспринимали Вселенную как благонамеренную ветвь низших сословий и были вполне способны на «Да здравствует игривый гром» и «Да здравствует приятная молния». В том, что касается пафоса и драматизма, миссис Йерсли превзошла другая дама, чьи произведения не будут упомянуты на следующих страницах. Это была
Мисс Джейн Кейв, чьи «Стихи на разные темы, развлекательные, элегические и религиозные» были изданы в Винчестере в 1783 году, с примечанием
На фронтисписе изображена автор с пером в руке и чем-то вроде
вязаного пледа с лентами поверх пышной прически. Ее книга
посвящена подписчикам: «Вы, великодушные покровители женской музы».
 И не без оснований. Их было почти две тысячи, и они были сгруппированы по городам: «Оксфорд», «Саутгемптон», «Бат» и т. д. Она или семья, в которой она работала на какой-то неизвестной должности, должно быть, систематически
охотилась за жертвами на юге Англии. Она явно была
напористой, хоть и непривлекательной, но ее способности не оправдывали ее очевидных
самодовольство. Особенно ей нравилось писать стихи-некрологи об
умерших священнослужителях. Вот характерные выдержки из двух из них:

 Послушайте! как начал петь хор Heav'nly,
 Хвалебная песнь, когда вошел _Watkins_.

 Пусть каждое сердце вознесет горячую молитву,
 Чтобы там была мантия старого Илии.,
 Чтобы Бог из века в век продолжал
 Удивительную работу, начатую _Харрис_.

 В посвящении она отказывается от притязаний на то, чтобы быть «Сьюард, Стил или Мур».  Этот список — примета времени.  Известные поэтессы наших дней
Их было много, и по мере того, как век подходил к концу, росла и их слава, и притязания на выдающееся положение среди них.
 Была Хелен Мария Уильямс, чья «Ода миру», написанная мастерски, но ныне нечитаемая, получила высокую оценку доктора Джонсона, а один из ее сонетов был предан забвению.  Была Элизабет Картер, переводчица Эпиктета, «синий чулок», чья ученость действительно вызывала уважение. Была Шарлотта Смит, автор сонетов, в творчестве которой до сих пор чувствуется сила и изящество.
прославилась в свое время. Анна Сьюард была не менее известна. Она этого не заслуживала. Иногда в ее произведениях проскальзывают едва заметные следы реализма, как, например, в сонете «Декабрьским утром 1782 года»:

 Я люблю вставать до того, как забрезжит поздний свет,
бледный зимний рассвет, и пока теплые угли разгораются,
 а в комнате мерцают свечи,
 Сквозь запотевшие окна я вглядываюсь в туман,
 Где на сумеречной лужайке белеет особняк
 С закрытыми ставнями, едва различимый во мраке,
 Который медленно рассеивается;
 Но в основном все очень плохо, и я не счел нужным
Я включил ее в эту книгу только потому, что когда-то к ней относились серьезно. Миссис
Опи, жена художника и автора романа «Слепой мальчик», была еще одной знаменитостью. Ее «Строки, с уважением посвященные Обществу помощи лицам, заключенным в тюрьму за мелкие долги» настолько характерны для того времени, что я бы с удовольствием включил их в книгу, если бы у меня было место.

 Были и другие, еще более известные. В женщине, написавшей эти строки, все еще чувствовалась какая-то прежняя странность. Анна Сьюард была «Лебедем» из Личфилда,
а Сюзанна Блэмайр — «Музой» из Камберленда. Но эпоха, в которую они жили, была
Поэты и драматурги, такие как миссис Барбоулд,
Ханна Мор и Джоанна Бейли — последняя была по-настоящему талантливой поэтессой, —
примирились с тем, что их произведения подписывают псевдонимом. Какое-то время миссис Рэдклифф
предпочитали подписывать свои произведения настоящим именем, в то время как Джейн Остин оставалась анонимной.
но с окончанием эпохи прежняя атмосфера своеобразия исчезла, и в
век романтического возрождения появилось бесчисленное множество
выдающихся писательниц, а также три поэтессы, которые могли бы встать в один ряд с величайшими мужчинами-поэтами. После миссис Браунинг, Кристины Россетти,
После Шарлотты и Эмили Бронте мы больше не слышим и не могли бы услышать о «женской
музыке».

 * * * * *

 То, что эти три писательницы были величайшими поэтессами, чем все англичанки до них,
полагаю, не требует доказательств. Почти все их лучшие предшественницы были
женщинами, прославившимися одним-двумя стихотворениями. Среди этих стихотворений едва ли найдется хоть одно, которое можно было бы назвать настоящей классикой, если не считать выдающейся группы великих песен, написанных в XVIII веке шотландками, которые, судя по всему, вели более независимую жизнь, чем англичанки того времени, и уж точно пели.
более смело, уверенно и музыкально: «Верена, свет моего сердца»
леди Гризель Бейли, «Цветы леса» миссис Кокберн и
«Джейн Эллиот», волнующие баллады Айрширской трактирщицы Изобель Пэган,
«Старый Робин Грей» леди Энн Барнард и «Земля Лил» леди
Нэрн.

До появления «Бесподобной Оринды» Джоанны Бейли самой известной из них была Оринда.
Но в творчестве леди Уинчилси есть более значительные достижения.
Графиня при жизни не пользовалась славой, она не вела (в отличие от Оринды)
переписку с литераторами и не обменивалась с ними комплиментами.
с поэтами своего времени. Но Вордсворт не зря «открыл» ее и оценил по достоинству. Она не отрывала взгляда от природы в то время, когда мир в целом придерживался традиционного _parti pris_ в отношении природы, и в ее речи чувствуется впечатляющая сила. Эта небольшая «инаковость» присуща не только ей.

Пусть другие обсуждают совокупную ценность и особенности творчества наших поэтесс, спорят о том, было ли «мужское воображение» Эмили Бронте чем-то из ряда вон выходящим, ищут ли в содержании этой антологии особенно «женственные» черты.
Это сложные и деликатные вопросы. Но я обращу внимание на один-единственный момент, который скорее говорит в пользу поэтесс.
 То, что они подстраивались и должны были подстраиваться под меняющиеся литературные веяния, очевидно. Поэтический стиль эпохи — это плод ее общей культуры и образа мышления. Но, на мой взгляд, есть доказательства того, что
когда общество поощряет стандартизированную речь и ограниченный выбор образов, а также подавление индивидуальности, женщины менее склонны к полному конформизму, чем мужчины.
Женщины, жившие с 1680 по 1750 год, могли послушно писать двустишия или
четверостишия, но в тех из них, что были хоть сколько-нибудь хороши, всегда
проглядывали личный опыт и личные переживания, а гладкая поверхность
стандартной лексики всегда нарушалась неожиданным словом,
упрямо выдававшим индивидуальный вкус и наблюдательность. Часто цитируют
строчку из стихотворения леди Уинчилси о лошади, пасущейся ночью. Но мы не меньше удивлены
страстной эмоциональностью, откровенными признаниями в страданиях,
откровенной автобиографичностью, которые раскрываются в стихах,
Однако технически несовершенные стихи Эфелии и леди Уортон. Стихи Мэри
Моллине[1] (5-е издание, 1761) читались, без сомнения, ее
единоверцами-квакерами еще много поколений после ее смерти, но, насколько мне известно, ни один критик их не заметил.

 Мэри Моллине, квакерша, умерла (в возрасте до пятидесяти лет) в 1695 году. Она страдала в тюрьме, и ее религиозные стихи — «Размышление» и «Созерцание»,
но не те, что посвящены Надаву и Авиу, — могли бы стать дополнением к отрывкам из этой книги.
Это произведения женщины, которая, несмотря на свою образованность, в первую очередь обращала внимание на чувства, которые хотела выразить.
Будучи совершенно равнодушной к моде своего времени, она находилась под сильным влиянием Джона Донна. Мэри Липор и Мэри Мастерс снова демонстрируют, что даже менее выдающиеся женщины не желали оставаться в стороне от самых высоких достижений в области литературы. Детективы, которые все дальше и дальше углубляются в эпоху Августа в поисках «предвестников натурализма», фрагментов по-настоящему свежих и восторженных описаний природы, могли бы найти что-то интересное в творчестве обеих этих поэтесс. Мэри Липор (домашняя служанка, которая
умерла от кори в 24 года после того, как научилась писать очень изящно
стихи) смотрела на природу прямо и проницательно. Один только список того, что она упоминает (_d._ 1746),
удивляет читателя, привыкшего к тому, что второстепенные поэты не
рисуют ничего, кроме рощ, медовых сот, сочных гроздей винограда,
роз и лилий. Если вы перелистаете страницы Мэри Липор, то увидите
лютики, щеглов, коноплянок, тимьян, сверкающие деревенские столы,
примулы, сурепку, маки... И как в этом отрывке из «Мэри Мастерс» знание и любовь к сельской местности борются с обручами и корсетами моды:

 Здесь зеленая пшеница ровными рядами
 (приятный вид) растет на живописных холмах,
 Его гроздья на высоких шпилях вздымаются,
 И часто склоняются в восхитительных волнах.
 Там молодой ячмень пускает нежные побеги,
 И покрывает ровную равнину зеленой тенью.
 Витой горох распускает свою цветущую гордость,
 А по обе стороны улыбаются цветущие бордюры.

Она говорит, что всякий раз, когда она смотрит на природу, это вызывает у нее
волнение, которое побуждает ее писать стихи. К сожалению, ее
интеллектуальные способности были слишком слабы, и лишь несколько строк (не о природе)
оказались достаточно выразительными для репрезентативной подборки. Но у нее было это
В них есть что-то неформальное, и я думаю, что даже в самых малоизвестных и худших
женских поэтических произведениях того времени почти всегда можно найти — в отличие от мужских, где это встречается лишь изредка, — выражение личной радости и печали,
здоровый инстинкт писать о том, что писательница чувствует наиболее остро.

 * * * * *

 Что касается текста, я вырезал несколько стихотворений. Два из них принадлежат леди
«Чадли» и одна из работ Кэтрин Филипс, две работы Мэри Мастерс
и Второе стихотворение Мэри Моллино. Первое стихотворение леди Мэри Монтегю
сокращено, а «Безразличие» Фанни Гревилл и «Панихида» миссис Химанс
усечены, как в «Оксфордской книге английской поэзии» сэра А. Квиллера-Куча.
Я модернизировала орфографию и типографику большинства старых стихотворений, но кое-что оставила без изменений, потому что мне не понравилось, как выглядели некоторые стихи после модернизации.

Наконец-то мне предстоит прояснить несколько вопросов, по которым я был бы рад получить разъяснения.
Личность Фанни Гревиль, чье «Безразличие»
Это одно из самых пронзительных стихотворений XVIII века, которое всегда ставило в тупик историков. Кем была миссис Тейлор, которая публиковалась в « Сборнике» Драйдена, а также в «Сборнике» миссис Бен в 1683 году? Кем была  Эфелия, о которой впервые упомянул в очаровательном эссе мистер Госсе? Ее стихи выходили в двух изданиях. Первое издание 1679 года было закончено, а издание 1682 года дополнено стихами, в основном хорошими, Рочестера и других авторов, в том числе даже «Приходи, девки и парни». Еще более интересный для меня вопрос: кем была Энн Коллинз? и еще один
Интересно, где сейчас стихи Энн Коллинз? Ее «Песнь» я нашла у
Дайса (рекомендую читателю обратиться к ней, помня о дате публикации), а
другое стихотворение — в забытой, но хорошей антологии религиозной поэзии,
составленной Джеймсом Монтгомери. Дайс ссылается на ее «Божественные песни и
размышления» (1653). В «Руководстве библиографа» Лаундеса говорится, что
экземпляр первого издания, проданный на аукционе Sykes and Heber сто лет назад,
считался уникальным, но он также упоминает издание 1658 года. Я не смог найти
никакой дополнительной информации, и ни одного из этих изданий нет в Британском музее. Я
Я был бы рад пролить свет на это, а также на другие сочинения Мэри Оксли, подруги Драммонда из Хоторндена.

 За разрешение на перепечатку авторских произведений я благодарю миссис де Бари,  мисс Еву Гор Бут, миссис Корнфорд, миссис  Тайнан Хинксон, миссис Вайолет  Джейкоб, мисс Маколей и миссис Мейнелл, а также господ  Уильяма Блэквуда и сыновей.
(Мойра О’Нил, «Песни долин Антрима»); мистер Р. Кобден-Сандерсон
(Сильвия Линд); мистер Джон Лейн (миссис Вудс); достопочтенный Фредерик Лоулесс
и сэр Исаак Питман с сыновьями (Эмили Лоулесс); господа Макмиллан и Ко.
(три авторских стихотворения Кристины Россетти); сэр Генри Ньюболт и мистер
Элкин Мэтьюз (Мэри Кольридж); г-н Джон Мюррей и А. С. Бенсон (два
авторских стихотворений Шарлотты Бронте); г-н Клемент Шортер (Дора Сигерсон
Короче и одно авторское стихотворение Эмили Бронте); Господа Сиджвик и
Джексон (мисс Маколей); мистер Т. Фишер Анвин (Эми Леви, "Лондонский самолет"
Tree_).

 На этом я могу закончить предисловие к работе, которой посвятил большую часть своего свободного времени за последние семь лет. Я могу повторить слова Дайса из его предисловия 1827 года: «Бесславный труд компиляции редко приносит удовлетворение».
Благодарность читателей, которым нужно лишь, чтобы их развлекали, и которые равнодушны к тому, что происходило за кулисами при подготовке их развлечения, — это, конечно, прекрасно.
Но мы испытываем искреннее удовлетворение от мысли о том, что наша утомительная погоня за забытыми литературными сокровищами должна принести этому начинанию благосклонность наших соотечественниц».

 Только вот это «должно» звучит довольно категорично.

 Дж. К. Сквайр.


 ПРИМЕЧАНИЯ

[1] Они были опубликованы ее мужем с предисловиями от него же.
ее двоюродная сестра Фрэнсис Оуэн и некий Трайал Райдер. Она была святой и
ученой, писала стихи на религиозную тематику на латыни в духе Горация и
вместе с мужем подвергалась тюремному заключению за свою веру. Не могу не
процитировать его рассказ о ее смерти: «На следующее утро, около девяти
Час спустя я снова подумал, что она уходит, но через некоторое время,
немного отдышавшись, и видя, что я делюсь с присутствующими друзьями
своими опасениями за нее, она сказала мне: «Ne nimis sollicitus esto»,
то есть по-английски: «Не будь слишком осторожен».
или встревожилась_; этот совет запал мне в душу. И это была последняя
латинская фраза, которую она произнесла, насколько я знаю. Она никогда не
говорила по-латыни во время этой болезни, насколько я помню, за исключением
случаев, когда рядом были люди, — тогда она говорила только со мной.
Чуть позже, когда почти все ушли, я спросил ее, как она себя чувствует.
Она ответила, _придвигаясь все ближе и ближе_. И много милых и нежных слов она сказала мне в тот день и на следующий.
Но потом она едва могла ответить на какой-нибудь вопрос и по большей части просто спала, сладко посапывая.
И тихо: и в третий день одиннадцатого месяца 1695 года, вечером, она отошла в мир иной без единого вздоха или стона».




АННА АСКЬЮ
ок. 1520–1546 (мученица)


_1. Баллада, которую сочинила и спела Анна Аскью, когда была в Ньюгейте_

 Подобно вооруженному рыцарю
 Я вышел на поле боя,
Я буду сражаться с этим миром,
 И вера станет моим щитом.

 Вера — это мощное оружие,
 Которое не подведет в трудную минуту;
 Поэтому я буду сражаться с моими врагами
 С помощью веры.

 Она дает силу
 И мощь на пути Христа,
 В конце концов, правда восторжествует,
 Хоть все дьяволы и говорят, что это не так.

 Вера в древних отцов
 Добилась справедливости,
 Что придает мне смелости
 Не бояться невзгод этого мира.

 Теперь я радуюсь в душе
 И надеюсь, что так будет и дальше,
 Ведь Христос примет мою сторону
 И избавит меня от страданий.

 Ты говоришь, Господи, что, кто бы ни постучал,
 Ты придешь на помощь;
 Открой же замок,
 И пошли свою могучую силу.

 Теперь у меня больше врагов,
 Чем здесь, на моей земле;
 Не дай им одолеть меня,
 Но сражайся на моем коне.

 Я не обращаю внимания на их жестокие насмешки,
 Я не поддаюсь их спешке,
 Ибо ты — моя отрада.

 Я не из тех, кто
 Позволяет якорю упасть,
 Ибо в каждом сухом лепестке
 Моя суть.

 Я нечасто пишу
 В прозе или стихах,
 И все же я покажу вам одну картину
 То, что я видел в свое время.

 Я видел королевский трон
 На котором должна была восседать справедливость,
 Но вместо нее там был кто-то
 Жестокий и коварный.

 Правосудие было поглощено
 Бушующим потоком;
 Сатана в своем безумии
 Сожги жилтелесс блуд.

 Тогда подумал я, Господи Иисусе,
 Когда ты будешь судить нас всех,
 Трудно описать
 Что падет на этих людей.

 И все же, Повелитель, я желаю,
 За то, что они делают со мной:
 Не дай им вкусить крови
 От их иниквита.




КОРОЛЕВА ЕЛИЗАВЕТА

1533–1603


_2. О своих врагах_

 Сомнения в будущих врагах лишают меня радости в настоящем,
 и заставляют остерегаться ловушек, которые грозят мне неприятностями.
 Ибо сейчас льется поток лжи, а вера в подданных ослабевает,
 чего бы не случилось, правь разумом или сплетай паутину мудрости.
 Но толпы неискушенных прикрывают честолюбивые умы,
Которые, как переменчивые ветры, то правят, то раскаиваются.
 Верхушка надежды обернется горькой правдой,
И тщетными окажутся все их хитроумные уловки, как вы вскоре увидите.
 Тогда ослепленные гордыней глаза, застилаемые великим честолюбием,
 будут открыты достойными людьми, чья дальновидность не подведет.
 Дочь споров, сеющая раздор,
 Не пожнет плодов там, где прежние правители учили мир расти в тишине.
 Ни один чужеземный изгнанник не поселится в этом порту.
 Наше королевство не терпит чужеземной силы, пусть они ищут себе другое место.
 Наш заржавевший меч, прежде чем заржаветь, сначала обнажит свое лезвие,
 чтобы проучить тех, кто жаждет перемен и ликует от радости.


_3. Ответ католическому священнику, в котором она высказывает свое мнение о телесном
 присутствии_

 Христа.
 Он взял хлеб и преломил его.
 И каким это сделало то Слово,
 Я верю в это и принимаю это.




ЛЕДИ ЭЛИЗАБЕТ КЭРЬЮ

fl. 1613


_4. Припев из ‘Мариам’_

 Для той, кто является женой, этого недостаточно
 Уберечь ее от дурного поступка.;
 Но она должна избавить свою жизнь от подозрений,
 и отказаться от власти и воли.
 Для нее не так славно быть свободной,
 как быть самой себе хозяйкой.

 Когда у нее под ногами просторная земля,
 зачем ей взбираться на вершину?
 Не славно в одиночку сдерживать
 то, что может лишить ее чести.
 Но это достойно благодарности, если она не воспользуется
 Всеми законными вольностями ради чести.

 Эта жена поднимает руку на свою славу.,
 Это больше, чем может дать только ее господин.
 Личное слово для любого второго уха;
 И хотя она может жить с незапятнанной репутацией,
 Но, даже будучи целомудренной, она пятнает свою славу
 И ранит свою честь, хоть и не убивает ее.

 Когда они сами связывают себя узами брака,
 Разве они не отдают себя целиком?
 Или они отдают только свое тело, но не разум,
 Приберегая его для других?
 Нет, конечно, их мысли не могут принадлежать только им,
А значит, не должны быть известны никому, кроме них самих.

 Тогда она посягает на чужое право,
 стремясь к публичному признанию;
 и хотя ее мысли озарены чистейшим светом
 Ее ум, если и не оригинален, то целомудрен.
 Ведь в жене не хуже найти
 Обычное тело, чем обычный ум.




 МЭРИ ОКСЛИ ИЗ МОРПЕТА
 Начало XVII века.


_5. Уильяму Драммонду из Хоторндена_

 Я никогда не отдыхал на ложе муз,
 Не окунал перо в фессалийский источник,
 Мою простодушную музу грубо взрастили,
 И она парит слишком низко, чтобы дотянуться до двойной вершины.

 Не сравнивай ее с твоими яркими солнцами,
 Совершенство в женском творчестве — редкость;
 Стихи должны литься из безмятежного разума;
 Мои недовольства делают мое творчество слишком сумбурным.
 И тягостные заботы о домашнем хозяйстве;
 Там, где они есть, музы не отдыхают.

 Если ты превозносишь ее волосы,
 Или ее белоснежный лоб,
 Или те звезды, чье яркое сияние
 Пленяет твое сердце,
 Или когда ты стремишься
 Показать снежно-розовые щеки,
Или эти нежные и сладкие рубины,
 Что украшают эти прелестные ямочки:
 Художник с острова Кьян, смущенный,
 Прячет свою столь знаменитую картину;
 И королева, которой он ее посвятил,
 Краснеет от смущения,
 Ведь на этих линиях изображено живое существо
 Что так сильно превосходит ее по красоте.
 Когда ты показываешь, как прекраснейшая Флора
 Гордо красуется на берегах Оры,
 Твои стихи воспевают ее воды,
 Чужеземцы влюбляются в нее,
 Все лебеди, что плавают в По,
 Отказались бы от своих родных рек,
 И, отвергая лучи Феба,
 Жаждут искупаться в более прохладных водах.
 Дафну, превратившуюся в дерево,
 можно было бы увидеть в ее рощах, утопающих в зелени,
 и ее ветви с радостью уступили бы
 место для венка на твоих волосах,
 чтобы прекраснейшие нимфы своими нежными пальчиками
 увенчали тебя, лучшую из певиц.

 Но когда твоя Муза растворяется в слезах,
 Оплакивая нашего благородного принца,
 Унесенного слишком рано оборвавшейся жизнью,
 Ее скорбь приводит в ярость
 Бессмысленные создания, видящие твои рыдания,
 Камни плачут, деревья стонут,
 Птицы в небе, рыбы в воде,
 Звери в полях бросают свою добычу,
 Нимфы покидают свои чертоги
 Разорвите их венки, украшенные цветами.;
 Сам Сол покрыт туманным паром.
 Скрывает от земли свой великолепный конус.,
 И как движимый, чтобы услышать тебя, плач
 Демонстрирует свою скорбь в "Шоу Рейна".




ЛЕДИ МЭРИ РОС

ок. 1620 г.


_6. Песня_

 Любовь, дитя, вечно плачет;
 Доставь ему удовольствие, и он прямо летит;
 Дай ему, он жаждет еще больше,
 Никогда не удовлетворяется обладанием.

 Его желания не имеют меры;
 Бесконечное безумие - его сокровище;
 То, что он обещает, он нарушает.;
 Не верь ни единому его слову.

 Он не клянется ничем, кроме лжи.;
 И, чтобы убедить тебя, ты будешь льстить;
 Пусть он выиграет, и он бросит тебя.
 И все равно будет хвастаться, что обманул тебя.

 Он будет торжествовать, пока ты плачешь.
 И все равно будет причиной твоего провала.
 Таковы его добродетели, и ничего больше.
 Его дары, его благосклонность легче.

 Перья так же прочны, как и прежде;
 Волки не стали свирепее в охоте;
 Так что оставьте ребенка в покое;
 Не ищите его там, где он так любит прятаться.





АННА БРЭДСТРИТ

1612–1672


_7. Посвящение: «Моим дорогим детям»_

 Эту книгу еще никто не читал,
 Я оставляю тебе то, что будет после моей смерти,
 чтобы, когда меня не станет, ты мог найти
 то, что было в душе твоей матери при жизни.
 Используй то, что я оставляю в своей любви,
 и да благословит тебя Господь.


_8. Эпитафия королеве Елизавете_

 Здесь спит королева; это королевская кровать,
 О дамасская роза, рожденная из белого и красного,
Чей сладкий аромат наполняет все вокруг,
 Эта роза увяла, некогда такая прекрасная;
 Ни на одном дереве не росла такая роза прежде,
 Чем больше была наша радость, тем сильнее была наша печаль.




 МАРГАРЕТ, ГЕРЦОГИНЯ НЬЮКАСЛСКАЯ

1624–1674


_9. Любовь и поэзия_

 О, Любовь, как ты изнемогаешь от рифм!
 Ты — древо, на котором растут все поэты.
 И каждый срывает с твоих ветвей
 Сладкие плоды, которыми питается Фантазия.
 Но теперь твое древо так обнажено и бедно,
 Что они едва ли смогут собрать еще хоть один слиток.




 АНОНИМ

1652


_10. Моему мужу_

 Когда я покину этот мир,
 И земные страдания останутся позади,
 Не носи в память обо мне
 Ни черных колец, ни перстней, мой дорогой.
 Но пусть этот яркий бриллиант
 Будет напоминать обо мне.
 И когда он заблестит в твоих глазах,
 подумай, что это моя тень промелькнула мимо.
 Ведь ты увидишь меня ярче,
 чем этот камень или любой другой.
 Не украшай дом траурными цветами,
 как будто я совершил какой-то мрачный поступок.
 Когда я уйду, так и будет.
 У меня нет причин для печали.
 И пусть ни один геральдический знак не станет
Свидетельством моей древности.
 Я прославился тем, что родился
 от вечного и могущественного Царя небес:
 Я наследник его светлого дворца,
Он дал мне это обещание, и он не солгал.
 Умоляю, положи меня рядом с моим дорогим братом,
Ты дал мне это обещание,
 и теперь я должен с тобой проститься.
 Ибо я расстаюсь с тобой.




АНН КОЛЛИНЗ

ок. 1650


_11. Песня_

 Зима прошла,
 На смену ей пришла весна,
 Которая пробуждает зеленую траву
 И заставляет птиц петь.
 Ночь тоже прошла,
 Затем наступает ясное утро,
 Которого так жаждут
 Все, кто любит свет.
 Это может научить
 Скорбящих,
 Обращать свое горе в бегство:
 Весна сменяет зиму,
 И день должен следовать за ночью.
 Следовательно, тот, кто поддерживает
 Скорбь или уныние,
 Которое причиняет боль каждому члену тела,
 И не находит облегчения:
 Пусть же не отчаиваются те,
Кто твердо уповает на надежду,
 Чьи печали не вечны,
А значит, должны иметь конец.
 Те, кто ропщет,
 Жалуясь,
 Виноваты сами:
 Они усугубляют свои страдания,
 и усиливают их.


_12. Дом души_

 Такова сила каждой сотворенной вещи,
 что она не может принести прочного счастья,
 которое могло бы успокоить наш разум.
 Подобно тому, как голубка Ноя не находила покоя,
 пока не вернулась к тому, кто ее послал,
так и душа тщетно ищет
 Нигде не найти покоя или удовлетворения,
 кроме как в присутствии того, кто послал ее сюда;
 даже если бы вся земная слава объединилась,
 чтобы доставить ей такое наслаждение,
 И все же они могли принести не больше здорового удовлетворения,
 Чем звездный свет может заставить расцвести траву или цветы.




КЭТРИН ФИЛИПС (_ORINDA_)

1631-1664


_13. Моей Превосходной Лукасии, за нашу Дружбу_

 Я не дожил до этого времени
 Увенчал свое счастье,,
 Когда я мог сказать, не совершая преступления,
 Я не твой, а твой.

 Эта оболочка дышала, ходила и спала,
 Так что мир поверил,
 Что в этих движениях есть душа;
 Но все они были обмануты.

 Ибо, как часы, заведенные искусством,
 Приходят в движение, так и я:
 Но Оринда так и не нашлась
 Душа, пока не обрела твою;
 Которая теперь вдохновляет, исцеляет и питает,
 И направляет мою омраченную душу:
 Ибо ты — все, что я могу ценить,
 Моя радость, моя жизнь, мой покой.

 Ни радость жениха, ни радость завоевателя короны
 Не сравнится с моей:
 У них есть лишь клочки земли,
 А у меня в тебе весь мир.

 Пусть наше пламя продолжает гореть и сиять,
 И пусть нас не одолевает ложный страх,
 Такой же невинный, как наш замысел,
 Бессмертный, как наша душа.


_14. Размышления_

 Смерть уравнивает всех: и красавиц, и королей,
 И завоеватели, и все эти славные дела
 Сваливаются в могилы в одну груду,
 Как обычная пыль, такая же тихая и дешевая.
 Кто бы тогда удивился переменам,
 Ведь у королевств, как и у людей, есть своя судьба?
 Они должны болеть и умирать; в этом мире нет ничего
 Кроме неопределенности.
 Власть и величие — такие зыбкие вещи,
 Кто станет жалеть хижины или завидовать королям?
 Теперь, когда мы устали от обмана,
 мир больше не превозносит великих.
 Хотя мы и сталкиваемся с подобными заблуждениями здесь, на земле,
 Как бы ни было жестоко Провидение по отношению к человечеству:
 Но в этом хаосе некоторые вещи все же излучают
 (как драгоценные камни в темноте) присущую им ценность.
 Тот, кто черпает свое благородство
 не в родословной,
 кто презирает хвастовство своей кровью,
 кто считает, что нельзя быть великим, не будучи добрым,
 кто знает мир и то, что мы называем наслаждением,
 но не может продать свою совесть за все это,
 Кто не любит копить золото под предлогом,
 что ему можно найти более благородное применение;
 кто не осмеливается цепляться за жизнь, которую может прожить,
 Служить своему Богу, своей стране и своему другу;
 Кто так ненавидит лесть и фальшь,
 Что не купил бы за них и десяти жизней;
 Чья душа, как бриллианты, чиста и прозрачна,
 Открыта и обнажена, как его лицо;
 Кто осмеливается быть добрым в такое время,
 Когда добродетель считается преступлением и карается за него;
 Кто считает, что темные коварные замыслы — слабая защита,
 И в невинности своей он и безопасен, и мудр;
 Кто отважен в бою и готов умереть, но не боится страха;
 Чье единственное сомнение — в том, что его дело правое;
 Чья храбрость и справедливость равны.
 Может ли опасность сразиться с ним, одолеть его и презреть,
 Но не оскорбить побежденного врага,
 А простить его и оказать ему услугу?
 Чья дружба созвучна его душе,
 Кто отдает свое сердце без остатка,
 Чьи другие узы и титулы здесь обрываются,
 Погибают или обретают завершенность в друге?
 Кто никогда не вернет душу, которую когда-то отдал,
 Пока в его друге жива честность и благородство?
 И если бы за счастье друга пришлось заплатить такую цену,
 он бы с радостью принес себя в жертву;
 кто с вершины своего благополучия
 может упасть, но без удивления.
 Кто с тем же величием и невозмутимостью
 Встречает и лучшие, и худшие превратности судьбы;
 Чьи страдания сладки, если их хоть раз украсила честь;
 Кто пренебрегает местью, но не боится ее, а презирает;
 Чье счастье в любой удаче,
 Ибо удача не отнимает и не дает;
 Кто не подкупает судьбу нечестными способами,
 А выходит из тюрьмы через ворота;
 Тот, кто, потеряв все свои титулы и богатство,
 Нет, весь мир, никогда не потеряет себя;
 Этот человек поистине блистает, и тот, кто может
 Быть добродетельным, — великий бессмертный человек.


_15. Оринда — Лукасии_

 Взгляни на усталых птиц, пока не стемнело,
 Как они жаждут призвать запоздалое солнце,
 С перьями, покрытыми росой,
 И дрожащими голосами.
 Они молят о том, чтобы явилась их славная планета,
 Где они найдут себе подобных.
 Поникшие цветы склоняют головы,
 И вяло опускаются на землю.
 А ручьи, более смелые и бурные, чем они,
 Жаждут тех лучей, что исходят
 Все сущее подвержено влиянию,
 Открыто ропщет и требует своего.

 Ты, моя Лукасия, для меня гораздо важнее,
 Чем весь подземный мир для него.
 От тебя я получаю тепло и свет,
 Твое отсутствие делает мою ночь безрадостной.
 Но ах! мой друг, она становится все длиннее,
 Печаль тяжела, а тьма непроглядна.
 Мои слезы (ее роса) застыли на моих щеках,
 И все же мое сердце ждет твоего рассвета,
 И оно скорбно взывает к тебе,
 Что если я буду ждать слишком долго,
 То ты можешь опоздать.
 И не верни мне жизнь, а закрой мне глаза.


_16. Ответ на попытку склонить даму к браку_

 Постой, дерзкий юноша, здесь все — рай,
 И то, что ты говоришь,
 Другим может показаться ухаживанием,
 Это для нее святотатство.

 Она — божество для всех,
 И разве не странно,
 Что она отреклась от себя, чтобы стать
 Мелкой домашней богиней?

 Сначала заставь солнце светить для себя одной,
 И попрощайся с миром,
 Чтобы он мог направить свои лучи
 Только на тебя.

 Но если ты в отчаянии,
 Подумай, как ты ошибалась.
 Стремиться к тому, чтобы ее лучи были
 ярче и шире, чем эти.


_17. Оринда о маленьком Гекторе Филипсе_

 Я прожил в браке сорок два месяца.
 И вот мои клятвы увенчались прекрасным юношей,
 Но через сорок дней он исчез,
 О, как быстротечна человеческая радость!

 Я лишь взглянула на него, и он исчез,
 Я лишь сорвала бутон розы, и он увял,
 Непрошеная печаль, которой я едва ли страшилась,
 Ибо смертные не властны над своими невзгодами.

 А теперь (милый малыш), что может сказать мое трепещущее сердце
 Предложи исправить мою печальную судьбу или твою,
 Слезы — моя муза, а печаль — мое искусство,
 Так пронзительны должны быть твои элегии.

 И хотя никто не видит моих рыданий,
 Я скорблю о твоей утрате (ах, мальчик, ты был слишком дорог мне, чтобы жить)
 И оставь в покое беззаботный мир,
 Который не хочет и не может дать освежения.

 И для твоей печальной могилы у меня есть прощание.,
 Это тоже просто дань уважения твоему раннему катафалку.
 Прими эти душераздирающие номера на свою могилу.,
 Последние стихи твоей несчастной матери.




АННА, МАРКИЗА УОРТОН.

1632-1685


_18. О шторме между Грейвсендом и Дьеппом (написан в то время)_

 Когда бушующее море пенилось и ревело,
 Отбрасывая лодку от желанного берега,
 Оно с притворной нежностью предавало ее,
 Стремясь сохранить то, что погибло бы, если бы осталось на месте.
 Такова любовь нечестивых людей, где бы они ни были.
 Их жестокая доброта — лишь ловушка:
 Я, терзаемый мучительными бурями тревожных мыслей,
Не обращал внимания на волны, которые поднимал океан.
 Мой якорь — Надежда — был потерян, и по обе стороны от меня
 были скалы печального отчаяния.
 Ошибочные суждения моряков восхваляли мой бесстрашный разум,
 который, утопая в море скорби, мог противостоять ветру.
 В жизни, бурной жизни, есть страх и вред,
 Приближение к смерти не было неприятным;
 Приближение к смерти усмиряет любую бурю.


_19. Песня_

 Как же трудно мне скрывать свои слезы!
 Как часто я жаловался!
 Когда долгие томительные дни мои страхи
 твердили мне, что я любил напрасно.

 Но теперь мои радости стали такими же тихими,
И их трудно скрыть:
 Печаль может издавать безмолвный стон,
 но радость не утаишь.

 Я говорю об этом блеющим стадам,
 каждому ручью и дереву,
 и благословляю поющие в пустоте скалы,
 Чтобы откликнуться мне эхом.


Так ты увидишь, с какой радостью
 Мы хотим, желаем, верим;
 Такую страсть трудно уничтожить,
 Но легко обмануть.




 Афра Бен

1640–1689


_20. Песня_

 Любовь в фантастическом триумфе
 В то время как вокруг него лились потоки крови,
 он создавал для них новые страдания,
 и демонстрировал странную тираническую власть;
 из твоих ясных глаз он черпал свой огонь,
 который он игриво разбрасывал вокруг;
 но от меня он взял желание,
 достаточное для того, чтобы разрушить мир любви.

 От меня он взял свои вздохи и слезы,
 от тебя — свою гордость и жестокость;
 От меня — его томления и страхи,
 А от тебя — каждый смертоносный удар.

 Так мы с тобой вооружили бога
 И сделали его божеством;
 Но только мое бедное сердце страдает.
 Пока ты победитель и свободен.


_21. Песня_

(из «Лисида»)

 Я буду ценить постоянство в любви,
 И буду верен красоте:
 И буду смотреть на все прекрасные глаза,
 Что так свежи и новы.
 Сегодня я буду наслаждаться прелестями Клорис,
 А завтра — Дафны;
 За прекрасную Люсинду я готов пролить кровь,
 И все же буду верен любви.

 Но только слава и признание
 Будут требовать от меня серьезных усилий;
 Мои благородные минуты будут венчать
 Мои свободные часы, мое пламя.
 Я буду ненавидеть все тяготы любви,
 И новые чары Филлис.
 Этот безнадежный огонь угаснет,
 И мое сердце согреет любовь к Хлое.

 Легкая нимфа, которой я когда-то наслаждался,
 Теперь, забытая, пройдет мимо.
Страсть, разрушившая любовь,
 Сделает меня безжалостным.
 Напрасно она теперь манит и печалит,
 Ее чары утрачены.
 Слишком поздно (когда она была так желанна) она сгорает,
 И, сдавшись, погибает.

 Мой друг, очаровательный малыш,
Исполняет все мои желания,
 И лишь для того, чтобы усилить мою радость,
 Он обжигает меня своим огнем.
 Я вкушу все прелести счастливой любви
 И опустошу все его запасы.
 И за одну радость, которая не вечна,
 Он приносит тысячу других.


_22. Песня_

 Перестань, Аминта, жаловаться,
 Твои страдания напрасны.
 Зачем тебе вздыхать из-за того, что юноша
 Обожает другую?
 Эти чары, милая, что покорили тебя,
 Не раз приводили к победе.
 И, конечно, он не мог быть жестоким
 И оставить все как есть.

 Юноша благороден,
 мягок и сострадателен,
 и ты можешь винить только свои звезды,
 из-за которых ты полюбил слишком поздно;
 но если бы все сложилось иначе,
 Они не пересекли мою судьбу,
 Самые нежные часы должны когда-нибудь закончиться,
 И у страсти есть свой срок.

 Самая нежная любовь становится холодной и робкой,
 Лицо, которым так восхищались,
 Теперь проходит мимо, не замечая,
Или, в конце концов, вызывает отвращение.
 Все в природе непостоянно,
 Смотри, как все ускользает.
 Подумай, что со временем твоя безнадежная любовь
 Угаснет, как увядают цветы.


_23. Песня_

 Как бурно бьется мое сердце,
 Разделенное поровну между двумя?
 Деймон никогда бы не покорил мое сердце,
 Если бы Алексис не принял в этом участия;
 Но и Алексис не смог бы проявить свою силу,
 Без помощи моего Дамона мне не добиться любви.

 Когда рядом мой Алексис,
Я вздыхаю и скорблю по Дамону;
 Но когда я скучаю по Алексису,
Дамон не вызывает у меня ничего, кроме презрения.
 Но если они оба рядом,
 Я тоскую, вздыхаю и умираю от любви к обоим.

 Исцели же, о могучий крылатый бог,
 Эту неугомонную лихорадку в моей крови.
 Один дротик с золотым наконечником верни:
 Но какой из них, о Купидон, ты возьмешь?
 Если это дротик Дамона, то все мои надежды рухнут;
 Если же дротик моего Алексиса, то я пропал.


_24. Песня_

 Я создал тысячу мучеников,
 Всех принес в жертву своему желанию;
 Тысячи красавиц изменили мне,
 И я сгораю в неумолимом огне.
 Я приручил необузданное сердце,
 И обуздал дикую блуждающую мысль.

 Я никогда не клялся и не вздыхал напрасно,
 Но и клятвы, и вздохи были услышаны.
 Прекрасным нравится причинять нам боль,
 И они быстро добиваются своего.
 И хотя я говорил о ранах и уме,,
 Любовные утехи тронули только мое сердце.

 Слава и добыча были одни.
 Я всегда смеялся, унося прочь;
 Триумфы, без боли и тяжелого труда,
 Без ада, без кайфа от радости.
 И пока я так бесцельно брожу,
 презирая глупцов, что хнычут о любви.




«ЭФЕЛИЯ»

16?-16?


_25. Первое приближение любви_

 Я увидел Стрефона и вздрогнул от неожиданности,
 и попеременно видел то красное, то белое;
 я почувствовал, как кровь прилила к сердцу.
 И дрожь пробирала каждую клеточку:
 Дыхание стало прерывистым, пульс участился,
 Сердце забилось, словно собираясь покинуть грудь:
 По всему телу выступил холодный пот,
 Голова закружилась:
 Я пытался понять, что происходит.
 Я понял, что во всем виноваты мои глаза.
 Они предали меня, отдав на милость Стрефона,
 и мое слабое сердце стало его добровольной жертвой.
 Предатели, осознав, какую измену
 они совершили по отношению к моему разуму,
 смотрели на меня с таким стыдливым виноватым страхом,
 что их вина была очевидна для всех.
 Хотя первый роковой взгляд уже слишком много сделал.
 Беспризорные скитальцы все так же будут взирать на меня,
Повторяя добрые взгляды и украдкой бросая на меня взгляды, пока не
 не лишат меня свободы и сердца:
 Великая Любовь, я сдаюсь, не посылай больше бесполезных стрел.
 Я уже люблю свою мягкую цепь;
 Горжусь своими оковами, так доволен своим состоянием,
 Что ненавижу саму мысль о Свободе.
 О могучая Любовь! твое искусство и сила соединяются,
 Чтобы его замерзшая грудь была такой же теплой, как моя;
 Но если ты попытаешься и не сможешь сделать его добрым,
 В Любви я нахожу такие приятные, настоящие сладости,
 Это, хотя и сопровождается отчаянием,
 Все же лучше’ чем дикая свобода.


_26. Песня_

 Ты ошибаешься, Стрефон, когда говоришь,
 что я ревнива или сурова.
 Разве я не видела, как ты целовался и резвился
 со всеми, кто оказывался рядом?
 Скажи, разве я когда-нибудь упрекал тебя за это?
Или хоть раз ревниво поглядывал
На дерзких нимф, укравших мое счастье,
 Пока я стоял и завидовал?

 И хотя я никогда не осуждал
 Эту модную вольность,
Я думал, что в них ты ценишь только
 Изменчивость и разнообразие.
 Я тщетно полагал, что мои чары так сильны,
 А ты так покорна мне,
 Что ни одна нимфа не сможет причинить мне зло.
 Или разорви цепи, которые я на тебя наложил.

 Но когда ты всерьез обратишься
 со всеми своими чарами
 к покорной пастушке,
 я оттолкну тебя:
 я лучше выберу другую
 Каждому, кого ты видишь,
 Покажи, что ты не скучный поклонник Мопсы,
 И пусть она соперничает со мной.


_27. Тому, кто спросил меня, за что я люблю Дж. Г.

 За что я люблю? Спроси у славного солнца,
 Почему оно каждый день обходит весь мир:
 Спроси у Темзы и Тибра, почему они то прибывают, то убывают:
 Спроси у дамасских роз, почему они цветут в июне:
 Спроси у льда и града, почему они холодные:
 Спроси у увядающих красавиц, почему они стареют:
 Они ответят тебе, Судьба, что все движется,
 Заставляет их стареть, а меня — любить.
 У нашей любви и ненависти нет причин.
 Это непреодолимо, как Смерть или Судьба;
 Это не его лицо; У меня достаточно здравого смысла, чтобы видеть,
 Это нехорошо, хотя и сделано мной:
 И не его язык одержал эту победу,
 Ибо это, по крайней мере, сравнимо с моим собственным.:
 Его манера держаться ни к чему не обязывает.
 Она груба, наигранна, полна тщеславия.:
 Странный, злой, раздражительный и недобрый,
 Непостоянный, лживый, склонный к ревности:
 Его характер не мог бы обладать такой силой,
Он изменчив и меняется каждый час:
 Те цветущие годы, которые так восхищают женщин,
 Для него уже в прошлом: он вдвое старше меня.
 И все же я люблю этого лживого, никчемного человека
Со всей страстью, на какую способна женщина;
 Закрываю глаза на его недостатки, хотя вижу,
 Что любить не за что; я люблю, сама не знаю почему.
 Так предначертано в темной книге судьбы,
 Что я должна любить, а он должен быть неблагодарным.


_28. «Насмешка в гневе»_

 Прощай, неблагодарный, плыви в какую-нибудь страну,
 Там, где правят вероломство и неблагодарность,
 ты встретишь все беды, какие только может вынести человек,
 и будешь так же несчастен, как я счастлив здесь.
 Напрасно было бы желать, чтобы небеса покарали тебя.
 Напрасно призывать ветер и море,
 Пугать тебя свирепыми штормами, ведь Судьба
 Без всякого желания накажет неблагодарного.
 Небеса так хорошо знают о твоей справедливости и твоих преступлениях,
 Что все их создания станут твоими врагами
 (если они еще не стали), но никто не может
 Любить такого никчемного, такого презренного человека.
 И хотя сейчас у нас нет врагов на стороне,
 И ты слишком силен для частного пиратства,
 Но судно в гораздо большей опасности,
 Чем когда мы воевали со всеми нашими соседями:
 Ведь все знают, какой гость на борту.
 Будет пытаться поджечь или потопить его в море.
 Из-за тебя все будут считать тебя
 Аханом, то есть проклятым.


_29. Ошибочная судьба_

 Хотя судьба так далеко увела от меня
 Все, чего я желал, и все, что я когда-либо любил,
 И лишила нашу Европу главного удовольствия,
 Чтобы благословить африканский мир видом Стрефона:
 Там, с прекрасной, богатой и юной дамой,
Доброй, остроумной, добродетельной, лучшей из
 африканских девушек, она представляет этого счастливого юношу,
 не для того, чтобы угодить ему, а чтобы причинить мне боль:
 а затем доносит до моих ушей сплетни.
 История с большими дополнениями; и чтобы еще больше разжечь
 мой гнев, она говорит, что так и задумано,
 что брачные узы должны связать их руки и сердца.
 Теперь она считает, что моя миссия выполнена, и я
 от этой ужасной вести вздыхаю и умираю.
 Но она ошибается, я все еще в своем Стрефоне.
 И если он счастлив, то и я должен быть счастлив.
 Или если бы судьба могла разлучить нас,
 Я бы не стал сетовать на его удачу,
 даже если бы это стало моим крахом; но я радуюсь, что слышу,
 как он оскорбляет Мопсу. Я больше не буду бояться;
 он больше не будет улыбаться этой уродливой ведьме:
 В этой мысли я счастлив, велик и богат.
 И слепая Фортуна, желая погубить,
 Наполнила мою душу экстазом радости:
 Тому, кого я люблю, она даровала счастливую судьбу,
 А ту, кого я ненавижу, она погубила.


_30. К Филоклу, приглашая его к дружбе_

 Лучший из твоего пола! если священная дружба может
 Пребудь в лоне непостоянного мужчины,
 Холодного и ясного, как лед, как незапятнанный снег,
 Не запятнанного, не оскверненного преступлениями любви,

 Или ты, женщина с таким именем, осмелишься довериться,
 И подумаешь, что мы можем быть верны узам дружбы,
 Мы объединимся в крепкую лигу,
 И [ ] яркий пример дружбы засияет.

 Мы забудем о различиях между полами,
 И грубые упреки мира не смутят нас.
 Считай меня мужчиной: моя душа мужественна,
 И я способен на такие же великие свершения, как и ты.

 Я могу быть великодушным, справедливым и храбрым,
 Скрытным и молчаливым, как могила,
 И если я не могу облегчить твою боль,
 Я разделю с тобой все твои горести.

 Я не буду думать о тебе, я скроюсь от тебя.
 Во всех моих поступках ты будешь моим проводником.
 Ты разделишь со мной каждую мою радость.
 И я разделю с тобой все заботы.

 Зачем я тщетно говорю о том, что мы сделаем?
 Мы сольемся душами, ты будешь мной, а я — тобой;
 И мы станем единым целым, что будет трудно сказать,
 Кто из нас Филокл, а кто — Эфелия.

 Наши узы будут крепки, как цепи судьбы,
 Наши радости будут подобны победам и королям.
 Забытую дружбу, которую я поначалу считал божественной,
 мы вернем к ее первозданной чистоте.


_31. Моя судьба_

 О, жестокая судьба, когда же ты устанешь?
 Когда насытишься моими мучениями?
 Что бы я ни задумал, все разрушаешь ты.
 Все, чего я хотела добиться с твоей помощью, я потеряла:
 С самого моего детства ты проявляла свою злобу.
 С колыбели я знала о твоей коварстве.
 Ты погубила моих родителей в их нежном возрасте,
 Сделала меня жертвой яростной злобы
 Жестокой судьбы, столь же суровой, как и ты.
 Но я решила не сдаваться перед лицом судьбы
 И сделала это с большим, чем у женщины, постоянством.
 Не вся твоя злоба могла бы вызвать у меня слезу,
 И вся твоя ярость не могла бы заставить меня бояться:
 Но по мере того, как твоя власть ослабевала,
 Моя стойкость ослабевала вместе с моими желаниями,
 И в любом состоянии я был доволен.
 И как же ловко ты разрушила свои козни!
 Видя, что твои замыслы провалились,
 ты научила меня любви, как верному мучению:
 Но и здесь ты меня обманула, потому что мой возлюбленный,
 как только понял, что к чему, пожалел меня:
 Он ответил на мою страсть таким же пылом,
 и мы оба сладостно томились в нежном желании:
 Мы сидели, обнявшись, весь день напролет,
И за каждую мою улыбку он платил поцелуем:
 В каждом часе мы черпали блаженство целого века,
 И щедро одаривали друг друга.
 Теперь я уверен (подумала я), что судьба смягчится,
 И ее ненасытная тирания покается:
 Но как же я ошибался! Как же я был обманут!
 Увы! Она лишь вознесла мои надежды на такую высоту,
 Чтобы низвергнуть меня с еще большей силой.
 В разгар наших радостей она увела моего пастуха
 В Африку. Но, несмотря на то, что я был брошен,
 Я перенес это лучше, чем можно было ожидать:
 Без сожаления я отпустил его за море.
 Когда мне сказали, что это пойдет ему на пользу,
Но когда я услышала, что он связал себя брачными узами
 и сделал африканскую нимфу своей счастливой невестой:
 я больше не могла сдерживать свой гнев.
 Я прокляла свою судьбу, прокляла власть золота,
 прокляла легкость, в которую поначалу поверила.
 И (да простят меня небеса) я чуть не проклял его.
 Услышав о моей утрате, он возликовал;
 я обуздал свой гнев и вскоре снова успокоился:
 Злобная судьба, видя, что так не пойдет,
 сделала Стрефона несчастным, чтобы и меня постигла та же участь.
 Из всех ее бедствий это было самым страшным ударом,
 этот удар едва не разбил мое решительное сердце:
 Но, вопреки судьбе, у меня есть утешение.
 В ней не осталось места ни для чего дурного.




 МЭРИ МОЛЛИНЬЮ

ок. 1648–1695


_32. При виде черепа_

 Взгляни, амбициозный кусок глины,
 на свой эпилог; взгляни, взгляни, к чему он ведет!
 Как только ты родился, как только воздух
 Дает тебе возможность дышать, восстанавливать твои жизненно важные органы,
 Как только твоя маленькая, слабая эмбриональная грудь
 Обладает активной, неизвестной силой, которой ты обладаешь.;
 Так что скоро ты можешь ожидать ужасного дня,
 Когда ты снова должен будешь превратиться в глину,
 И вся ткань твоего тела должна быть
 Снова обращена в прах:
 Тогда эти твои хрустальные глаза,
 Что сейчас сверкают, как бриллианты,
 Покинут свои маленькие круглые глазницы
 И обратятся к более сокровенной сущности;
 Нежная воронка твоего носа должна
 подвергнуться коррозии и утратить обоняние;
 и все черты твоего лица изменятся
 так, что никто не сможет тебя узнать.


_33. К своему господину_

 Увы, как это трудно —
 подчинить себе плоть и кровь,
 спокойно принимать их
 (и не жаловаться)
 Эти упражнения идут на пользу!

 Моя жизнь, моя радость, моя любовь,
 Если ты хочешь таким образом
 Испытать мой бедный сбитый с толку разум,
 Научи меня ждать в страхе,
 Чтобы я научился слышать
 Какие бы испытания ни ждали меня:


И, под защитой Твоего сияния,
Иду по пути,
 ведущему прямо к Престолу Благодати;
 где в смирении
Я, бедный, смогу
Воссесть на небесном месте.


И там я смогу излить
 все свои печали,
 как близкому другу, который всегда со мной,
И часто прощает
мои слабости.
 Увы, я не могу вынести за тебя слишком много!




АННА КИЛЛИГРЮ

1661 (?)-1685


_34. На картине, написанной ею самой, изображены две нимфы Дианы_

 Мы — свита Дианы,
 Мы не из смертных племен;
 Наши луки и стрелы — наше достояние,
 Наши чертоги — величественные леса,
 Холмы и долины, где ранним утром
 Звучит наш рог, вторя эху.
 Мы гонимся за ланями и благородными оленями,
 Волк и кабан боятся нашего копья,
 Мы мчимся быстрее ветра,
 Оставляя позади и взор, и мысль;
 Мы, фавны и косматые сатиры, внушаем трепет.
 Лесным силам мы даруем закон:
 Что бы ни вызывало нашу ненависть,
 Наши копья поражают, как сама судьба;
 Мы купаемся в родниках, чтобы очистить почву,
 Загрязненную нашим усердным трудом;
 В которых мы сияем, как сверкающие лучи
 Или хрусталь в хрустальных ручьях;
 Хоть мы и превосходим Венеру по форме,
 Наши тела не согревает необузданное пламя!
 Если вы спросите, где обитают такие создания,
 В каком благословенном краю, столь совершенном?
 Об этом могут рассказать только поэты.


_35. На слова о том, что мои стихи написал другой_

 О, святая Муза, я принес тебе клятвы!
 Я вознес их к небесам, и ты не отвергла их.
 О царица поэзии, сказал я, если ты вдохновишь меня,
 Согреешь мою душу своим поэтическим огнем,
 То никакая жажда золота не разделит со мной мое сердце.
 Или же в моей груди есть место для честолюбия,
 И я когда-нибудь заслужу
 Лавр музы, а не золотую корону.
 Я принесу тебе в жертву
 И душу, и тело;
 Ты будешь моей радостью, моим занятием,
 Я принесу тебе все свои дары.
 Божество, которое всегда внимает
 Таким искренним молитвам, снизошло и до моей.
 Я писал, и благоразумные хвалили мое перо:
 Мог ли кто-то сомневаться в грядущей славе?
 Какие сладостные восторги наполняли мое восторженное сердце!
 Как сильно, как сладко было твое влияние, слава!
 И ты, ложная надежда, что моему льстивому взору
 Представляла столь блистательные образы!
 Обманутый тобой, я думал, что каждое зеленое дерево
 — это превращенная Аполлоном Дафна;
 И каждая свежая ветка, каждый побег
 казались мне гирляндами, украшающими мой лоб.
 Влюбленные говорят, что так выглядел крылатый мальчик
 Сначала он приближается, сияя от радостной встречи;
 Сначала он предстает перед обманутым влюбленным
 лишь как источник восторга и наслаждения,
 манящих надежд и нежных страхов, которые сильнее
 связывают их сердца, чем когда они обретают уверенность.
 Воодушевленный таким образом, я посвятил себя славе
 (в чьих-то руках) и проявил свой самый неудачный ум.
 Но ах, какие печальные последствия это имело!
 То, что должно было принести мне честь, принесло мне позор!
 Я казался всем раскрашенной сойкой из басни Эзопа,
 украшенной перьями, но не своей собственной.
 Они, как и она, срывали мои лавры,
И, как они думали, возвращали их владельцу.
 Мои лавры украшали чело другого,
 Они восхищались моими достижениями, но презирали меня.
 Чело другого, столь богатое
 Священными венками, что окружали его прежде.
 Там, где моя жизнь совсем затерялась (как маленький ручей, впадавший
 в огромный бескрайний океан)
 был поглощен тем, с чем слился, и утонул,
 и эта бездна до сих пор не обрела притока.
 Оринда (изящество Альбиона и ее пола)
 не обязана своей славой прекрасному лицу;
 Это ее сияющая душа светилась внутри,
Освещая ее внешнюю оболочку;
 Это ее губы и щеки окрашивались в розовый цвет,
 Это она становилась выше ростом, и ее глаза сверкали.
 И ее пол вовсе не препятствовал ее славе,
 Но ее имя сияло ярче звезд.
 То, что она написала, не только было принято,
 но и каждый лавр склонился перед ее лавром!
 Завистливый век, только для меня одного,
 не признает того, что я пишу как свое собственное.
 Но пусть они злятся и строят козни против девушки,
 бессмертные строки все равно будут литься из моей звонкой лиры.
 Так, Феб, я вдохновлен тобой,
 и, может быть, ты тоже.
 Я охотно принимаю судьбу Кассандры,
 По правде говоря, хотя уверовала слишком поздно.


_36. Эпитафия самой себе_

 Когда я умру, немногие друзья придут на мой катафалк,
 И для памятника я оставляю свои стихи.




МИССИС ТЕЙЛОР

ок. 1685


_37. Песня_

 У Стрефона есть вкус, ум и молодость,
А также все, что только может нравиться;
 Ему не нужно ничего, кроме любви и правды,
 Чтобы с легкостью погубить меня.

 Но он холоден и умеет разжигать
 Неистовое желание,
 Которое воспламеняет сердце другого,
 А сам он не чувствует огня.

 О, как это терзает мою душу,
 Когда я вспоминаю о его чарах,
 мне кажется, что он презирает наш пол;
 или, что еще хуже, любит их всех.

 Так что мое сердце, как голубь Ноя,
 тщетно ищет покоя,
 не находя надежды на взаимность.
 Возвращается в мою грудь.




 МЭРИ, ЛЕДИ ЧУДЛИ

1656–1710


_38. Уединение_

 Когда я совсем одна в каком-нибудь любимом месте,
 вдали от шума, суеты и ссор,
 этих вечных спутников великих мира сего,
 я могу свободно беседовать с самой собой,
 И облекаю их в неблагородные стихи,
 И тогда я вкушаю самый изысканный пир в своей жизни;
 Там, никем не сдерживаемый, я могу созерцать себя,
 Не опасаясь посторонних глаз,
 Демонстрировать свои интеллектуальные способности,
 И все это на фоне открывающейся сценыЯ созерцаю прекрасную природу:

Формирую яркие идеи, обогащаю свой разум,
Расширяю свои знания и нахожу каждую ошибку;
 Анализирую каждое действие, разбираю по косточкам каждое слово,
 Размышляю о неудачах своей жизни:

Затем обращаю свой взор к книгам,
 И там, с безмолвным изумлением и восторгом,
Взираю на почтенных мудрецов,
 Тех, кто с ранних лет воспитывался в школе добродетели.
 И поскольку они всегда следовали правилам чести,
 соблюдали строгие законы с величайшей тщательностью,
 и ими управлял спокойный, беспристрастный разум:
 их великие примеры возвышают мой дух,
 И я нахожу силу во всех их наставлениях;
 Вдохновленный ими, я парю над унылой землей
 И презираю те пустяки, которые ценил прежде.


_39. Песня_

 Зачем, Деймон, зачем, зачем, зачем так настойчиво?
 Сердце, о котором ты просишь, не стоит того, чтобы им обладать:
 Каждый взгляд, каждое слово, каждая улыбка — наигранные.
 И внутренние достоинства совсем не в счет;
 Так презирай же ее, презирай, глупый юнец,
 И не вздыхай больше, не вздыхай напрасно;
 Красота недолговечна, она увядает, улетучивается;
 Кто станет из-за пустяков думать о смерти?
 Кто станет тосковать из-за лица, фигуры?
 И поведать ручьям и рощам о его страданиях,
 Пока она, пока она не сочтет нужным оценить его по достоинству,
 А все, все вокруг будут презирать его?




АННА, ГРАФИНЯ УИНЧХИЛСИ

1660-1720


_40. Смерть солдата_

 Потяните за собой все пики, заглушите каждый барабан,
 Медленно маршируйте издалека,
 Вы, безмолвные, вы, унылые воины!
 Замолчите, горнисты, и флейта пусть умолкнет!
 Не поднимайте больше тщетно гордое знамя!
 Ибо взгляните! на одре перед вами лежит
 бледная, павшая, несвоевременная жертва.
 К твоему заблуждающемуся святилищу, к твоему ложному идолу — Чести.


_41. Чувственный человек_

 Когда он отправляется в презренный подземный мир,
 он оставляет червям изнеженную плоть,
 Которые, радуясь необычному угощению,
 наслаждаются такой же хорошей жизнью, какой он мог бы похвастаться здесь.


_42. Ночная греза_

 В такую ночь, когда самый сильный ветер
 надежно заперт в своей далекой пещере;
 и только нежный Зефир развевает свои крылья,
 и одинокая Филомела, все еще не спящая, поет;
 или с какого-нибудь дерева, славящегося тем, что на нем любит сидеть сова,
она, издавая протяжные звуки, направляет путников в нужную сторону:
 В такую ночь, когда проплывающие облака расступаются,
 или едва скрывают таинственный лик небес;
 когда в какой-нибудь реке, поросшей зеленью,
 видны колышущаяся луна и дрожащие листья;
 когда свежая трава стоит прямо,
 а прохладные берега манят к приятному отдыху,
 где растет лесная земляника и шиповник,
 и где приютился сонный первоцвет;
 Хотя наперстянка теперь стала бледнее,
 она по-прежнему украшает красным узором сумрачные заросли:
 когда светлячки разлетаются, но в сумерках все еще видны.
 Покажи, как тривиальные красавицы ждут своего часа, чтобы засиять;
 В то время как Солсбери выдерживает испытание любым светом,
 Сверкая совершенством и добродетелью:
 Когда запахи, отвергнутые днем,
 беспрепятственно проникают в воздух умеренной температуры;
 когда в темных рощах сгущаются тени,
 и мы отчетливо слышим журчание воды;
 когда сквозь мрак проступают более величественные очертания
 Какая-то древняя фабрика, жуткая в своем бездействии,
 пока выжженные солнцем холмы скрывают свой смуглый лик,
 а пышные стога сена сгущают сумрак долины:
 когда отдохнувший конь бредет по пастбищу,
 Медленно бредет по окрестным лугам,
Чьей крадущейся поступи и удлинившейся тени мы страшимся,
 Пока не услышим хруст травы в его зубах:
 Когда овцы, щиплющие траву, гонятся за кормом,
 А невозмутимые коровы жуют жвачку;
 Когда кроншнепы кричат под деревенскими стенами,
 А куропатка зовет своих разбредшихся птенцов;
 Существа празднуют свой недолгий юбилей,
 который длится лишь до тех пор, пока спит человек-тиран:
 когда дух пребывает в спокойствии,
 и его не тревожит яркий свет, пока он открывается;
 но безмолвные размышления побуждают разум к поиску
 Что-то, слишком возвышенное, чтобы выразить словами;
 Пока свободная душа не обретет спокойствие,
 Обнаружив, что гневные порывы улеглись,
 Над всем вокруг воцарилась торжественная тишина,
 Она наслаждается низшим миром и считает его своим:
 В такую ночь я останусь на воле,
 Пока не наступит утро и все не придет в смятение;
 Наши заботы, труды, шум возобновятся.
 Или к удовольствиям, которые редко достижимы, возвращаешься снова.


_43. Желание, чтобы она вернулась_


Дай мне там (раз уж Небеса показали,
 что быть одной — нехорошо)

Напарницу, которая бы соответствовала моим мыслям,
 Одинокий, довольный и добрый;
 Кто, отчасти, может что-то разглядеть
 Во мне, в том, что я предпочитаю всему миру;
 Кто, стоя рядом со мной, скромным,
 Превозносит славу, великолепие, богатство и гордость.
 Когда на Земле было всего двое,
Это были самые счастливые и лучшие дни;
 Не омраченные ни заботами, ни войнами,
 Ни домашними хлопотами.
 Они никогда не были далеки друг от друга,
Но в какой-нибудь роще или на цветущем лугу
Они проводили быстротечное время,
 Время, отведенное им и самой Природе,
 В любви — единственной страсти, данной
 Совершенному Человеку, другу Небес.


_44. Адам Поуз_

 Если бы наш первый отец, трудившийся за плугом,
 терпел шипы на своем пути и пот на челе,
 Одетый лишь в грубую, неотшлифованную кожу,
 Если бы он увидел тщеславную фантастическую нимфу
 Во всех ее позах, во всех ее древних грациях,
 во всех ее разнообразных нарядах и еще более разнообразных лицах,
 если бы он обладал тем мастерством, которое позднее
 дало названия каждому отдельному виду!
 Верное представление о том, как это выглядит;
 Т. узнал, из какого нового элемента она пришла;
 Т. поразился ее волнообразной форме и дал этому явлению название.


_45. Ум и красота_

 Стрефон, чью персону каждая милость
 Старательно украшала;
 Подумал, судя по красоте его лица,
 В любви Сильвии нашлось место,
 И удивился ее презрению.

 С поклонами и улыбками он выполнил свою часть работы;
 Но, о! все было напрасно:
 Менее прекрасный юноша, юноша искусства,
 Заговорил сам с собой в ее сердце.
 И больше не уходила.

 Стрефон, изменив своим привычкам,
 убеждал ее восхищаться;
 только его любовь была для нее внове,
 и она не знала, что лучше — стихи или проза,
 и это пробуждало в ней нежные чувства.

 На этом его ухаживания заканчиваются.
 Или подносит его к бокалу;
 Теперь он ищет утешения в себе,
 Убежденный, что там, где ум притворяется,
 Красавец — всего лишь осел.


_46. Критик и автор басен_

 В конце концов ему надоел Пиндарик,
 По которому муза блуждала в поисках приключений;
 С нескрываемым восторгом я погружаюсь в мир басен,
Радостно перевожу или легко завершаю:

Пока воздушные фантазии спешат
 заполнить мою страницу и избавить мои мысли от забот,
 они дарят птицам и зверям новые дары,
 и учат, как должны учить поэты, развлекая при этом.

 Но тут критик велит мне усомниться в этом.
 «Басня, — кричит он, — хоть и выросла из надуманного стиля,
 Но умирает, как и родилась, без сожаления и боли.
 В то время как ленивый шутник терпит неудачу,
 Пытаясь снискать славу с помощью детских сказок.

 Так пусть же мои стихи еще раз вознесутся к небесам,
 — взывает легковерного поэта, —
 Ведь вы, ценители прекрасного, презираете низкопробные произведения».
 Стены Трои станут нашей величественной сценой,
 А нашей могучей темой — яростный гнев Ахилла.
 Сила Гектора и мастерство Одиссея
 будут воспеты в стихах, украшающих их образы.
 Ни Гоббс, ни Чепмен не смогли бы сравниться с ним,
Ни Конгрив, ни Драйден.
 Среди ее башен будет встречен посвященный ей конь,
 Огромный и несущий разрушительную силу;
 Пока люди не скажут, когда пламя поглотит ее:
«Трои больше нет, а Илион был городом».

 Неужели это то, что нравится ценителям прекрасного,
 — восклицает прерыватель, — этот старый напыщенный осел?
 Мне надоела Троя, и я в таком же ужасе,
Как был кроткий Парис, когда его заставили сражаться,
 когда какой-нибудь скучный педант начал бы пересказывать ее историю.

 Вернемся ненадолго к теням и родникам,
 Муза требует, чтобы в этом более мягком воздухе
 Ты описал несчастного юношу,
 Чьи сложенные руки все еще давят на его сердце,
 И еще глубже вонзаются в него, как отравленный дротик?
 Пока Филлис беззаботно наслаждается жизнью,
 Радостью, печалью и завистью равнин,
 Красота зеленых лесов становится еще прекраснее,
 А журчание ручьев — еще тише.

 О, не смущай меня этими пресными мечтами,
 Вечной тишиной, колыбельной струй,
 Которые, как он кричит, все так же размеренно текут,
 Пока не уснут и авторы, и их читатели.
 Но если хочешь, чтобы мы задумались,
 Покажи нам частные или общественные пороки.
 Покажи нам времена, высшую или низшую церковь.
 Мы похвалим оружие, если нам понравится удар.
 И, проникшись сочувствием к злодеям,
 Применим к тысячам то, что ты написал об одном.
 Тогда, если этот единственный ручей будет снабжать город,
 Безобидный автор басен ответит:
 А весь остальной Геликон будет пуст?
 И когда вокруг столько отборных произведений,
 неужели только сатира согреет ваши фантазии?
 И даже там вы хвалите с такой сдержанностью,
 Как будто ты голодаешь среди изобилия,
 хотя мы, авторы, не так щедры на дары.
 Счастливы те, кого мы с легкостью развлекаем,
 кому нравятся оперы и панегирики.


_47. Смерти_

 О, царь ужасов, чьему безграничному властительству
 должны подчиняться все, в ком есть жизнь,
 король, священник, пророк — все твои подданные.
 И даже Бог (во плоти) не смог бы отвратить твой удар.
 Мое имя в твоем списке, и я уверен, что должен
 Увеличивать твое мрачное царство в преисподней.
 Моя душа не испытывает страха,
 Но трепещет при виде твоих мечей, пыток и колес.
 Твои палящие лихорадки, что затмевают разум,
 И вырывают нас, обезумевших, неподготовленных, отсюда;
 Твои смертоносные стрелы, что ранят головы
 Рыдающих друзей, что ждут у смертного одра.
 Пощади их, и пусть твое время придет, когда придет;
 Мое дело — красть, а твое — убивать.
 Нежно возложи на меня свой роковой скипетр,
 И бесчувственно заключаешь свою добычу в свои холодные объятия.




 ЛЕДИ ГРИЗЕЛЬ БЭЙЛИ

1665–1746


_48. Верена, свет моего сердца_

 Когда-то была девушка, которая не любила мужчин;
 Она сплела свой прекрасный венок в той долине;
 Но теперь она плачет, Дул, и это к добру!
 Спускайся с зелёной горки и иди сюда!

 Когда милый Джонни переплыл море,
 Он сказал, что не видел никого прекраснее меня;
 Он подарил мне кольца и много других прекрасных вещей —
 И если бы не свет в моём сердце, я бы ушла.

 У него была маленькая сиська, которая меня не любила,
Потому что я была в два раза красивее ее;
 Она встала между ним и его матерью,
 И если бы не мое сердце, я бы умерла.

 В назначенный день, в день свадьбы:
 Жена взяла фату и легла под венец;
 Она страдала и мучилась от боли,
 Пока он не поклялся, что больше никогда меня не увидит.

 Его род был знатнее,
 Он сказал: «Что ему делать с такими, как я?»
 Если бы я была красавицей, я бы не вышла за Джонни,
 И если бы мое сердце не было светлым, я бы умерла.

 Говорили, что у меня нет ни коровы, ни теленка,
 Ни капли выпивки не прольются сквозь сито,
 Ни крупинки муки не просыплются сквозь мельницу,
 И если бы не свет в моем сердце, я бы умер.

 Его грудь была одновременно и упругой, и мягкой:
 Она заметила меня, когда я шел по полю;
 А потом она вбежала и подняла шум.
 Поверь, что я не лгу, и ты мне не верь.

 Его шляпа лихо сидела на голове,
 Его старый плащ выглядел так же хорошо, как новый.
 Но теперь он не носит ни одного плаща, который бы не порвался,
 И валяется на кукурузном поле.

 А теперь он бродит вокруг дамб,
 И все, что он делает, — это гоняется за зайцами.
 Он не смыкает глаз всю ночь напролет...
 И если бы мое сердце не было светлым, я бы ушел.

 Будь я так же молод, как раньше,
 Мы бы скакали галопом по той зеленой лужайке,
 И мчались бы по белому, как лилия, ручью...
 И, боже, как жаль, что я был слишком молод для тебя!


_49. The Ewe-Buchtin’s Bonnie_

 The ewe-buchtin’s bonnie, baith e’enin’ and morn,
 Когда наши счастливые пастухи играют на болотных тростниках и рогах;
 Пока мы доим, они наигрывают мелодию, приятную и звонкую;
 Но мое сердце готово разорваться, когда я думаю о своей любимой.

 О, пастухи с удовольствием трубят в рог,
 Чтобы поскорее собрать свои стада овец;
 На зеленых лужайках они пасутся с удовольствием и свободой,
 Но, увы, мое дорогое сердце, все мои вздохи — о тебе!




 ДОСТОПОЧТЕННАЯ МЭРИ МОНК

?-1715


_50. О любимой собаке_

 Прижмись к нему, земля, и все вокруг
 Цвети, цветы, и украшай эту эмалированную землю,
 Вдыхай свои самые изысканные ароматы и благоухай
 Всеми своими сладкими запахами над его маленькой могилой.


_51. Эпитафия галантной даме_

 Пролей слезу над этим мрамором.
 Здесь покоится прекрасная Розалинда:
 Она была мила всем людям,
 А люди были милы ей.


_52. Стихи, написанные на смертном одре в Бате для мужа в Лондоне_

 Ты, к кому обращены все мои мирские помыслы,
 Ты, источник всех моих земных радостей,
 Ты, нежнейший муж и самый дорогой друг,
 Тебе я посылаю это первое и последнее прощание!
 Наконец-то смерть-победительница заявляет о своих правах
 И навсегда скроет меня от твоего взора.
 Она манит меня к себе с радостной улыбкой,
 И ни один страх не омрачает ее бледное лицо.
 Она обещает вечный покой от боли
 И показывает, что все мимолетные радости жизни тщетны.
 Он показывает мне вечные райские кущи
 И говорит, что никакие другие радости не сравнятся с ними.
 Но любовь, нежная любовь, все еще сопротивляется его власти,
Она готова хоть ненадолго отсрочить час расставания.
 Он являет мне твой скорбный образ,
 И препятствует моему пути к небесам.
 Но скажи, мой дорогой, неутомимый друг!
 Скажи, разве ты не радуешься, что мои печали закончились?
 Ты знаешь, какое мучительное паломничество я совершил.
 И разве ты не радуешься, что я наконец обрел покой?
 Скорее радуйся, что я расстался с жизнью,
 И умри, как жила я, твоя верная жена.




 ЭЛИЗАБЕТ (ПЕВИЦА) РОУ

1674–1737


_53. Из элегии о муже, умершем молодым_

 В отчаянии, растерянная и покинутая,
 Я оплакиваю своего возлюбленного и нежного мужа.
 Что бы ни было присуще столь выдающимся достоинствам,
 Что бы ни было пределом самой нежной страсти,
 Я чувствовал к тебе, милый юноша, все: и радость, и заботу,
 И сами мои молитвы были обращены к тебе, и только там,
 Где это касалось тебя, моя добродетель была искренней.
 Когда я молил о благословении для тебя,
В моих словах не было ни холодности, ни формальности.
 Мои самые пылкие клятвы, данные небесам, были даны ради тебя,
 И любовь по-прежнему смешивается с моим благочестием.
 О, ты была моей славой, моей гордостью;
 Ты была моим проводником на зыбких путях жизни.
 Я не обращал внимания на мир, чтобы заслужить твою похвалу.
 Это было все, что могло пробудить мое честолюбие.
 ...
 Слушая его, я забывала о своих заботах,
 и любовь и безмолвный восторг наполняли мою грудь,
 беззаботные мгновения пролетали мимо,
 и время измерялось только наслаждением.
 Я до сих пор слышу его любимый певучий акцент,
 и до сих пор ощущаю его теплое, нежное прикосновение:
 И вновь я вижу, как пробуждаются пылкие страсти,
 И жизнь и радость загораются в его глазах.
 Мое воображение рисует его во всей красе,
 Но ах! близкое сходство насмехается над моими нежными объятиями,
 И приукрашенное видение поспешно исчезает.
 И перед моим взором проносятся сцены ужаса;
 Горе и отчаяние во всем своем ужасном обличье встают передо мной;
 Умирающий возлюбленный лежит бледный и задыхающийся.
 Каждое мрачное обстоятельство предстает перед моим взором,
 Роковая цель всегда нова,
 ...
 Зачем они оторвали меня от твоей бездыханной плоти?
 Я бы остался и проплакал всю свою жизнь.
 Но, нежный призрак! Где бы ты ни бродил сейчас,
 В какой-нибудь благословенной долине или вечнозеленой роще
 Прислушайся к моему горю и прими
 Самые нежные клятвы, какие только может дать любовь.
 Ради тебя я отказываюсь от всех радостей.
 По тебе мои слезы никогда не иссякнут;
 По тебе я отрекаюсь от мира,
 Чтобы в безмолвных тенях питать безнадежный огонь.
 В моем сердце навсегда останется твой образ,
 Полный отпечаток твоей души.
 Ты научила мое доброе сердце
 Благородству и изяществу любви.
 Эту священную страсть я посвящаю тебе,
 Моя непорочная вера всегда будет принадлежать тебе.


_54. Другу, который убеждает меня оставить музу_

 Забудьте об очаровательных музах! Нет, вопреки
 вашему злонамеренному пророчеству, я буду писать;
 И в будущем я буду излагать свои мысли в общих чертах.
 Я не трачу бумагу за счет казны:
 Я не отбираю перья у соседских гусей и не крадусь
 за чернильницей в церковь:
 Кроме того, моя муза — самое благородное создание,
 которое когда-либо пыталось петь:
 Я не называю дам шлюхами, а кавалеров — хлыщами,
 и не превращаю мир женатых в арену для дуэлей.
 Но я так склонен к рифмованию,
 Что мои мысли, не подчиняясь замыслу, льются потоком;
 Мой деятельный гений ни в коем случае не уснет,
 Так пусть же он найдет свое истинное русло.
 Я сказала тебе, и ты тоже можешь мне поверить,
 Что я должна сделать это, иначе будет еще хуже;
 И пусть мир считает меня безумной или одержимой,
 Я буду писать, пока есть бумага.




КЭТРИН КОКБЕРН

1679–1749


_55. Песня — «Напрасный совет»_

 Ах, не смотри на эти глаза! воздержись
 от того, чтобы услышать этот нежный чарующий голос:
 Не взгляд василиска несет верную смерть,
 и не сирены поют с такой разрушительной силой.

 Беги, если хочешь сохранить свою свободу;
 увы! я чувствую, что твой совет напрасен!
 Сердце, безопасность которого зависит только от бегства,
 Слишком далеко зашла, чтобы суметь взлететь.





Леди Мэри Уортли Монтегю

1689–1762


_56. Стихи, адресованные подражателю[2] из Первой сатиры Второй книги Горация_


В двух больших колонках на твоей пестрой странице,
 где римский ум сочетается с английской яростью;
 Там, где непристойность прикидывается сатирой;
 И современный скандал переплетается с древним смыслом:
 С одной стороны, мы видим, как мыслил Гораций;
 А с другой — как он никогда не писал:
 Кто может поверить, кто видит и хорошее, и плохое,
 Что скучный переписчик лучше понимал
 Того, кому он подражал?
 Чем тот грек, которого он переводил?

 Ты — лишь подобие его пера,
 Как и сам ты — сын человеческий:
 Где мы пародируем наш собственный вид,
 Помещая его в карикатурном виде,
 Это одновременно и сходство, и позор.
 Если у него и есть шипы, то все они на розах.
 Ты подобна грубому чертополоху и колючей ежевике,
За исключением того, что, как бы ни была плодородна почва,
 сорняки, какими бы они ни были, кажутся порождением труда.
 Сатира должна быть острой, как отточенная бритва,
Ранить едва ощутимым прикосновением.
 Твой нож для устриц рубит и кромсает;
 В нем есть ярость, но нет таланта к насилию;
 И в _ненависти_ есть то же, что в _любви_ в похлебке.
 Это грубая _жажда_ ненависти, которая все еще досаждает,
 Без разбора, как грубая любовь наслаждается:
 Не привязанная ни к глупости, ни к пороку;
 Твоею селезенкой движет человеческая природа.
 Оно нападает на всех, кто сдается или сопротивляется;
 Для тебя само твое существование — вызов...

 Если никто не наносит ответный удар,
 ты обязан своей безопасностью своей же тупости:
 Но пока эта броня защищает твой жалкий корпус,
 Это сделает твоих читателей немногочисленными, как и твоих друзей.;
 Те, кто ненавидит твою натуру, но любит твое искусство.,
 Кто любит твою голову, но ненавидит твое сердце.;
 Избрали тебя, чтобы читать, но никогда не разговаривать,
 И презирали в прозе того, кого они ценили в стихах;
 Даже они теперь увидят свою частичную ошибку,
 Будут сторониться твоих писаний, как и твоего общества,
 И перед твоими книгами они откроют глаза не больше,,
 Чем перед твоей персоной они бы открыли свою дверь.


ПРИМЕЧАНИЯ

[2] Поуп, который оклеветал ее.


_57. Ответ на любовное письмо_

 Адресован ли он мне, этот печальный, жалобный штамм?
 Неужели лучшие дары небес достались тебе напрасно?
 Богатство и прекрасная невеста,
 Вознаградившие твою любовь, усладившие твою гордость:
 Но ты бросил ее и теперь преследуешь меня,
 Не имеющую ни единого достоинства, но зато новую.
 Как же гнусен человек! Как я презираю их
 Хитрую ложь и лицемерную похвалу!
 Безвкусное, легкомысленное счастье, которым ты пренебрегаешь,
Разрушает твою радость, а шалости — твой восторг.
 Зачем бедному мопсу (подражателю тебе подобных)
 носить грубую цепь и сидеть в тесной клетке?
 Может, он разобьет какую-нибудь чашку или порвет веер.
 Пока не наказан разрушитель, человек.
 Не связанный клятвами и не сдерживаемый стыдом,
 Ты разбиваешь сердца и разрушаешь славу.
 Не то чтобы твое искусство могло здесь преуспеть,
 Но уже разграбленное не нуждается в страхе перед грабителями:
 Ни вздохи, ни чары, ни лесть не тронут его,
 Слишком хорошо защищенного от второй любви.
 Лишь однажды, всего один раз, этот дьявол вскружил мне голову.
 Я был глух к доводам разума и слеп к наблюдениям.
 Я праздно слонялся (что может быть сильнее любви?)
 Моя привязанность была взаимна, и моя любовь была отплачена сполна:
 Я не спешил с выводами и был готов поверить.
 Долго замалчивал свои сомнения и обманывал себя.;
 Но, о! слишком рано — эта сказка будет длиться вечно.;
 Спи, усыпи мои обиды и дай мне подумать о них в прошлом.
 Для тебя, кто скорбит с притворным горем,
 И просит так смело, как нищий вор,
 Может быть, вскоре какая-нибудь другая нимфа причинит боль,
 Ты так хорошо владеешь жестоким искусством притворяться.
 Хоть ты и долго забавлялся с дротиком Купидона,
 Ты можешь видеть глаза и чувствовать сердце.
 Так что острословы, останавливающие вечернюю карету,
 Смеются над страхом, который охватывает их при приближении;
 С праздным весельем и надменным презрением они отвергают
 Бледная щека и пристальный взгляд пассажира:
 Но, охваченный жаждой справедливости, он не шутит.
 И весь ужас удваивается в его груди.


_58. В ответ даме, посоветовавшей ему уйти на покой_

 Вы плохо знаете сердце, о котором говорите;
 Я смотрю на эту картину с разных сторон:
 В многолюдных залах я чувствую себя одиноким,
 И поклоняюсь более благородному трону.
 Я давно познал ценность этого мира,
Жалею о безумии и презираю показуху:
 Я играю свою скучную роль,
 И без страха жду, когда она закончится.
 Я редко обращаю внимание на отвратительные поступки людей,
 Не внемлю ни порицаниям, ни льстивым похвалам;
 И, равнодушная, я вверяю свою будущую судьбу
 Единственному Сущему, милосердному и справедливому.




 ФАННИ ГРЕВИЛЛ
 XVIII век.


_59. Молитва о безразличии_

 Я не прошу ответной любви;
 Не прошу пленительных чар, чтобы угодить;
 От сердца прочь гоню такие дары,
 Что жаждут покоя и легкости.

 Ни легкости, ни покоя не ведает сердце,
 Что, как верная игла,
 Поворачивается от радости или горя;
 Но, поворачиваясь, трепещет тоже.

 Насколько душа может страдать,
 Настолько она и болит;
 Это блаженство, но лишь до определенной черты,
 За ней — агония.




 ЛЕТИЦИЯ ПИЛКИНГТОН

1712–1750


_60. Написано на смертном одре_

 Мой Господь, мой Спаситель и мой Бог,
 Я склоняюсь перед твоим карающим жезлом;
 Я не буду роптать или жаловаться,
 Даже если каждая клеточка моего тела будет изнемогать от боли;
 Хоть мой слабый язык и отвергает ее помощь,
 И дневной свет ранит мои несчастные глаза.




 ЭЛИСОН КОКБЕРН

1712–1794


_61. Лесные цветы_

 Я видел, как Фортуна лукаво улыбалась,
 Я вкусил ее благосклонности и ощутил ее увядание;
 Сладостны ее благословения и нежны ее ласки,
 Но вскоре оно исчезло — исчезло далеко за горизонтом.

 Я видел лес, украшенный самыми прекрасными цветами,
 Нежными и яркими;
 Их цветение было сладостным, их аромат наполнял воздух,
 Но теперь они увяли и исчезли.

 Я видел утро, когда холмы золотились,
 И бурю, бушевавшую перед закатом;
 Я видел, как серебристые ручьи Твида, сверкающие в солнечных лучах,
 становились мутными и темными, катясь по своим руслам.

 О переменчивая Фортуна! Зачем эти жестокие игры?
 Зачем ты так смущаешь нас, бедных сынов своих?
 Твои хмурые взгляды не пугают меня, твои улыбки не радуют меня,
Ведь цветы в лесу увяли.




 МЭРИ МАСТЕРА

ок. 1733


_62. Тому, кто усомнился в том, что она является автором некоторых стихотворений_


Просмотрите те строки, которые, по вашему мнению, так хороши,
Проанализируйте каждый стих и проверьте цифры:
 Почти в каждой строке вы ясно увидите
 отличительные черты, доказывающие, что это мое произведение.


_63. Ответ на панегирик от той, кто считал его прекрасным_

 Внимательные нимфы с удовольствием слушают мои песни,
 Потому что во мне нет соперничающих чар, которых они боятся.
 Мой облик обманчив, а рост невысок.
 Взору не предстает опасная красота.
 Юные слушатели, которые слышат издалека,
 не опасаясь за свою свободу, могут подойти ближе.
 Все, чем я могу похвастаться, — это одно-единственное дарование,
 Достаточно разума, чтобы понять, как сильно я хочу.




 Джудит Мадан

ок. 1750 г.


_64. Написано на коксе ее брата в Литтлтоне_

 О ты, кто трудится в этой труднопроходимой шахте,
 Да будешь ты добывать золото из неотшлифованной руды!
 Пусть каждая темная страница раскроет свое изможденное чело!
 Не сомневайся, что пожнешь, если не побоишься взрыхлить землю.
 Пусть каждую ночь перед твоим взором мелькают кошельки и булавы, искушая твою заботу.
 В грядущие времена, отважный,
 попытайся выглядеть и говорить как Мид.
 Когда черный мешок и роза больше не будут скрывать
 воинственные почести твоей головы,
 Когда полный парик закроет твое лицо,,
 И останется только разглядеть твой ученый нос.
 Можешь смело бросать вызов ухажерам, остроумию и насмешникам,
 Пока арендаторы, проще говоря, набивают свою казну.




ЭЛИЗАБЕТ КАРТЕР

1717-1806


_65. Эпитафия младенцу_

 Хотя младенческие годы не требуют пышных почестей,
 тщетная демонстрация монументальной славы,
 чтобы возвеличить последний великий день,
 пробудит безмятежную невинность, что покоится здесь.




 МЭРИ ЛИПОР

1722–1746


_66. По поводу того, что ее пьеса вернулась к ней в багровых пятнах_

 Добро пожаловать, дорогой странник, снова с нами!
 Трижды добро пожаловать в твою родную обитель!
 В этой тихой скромной обители
 мы с тобой будем жить в довольстве!

 Но скажи, куда ты заходил?
 Почему ты так покраснел?
 Твой прекрасный цвет лица сильно изменился.
 Да я с трудом могу поверить, что это ты.

 Тогда скажи, сын мой, скажи мне, где
 ты подхватил эту дурацкую манеру?
 Боюсь, ты водился с дурной компанией,
 когда был вдали от родительского ока.

 Неужели из-за этого, о невоспитанный ребенок,
 ты научился читать и писать?
 Ты испортил и лицо, и репутацию.
 Иди и утопись вон в том колодце.

 Интересно, как ты провел время:
 Никаких новостей (увы!) ты не принес?
 Ты не поднимался на Монумент?
 Не видел ни львов, ни короля?

 Но теперь я буду держать тебя здесь в безопасности:
 Ты больше не смотришь на затянутое дымкой небо:
 Суд никогда не был создан (я уверен)
 для таких идиотов, как мы с тобой.


_67. Надежда (там, где ее можно лелеять)_

 Если у ничтожной Надежды есть хоть какие-то основания для существования,
то именно туда ведут простые законы природы:
 Так мокрая лань бредет по равнине
 Сквозь холодную слякоть и проливной дождь;
 сквозь низкие крыши, по которым струится дождь,
 он может надеяться, что на следующее утро его встретит радостное солнце:
 или когда голод в вечерних сумерках
 гонит пастуха домой к его простой невесте,
 его здравый смысл, возможно, не подведет.
 Хоть бы он всю дорогу мечтал о клецках.


_68. О дружбе_

 Из всех друзей я бы предпочла держаться подальше
 от тех, чья грубая правда подобна выстрелу из пушки.




 МЭРИ ДЖОНС

?-1778


_69. Послание леди Бойер_

 Сколько бумаги испорчено! сколько пролито чернил!
 И все же как мало, как очень мало людей, способных мыслить!
 Умение писать — простая наука;
 Но чтобы хорошо мыслить, нужна хотя бы голова.
 Раз в столетие может появиться гений,
 Обладающий развитым умом и обширными познаниями:
 Подобно высокому дубу, он распускает свои ветви!
 Ни нежных побегов, пробивающихся у корней.
 Пока высокомерный Поуп возносит свою увенчанную лаврами голову,
 под его сенью не могут расти такие стихи, как мои.
 Там нет ничего, кроме сорняков, мха и кустарников.
 Срубите их, зачем они загромождают землю?
 И вы хотите, чтобы я писал?  Для чего?  Для кого?
 Чтобы ублажать фаворитку в гардеробной?
 Чинить свечу, когда сальная свеча слишком коротка?
 Или приберечь рапиру для придворных фрейлин?
 Славные амбиции! Благородная жажда славы!
 Нет, но ты бы заставил меня писать — ради имени.
 Увы! Я бы жил в безвестности и без зависти.
 Это больше, чем может сделать Поуп со всем своим остроумием;
 Это больше, чем можешь сделать ты, сочетая остроумие и красоту,
 Приятную внешность и проницательный ум.
 Мы с миром не такие уж сердечные друзья;
 У меня своя цель, у них — свои.
 Я молюсь и веду праведную жизнь,
 Не смеюсь над Корнусом и его женой.
 Что мне слава, если я молюсь и плачу за аренду?
 Если друзья знают меня как честного человека, я доволен.
 Что ж, как же приятно видеть свои произведения в печати!
 И себя самого на портрете в полутонах!
 Предисловие готово, посвящение написано,
 Столько лжи, что и лорд устыдился бы!
 Итак, я выхожу на сцену — в некотором роде писательница:
 Как зовут моего покровителя? «О, выбери какого-нибудь придворного лорда.
 У которого есть деньги, но он их не тратит,
 Которому ты можешь льстить, то есть обманывать.
 Ведь если ты хороша собой и не можешь изменить свой голос,
 то не важно, в каком ты платье — с оборками или без,
 Поверь мне, друг, ты гроша ломаного не стоишь.
 Что ж, если коротко об этом важном деле.,
 У меня нет ни друзей, ни интереса при дворе.
 От Сент-Джеймса до твоей лестницы, Уайтхолл,
 Я едва ли знаю существо, большое или малое,
 Кроме одной фрейлины, которая стоит их всех.
 Мне там нечего делать — пусть приходят те,
 кто на придворном приеме или у придворного друга,
 кто осмеливается тратить больше, чем позволяет судьба.
 Или те, чья алчность, обладая многим, жаждет большего,
 нищие на пенсии или титулованные бедняки.
 Вот они, процветающие, крошечные, великие!
 Рабы!  Жалкие рабы! Государственные подмастерья!
 Философы! Спокойно сносящие позор,
 Патриоты, продающие свою страну за место!
 Стоит ли мне ради них утруждать свой мозг рифмами?
 Ради них, как Бавий, ползать или карабкаться, как Гленк?
 Должен ли я ложиться спать поздно и вставать рано,
 Чтобы стать тем самым существом, которое я презираю?
 С неподвижным лицом, с поэмой в руке,
 Склонившись перед привратником, рядом с лакеем?
 Может быть, горничная моей дамы, если она не слишком горда,
 Наклонится, чтобы подмигнуть мне из толпы;
 Будет развлекать меня до самого выхода его светлости,
рассказывая, что ест моя леди и как она отдыхает:
 сколько она заплатила за такое платье для дня рождения,
и как она обходила все магазины в городе.
 Меня тошнит от этих новостей, я с нетерпением жду моего господина,
 но вынуждена слушать и даже улыбаться каждому слову.
 Том наконец стучится в дверь: «Его светлость просит сообщить,
 как вас зовут? чем вы занимаетесь?» — Сэр, я не враг;
 я пришел, чтобы очаровать слух его светлости
 стихами, нежными, как небесная музыка.
 «Стихи! — увы! его светлость редко читает:
 педанты набивают головы всякой ученостью.
 Но, мой добрый господин, весь мир знает,
 Не читает даже счетов от торговцев и презирает правописание.
 Но положись на меня — кое-что я все же читал.
 Я родился поэтом, хоть и не был воспитан поэтом:
 И если я сочту, что они придутся мне по душе,
 я порекомендую их тебе.
 Потрясенный его светской дерзостью, я вздрагиваю,
 прячу свою поэму в карман и поспешно удаляюсь;
 решив больше не утруждать свой ум,
Там, где на месте критиков сидят лакеи.
 Есть ли лорд, чья великая незапятнанная душа
 не зависит от должностей, пенсий и лент?
 Не приукрашенная, не напудренная, почти незаметная,
Она не ест с серебра, пока ее свита голодает;
 Кто, хоть и в союзе с дворянами или королями,
 Дерзает ходить пешком, в то время как рабы разъезжают в каретах;
 Кто, смиряя гордыню и не кичась своим величием,
 Поклонился свободному человеку и разделил с ним трапезу;
 Кто, воспитанный при чужеземных дворах и рано познавший жизнь,
Еще не научился хитрить по-своему;
 Рожденный с титулом, но не наследник ни одного поместья,
 И, что еще труднее, слишком честный, чтобы быть великим?
 Если такой человек есть, воспитанный, учтивый,
 Я посвящу ему свои стихи, я напишу для него.
 А остальным — мир. Я не могу быть рабом ни одного человека;
 Я ничего не прошу, хотя у меня ничего и нет.
 Судьба смирила меня, но не унизила настолько,
 Чтобы я стыдился друга или боялся врага.
 Я ненавижу подлость, будь то в лентах или в лохмотьях,
 И не научился льстить даже великим.
 Я спрашиваю немногих друзей, и тех, кто меня по-настоящему любит.
 О том, что осталось, расскажут эти безыскусные строки.
 Я родился в семье простых людей, не знатных.
 Не знавших ни богатства, ни славы,
 Скромных и непритязательных, они не ели за чужой счет,
 Не знали долгов ни пекарям, ни мясникам.
 Да пребудут их заветы в моем сердце!
 Ибо один научился жить, а другой — умирать.
 Да продлит ей Небеса вдовью жизнь.
 Среди моих благословений! и я вполне доволен.
 Я не прошу ничего, кроме тихого убежища,
 Где я мог бы спокойно спать и спокойно есть.
 Никаких шумных рабов, слоняющихся по моей комнате.;
 Мои яства вкусны, а официанты немы.
 Никаких обманутых сирот и проклятия вдовы.,
 Никакого домашнего лорда, к лучшему или к худшему.
 Никаких чудовищных сумм, которые соблазнили бы мою душу на грех,
 Но ровно столько, чтобы я оставался простым и непорочным.
 И если иногда, чтобы сгладить неровности пути.,
 Шарлотта должна улыбнуться, или ты одобришь мой секс,
 Для меня достаточно — я не могу доверять
 В лордах; улыбаться лжи, есть жаб или лизать пыль.
 Удача, которой она слишком дорожит, может оказаться слишком дорогой.:
 Честное сердце ценится на вес золота.




ДЖЕЙН ЭЛЛИОТ

1727-1805


_70. Плач по Флоддену_

 Я слышал, как они пели на нашей овечьей ферме,
 Девчонки пели до рассвета;
 Но теперь они стонут на каждом зеленом клочке,
 Лесные цветы увяли.

 По утрам, в лучах солнца, ни один парень не смеется.
 Девчонки одиноки, печальны и унылы;
 Не смеются, не болтают, а вздыхают и плачут,
 И кто-то поднимает ее на руки и уносит прочь.

 В поле, на покосе, теперь не смеются юноши,
 Музыканты состарились, поседели и сгорбились;
 Ни на ярмарке, ни на проповеди, ни с просьбами, ни с мольбами
 Цветы лесные не вернутся.

 Даже в сумерках не бродят гуляки
 В поисках девушек, с которыми можно поиграть;
 Но каждая девушка сидит в печали, оплакивая своего милого,
 Цветы лесные не вернутся.

 Дул и вэй за то, что приказ отправил наших парней на границу!
 Англичане, на этот раз, хитростью одержали верх;
 Цветы леса, что всегда сражались впереди,
 Цвет нашей земли, лежат в холодной глине.

 Мы больше не услышим песен во время дойки овец,
 Женщины и дети бессердечны и жестоки;
 Вздыхают и стонут, глядя на увядающую зелень,
 Лесные цветы давно увяли.




 ДЖЕННИ ГРЕЙХЕЙМ

18 век


_71. Брак_

 Увы! мой сын, ты мало знаешь,
 Какие горести несет брак:
 Прощайте, милые часы веселья и беззаботности,
 Когда у вас появится жена, которая будет вас ублажать.
 Ждите, ждите,
 Вы еще не знаете, что вас ждет,
 Половина того, что у вас есть,
 Исчезнет, если у вас появится своенравная жена.

 Ваши надежды высоки, а мудрость невелика.
 Горе не завладело тобой.;
 Черная корова никогда не ступала тебе на ногу,
 Что заставляет тебя петь на дороге.

 Когда я, как и ты, был молод и свободен.,
 Я ценил не самую гордую из них;
 Как и ты, мое хвастовство было смелым и тщеславным,
 Что только мужчины рождены править.

 Великие Геркулес и Сэмпсон тоже
 Были намного сильнее меня или тебя,
 Но они были сбиты с толку своими предрассудками,
 и ощутили на себе действие веретена и ножниц.

 Крепкие медные ворота и хорошо укрепленные стены
 защищают от мечей и пушечных ядер;
 но ни на море, ни на суше нет ничего,
 Это может выдержать своенравная жена.




 ИСОБЕЛЬ ПАГАН

1741–1821


_72. По берегам реки_

 По берегам реки,
 Там, где растет вереск,
 Там, где вьется вереск,
 Моя милая, дорогая.

 Я спускалась к воде,
 Там я встретил своего пастушка,
 Он нежно греб веслом, закутавшись в плед,
 И называл меня своей дорогой.

 «Спустись к воде,
 И посмотри, как нежно скользят волны
 Под раскидистыми орешниками,
 Как ярко светит луна».

 Я не учился в такой школе,
 Мой пастушок, ты будешь дурачиться;
 И весь день сидеть в углу,
 И никто меня не увидит.

 «Ты получишь платья и ленты,
 Кожаные башмачки на ноги,
 И будешь спать в моих объятиях,
 И будешь моей любимой».

 «Если ты сдержишь слово,
 Я пойду с тобой, мой пастушок;
 И ты можешь нести меня на своей пледе,
 И я буду твоей любимой».

 «Пока воды текут к морю,
 Пока день меркнет так быстро,
 Пока холодная смерть не сомкнет мои веки,
Ты всегда будешь моей любимой».




 АННА ХАНТЕР

1742-1821


_73. Моя мать велит мне перевязать волосы_

 Моя мать велит мне перевязать волосы,
 Розовыми лентами,
 Подвяжите рукава редкими лентами,
 И зашнуруйте лиф голубым.

 ‘Почему, - кричит она, ‘ сиди тихо и плачь?,
 Пока другие танцуют и играют?’
 Увы! Я едва могу идти или ползти
 Пока Любина нет дома.

 Грустно думать, что те дни прошли,
 Когда те, кого мы любим, были рядом;
 Я сижу на этом замшелом камне
 И вздыхаю, когда никто не слышит.

 И пока я пряду свою льняную нить
 И пою свою простую песню,
 Деревня словно спит или мертва.
 Теперь Любин в отъезде.




АННА ЛЕТИЦИЯ БАРБО

1743–1825


_74. Даме с цветами_

 Цветы на ярмарку! Я приношу тебе эти цветы,
 Чтобы поприветствовать тебя ранней весной.
 Цветы, нежные и радостные, как и ты сама,
 Символы невинности и красоты.
 Цветы вплетают грации в свои золотистые волосы,
 И влюбленные надевают венки из цветов.
 Цветы — единственная роскошь, которую знала природа,
 — росли в чистом и невинном райском саду.
 Более благородные формы призваны выполнять более грубые задачи,
 Дуб, укрывающий от непогоды, противостоит штормовому ветру.
 Крепкий тис отражает натиск врагов,
 А высокая сосна растет для будущих флотов;
 Но это нежное семейство, неведомое заботам,
 рождено лишь для того, чтобы приносить радость и наслаждение.
 Веселые без труда и прекрасные без искусства,
 Они пробуждают чувства и радуют сердце.
 Не красней, моя прекрасная, за то, что ты их копируешь;
 Твоя лучшая, твоя самая прекрасная цель — доставлять радость.


_75. Жизнь_

 Жизнь! Я не знаю, что ты такое,
 Но знаю, что нам с тобой суждено расстаться.
 И когда, как и где мы встретились,
 Для меня это пока тайна.
 Но я знаю, что, когда ты уйдешь,
 Куда бы ни унесли эти конечности, эту голову,
Ни один ком земли не будет столь же бесполезен,
 Как то, что осталось от меня.
 О, куда, куда ты бежишь?
 Где, невидимый, лежит твой бесследный путь?
 И в этом странном раздвоении,
 Ах, скажи, где мне искать это единое целое?
 В бескрайнем океане небесного пламени,
 Откуда пришла твоя сущность,
 Куда ты стремишься, освободившись?
 Отягощающее сорняк основание материи?
 Или ты, скрытый от глаз,
Ждешь, как заколдованный рыцарь,
 назначенного часа сквозь череду беспамятных лет?
 Чтобы выйти из оцепенения и вернуть себе власть?
 Но разве ты можешь быть без мыслей и чувств?
 О, скажи, что ты такое, если ты уже не ты?
 Жизнь! Мы так долго были вместе,
 И в ясную, и в пасмурную погоду;
 Трудно расставаться с дорогими друзьями;
 Возможно, это будет стоить вздоха, слезинки:
 А потом ускользни, не предупреждая.
 Выбирай время по своему усмотрению;
 Не говори «спокойной ночи», а в каком-нибудь более светлом месте
 Пожелай мне доброго утра!




 ФРЭНСИС БРУК

1724–1789


_76. Песня_

 Ее губы, которые улыбаются,
 лишены всякого лукавства,
 Полуоткрыта для взора,
 Бутон розы
 В утреннем дуновении,
 Перламутровый от росы.

 Ее дыхание
 Ароматнее, чем цветущая пустошь
 На рассвете;
 Цветущий боярышник,
 Благоухание лилий
 Или майские цветы.




 Сюзанна Блеймир

1747-1794


_77. Песня_

 И ты будешь ходить в шелковых одеждах,
 И сил у тебя в обрез,
 Если ты согласишься стать его невестой,
 И не думай о Дональде Мэре.
 О, кто бы купил шелковую рубашку
 С таким разбитым сердцем?
 Или что для меня серебряная корона,
 Неужели я расстаюсь с моей любовью?

 Разум, в котором чисты все желания,
 мне гораздо дороже;
 и прежде чем я нарушу свою клятву,
 я лягу и умру:
 ведь я поклялась хранить верность
 и разделить судьбу храброго Дональда.
 А он отдал мне свое сердце,
 полное редких достоинств.

 Его нежные манеры покорили мое сердце,
 Он с благодарностью принял дар;
 Если бы я только подумала о том, чтобы вернуть его,
 это было бы хуже воровства.
 Ибо никакая жизнь не сможет возместить
 его любовь ко мне;
 и прежде чем я нарушу свою клятву
 Я лягу и усну.






1749-1806


_78. Сонет, написанный в конце весны_

 Гирлянды, что весна так недавно сплетала,
Исчезли, как и каждый простой цветок, что она взрастила в росе,
 Анемоны, что украшали каждую рощу,
 Примула побледнела, а колокольчик стал нежно-голубым.
 Больше не будут цвести фиалки в лощине,
И не будут пестреть пурпурные орхидеи на равнине,
 Пока весна вновь не зазвенит в каждом колоколе
 И не украсит венками свои торопливые руки.
 Ах, бедное человечество! Такое хрупкое, такое прекрасное,
 И такие милые воспоминания о твоих первых днях.
 Пока тираническая страсть и разъедающая забота
 Пусть все твои волшебные краски улетучатся!
 Еще один май принесут новые птицы и цветы.;
 Ах! почему у счастья нет второй весны?




ЛЕДИ АННА (ЛИНДСИ) БАРНАРД

1750-1825


_79. Старый Робин Грей_

 Когда овцы в разломе, а кай в хаме,
 И весь мир погрузился в сон,
 И слезы из моих глаз льются ручьями,
 Пока мой верный друг лежит рядом со мной.

 Юный Джейми любил меня и хотел взять в жены,
 Но, кроме короны, у него не было ничего другого.
 Чтобы сколотить состояние, юный Джейми отправился в море;
 И корона, и состояние достались мне.

 Не прошло и недели, как он вернулся,
 А у моего отца сломалась рука, и корова убежала;
 Моя мать заболела, а мой Джейми был в море —
 И тут появился старый Робин Грей, чтобы посвататься ко мне.

 Мой отец не мог работать, а мать не могла прясть.
Я трудилась день и ночь, но не могла заработать им на хлеб.
 Старина Роб обеспечивал их обоих и со слезами на глазах говорил: «Дженни, ради них, выходи за меня!»

 Мое сердце отвечало отказом, я ждала возвращения Джейми.
 Но ветер дул с силой, и корабль пошел ко дну;
 Его корабль пошел ко дну — почему же Джейми не погиб?
 Или почему я живу, чтобы плакать, — это я!

 Отец уговаривал меня, а мать молчала;
 Но она смотрела мне в лицо, пока мое сердце не готово было разорваться.
 Они дали ему мою руку, но мое сердце было в море;
 Как старый Робин Грей, он был для меня настоящим мужчиной.

 Я была женой не неделю, а всего четыре.,
 Когда я плакала, сидя на камине у двери.,
 Я видела призрак моего Джейми, потому что я не могла подумать, что это он,
 Пока он не сказал: "Я пришел жениться на тебе’.

 О, как мы мило поприветствовали друг друга и о многом поговорили!
 Мы обменялись лишь одним поцелуем, и я велела ему уйти:
 Хотел бы я умереть, но это не в моих силах;
 И зачем я только родился, чтобы говорить: «Это я!»

 Я брожу, как призрак, и не хочу возвращаться;
 Я не думаю о Джейми, потому что это было бы грехом;
 Но я изо всех сил постараюсь быть хорошей женой,
Ведь старина Робин Грей добр ко мне.




 ГЕНРИЕТТА, ЛЕДИ О’НИЛ

1758–1793


_80. При виде двух своих сыновей за игрой_

 Милый возраст блаженных заблуждений! Цветущие мальчики,
 Ах! Наслаждайтесь беззаботными радостями детства,
 С легким и податливым духом, способным склониться
 перед катящимся обручем;
 с веселым восторгом наблюдать за спящим волчком,
или с восхищением следить за парящим воздушным змеем;
 или, стремясь навстречу наслаждению,
 находить его в прыгающем мяче!
 Увы! придет день, когда подобные забавы
 утратят свою магию и способность радовать.
 Слишком быстро пролетают розовые дни юности.
 Их чары уступят место печальной истине;
 Даже сейчас материнское предчувствие
 Видит мрачный шлейф человеческих бед.
 Видит различную судьбу для каждого прелестного ребенка,
 Бури для смелых и муки для кротких;
 Уже видит эти выразительные глаза
 Излучающие печальную уверенность в будущих вздохах;
 И страшится каждого страдания, которое может знать эта дорогая грудь.
 В их долгом путешествии по миру горя;
 Возможно, каждая боль была предопределена, чтобы доказать,
 Что предательские друзья причиняют или неверная любовь;
 Ибо ах! Как мало тех, кто наслаждается жизнью,
 Где горе неизбежно, а счастье — обман!




 ЖОАННА БАЙИ

1762–1851


_81. Мать и проснувшийся младенец_

 Теперь в твоем затуманенном, полузакрытом глазу
 Твой вздернутый нос и искривленная губа,
 Поднятые руки и склоненная голова,
 И маленький подбородок с ямочкой,
 Бедное беспомощное создание! Что я вижу в тебе такого,
 Чтобы я воспел тебя?

 С твоего бедного языка не слетают звуки,
 Он лишь скрежещет по беззубым деснам:
 Твое лицо не блещет умом;
 Твои бесформенные конечности не знают ни грации, ни изящества:
 О твоих подвигах можно рассказать в нескольких коротких словах;
 И все же я люблю тебя.

 Когда тебя будит внезапный резкий крик,
 и на твоей щечке проступает румянец;
 когда бренчащие ключи отвлекают тебя от печалей,
 и сквозь веки проглядывает улыбка;
 Ты по-прежнему тратишь силы на то, чтобы утешать себя.
 Твоя глупая жалоба.

 Но когда твои друзья в беде,
 ты все равно смеешься и хихикаешь.
 И не проявляешь сочувствия,
 хотя все грустят, кроме тебя и котенка.
 Но, жалкий мальчишка,
 ты бередишь мне сердце.

 Твои гладкие круглые щеки такие мягкие и теплые;
 Твой мизинец и рука с ямочками;
 Твои шелковистые локоны, которые едва выглядывают,
 С золотыми кончиками, образующими глубокие круги,
 Вокруг твоей шеи с безобидной грацией
 Такие мягкие и изящные, что занимают свое место,
 Пусть более ожесточенные сердца наполнятся добротой,
 И снискаешь нашу добрую волю.

 Каждый проходящий мимо клоун благословляет тебя,
 Твой рот потрескался от поцелуев старух:
 Даже мрачный взгляд
 угрюмого разума становится светлее, когда ты рядом;
 И все же, думаю, кто бы они ни были,
 они не любят тебя так, как я.

 Возможно, когда время добавит тебе еще несколько
 коротких месяцев, ты полюбишь и меня.
 И после этого, на долгом жизненном пути.
 Будь моей опорой и утешением:
 Заботься обо мне и поддержи меня,
 Когда я стану слабым и старым.

 Ты выслушаешь мою долгую историю,
 И пожалеешь меня, когда я ослабею.
 — Но взгляни! Стремительная плывущая муха
 Привлекает твой взор к окну.
 Иди, продолжай свою бессмысленную игру;
 Ты не слушаешь мою песню.


_82. Котёнок_

 Беззаботная шалунья, чья безобидная игра
 Увлекает деревенского простака в последний день его жизни,
 Когда, разожжённый вечерним костром,
 Сидит дряхлая старуха и бездумный болван,
 И ребенок на трехногом табурете,
 Ждущий, пока остынет ужин;
 И девушка, чья щека краснее розы,
 Так ярко пылает, как горящий хворост,
 Что, склонившись к дружескому свету,
 С усердием принимается за работу;
 Ну же, покажи свои трюки и грациозные движения,
 Вот так, кружась, с веселыми лицами.

 Свернувшись калачиком и пригнувшись к земле,
Сверкая глазами, следи за своим врагом,
 За вертящимся веретеном,
 За ниткой или соломой, что отбрасывают тени на землю,
 За хитрым сорванцом,
 Который заманивает твой блуждающий взгляд,
 А затем, крадучись, яростно прыгает.
 На бесполезную, вероломную тварь.

Теперь, вертясь с бесполезным проворством,
 Твой хвост по-прежнему дразнит тебя,
 И часто за твоей изогнутой стороной
 Виднеется его заостренный кончик;
 Пока, начиная далеко от своего центра,,
 Ты стоишь боком, с поднятым задом,
 Выпрямившись, и походка кривая,
 Как у мадам в припадке истерики.:
 Хотя ни одна из них не мадам.
 Чья шелковая юбка подметает зал.,
 Демонстрирует более разнообразные трюки и прихоти.,
 Чтобы привлечь восхищенный взгляд незнакомца.

 Обитает ли сила в различных измерениях,
 Все твои дикие причуды, чтобы рассказать?
 Ах, нет! старт, струя, прыжок.,
 Головокружительная скачка круг за кругом,
 С прыжками, рывками и высокими изгибами,
 И много кружащихся сомерсетов,
 (Да будет позволено современной музе
 Выражение, которое можно использовать в технических целях,)
 высмеивает мастерство самого искусного рифмоплета,
 но бедного в искусстве, хотя и богатого в стремлении.

 Самый искусный акробат,
 Для тебя всего лишь неуклюжий увалень,
 Который напрягается до предела,
 чтобы сделать то, что тебе дается без труда,
 за что, я полагаю, толпа
 часто награждает его громкими аплодисментами.
 Но, стоп, что-то бессмысленное игру твою ,
 Аплодисменты тоже _thy_ подвиги погашения:
 Тогда, под рукой некоторые ежи ,
 Со скромной гордостью ты так храбришься стоят твои ,
 В то время как у многих скользит луч нежности
 Вдоль твоей спины и полосатых боков.
 Расширяется и вздымается твой блестящий мех,
 И громко мурлычет твой беспокойный кот.
 В такт этому звуку
 Твои цепкие лапы стучат по земле,
 И все их безобидные когти обнажаются,
 Как шипы ранней розы.
 А из-под твоих усов
 Мягко и кротко смотрят полузакрытые глаза.

 Но не только у домашнего очага
 Восхищаются ли грубые селяне твоими подвигами?
 Ученый мудрец, чьи мысли исследуют
 Все грани человеческого знания,
 Или, дав волю воображению, парит
 В воздушных высотах поэзии,
 Замолчав, он улыбается с изменившимся выражением лица,
 глядя, как ты взбираешься на его кресло,
Или, барахтаясь на коврике внизу,
Ведешь борьбу с его тапочком.
 Вдова или одинокая дева,
 что в тиши, но безрадостной,
 в уединении проводит свой век,
 и редко переворачивает страницу письма,
 бросает на очаг для тебя
 округлую пробку или бумажный шарик.
 Не упрекает тебя за то, что ты не спишь
 и пытаешься распутать клубок,
 но позволяет тебе поступать по своей своенравной воле,
 часто сбивая с толку ее рассудительность.
 Даже тот, чей ум склонен к мрачности,
 В одинокой башне или в темнице,
 Вспоминает он былые дни,
 И ненавидит мир и все его пути.
 Когда неровный свет лампы
 Пробуждает его от мрачных грез,
 Он чувствует, как ты резвишься у его ног,
 И сердце его бьется не так яростно от гордости.
 Он улыбается, видя в тебе связующую нить,
 Которая все еще соединяет его с живым миром.

 Откуда же тогда у тебя, безмозглый кот?,
 Волшебная сила, чтобы так очаровывать нас?
 Неужели в твоих сверкающих глазах,
 И быстрых движениях мы видим,
 Пока мы спокойны, защищены от болезней,
 Уютно устроившись в углу у камина,
 Лев, бросающийся на добычу,
 Тигр, играющий в свою безжалостную игру?
 Или же в тебе мы видим,
 Со всей твоей разнообразной и необузданной грацией,
 Символ, на который мы смотрим родственными глазами,
 Коварного, непоседливого детства?
 Ах, сколько легкомысленных детей,
 Как и ты, водили нас за нос,
 Когда мы взрослеем и становимся скучными и рассудительными,
наши сердца странным образом отворачиваются от нас.
 И все же, бедный Кит! тебе придется терпеть,
 когда ты превратишься в скромного кота,
 множество оплеух и гневных слов,
 грубых выходок.
 И все же, я думаю, за то,
 что ты так часто была нашей любимой подружкой по играм,
 пусть перемены, которые ты претерпишь,
 когда время лишит тебя нашей любви, будут мягкими.
 Пусть тебя по-прежнему считают
 домовитой, аккуратной кошкой,
 которая часто получает вкусную еду.

 И когда твой жизненный путь будет пройден,
 Не бросайся в пруд и не лежи на навозной куче;
 Пусть тебя бережно уложат на лопату доброго человека,
 Под покровом земли,
 И дети будут показывать блестящими глазами
 Место, где лежит бедная старая Киска.


_83. Песня_

 Гован сверкает на лугу,
 Лавровый куст в небе,
 И колье на моей юбке хранит меня,
 И время идет своим чередом.
 О нет! Печально и медленно!
 Я не слышу желанных звуков;
 Тень нашего куста, под которым мы встречались,
 Так медленно кружится!

 Мой овечий колокольчик звенит с запада,
 Мои ягнята блеют где-то рядом;
 Но все же звук, который я люблю больше всего,
 Увы! я не слышу!
 О нет! Печально и медленно!
 Тень все еще здесь;
 И я стою, словно заблудший призрак,
 И напеваю на холме.

 Я слышу рев воды внизу,
 Мельница стучит;
 И Лакки ругается, стоя у двери,
 Чтобы впустить детей.
 О нет! Печально и медленно!
 Эти звуки не для меня;
 Тень от нашего куста, где мы встречались,
 Ползет так уныло!

 Вчера я купил у торговца Тэма
 Голубую шаль.
 И поклялся, когда мы встретились,
 что повяжу его ей на лоб.
 О нет! печально и медленно!
 Время не властно над этим!
 Тень этого увядшего терновника
 лежит на траве.

 О, теперь я вижу ее на пути,
 она миновала ведьмин лес;
 Она взбирается на холм Брауни;
 Сердце мое в смятении.
 О нет! Грустно и медленно!
 Я видел это видение;
 Тень от того куста боярышника
 Не шелохнется до самого утра.

 Я попытаюсь прочесть свою молитву,
 Хоть и не очень умело.
 Когда залаяет колли, я подниму голову,
 И увижу ее на холме.
 О нет! Это не так!
 Время не пройдет бесследно!
 Тень от куста, где мы встречались,
 Неизменно, как скала.


_84. Преступник_

 Галки и вороны улетели на ночлег,
 Сова сидит на дереве,
 Затихший ветер стонет слабым стоном,
 Как дитя милосердия.
 Дикий огонь пляшет на болоте,
 Красная звезда проливает свой луч.
 Просыпайтесь, мои веселые друзья!
 Настал наш день.

 И дитя, и няня крепко спят,
 И каждый цветок закрыт,
 И мерцающие свечи едва видны.
 Высоко над беседкой моей госпожи;
 Ошеломленные олени с укороченными рогами
 Сжимаются на своем сумрачном пути.
 Вставайте же, мои веселые люди!
 Это наш день открытия.

 Теперь у нас нет ни стола, ни амбара,
 Ни крыши, ни запертой двери,
 Ни верного друга, связанного священным обетом.
 Благослови, Господь, добропорядочного человека;
 Полдень убаюкивает нас в мрачной берлоге,
 И вот уже ночь пришла на смену дню.
Просыпайтесь, мои веселые друзья!
 И используйте это по своему усмотрению.





КЭТРИН М. ФЭНШОУ

1765–1834


_85. Загадка на букву H_

 Оно было произнесено на небесах — и пробормотано в аду,
 И эхо едва уловило этот звук, когда он упал;
 На краю земли ему было позволено упокоиться,
 И глубины океана признали его присутствие.
 Оно будет найдено в небесах, когда они расколются надвое,
 Его можно будет увидеть в молнии и услышать в громе.
 Оно даровано человеку с первым вздохом,
 сопровождает его с рождения и ждет его после смерти:
 оберегает его счастье, честь и здоровье,
 является опорой его дома и источником его богатства.
 Скупой копит его с особой тщательностью,
 но оно непременно будет растрачено его расточительным наследником.
 Оно дает начало каждой надежде, каждому желанию,
 С земледельцем трудится, с монархами коронуется.
 Без него солдат и моряк могут скитаться,
 Но горе тому несчастному, кто изгонит его из дома!
 Его голос можно услышать в шепоте совести.
 И даже в вихре страсти не утонет.
 Это не смягчит сердце, и даже если ухо глухо,
 оно все равно будет остро и чутко слышать.
 Но пусть оно покоится в тени, как нежный цветок,
 ах, подуй на него легонько — и оно увянет за час.




 МЭРИ ЛЭМБ

1764–1847


_86. Ребенок_

 Ребенок — это игрушка на час;
 Мы пробуем его милые шалости
 На час или на большее время,
 а потом устаем и откладываем его в сторону.

 Но я знал одного ребенка, который сам
 мог управлять всеми временами года;
 который бы посмеялся над чувством боли
 в измученной душе.

 Ты, блуждающая в любящих объятиях,
 Юная, встающая на колени,
 Когда я забуду все твои тысячи способов,
 Тогда жизнь и все остальное прекратится.




 КАРОЛИНА, ЛЕДИ НЭЙРН

1766-1845


_87. Земля Лил_

 Я уплываю, Джон,
 Как снежные венки в оттепель, Джон,
 Я уплываю
 в страну вечности.
 Там нет печали, Джон:
 нет ни холода, ни забот, Джон,
 день всегда ясен
 в стране вечности.

 Там наш милый малыш, Джон;
 Она была и доброй, и прекрасной, Джон;
 И, о! мы завидовали ей
 В страну, где все по-честному.
 Но печаль проходит, Джон,
 И радость не за горами, Джон,
 Радость, которая будет длиться вечно
 В стране, где все по-честному.

 Дорого обошлась эта радость, Джон,
 Дорого обошлась эта битва, Джон,
 Которая привела человека
 В страну, где все по-честному.
 О, осуши свои блестящие глаза, Джон!
 Моя душа жаждет свободы, Джон,
 И ангелы манят меня
 В страну изобилия.

 О, будь верен себе, Джон;
 Твой день на исходе, Джон,
 И я встречу тебя
 В стране изобилия.
 А теперь прощай, мой Джон:
 Все заботы этого мира напрасны, Джон;
 Мы встретимся, и я буду рад,
 В стране вечной жизни.


_88. Старый дом_

 О, старый дом, старый дом,
 Пусть комнаты в нем малы.
 О, там жили добрые сердца,
 И детишки радуются!
 Дикая роза и жасмин
 Все еще свисают с ветвей —
 Сколько же дорогих воспоминаний
 Хранят они, милые цветы!

 О, старый лэрд, старый лэрд,
 Такой милый, добрый и гостеприимный!
 Скольких он принимал в
 своем маленьком уютном доме!
 И леди тоже, такая благородная,
 Приютила наследника Шотландии,
 И собственноручно отрезала прядь
 Его длинных желтых волос.

 Мавис по-прежнему сладко поет,
 Колокольчики нежно звенят;
 По-прежнему звучит чистая арфа Бонни,
 Но старый дом далеко.
 Старый дом, старый дом!
 Каким бы заброшенным ты ни был,
Ни один новый дом
 не сравнится с ним по красоте.

 Старая груша все так же цветет,
 детям нравилось на нее смотреть;
 и как же часто они загадывали желание,
 когда плоды созревали!
 Милые голоса, маленькие ножки
 звенят то тут, то там;
 радостные возгласы — о! пока мы приветствуем друг друга,
 мы думаем, что больше никогда их не услышим.

 Ведь теперь они разбросаны по всему миру,
 Кто-то уехал в Индию,
 а кто-то, увы! вернулся домой;
 мы больше не встретимся здесь.
 Кирк-Айленд! Кирк-Эйрд!
 Цветы всех оттенков,
 укрытые тенью остролиста,
 и темный мрачный тис.

 Заходящее солнце, заходящее солнце,
 как же оно было прекрасно!
 Его облачное великолепие вознесло наши сердца
 к безоблачному небу!
 Старый циферблат, старый циферблат!
 Он показывал, как шло время:
 Зимние ветры сбросили его вниз,
 Теперь он скрыт под сорняками и травой.


_89. Звонарь Херрин’_

 _Кто купит моего звонаря Херрина?_
 _Они — прекрасная рыба и отличный улов:_
 _Кто купит мою звонкую монету,_
 _только что из Форта?_

 Когда ты спал на своих подушках,
Снилось ли тебе что-нибудь о наших беднягах,
 что плыли навстречу волнам,
Чтобы наполнить плетёные корзины?

 Кто купит мою звонкую монету?
 Их не привозят сюда без отважных смельчаков.
 Купи мой звоночек, приятель,
 Тащили сквозь ветер и дождь.

 Кто купит мою пастушку?
 О, вы можете звать их вульгарными пастушками;
 Жены и матери, почти отчаявшиеся,
 Продают жизни мужчин.

 Когда мимо проезжает повозка с пастушками,
 Дамы, одетые в шелка и кружева,
 Спрячьтесь в своих грубых накидках,
Опустите головы и скривите лица.

 Не так-то просто поймать рыбу;
 Ты можешь крепко вцепиться в леску;
 Несмотря на насмешки, хвастовство и бахвальство,
 Гоу[3] заставил тебя петь.

 Жены соседей, послушайте, что я вам расскажу.
 Когда вы продаете эту прекрасную рыбу,
 В твоих делах будь верен слову,
 Истина восторжествует, когда что-то пойдет не так.


ПРИМЕЧАНИЯ
[3] Знаменитый скрипач.


_90. Небесам_

 Хотел бы ты снова стать молодым?
 Я бы тоже хотел —
 Пролил бы слезу в память о прошлом,
 И помчался бы дальше.
 Преодолел бы темный поток жизни,
 Почти у самого берега,
 Скажи, нырнул бы ты еще раз,
 Когда дом так близко?

 Если бы мог, вернулся бы ты
 На прежний путь?
 Блуждал бы по колючим дебрям,
 Обессиленный и сбившийся с пути?
 Мрачные ночные часы миновали,
 Утро залито алым светом,
 ХоУлыбки вокруг нас померкли,
 Унеслись к небесам.

 Куда они ушли,
 Моя лучшая радость?
 Дорогие и еще более дорогие, хоть теперь
 Скрылись из виду.
 Там, где они радуются,
 Там моя земля;
 Лети, время, лети скорее!
 Приди, жизнь и свет.




 ЭЛЕН МАРИЯ УИЛЬЯМС

1762-1827


_91. Сонет к сумеркам_

 Кроткие сумерки! смягчи угасающий день,
 И приблизь час, который любит мой задумчивый дух;
 Когда с горы медленно спускается луч
 Это дарит тишину опустевшим рощам.
 Ах, пусть счастливое утро еще встретит,
 Когда она, в цветущей прелести своей,
 Озаряет свежей красотой долину или холм,
 И в певучей тени звучит восторженный щебет.
 Сладок аромат утреннего цветка,
 И полны мелодии ее напевы;
 Но еще дороже моей душе тот сумрачный час,
 Когда ее цветы увядают, а музыка смолкает.
 Ибо тогда, когда томная природа склоняет голову,
 Она пробуждает слезы, которые так приятно проливать.


_92. Сонет к Надежде_

 О, как искусно ты принимаешь облик, который мы любим!
 Прогоняешь страх и скорбь;
 Приди, нежная Надежда! Одной веселой улыбкой
 Неизбывная печаль израненного сердца.
 Твой голос, добрая волшебница! дай мне услышать;
 скажи, что для меня еще расцветут радости,
 что сияние мечты, драгоценные слезы дружбы
 смягчат или прогонят мрак несчастья.
 Но не сияй в ослепительном луче,
 Что когда-то очаровывал мой взор дорогими иллюзиями,
 О, не льсти мне больше, милая! на моем пути
 Цветы, которые я с нежностью считал слишком яркими, чтобы они могли увянуть;
 Менее прекрасные видения успокоят мою задумчивую душу,
 Которая не ищет счастья, но жаждет покоя!




АННА М’ВИКАР ГРАНТ ИЗ ЛАГГАНА

1755-1838


_93. Постскриптум_

 Джин, принеси ту кучу спутанной пряжи,
 И принеси сюда чулки для штопки,
 И возьми у Энн ключи от молочной,,
 Чтобы я могла пойти и пересчитать свой сыр;
 Каждому полезному занятию,
 , Подобающему моему месту или положению,
 Отныне я буду посвящать свое время,
 И если я снова напишу в стихах,
То это будет едкая сатира
 На деревенских жен, которые мчатся в город,
 Бросая свои молочные продукты и родственников,
 Чтобы завивать волосы и следовать моде:
 Или же едкая сатира
 На матрон, которые, вопреки природе,
 С общеполезными обязанностями не поспоришь,
 Напрасно сажать бесплодный лавр.




 АМЕЛИЯ ОПИ

1769–1853


_94. Плач_

 Был глаз, чей пристрастный взгляд
 Не видел моих многочисленных недостатков;
 Был слух, который не уставал
 Слушать, как другие восхваляют меня.

 Было сердце, которое научилось
 пылать от более горячей любви ко мне;
 сердце, которое тосковало по мне, куда бы я ни отправился из дома;
 которое с нежностью ждало моего возвращения.

 Были губы, которые всегда шептали
 короткие слова прощания в печальных тонах;
 был голос, который с нетерпением ждал
 Мое приветствие прозвучало с искренней радостью.

 Там был разум, чья могучая сила
 На мой изливал свое собственное сияние,
 И вызывал мои скромные таланты наружу,
 В то время как оттуда он черпал свои самые дорогие радости.

 Была любовь, которая для моего блага
 Переполнялась тревожными страхами;
 Которая плакала, которая молилась за меня и искала
 Чтобы уберечь От будущих бед - Но сейчас!—

 Тот глаз закрыт, и то ухо глухо,
 Те губы и голос навеки немы;
 И холодно то сердце, полное тревожной любви,
 Которому только смерть могла бы положить конец:

 И я потерял тот пылкий разум,
 Которому нравилось видеть мои разнообразные задания;
 И о! из всех похвал, которые я получал,
 Его похвала была мне дороже всего!

 Теперь я нелюбимый, лишенный радости, _ один_,
 Я должен пройти утомительную пустыню Жизни,
 Пока Тот, кто исцеляет разбитое сердце
 Из милосердия не прикажет мне присоединиться к мертвым.




КЭРОЛАЙН САУТИ

1786-1854


_95. К Смерти_

 Не приходи в ужасе, чтобы забрать
 Неспособную сопротивляться жертву:
 Приди, как вечерняя тень, Смерть!
 Так тихо, так бесшумно!
 Закрой мне глаза и лиши меня дыхания;
 Тогда я охотно, о, охотно
 Уйду с тобой.

 Зачем цепляться железной хваткой
 За то, что может быть достигнуто самым нежным прикосновением?
 Зачем пугать мрачным видом,
 Так ужасно, так жестоко,
 Что измученной душе едва ли будет дело
 До тихого, нежного зова,
 До того, чтобы вырваться из твоей страшной власти?

 Это не то же самое, что когда ты выбираешь
 Молодых, счастливых, веселых,
 Любимых, любящих — тех, кто мечтает
 Так радостно, так с надеждой;
 Тогда твой самый добрый зов может показаться суровым,
 И я, съежившись, неохотно
 Подчинюсь ему.

 Но я сполна испил чашу жизни —
 Чашу, уготованную мне
 В лучшем случае с капелькой сладости,
 Так мало, так мало...
 Я прекрасно понимаю, что все остальное
 Будет еще горше, еще горше,
 Пока не иссякнет совсем.

 И я, возможно, причиню боль чьему-то сердцу,
 Которое так нежно заботится обо мне:
 Причиню боль, но не благословлю, о Смерть!
 Приди тихо, приди с любовью...
 Закрой мне глаза и лиши меня дыхания;
 Тогда я охотно, о, охотно
 Уйду с тобой.




Эмма (Харт) Уиллард

1787–1870


_96. Укачивая в колыбели бездны_

 Укачивая в колыбели бездны,
 Я мирно засыпаю;
 Я покоюсь на волнах,
 Ведь Ты, о Господь, способен спасти.
 Я знаю, что Ты не оставишь без внимания мой зов,
 Ведь Ты следишь за падением воробья.
 И я буду спать спокойно и мирно,
 Укачиваемый в колыбели морских глубин.

 Когда я лежу в кромешной тьме
 И смотрю на бескрайнее небо,
 На усыпанное звездами небесное полотно,
 Бескрайние воды, что катятся, —
 я чувствую Твою чудесную силу, способную спасти
 от опасностей бушующей волны:
 покачиваясь в колыбели глубин,
 я спокойно отдыхаю и крепко сплю.

 И в этом доверии, которое всегда было моим,
 Хоть бурные ветры и бушевали над морем,
 Хоть огненное дыхание бури
 Пробуждало меня ото сна, чтобы обречь на гибель и смерть,
 В океанской пещере я все еще в безопасности с Тобой,
 Зародыш бессмертия!
 И я буду спать спокойно и мирно,
 Укачиваемый в колыбели морских глубин.




 ФЕЛИЦИЯ ДОРОТЕЯ ХЕМАНС

1793-1835


_97. Распускающиеся в ночи цветы_

 Дети ночи! раскрываются кротко, медленно,
 К сладкому дыханию сумрачных часов,
 Когда темно-синие небеса кажутся самыми мягкими и священными,
 И светлячок горит в лесных беседках;
 К торжественным вещам и глубоким,
 Вы, о цветы, посвященные духу,
 Вы, мысли, очищенные от всего земного,
 Вы, кажется, сродни друг другу,
 О, посвященные духу цветы!

 Вы, скрывающие свою красоту от людских взоров,
 Храните в тусклых вестальских урнах святость,
 Пока нежная луна, безмятежно плывущая в вышине,
 Не взглянет на вас с нежностью и грустью.
 Так и мечтательное сердце любви
 Отделено от толпы,
 И лишь теням открывается
 сокровенная мысль, которая сияет
 своей чистой жизнью.

 Скрытая от звуков, которыми радуется день,
 Не под торжествующую песню трепещут твои лепестки,
 Но источают ароматы слабыми, мягкими голосами
 Поднимающиеся из скрытых ручьев, когда все тихо.
 Так возникает одинокая молитва.
 Смешиваясь с тайными вздохами,
 Когда горе раскрывается, как ты,
 Ее грудь для небесной росы
 В тихие часы, чтобы наполниться.


_98. Касабьянка_

 Мальчик стоял на горящей палубе
 Откуда все бежали, кроме него;
 Пламя, озарявшее поле битвы,
 Освещало его, лежащего среди мертвых.
 Но он стоял, прекрасный и сияющий,
 Словно рожденный, чтобы усмирить бурю.
 Существо героической крови,
 Гордое, хоть и по-детски непосредственное.

 Пламя разгоралось — он не хотел уходить
 Без слова своего отца;
 Отец, лежавший без сил в предсмертной агонии,
 Уже не слышал его.
 Он громко позвал: «Скажи, отец, скажи,
 Что моя задача еще не выполнена!»
 Он не знал, что вождь лежал
 Без сознания, не видя сына.

 «Говори, отец!» — снова закричал он.
 «Если я еще могу уйти!»
 В ответ раздались лишь оглушительные выстрелы,
 и пламя быстро распространилось.
 Он почувствовал его дыхание на своем челе,
 в своих волнистых волосах.
 И смотрел с этого одинокого поста смерти
 В безмолвном, но мужественном отчаянии;
 И еще раз громко крикнул:
 «Отец! Должен ли я остаться?»
 А над ним, сквозь парус и саван,
 Пробивались языки пламени.
 Они окутали корабль диким великолепием,
 Подняли флаг высоко,
 И развевались над этим отважным ребенком,
 Как знамена в небе.

 Раздался оглушительный раскат грома —
 Мальчик — О! где же он?
 Спроси у ветров, что далеко вокруг
 усеяли море обломками!
 Мачтами, штурвалами и флагами.
 Они хорошо справились со своей задачей;
 Но самым благородным из того, что погибло там,
 Было это юное верное сердце.


_99. Погребальная песнь_

 Покойся с миром в лоне своего Бога,
 Прекрасный дух, упокойся с миром!
 Даже когда ты ступал по земле вместе с нами,
 Его печать была на твоем челе.

 Прах, возвращайся в свой тесный дом!
 Душа, воспари ввысь! —
 Те, кто видел твой лик в смерти,
 больше не боятся умереть.




 САРА КОЛРИДЖ

1802–1852


_100. Спи, мой малыш_

 Спи, мой малыш, не слушай плеск волн,
 не чувствуй ветерка, что обдувает тебя.
 Чтобы испить твое благоуханное дыхание,
 И вздохнуть в последний раз.

 Скоро оно будет скорбеть над твоим водным ложем,
 И шептать мне на омываемом волнами берегу,
 В глубоком упрекающем ропоте,
 О твоей печальной безвременной судьбе.

 Едва эти милые глаза открылись навстречу свету,
Твоя будущая жизнь была продана,
 О, ты пробудился лишь для того, чтобы уснуть.
 Откуда он уже не восстанет!

 Тысяча и тысяча шелковистых листьев
 распускаются на буке ранней весной,
 все они покрыты нежнейшей зеленью,
 все одинаковой формы;

 Тысячу детских личиков, нежных и милых,
 Каждый год рождает природа, но каждая мать смотрит
 на своего последнего, не менее любимого ребенка
 так, словно это она сама.

 Ее пытливый разум уже предвосхитил
 то, что завтра покажет солнце,
 но ни одно сердце не могло представить,
 какую любовь принесет это личико.

 Спи, мой малыш, и не слушай, как плачет ветер.
 Расстаюсь с твоими нежными локонами и благоухающим дыханием,
 Как с глубоким вздохом
 Над последним осенним цветком.




 ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ БРАУНИНГ

1806–1861


_101. Жорж Санд. I. Желание_

 Ты, женщина с большим мозгом и большим сердцем,
Самопровозглашенная Жорж Санд! Чья душа среди львов
 Твоих бурных страстей стонет в знак протеста
 И отвечает рыком на рык, как и подобает духам!
 Я бы хотел, чтобы над рукоплещущим цирком
 Прогремел какой-нибудь мягкий, чудесный гром,
 В подтверждение силы и мудрости твоей благородной натуры.
 Снимаю две шестерни, белые, как крылья лебедя,
 С твоих сильных плеч, чтобы поразить это место
 Более святым светом! что ты заявляешь о своих женских правах,
 И человеческая, возможно, присоединится к ангельской благодати
 Чистого гения, очищенного от вины,—
 Пока дитя и дева не прильнут к твоим объятиям,
 чтобы запечатлеть на твоих губах поцелуй непорочной славы.


_102. II. Признание_

 Истинный гений, но истинная женщина! Ты отвергаешь
 свою женскую природу с мужским презрением,
 и сбрасываешь с себя украшения и браслеты,
 которые носят более слабые женщины в неволе?
 О, тщетное отрицание! этот возмущенный крик
 Врывается рыдающий женский голос! —
 Твои женские волосы, сестра моя, нестриженые,
 В агонии развеваются,
 Опровергая твое мужское имя!  И пока
 Ты горишь в поэтическом огне,
 Мы видим, как бьется твое женское сердце.
 Сквозь большое пламя. Бейся чище, сердце, и выше,
 Пока Бог не лишит тебя пола на небесном берегу,
 Где чисто устремляются к себе бестелесные духи.


_Сонеты с португальского_


_103. i_

 Однажды я подумал о том, как Феокрит воспевал
 Сладкие годы, дорогие и желанные годы,
 Каждый из которых в его благосклонной руке
 Дарить подарки смертным, старым и молодым:

И, размышляя об этом на его древнем языке,
 я постепенно, сквозь пелену слез,
 увидел милые, печальные, меланхоличные годы,
 годы моей собственной жизни, которые то приближали меня, то отдаляли.
 Тень накрыла меня. Я тут же насторожился.
 И, рыдая, увидел, как мистическая фигура
 Позади меня потянула меня за волосы назад,
 И властный голос произнес, пока я боролся: ...
 «Угадай, кто держит тебя». — «Смерть», — сказал я. Но тут
 Раздался серебристый ответ: ... «Не смерть, а любовь».


_104. iii_

 Непохожи мы, непохожи, о царственное Сердце!
 Непохожи на нас наши обычаи и наши судьбы.
 Два наших ангела-попечителя удивленно смотрят
 Друг на друга, когда они наносят удар поперек
 Их крылья пролетают мимо. Ты, подумай о себе, -
 Приглашенный королевами на светские рауты.,
 С помощью сотни сияющих глаз
 Я могу превзойти даже слезы, чтобы исполнить свою роль
 главного музыканта. Что ты делаешь,
глядя на меня сквозь решетчатые окна,
 бедный, усталый странствующий певец, ... поющий в
 темноте, прислонившись к кипарису?
 На твоей голове — елей, на моей — роса,
 и Смерть должна выкопать ров на том месте, где они сойдутся.


_105. vi_

 Уходи от меня. Но я чувствую, что отныне буду
 стоять в твоей тени. Никогда больше
 не останусь один на пороге своей двери.
 Я буду повелевать
 Моя душа не знает покоя, и я не могу поднять руку
 так же безмятежно, как прежде,
 не ощущая того, о чем я умолчал, ...
 твоего прикосновения к ладони. Самая обширная земля
 не в силах разлучить нас, и твое сердце бьется в моем
 в унисон. То, что я делаю,
 И то, о чем я мечтаю, связано с тобой, как вино
 должно пахнуть собственным виноградником. И когда я прошу
 Бог за меня, Он слышит твое имя,
 И видит в моих глазах слезы двоих.


_106. xxii_

 Когда наши души встают прямо и обретают силу,
 Лицом к лицу, безмолвно, все ближе и ближе,
 Пока удлиняющиеся крылья не вспыхнут пламенем
 в обоих изогнутых концах, — что плохого
 может сделать нам земля, чтобы мы не стремились
 быть здесь довольными? Подумайте. Поднимаясь выше,
 ангелы будут давить на нас и стремиться
 низвергнуть некий золотой шар совершенной песни
 в нашу глубокую, драгоценную тишину. Давайте
 лучше останемся на земле, Возлюбленная, — там, где недостойные
 Противоположные настроения людей отталкивают друг друга.
 И изолируют чистые души, и дают
 Место, где можно стоять и любить целый день,
 А вокруг — тьма и час смерти.


_107. xxviii_

 Мои письма! Все они — мертвая бумага, ... безмолвная и белая! —
 И все же они кажутся живыми и трепещущими.
 В моих дрожащих руках, которые развязывают шнурок,
 Они сегодня вечером упадут мне на колени.
 Он сказал, ... что хотел бы видеть меня.
 Однажды, как друга: он назначил день весной,
 Чтобы прийти и коснуться моей руки ... это было так просто.
 И все же я плакал из-за этого! — из-за этого... света на бумаге...
 «Дорогая, я люблю тебя», — и я упал духом и затрепетал.
 Как будто будущее Бога обрушилось на мое прошлое.
 «Я твоя», — и вот уже чернила поблекли.
 С бьющимся в груди сердцем.
 И это... О, любовь моя, твои слова не принесли пользы,
 Если я осмелюсь повторить то, что сказал!


_108. xliii_

 Как я люблю тебя? Позволь мне перечислить все способы.
 Я люблю тебя всей душой, до глубины, до края, до высоты,
 До которой только может дотянуться моя душа, когда я не вижу тебя.
 Ради Бытия и идеальной Благодати.
 Я люблю тебя так, как люблю каждый день.
 С самой тихой нежностью, при свете солнца и свечей.
 Я люблю тебя свободно, как люди стремятся к справедливости;
 Я люблю тебя чисто, как они отрекаются от хвалы.
 Я люблю тебя со всей страстью, которую могу выразить.
 В моих старых печалях, с верой моего детства.
 Я люблю тебя любовью, которую, казалось, утратил.
 С моими утраченными святыми — я люблю тебя всей душой,
 Улыбками, слезами всей моей жизни! — и если на то будет воля Божья,
 После смерти я буду любить тебя еще сильнее.


_109. Музыкальный инструмент_

 Я

 Что делал он, великий бог Пан,
 Там, в камышах у реки?
 Сеял разруху и рассеивал бана,
 Плескался и греб копытами козла,
 И ломал золотые лилии на плаву
 Со стрекозой на реке.

 II

 Он вырвал тростинку, великий бог Пан,
 Из глубокого прохладного русла реки:
 Мутно текла прозрачная вода,
 И лежали сломанные умирающие лилии,
 И стрекоза улетела прочь,
 Прежде, чем он вытащил ее из реки.

 III

 Высоко на берегу восседал великий бог Пан,
 Пока мутно текла река;
 И рубил, и тесал, как может великий бог,
Своей твердой и холодной сталью терпеливый тростник,
 Пока не осталось ни единого листика,
 Чтобы доказать, что он свеж, как вода в реке.

 IV

 Он срубил его под корень, великий бог Пан
 (Каким высоким он был в реке!),
 Затем он вырезал сердцевину, как сердце человека,
 Аккуратно, по внешнему кольцу,
 И сделал надрезы на бедной сухой пустоте,
 Пока сидел у реки.

 V

 ‘Вот так", - засмеялся великий бог Пан
 (Смеялся, когда сидел у реки),
 ‘С тех пор, как боги начали
 Создавать сладкую музыку, только так они могли добиться успеха’.
 Затем, припав ртом к отверстию в тростнике,,
 Он с силой дунул у реки.

 VI

 Сладко, сладко, сладко, о Пан!
 Пронзительно сладко у реки!
 О, великий бог Пан, ты ослепительно прекрасен!
 Солнце на холме забыло умереть.
 И ожили лилии, и стрекоза
 вернулась, чтобы помечтать на реке.

 VII

 Но великий бог Пан — наполовину зверь,
 Он смеется, сидя у реки,
 Превращая человека в поэта:
 Истинные боги скорбят о потерях и боли,
 о тростнике, который больше никогда не вырастет,
 как тростник среди тростников на реке.


_110. Плач детей_

 Я

 Слышите ли вы плач детей, о братья мои?
 Горе приходит с годами.
 Они прижимаются своими юными головками к матерям,
 Но и это не может остановить их слезы.
 Ягнята блеют на лугах,
 птенцы щебечут в гнездах,
 оленята играют с тенями,
 юные цветы колышутся на ветру, дующем с запада, —
 но юные, юные дети, о братья мои,
 горько плачут!
 Они плачут, пока другие играют,
 в стране свободы.

 II

 Спрашиваешь ли ты маленьких детей, почему они плачут?
 Почему их слезы льются так сильно?
 Старик может оплакивать свое завтра,
 которое потеряно в далеком прошлом;
 Старое дерево в лесу стоит без листьев,
 Старый год уходит в мороз,
 Старая рана, если ее разбередить, болит сильнее всего,
 Старую надежду труднее всего потерять.
 Но вы, юные дети, о братья мои,
 Спросите их, почему они стоят,
 Горько плача, у груди своих матерей
 В нашем счастливом Отечестве?

 III

 Они смотрят на нас своими бледными, впалыми лицами,
 И их взгляды печальны,
 Ибо седая тоска мужчины ложится тяжким бременем
 На детские щеки.
 «Твоя старая земля, — говорят они, — очень уныла;
 «Наши юные ноги, — говорят они, — очень слабы!
 Мы сделали всего несколько шагов, но уже устали —
 нам еще далеко до вечного покоя.
 Спросите у стариков, почему они плачут, а не дети;
 потому что земля снаружи холодна;
 а мы, молодые, стоим снаружи в недоумении,
 а могилы — для стариков».

 IV

 «Да, — говорят дети, — может случиться,
 что мы умрем раньше времени;
 маленькая Алиса умерла в прошлом году — ее могила похожа
 на снежный ком, покрытый инеем.
 Мы заглянули в яму, которую приготовили для нее:
 В тесной могиле не было места для работы!
 Никто не разбудит ее от сна, в котором она пребывает,
 криком: «Вставай, малышка Алиса! уже день».
 Если вы прислушаетесь к тому, что происходит у этой могилы, в ясный день и в дождь,
 опустив голову, то услышите, что малышка Алиса никогда не плачет.
 Если бы мы могли увидеть ее лицо, мы бы ее не узнали,
 потому что в ее глазах успела отразиться улыбка:
 И пусть ее мгновения пролетят, убаюканные и застывшие в
 саване под звон церковных колоколов!
 «Хорошо, когда это случается, — говорят дети, —
 когда мы умираем раньше времени».

 V

 Увы, увы, дети! они ищут
 Смерти при жизни, как лучшего, что можно иметь.;
 Они защищают свои сердца от разрыва.,
 Погребальным оберегом.
 Выходите, дети, из шахты и из города,
 Пойте, дети, как поют маленькие дрозды;
 Сорвите пригоршни луговых шиповников, хорошенькие,
 Громко смейтесь, чувствуя, как ваши пальцы пропускают их сквозь себя!
 Но они отвечают: «Ваши первоцветы с лугов
 Такие же, как наши сорняки у шахты?
 Оставьте нас в покое в угольных тенях,
Не мешайте нам наслаждаться прекрасными дарами!

» VI
 «О, — говорят дети, — мы устали,
 Мы не можем ни бежать, ни прыгать;
 Если бы нам и были нужны луга, то только для того,
 Чтобы упасть на них и уснуть.
 Наши колени дрожат от напряжения,
 Мы падаем ничком, пытаясь идти;
 И под нашими тяжелыми веками
 Самый красный цветок покажется бледным, как снег;
 Целый день мы тащим на себе непосильную ношу
 По угольно-темным подземным ходам —
 Или целый день крутим железные колеса
 На фабриках, снова и снова.

 VII

 «Целый день колеса гудят, вращаясь, —
 их ветер дует нам в лицо, —
 пока не закружится голова, пока не запылает в висках,
 и стены не завертятся на своих местах;
 не завертится небо в высоком окне, пустое и покачивающееся,
 не завертится длинный луч света, падающий на стену,
 не завертятся черные мухи, ползущие по потолку,
 все вертится, весь день, и мы вместе со всеми».
 И весь день железные колеса гудят,
 И иногда мы могли бы помолиться:
 «О, вы, колеса» (с безумным стоном),
 «Остановитесь! Замолчите сегодня!»

 VIII

 Да! Замолчите! Пусть они услышат дыхание друг друга.
 На мгновение, рот к рту!
 Пусть они коснутся друг друга, окутанные свежестью
 своей нежной человеческой юности!
 Пусть они почувствуют, что это холодное металлическое движение
 — не вся та жизнь, которую творит или являет Бог:
 Пусть они докажут, что их живые души не согласятся с представлением
 о том, что они живут в вас или под вами, о колеса!
 И все же железные колеса неумолимо крутятся,
 Сводя жизнь к ее истокам;
 И детские души, которые Бог зовет к свету,
 Слепо кружатся во тьме.

 IX

 Теперь скажите бедным детям, о братья мои,
 чтобы они смотрели на Него и молились;
 и тогда Благословенный, благословляющий всех остальных,
 благословит их в другой раз.
 Они отвечают: «Кто такой Бог, чтобы Он слышал нас,
 когда грохочет железо?
 Когда мы громко рыдаем, люди вокруг нас
 проходят мимо, не слыша нас, и не отвечают ни слова».
 И мы не слышим (из-за грохота колес)
 Чужих голосов у двери:
 Неужели Бог, окруженный поющими ангелами,
больше не слышит наших рыданий?

 X

 «Мы помним лишь два слова молитвы,
 И в час полуночи, когда все плохо,
 Мы тихо произносим «Отче наш», глядя в потолок,
 Словно заклинание.
 Мы не знаем других слов, кроме «Отче наш»,
 И думаем, что в какой-то момент ангельской песни
 Бог может сорвать их с небес, чтобы собрать в тишине,
 И сжать в Своей крепкой правой руке.
 «Отче наш!» Если бы Он нас услышал, то непременно бы...»
 (Ибо они называют Его добрым и кротким)
 Ответь, с улыбкой глядя на этот жестокий мир:
«Приди и отдохни со Мной, дитя Мое».

 XI

 «Но нет! — говорят дети, плача все сильнее.
— Он безмолвен, как камень;
 И нам говорят, что Он — мастер своего дела,
 Который велит нам работать.
 Идите! — говорят дети, — на небесах
 Мы видим только темные, похожие на колеса, вращающиеся облака.
 Не насмехайтесь над нами, горе лишило нас веры.
 Мы ищем Бога, но слезы ослепили нас».
 Слышите ли вы, как плачут и спорят дети,
О братья мои, о том, что вы проповедуете?
 Ибо Бог учит Своей любовью к миру,
 А дети сомневаются в каждом.

 XII

 И пусть дети плачут перед тобой!
 Они устали, прежде чем смогли побежать;
 Они никогда не видели ни солнечного света, ни славы,
 Что ярче солнца.
 Они знают человеческую скорбь, но не знают мудрости;
 Они погружаются в человеческое отчаяние, но не знают покоя;
 Они рабы, не обретшие свободы в христианстве,
 Они мученики, страдающие без пальмовой ветви.
 Изношены, словно от старости, но безвозвратно
 Не могут собрать урожай своих воспоминаний, —
 Они сироты земной и небесной любви.
 Пусть плачут! Пусть плачут!

 XIII

 Они смотрят на тебя своими бледными, впалыми лицами,
 и их взгляд внушает ужас,
 ибо они напоминают тебе об ангелах на небесах,
 взирающих на Божество! —
 «Как долго, — говорят они, — как долго, о жестокий народ,
 ты будешь стоять, чтобы вершить судьбы мира, на сердце ребенка, —
 давить его кованым каблуком,
 и идти к своему трону среди крови?»
 Наша кровь хлещет вверх, о золотодобытчик,
 И твой пурпур указывает тебе путь!
 Но детский плач в тишине проклятиями звучит сильнее,
 Чем гнев сильного человека».


_111. Чтобы смыть, моя собака_

 Я

 Любящий друг, подарок одного
 Кто ее собственную истинную веру запуска
 По твоей низшей природы,
 Будет мое благословение сказал
 С моей стороны на голове твоей ,
 Нежный ближнему!

 Второй

 Как каштановые локоны леди,
 Ниспадают твои шелковые ушки вниз
 По обе стороны скромно
 Твоей груди, затянутой в серебряное платье,
 , Сияющей на фоне всего остального
 твоего чистого тела.

 III

 Твое тело темно-коричневого цвета,
 Пока солнечный свет не озарит его
 и не превратит в золото,
 когда блестящие локоны
 засияют по всему телу.
 С лоснящейся полнотой.

 IV
 Под моей ласкающей рукой
 Испуганные глаза цвета бледного
 Ореха разгораются, становятся больше,
 Ты вздрагиваешь и подпрыгиваешь,
 Полный задора и грации,
 Прыгаешь, как скакун.

 V

 Прыгай! Твой широкий хвост развевается на ветру,
 Прыгай! Твои стройные лапки блестят,
 Покрытые бахромой;
 Прыгай — твои кисточки на ушах
 Мерцают странно, красиво и изящно,
 Позолоченные на концах.

 VI

 Но, мой милый, резвый друг,
 Я не стану хвалить тебя за редкость,
 Ведь это не конец!
 Другие собаки могут быть тебе ровней
 В этих висячих ушах
 И в этой глянцевой шерсти,
 VII

 Но о _тебе_ скажут:
 Этот пес неотлучно дежурил у постели
 День и ночь напролет,
 В занавешенной комнате,
 Где ни один солнечный луч не рассеивал мрак
 Вокруг больного и унылого.

 VIII

 Розы, собранные в вазу,
 В той камере быстро умерли,
 Луч и бриз уходят в отставку;
 Только этот пес остался ждать
 Зная, что когда свет уходит,
 Любовь остается для шайнинга.

 IX

 Другие собаки в тимьянной росе
 Выслеживал зайцев и шел до конца
 Солнечная пустошь или луг;
 Только эта собака кралась и кралась
 К вялой щеке спящего,
 Притаившись в тени.

 X

 Другие преданные собаки
 На свист убегали прочь,
 Вверх по лесной опушке;
 Только за этой собакой следили в пределах досягаемости
 Едва слышной речи,
 Или более громкого вздоха.

 XI

 И если одна или две быстрые слезинки
 Падали на его блестящие уши,
 Или раздавался двойной вздох,—
 Он вскакивал с нетерпеливой поспешностью,
 Заискивая, лаская, учащенно дыша
 В нежной тревоге.

 XII
 И эта собака осталась довольна
 Если бы бледная тонкая рука скользнула
 по его отвислым брылям,
 в которые он уткнулся носом,
а затем положила его подбородок
 на раскрытую ладонь,

 XIII

 Этот пес, если бы дружеский голос
 позвал его сейчас, чтобы он выбрал
 что-то получше, чем такая жизнь,
 «Выходи!» — моля, позвал бы его из-за двери, —
 отпрянул бы, как и прежде,
 и бросился бы на меня.

 XIV
 Поэтому я буду относиться к этой собаке
 Не с пренебрежением, а с нежностью,
 Буду хвалить и баловать ее:
 Я возложу руку на ее голову,
 И мое благословение будет
 С ней отныне и навсегда.

 XV

 И ведь он меня так любит,
 Лучше, чем его вид будет делать
 Часто мужчина или женщина,
 Дай мне снова любить больше
 Чем собак часто берут мужчин,
 Опираясь от моего человека.

 XVI

 Благословляю тебя, мой песик!,
 Красивые ошейники делают тебя прекрасной.,
 От подслащенного молока ты толстеешь!
 Удовольствие продолжает вилять твоим хвостом.,
 Руки, совершающие нежные движения, терпят неудачу.
 Никогда больше не погладят тебя!

 XVII

 Пуховая подушка, прими мою голову,
 Шелковое покрывало, укрой меня,
 Солнечный свет, помоги мне уснуть!
 Пусть тебя не разбудит жужжание мухи,
Пусть никто не разобьет твою пурпурную чашу,
 Налито для того, чтобы пить.

 XVIII

 Усатые коты в страхе разбегаются,
 Крепкие пробки защищают тебя
 от кёльнских дистилляций;
 Орехи на твоем пути — это камни,
 а твои праздничные макаруны
 превращаются в ежедневную еду!

 XIX

 Я насмехаюсь над тобой, желая добра? —
 у меня на глазах слезы
 Ты так скован,
 Что и благословение должно быть скованным, —
 Мало что ты можешь сделать или испытать,
 Ты, кто любит _сильно_.

 XX

 Но будь благословен на высоте
 Всего добра и всех радостей,
 Присущих твоей природе;
 Только _люби_ за пределами этой черты,
 С любовью, что отвечает твоей,
 Любящий собрат по разуму.


_112. Заброшенный сад_

 Я вспоминаю минувшие дни,
 Как часто под солнцем
 Я по-детски бегал
 В давно заброшенный сад.

 Грядки и дорожки исчезли совсем;
 И там, где ступала лопата,
 Природа уложила зеленейшую траву,
 Чтобы освятить ее по праву.

 Я назвал это место своей глушью,
 Ибо никто, кроме меня, не заходил туда;
 Овцы заглядывали туда, чтобы пощипать травы,
 Но все равно обходили это место стороной.

 Деревья сплелись в диком лесу,
 И раскинули свои ветви достаточно широко
 Чтобы не подпускать ни овец, ни пастуха,
 Но не счастливого ребенка.

 Для меня это была радость приключений!
 Я прокрался под ветви и обнаружил
 Ровный круг поросшей мхом земле
 Под тополем.

 Старые садовые розы окружали его живой изгородью.
 Тропа с восково-белыми розами
 Вполне довольна росой и светом
 И не заботился о том, чтобы его не заметили.

 Много лет назад такое могло случиться,
 Когда все цветы в саду были в полном порядке,
 Почтенный старый садовник гордился ими
 Больше всего на свете.

 Какая-то дама, слишком величественная,
 Здесь, двигаясь с тихим шорохом,
 Она покраснела от голоса,
 Который сравнил ее с ними.

 И эти цветы, чтобы сделать диадему,
 Она, должно быть, часто срывала и сплетала из них венок,
 Полуулыбаясь при мысли о том,
 Что мало кто обратит на них внимание.

 О, эта гордая дама и не подозревала,
 Что ребенок будет любоваться ее прекрасной белой розой,
 Когда ее белоснежные кудри будут погребены.
 И шелк сменился саваном! —

 И не думал тот садовник (полный презрения
 к людям, не сведущим в науках, и к их просторечию),
 Что ребенок принесет ему все похвалы,
 пробираясь сквозь тернии!

 Мне на мой низкий мха сиденье,
 Хотя ни разу не мечта розы отправлена
 Науки или хвалить любовь ,
 Я думал они пахли так сладко,,

 Она не сдвинулась с моим горем, чтобы увидеть
 След человека на шаг не отступил:
 Потому что сад был безлюден,
 Для меня это было беспечное место!

 Друзья, не вините меня! узкий кругозор
 Детство проходит между солнцем и травой:
 Мораль мы выводим потом —
 тогда мы чувствуем радость,
 И самые радостные часы для меня проходили
 В тишине у стены с розовыми кустами;
 Дрозд наполнял радостью
 По ту сторону стены.

 Ни он, ни я не склонялись
 К тому, чтобы клевать или срывать белые цветы;
 Откуда мне знать, что розы
 Могут жить так же счастливо, как я?

 Чтобы мой дом отшельника стал уютнее,
 Я принес прозрачную воду из родника,
 Славившегося своим тихим журчанием,
 И блестящие кресс-салаты.

 И вот, как мне казалось, я стал похож на него
 (без меланхоличной истории).
 «Нежному отшельнику из долины»,
И Анджелине тоже.

 Ибо я часто читал в своем уголке
Такие истории менестрелей, пока ветер
 не начинал поэтично шуметь в кронах деревьев, —
 и тогда я закрывал книгу.

 Если я закрою эту тетрадь, в которой пишу,
 то больше не услышу, как ветер колышет
 эти деревья, и не почувствую, как бьется детское сердце,
 наслаждаясь наслаждением.

 Мое детство отделено от моей жизни,
Мои следы — от мха, по которому я ступал,
 очерчивая его волшебный круг. Сад снова
 опустел.

 Другой дрозд может репетировать там
 свои самые сладкие мадригалы;
 Мне больше не для чего жить! — я сам далеко.
 Пой более печальный куплет.

 Ах, я, ах, я!  Когда я только лежал
 В этом детском гнездышке, таком уютном,
Я смеялся про себя и думал:
 «Время пройдет».

 И все же я смеялась и не боялась
 Лишь того, что, когда минует
 Детство, какая-нибудь более радостная игра
 Поднимет мне настроение.

 Я знала, что это время пройдет,
 И все же, стоя у стены из розовых кустов,
 Боже, как редко, если вообще,
 Я поднимала глаза, чтобы помолиться!

 Время прошло, и теперь там,
 Где кипарис возвышается над деревьями,
 И я вижу белые надгробия,
 Как и белую розу, —

 Когда приходят более серьезные и смиренные мысли,
 И я научился поднимать голову,
 Вспоминая о самом зеленом уголке земли.
 Цвет, взятый с небес, —

 он что-то говорит о земной боли,
 но еще больше — о небесном обещании,
 о том, что я, кем бы я ни был, не хотел бы снова стать
 тем счастливым ребенком.


 113. Горе_

 говорю вам, безнадежное горе лишено страсти;
 только люди, не верящие в отчаяние,
 наученные страданиями, бредут сквозь полуночный мрак
 Взываю к престолу Божьему в громком обращении
 С криками и упреками. Полная пустота
 В душах, как в странах, лежит безмолвно и обнаженно
 Под ослепительным, вертикальным взглядом
 Абсолютных Небес. Человек с глубоким сердцем, вырази
 Скорбь по твоим умершим в тишине, подобной смерти:—
 Больше всего похожа на монументальную статую, застывшую
 В вечном бдении и неподвижной скорби,
 Пока сама не рассыплется в прах внизу.
 Прикоснись к ней: мраморные веки не влажны;
 Если бы оно могло плакать, оно могло бы подняться и уйти.




ХЕЛЕН СЕЛИНА, ЛЕДИ ДАФФЕРИН

1807-1867


_114. Плач ирландского эмигранта_

 Я сижу на перелазе, Мэри,
 Там, где мы сидели бок о бок
 Давным-давно, в ясное майское утро,
 Когда ты была моей невестой;
 Трава была свежей и зеленой,
 И жаворонок пел громко и высоко...
 И на твоих губах была помада, Мэри,
 И в твоих глазах светилась любовь.

 Здесь мало что изменилось, Мэри,
 День такой же ясный, как тогда,
 В ушах у меня звенит от песни жаворонка,
 И кукуруза снова зеленеет;
 Но я скучаю по твоей нежной руке,
 По твоему теплому дыханию на моей щеке,
 И все еще жду слов,
 Которых ты больше никогда не произнесешь.

 Всего один шаг по той тропинке,
 И вот уже рядом маленькая церковь,
 Церковь, где мы обвенчались, Мэри,
 Отсюда виден ее шпиль.
 Но между нами кладбище, Мэри,
 И мой шаг может нарушить твой покой —
 ведь я уложил тебя, дорогая!  спать,
 с твоим малышом на груди.

 Мне сейчас очень одиноко, Мэри,
 ведь бедняки не заводят новых друзей,
 Но, о, они любят еще сильнее
 тех немногих, кого посылает нам Отец!
 И ты была всем, что у меня было, Мэри,
 моим благословением и моей гордостью;
 Теперь мне не о чем заботиться.
 С тех пор как умерла моя бедная Мэри.

 У тебя было доброе, храброе сердце, Мэри,
 которое продолжало надеяться,
 Когда вера в Бога покинула мою душу,
 а в моих руках иссякла юношеская сила.
 На твоих устах всегда была улыбка,
 А на челе — добрый взгляд.
 Я благословляю тебя, Мэри, за это,
 Хоть ты меня и не слышишь.

 Я благодарю тебя за терпеливую улыбку,
 Когда твое сердце было готово разбиться,
 Когда тебя терзала боль от голода,
 И ты скрывала это ради меня!
 Я благословляю тебя за добрые слова,
 Когда твое сердце было печальным и больным.
 О, я рад, что тебя больше нет, Мэри,
 Там, где горе не может тебя коснуться.

 Я прощаюсь с тобой надолго,
 Моя Мэри, добрая и верная!
 Но я не забуду тебя, дорогая!
 В стране, куда я направляюсь,
 говорят, есть хлеб и работа для всех,
 и там всегда светит солнце —
 Но я не забуду старую Ирландию,
 даже если она станет в пятьдесят раз прекраснее.

 И часто в тех величественных лесах
 я буду сидеть, закрыв глаза,
 и мое сердце будет возвращаться
 туда, где лежит Мэри;
 и мне будет казаться, что я вижу маленькую перелазку
 Там, где мы сидели бок о бок:
 И весенняя кукуруза, и ясное майское утро,
 Когда ты впервые стала моей невестой.




 ДОСТОПОЧТЕННАЯ КАРОЛИНА ЭЛИЗАБЕТ САРА НОРТОН

1808–1877


_115. Я не люблю тебя_

 Я не люблю тебя! — нет! Я не люблю тебя!
 И все же, когда тебя нет рядом, мне грустно;
 Я завидую даже ясному голубому небу над тобой,
 Чьи спокойные звезды могут видеть тебя и радоваться.

 Я не люблю тебя! — и все же, сам не знаю почему,
 Все, что ты делаешь, кажется мне правильным:
 И часто в одиночестве я вздыхаю,
 Что те, кого я люблю, не так похожи на тебя!

 Я не люблю тебя! — но, когда ты уходишь,
 я ненавижу звук (хотя те, кто говорит, мне дороги)

 Твой музыкальный голос оставляет в моем сердце.

 Я не люблю тебя! — но твои говорящие глаза
 С их глубокой, яркой и выразительной синевой
 встают между мной и полуночным небом
 чаще, чем любые другие глаза, которые я когда-либо видел.

 Я знаю, что не люблю тебя! но, увы!
 Другие вряд ли поверят моему чистому сердцу;
 и часто я ловлю на себе их улыбки, когда они проходят мимо,
 потому что видят, как я смотрю туда, где ты.




ШАРЛОТТА БРОНТЕ

1816-1855


_116. Он видел горе моего сердца_

 Он видел горе моего сердца, постиг муки моей души,
 Как она страдала от лихорадки, жажды и истощения;
 Он знал, что может исцелить, но смотрел и не вмешивался,
 Глухой душой к его стонам, слепой душой к его мукам.

 Но раз в год он слышал тихий и печальный шепот,
 Взывающий о помощи, умоляющий о каком-то ответе.
 Только когда я был болен, измучен душой и пытками,
 Я произносил эту молитву — я слышал этот вздох.

 Он был нем, как могила, и неподвижен, как башня;
 Наконец я поднял глаза и увидел, что молюсь камню:
 я просил о помощи у того, кто не властен помочь,
 я искал любви там, где любовь была совершенно неизвестна.

 Идолопоклонник, я преклонил колени перед идолом, высеченным в скале,
 Я мог бы рассечь свою плоть и пролить самую чистую кровь из своего сердца,
 но Гранитный Бог не ощутил ни нежности, ни потрясения;
 мой Баал не видел, не слышал и не понимал.

 Я поднялся, терзаемый мрачными угрызениями совести.  Я поднялся, терзаемый еще более мрачным стыдом,
 сам себя осудив, я удалился от своего рода,
 в поисках уединения, куда не ступала нога смертного,
 в надежде обрести забвение в этих диких краях.

 О, Небеса, исцелите рану, которую я до сих пор глубоко чувствую;
 Твои славные воинства не взирают с презрением на наш бедный род;
 Твой вечный Царь не вершит жестокого суда.
 О страдающих червях, ищущих прощения, утешения и благодати
 Он дал нам сердца, чтобы мы любили, и Он не отвергнет нашу любовь,
Даже если дар будет утрачен, как это случилось со мной много лет назад.
 Он простит вину, велит грешнику встать на путь исправления,
 Омоет огненное клеймо скорби росой блаженства;

 И даст пристанище под незапятнанным престолом,
 Откуда искупленная душа сможет наблюдать за быстротечным течением времени на земле;
 И знай, что испытания позади, страдания миновали,
 И почувствуй, что опасность бессмертного рождения Смерти осталась позади.


_117. Вечернее утешение_

 В человеческом сердце есть скрытые сокровища,
 Хранящиеся в тайне, в безмолвии запечатанные;
 Мысли, надежды, мечты, радости,
 Чьи чары были бы разрушены, если бы их раскрыли.
 Дни могут пролететь в весёлой суматохе,
 А ночи — в розовом безумии,
 Пока, затерявшись в иллюзиях славы или богатства,
 Память о прошлом не угаснет.

 Но бывают часы одиноких раздумий,
 Такие, как в вечерней тишине,
 Когда, словно птицы, складывающие крылья,
 лучшие чувства сердца возвращаются домой,
 в наших душах словно наступает затишье.
 Нежная скорбь, что не является страданием,
 И мысли, что когда-то вызывали стоны боли,
 Теперь вызывают лишь тихие слезы.

 И чувства, что когда-то были сильны, как страсти,
 Тихо возвращаются — как угасшая мечта;
 Наша собственная острая скорбь и бурные переживания,
 История чужих страданий кажутся
 О! когда сердце еще кровоточит.
 Как же он жаждет того времени,
Когда сквозь туман уносящихся лет
 его горести останутся лишь в воспоминаниях!

 И он сможет наслаждаться мерцанием лунного света,
 вечерней тенью и одиночеством;
 И пока небо становится все мрачнее и мрачнее,
 Не испытывай невыразимого и странного смятения —
 Лишь более глубокий порыв,
Рожденный одиноким часом и темной комнатой,
 К торжественным мыслям, что возносятся к небесам,
 В поисках грядущей жизни и мира.


_118. Поговори о Севере!_

 Поговори о Севере! Одинокая пустошь,
 Безмолвные, темные и бескрайние волны,
 Волны какого-то дикого ручья
 Стремительно несутся по заросшим папоротником низинам.

 В сумеречном воздухе царит глубокая тишина,
 Пейзаж безжизнен, и так нам кажется,
 Пока, словно призрак, скользящий рядом,
 Олень не наклоняется, чтобы напиться из ручья.

 И далеко-далеко простирается горная гряда,
 Холодная белая пустыня снежных заносов,
 И одна звезда, большая, нежная и одинокая,
 Безмолвно освещает безоблачное небо.




ЭМИЛИ БРОНТЕ

1818-1848


_119. Воспоминание_

 Холод в земле — и глубокий снег, покрывающий тебя,
Далеко, далеко отсюда, в холодной мрачной могиле!
 Забыл ли я, моя единственная любовь, любить тебя,
 Разлученную с миром безжалостной волной времени?

 Теперь, когда я один, мои мысли больше не витают
 Над горами на том северном берегу,
 Где они отдыхают, укрывшись под пологом вереска и папоротника.
 Твое благородное сердце навеки, навеки более?

 Холодное в земле — и пятнадцать диких декабрей,
 С тех бурых холмов, растаяли в весне:
 Верен, воистину верен дух, что помнит
 После стольких лет перемен и страданий!

 Милая любовь юности, прости, если я забуду тебя,
 Пока мирские волны несут меня вперед;
 Меня одолевают другие желания и другие надежды,
Надежды, которые смущают, но не могут причинить тебе вреда!

 Ни один свет не озарял мои небеса,
Ни одна вторая луна не светила мне;
 Все блаженство моей жизни было даровано твоей дорогой жизнью.
 Все счастье моей жизни — в могиле, рядом с тобой.

 Но когда дни золотых грез миновали,
 И даже отчаяние было бессильно что-либо разрушить,
 Тогда я понял, что жизнь можно лелеять,
 Укреплять и питать без помощи радости.

 Тогда я осушил слезы бесполезной страсти,
 Отвык свою юную душу тосковать по тебе,
 Строго подавил ее жгучее желание.
 В этой могиле уже покоится больше, чем я.

 И все же я не смею дать ей угаснуть,
 Не смею предаваться восторженной боли воспоминаний;
 Однажды испив до дна эту божественную муку,
 Как я мог снова искать этот пустой мир?


_120. Провидец_

 В доме тихо: все спят:
 Лишь один вглядывается в снежные просторы,
Следя за каждым облачком, страшась каждого ветерка,
 Что кружит в снежной круговерти и гнет стонущие деревья.

 В доме тепло, пол устлан мягким ковром;
 Ни один сквозняк не проскользнет ни в окно, ни в дверь;
 Маленькая лампа горит ровно, ее лучи бьют далеко и мощно:
 Я хорошо ее заправила, чтобы она стала путеводной звездой для странника.

 Нахмурься, мой надменный господин! Осуди меня, моя разгневанная дама;
 Приставь своих рабов шпионить за мной, угрожай мне позором!
 Но ни сир, ни дама, ни любопытные крепостные не узнают,
 Какой ангел по ночам бродит по этой снежной пустыне.

 То, что я люблю, придет ко мне, как воздушный гость,
 В безопасности, вдали от людских ловушек,
 То, что любит меня, никогда не выдаст меня,
 Хотя за чистую веру я должен буду заплатить жизнью.

 Гори же, маленькая лампа, свети ровно и ясно —
 Тише! Мне кажется, в воздухе шелестит чье-то крыло:
 Тот, кого я жду, всегда приходит ко мне.
 Странная сила! Я верю в твою мощь, а ты верь в мою верность!


_121. Падают, падают листья_

 Падают, падают листья; увядают цветы;
 Ночь становится длиннее, а день короче;
 Каждый лист говорит мне о блаженстве,
 Срываясь с осеннего дерева.
 Я буду улыбаться, когда снежные венки
 Расцветут там, где должна была расцвести роза;
 Я буду петь, когда ночь отступит
 И наступит унылый день.


_122. Узник_

 Пусть мои тираны знают, что я не обречен влачить
 Год за годом уныние и безысходное отчаяние;
 Каждую ночь ко мне приходит вестник надежды
 И предлагает за короткую жизнь вечную свободу.

 Он приходит с западными ветрами, с блуждающими вечерними духами,
 С тем ясным сумраком небес, что приносит с собой самые яркие звезды:
 Ветры обретают задумчивость, а звезды — нежный свет,
 И возникают видения, которые сменяют друг друга и убивают меня желанием.

 Желанием, которое не было знакомо мне в зрелые годы,
 Когда радость сходила с ума от благоговения, считая грядущие слезы:
 Когда небо моего духа было полно теплых вспышек,
 Я не знал, откуда они пришли — с солнца или из грозового неба.

 Но сначала наступила тишина — безмолвное спокойствие;
 Борьба с отчаянием и яростным нетерпением закончилась.
 Безмолвная музыка утешает мою душу — невысказанная гармония.
 О которой я и мечтать не мог, пока не потерял Землю.

 И вот забрезжил Невидимый, Непроявленное открыло свою истину;
 Мои внешние чувства угасли, но моя внутренняя сущность чувствует;
 Ее крылья почти свободны — она нашла свой дом, свою гавань.
 Измеряя бездну, она склоняется и отваживается на последний прыжок.

 О, как ужасна эта задержка, как сильна агония...
 Когда ухо начинает слышать, а глаз — видеть;
 Когда пульс начинает биться чаще, а мозг — снова думать;
 Когда душа начинает чувствовать плоть, а плоть — чувствовать цепь.

 Но я не откажусь от жала, не пожелаю себе меньших мук;
 Чем сильнее терзает меня боль, тем скорее она принесет облегчение;
 И будь она окутана адским пламенем или сиянием небесным,
 Если она лишь предвестница смерти, то это божественное видение.


_123. Строфы, посвященные [Брэнвеллу Бронте?]_

 Что ж, кто-то может ненавидеть, кто-то — презирать,
 А кто-то и вовсе забудет твое имя;
 Но мое печальное сердце всегда будет скорбеть
 О твоих несбывшихся надеждах, о твоей загубленной славе!
 Так я думал час назад,
 Даже когда оплакивал горе этого несчастного;
 Одно слово остановило мои безудержные слезы
 И зажгло в моих глазах насмешку.
 Тогда я сказал: «Благослови, о прах,
 что скрывает твою безутешную голову!
 Тщеславная и слабая,
 рабыня лжи, гордыни и боли, —
 мое сердце не похоже на твое;
 твоя душа не властна над моей».
 Но и эти мысли исчезли;
 они были неразумны, нечестивы и лживы.
 Презираю ли я робкого оленя,
 потому что его ноги скованы страхом?
 Или я буду насмехаться над предсмертным воем волка,
 потому что его тело исхудало и покрылось грязью?
 Или я буду с радостью вслушиваться в крик олененка,
 потому что он не может храбро умереть?
 Нет! Тогда я презираю его память
 Пусть сердце Жалости будет таким же нежным;
 Скажи: «Пусть земля легонько ляжет на эту грудь,
 И, милосердное Небо, даруй этому духу покой!»


_124. Часто упрекали_

 Часто упрекали, но я всегда возвращался
 К тем первым чувствам, что родились во мне,
 И оставлял погоню за богатством и знаниями
 Ради пустых мечтаний о том, чего не может быть:

 Сегодня я не стану искать путь в сумеречную страну;
 Ее бескрайние просторы навевают уныние;
 И видения, легион за легионом,
 Приближают нереальный мир до странности близко.

 Я пойду, но не по старым героическим тропам,
 И не на путях высокой нравственности,
 И не среди полузабытых лиц,
 Затуманенных образов давно минувшей истории.

 Я пойду туда, куда меня поведет моя собственная природа:
 Мне досадно выбирать другого проводника:
 Туда, где пасутся серые стада в папоротниковых долинах;
 Туда, где дикий ветер дует с горных склонов.

 Что могут поведать эти одинокие горы?
 Больше славы и больше горя, чем я могу выразить:
 Земля, пробуждающая в человеческом сердце чувства,
 может стать средоточием как рая, так и ада.


_125. Последние строки_

 Нет в душе моей ни трусости,
 Ни страха в бурлящем мире:
 Я вижу сияние небесной славы,
 И вера сияет так же ярко, защищая меня от страха.

 О Боже в моей груди,
 Всемогущее, вездесущее Божество!
 Жизнь, что во мне обрела покой,
 Как и я — бессмертная Жизнь — обрела силу в Тебе!

 Тысячи вероучений тщетны
 Что трогает сердца людей, бесконечно тщетно,
 Бесполезно, как увядшие сорняки,
 Или как пена на бескрайнем море,

 Чтобы пробудить сомнение в том,
 Кто так крепко держится за Твою бесконечность;
 Так надежно стоит на якоре
 Незыблемая скала бессмертия.

 Всеобъемлющей любовью
 Твой дух оживляет вечные годы,
 Проникает во все и парит над всем,
 Меняет, поддерживает, растворяет, творит и созидает.

 Даже если бы не стало земли и людей,
 Если бы перестали существовать солнца и вселенные,
 И Ты остался бы один,
 Все сущее существовало бы в Тебе.

 Здесь нет места для Смерти,
 Ни атома, который его мощь могла бы превратить в ничто.:
 Ты —Ты есть Бытие и Дыхание.,
 И то, чем Ты являешься, никогда не может быть уничтожено.




ДЖУЛИЯ УОРД ХОУ

1819-1911


_126. Боевой гимн Республики_

 Мои глаза узрели славу пришествия Господа:
 Он топчет виноградники, где зреют гроздья гнева;
 Он обрушил роковую молнию своего ужасного стремительного меча:
 Его истина идет вперед.

 Я видел Его в сторожевых кострах сотен лагерей;
 Они воздвигли Ему алтарь среди вечерних рос и туманов;
 Я могу прочесть Его праведный приговор при тусклом свете мерцающих ламп:
 Его день близится.

 Я прочел огненное Евангелие, написанное на полированной стали:
 «Как вы поступаете с теми, кто пренебрегает мной, так и я поступлю с вами.
 Пусть Герой, рожденный женщиной, раздавит змею своим каблуком,
 ведь Бог идет вперед».

 Он протрубил в рог, который никогда не подаст сигнал к отступлению;
 Он просеивает сердца людей перед Своим престолом:
 О, душа моя, поспеши ответить Ему! О, ликуй, нога моя!
 Наш Бог идет вперед.

 В красоте лилий Христос родился по ту сторону моря,
 со славой на челе, преображающей нас с вами:
 Как Он умер, чтобы сделать людей святыми, так и мы умрем, чтобы сделать людей свободными,
 Пока Бог идет вперед.


_127. Наши ордена_

 Не тките больше шелка, ткачи Лиона,
 Чтобы наряжать наших девушек для увеселения!
 Расцветает алый цветок битвы,
 И торжественные марши наполняют ночь.

 Тките только флаг, чьи полосы сегодня
 Повисли тяжким грузом над нашими рано ушедшими из жизни
 и грубыми серыми одеяниями
 для сирот, которые должны зарабатывать себе на хлеб!

 Придержите свои мелодии, вы, сладкозвучные виолы,
 что дарили наслаждение в других странах!
 Разбудите неугомонные ноги танцора:
 Труба ведет наши воинственные отряды.

 А вы, кто ведет словесную войну
 С мистической славой и скрытой силой,
 Идите, болтайте с праздными болтунами
 Или преподавайте урок, актуальный на этот час.

 О, искусства Сивиллы, в одном суровом узле
 Соедините все свои функции!
 Стойте рядом, пока отвага бросает жребий,
 Решающий судьбу человечества.

 И если эта судьба может быть изменена,
 Солнце должно померкнуть на небе,
 Вечное цветение природы поблекнет,
 И Бог, и Истина, и Свобода умрут!




АННА БРОНТЕ

1820-1849


_128. Если это и есть все_

 О Боже! если это и есть все
 Что Жизнь может показать мне;
 Если на мое измученное чело может упасть
 От Тебя не будет освежающей росы;

 Если не будет более яркого света, чем этот
 Может гореть лампа надежды,
 И я могу только мечтать о блаженстве,
 И просыпаюсь с усталым горем;

 Если утешение дружбы должно угаснуть,
 Когда другие радости уйдут,
 И любовь должна держаться так далеко,
 Пока я продолжаю странствовать,—

 Скитаюсь и тружусь без пользы,
 Раб чужой воли,
 В постоянной заботе и частой боли,
 Презираемый, забытый;

 Скорблю, глядя на порок и грех,
 Но не в силах их искоренить
 Безмолвный поток изнутри,
 Волна внешнего потока;

 Все хорошее, что я хотел бы дать,
 Все чувства, которыми я хотел бы поделиться,
 Отталкиваются обратно к моему сердцу,
 Превращаясь там в полынь;

 Если облака всегда будут скрывать
 Солнечный свет,
 И я должен буду страдать от зимней стужи,
 Пока не наступит лето:

 Если жизнь должна быть такой полной забот...
 Тогда позови меня скорее к себе;
 Или дай мне сил, чтобы я мог вынести
 Свой груз страданий!


_129. В память о счастливом дне в феврале_

 Я был один, потому что потерял тех, кого любил
 Были далеко от меня;
 Солнце сияло на увядшей траве,
 Дул свежий и свободный ветер.

 Была ли это улыбка ранней весны
 Которая заставила мою грудь сиять?
 Это было сладко; но ни солнце, ни ветер
 Не могли так развеселить мой дух.

 Было ли это какое-то чувство восторга,
 Все смутное и неопределенное?
 Нет; это был восторг, сладкий и сильный,
 Расширяющийся в сознании.

 Был ли это оптимистичный взгляд на жизнь,
 На все ее преходящие радости,
 Надежда на светлое будущее?
 О нет! Это было не так.

 Это был проблеск божественной истины,
 Дарованной моему духу.
 Озаренная лучом света
 Что сиял прямо с небес.




ФИБИ КЭРИ

1824–1871


_130. Одна сладостно-торжественная мысль_

 Одна сладостно-торжественная мысль
 Не дает мне покоя;
 Сегодня я ближе к дому,
 Чем когда-либо прежде;

 Ближе к дому моего Отца,
 Где много обителей;
 Ближе к великому белому трону,
 Ближе к хрустальному морю;
 Ближе к границе жизни,
 Где мы слагаем свои бремена;
 Ближе к тому, чтобы оставить крест,
 Ближе к тому, чтобы обрести венец!

 Но между ними лежит тьма,
 Пробирающаяся сквозь ночь,
 Это тихий, неведомый поток,
 Который, наконец, ведет к свету.

 Все ближе и ближе мои шаги
 Приближаются к ужасной бездне:
 Ближе Смерть к моим губам
 Прижимает ужасный мир.

 О, если мои смертные стопы
 Уже почти достигли края пропасти;
 Если это так, то я ближе к дому
 Даже сегодня, чем я думаю;

 Отец, укрепи мое доверие;
 Пусть мой дух в смерти ощутит,
 Что ее ноги твердо стоят
 На скале живой веры.




КРИСТИНА РОССЕТТИ

1830–1894


_131. Песня_

 Когда я умру, моя дорогая,
 Не пой обо мне грустных песен;
 Не сажай у моей головы
 ни роз, ни тенистого кипариса:
 пусть надо мной будет зеленая трава,
 мокрая от дождя и росы;
 и если хочешь, помни,
 а если хочешь, забудь.

 Я не увижу теней,
 не почувствую дождя;
 не услышу, как соловей
 поет, словно страдая:
 и грезит в сумерках
 Что не восходит и не заходит,
 Возможно, я вспомню,
 А может, и забуду.


_132. Сонет_

 Безмолвная тишина земли,
 Безмолвное звучание моря,
 Обратись ко мне с одним-единственным посланием:
 «В стороне, в стороне, мы стоим в стороне; так стой же
 и ты в стороне, скованный безупречной цепью
 внутреннего одиночества; мы не сковываем тебя,
 но кто освободит тебя от твоих собственных оков?
 Какое сердце коснется твоего сердца?  Какая рука коснется твоей руки?»
 И я бываю то гордым, то кротким.
 И иногда я вспоминаю былые времена,
 Когда казалось, что до дружбы рукой подать,
 И весь мир, и я сам были не такими холодными,
 И у подножия радуги наверняка лежало золото,
 И надежда была сильна, а сама жизнь — крепка.


_133. Эхо_

 Приди ко мне в ночной тишине;
 Приди в безмолвной тишине сна;
 Приди с нежными округлыми щеками и сияющими глазами,
 Как солнечный свет на воде;
 Приди в слезах,
 О память, надежда, любовь прошедших лет.

 О, как сладок сон, слишком сладок, слишком горько-сладок,
 Пробуждение от которого должно было бы произойти в раю,
 Где души, полные любви, встречаются и сливаются воедино;
 Где жаждущие, страждущие глаза
 Следят за медленно открывающейся дверью
 Которая впускает, но не выпускает.

 И все же приходи ко мне во сне, чтобы я мог жить
 Моя жизнь снова холодна, как смерть:
 Вернись ко мне во сне, чтобы я мог отдать
 Пульс за пульс, дыхание за дыхание:
 Говори тихо, наклонись ко мне,
 Как давно это было, любовь моя, как давно!


_134. Душа_

 Она бледна, как паросские статуи;
 Как Клеопатра, когда она обернулась,
 Почувствовав свою силу, превосходящую власть Рима,
 И почувствовала, как в руке извивается заливное.
 Ее лицо обращено к сумеречной земле,
 Ибо за ней смутно виднеется земля света:
 Ее ноги тверды на всем этом трудном пути.
 Этот след не исчезает на песке.
 Она стоит там, словно маяк в ночи,
 Бледный ясный маяк там, где бушует шторм, —
 Она стоит одна, мертвенно-бледная.
 Она стоит там, терпеливая, с внутренней силой,
 Неукротимая в своей слабости,
 Ее лицо и воля жаждут света.


_135. Страстная пятница_

 Разве я камень, а не овца,
 Что я могу стоять, о Христос, под Твоим Крестом,
 Считая капли Твоей крови, медленно проливаемой,
 И не плакать?

 Не так любили Тебя те женщины,
 Что с невыразимым горем оплакивали Тебя;
 Не так горько плакал падший Петр;
 Не так был тронут разбойник;
 Не так Солнце и Луна
 Скрыли свои лица в беззвездном небе,
 В кромешной тьме средь бела дня —
 Я, только я.

 Но не сдавайся,
 Ищи своих овец, истинный пастырь стада;
 Будь больше Моисея, обернись и взгляни еще раз,
 И сокруши скалу.


_136. Дважды_

 я брала свое сердце в руки
 (О, любовь моя, о, любовь моя),
 я говорила: «Пусть я упаду или выстою,
 пусть я буду жить или умру,
 но пусть хоть раз я услышу, как ты говоришь —
 (О, любовь моя, о, любовь моя) —
 но слова женщины слабы».
 Говорить должен ты, а не я.

 Ты взял мое сердце в руку
 С дружеской улыбкой,
 Осмотрел его критическим взглядом,
 Затем положил на место
 И сказал: «Оно еще не созрело,
 Лучше подожди немного;
 Подожди, пока не запоют жаворонки,
 Пока кукуруза не пожелтеет».

 Когда ты положил его на место, оно разбилось —
 разбилось, но я и бровью не повел;
 Я улыбнулся твоей речи,
 Твоему суждению, которое я услышал:
 Но с тех пор я редко улыбался,
 Не задавал вопросов,
 Не любовался полевыми цветами,
 Не пел вместе с поющей птицей.

 Я беру свое сердце в руки,
 О Боже мой, о Боже мой,
 Мое разбитое сердце в моих руках:
 Ты видел, суди.
 Моя надежда была написана на песке,
 О Боже мой, о Боже мой;
 Теперь пусть свершится Твой суд —
 Да, суди меня сейчас.

 Этот презренный человек,
 Этот омраченный беспечный день,
 Это сердце — в Твоих руках
 И внутри, и снаружи:
 Очисти его золото огнем,
Избавь его от шлака —
 Да, держи его в Своей власти,
 Откуда никто не сможет его вырвать.

 Я беру свое сердце в руки —
 Я не умру, а буду жить —
 Я стою перед Тобой.
 Я, ибо Ты называешь меня так:
 Все, что у меня есть, я приношу,
 Все, что я есть, я отдаю,
 Улыбнись, и я буду петь,
 Но не буду задавать лишних вопросов.


_137. Отдохни_

 О, земля, прикрой ее глаза;
 Закрой ее милые глаза, уставшие от созерцания, Земля;
 Прижмись к ней плотнее, не оставляй места для веселья
 Ни для грубого смеха, ни для вздохов.
 У нее нет вопросов, у нее нет ответов,
 Она погружена в благословенную тишину,
 В которой нет ничего, что раздражало бы ее с самого рождения;
 В этой тишине почти как в раю.
 Тьма, более ясная, чем полдень, окутывает ее,
 Тишина, более звучная, чем любая песня;
 Даже ее сердце перестало биться:
 До утра Вечности
 Ее покой не начнется и не закончится, он будет длиться вечно;
 И когда она проснется, то не будет думать об этом долго.


_138. Вверх по склону_

 Дорога вся в гору?
 Да, до самого конца.
 Неужели путешествие займет весь этот долгий день?
 От рассвета до заката, друг мой.

 Но будет ли у меня место для ночлега?
 Крыша над головой, когда наступят медленные темные часы.
 Не скроет ли ее тьма от моего взора?
 Эту гостиницу невозможно не заметить.

 Встречу ли я ночью других путников?
 Тех, кто был здесь до меня.
 Должен ли я постучать или окликнуть их, когда они будут совсем близко?
 Они не заставят вас ждать у двери.

 Найду ли я здесь покой, измученный дорогой и ослабевший?
 Вы найдете здесь все необходимое.
 Будут ли здесь кровати для меня и всех, кто ищет ночлега?
 Да, здесь хватит мест для всех, кто придет.


_139. Помни_

 Помни меня, когда я уйду,
 Уйду далеко, в безмолвную страну;
 Когда ты больше не сможешь держать меня за руку,
 А я, уже повернувшись, чтобы уйти, остановлюсь.
 Вспомни обо мне, когда дни пролетят.
 Ты расскажешь мне о нашем будущем, которое ты спланировала:
 Только помни обо мне, ты же понимаешь.
 Тогда будет поздно давать советы или молиться.
 Но если ты на время забудешь меня,
 А потом вспомнишь, не горюй:
 Ведь если тьма и разложение оставят
 Лишь отголоски мыслей, которые были у меня когда-то,
 Лучше уж тебе забыть и улыбнуться,
 Чем вспоминать и грустить.


_140. Песня невесты (из «Путешествия принца»)_

 Слишком поздно для любви, слишком поздно для радости,
 Слишком поздно, слишком поздно!
 Ты слишком долго медлил в пути,
 Ты задержался у ворот:
 Заколдованная голубка на ветке
 Умерла, не дождавшись пары;
 Заколдованная принцесса в своей башне
 Спала и умерла за решеткой;
 Ее сердце все это время томилось в ожидании,
 А ты заставил его ждать.

 Десять лет назад, пять лет назад,
 Год назад
 Ты все равно опоздал.
 Хоть и немного медлительная;
 Тогда ты знал ее живое лицо,
 Которого теперь не узнаешь:
 Замерзший фонтан ожил бы,
 Бутоны раскрылись бы,
 Теплый южный ветер пробудил бы ее,
 Чтобы растопить снег.

 Хороша ли она сейчас, когда лежит?
 Когда-то она была прекрасна;
 Встреть королеву для любого короля,
 С золотыми прядями в волосах.
 Теперь в ее локонах маки,
Белые маки, которые она должна носить;
 Должна носить вуаль, чтобы скрыть свое лицо
 И начертанное на нем желание:
 Или голод утолен, и заботы отброшены?

 Мы ни разу не видели, чтобы она улыбалась
 или хмурилась;
 ее постель никогда не казалась ей мягкой,
 хоть и была устлана пухом;
 она мало обращала внимание на то, во что была одета,
 Платье, или венок, или мантия;
 Мы думаем, что ее седые брови часто болели
 Под короной,
 Пока в ее локонах не появились серебристые пряди
 Там, где раньше были каштановые.

 Мы никогда не слышали, чтобы она говорила в спешке:
 Ее голос был нежен,
 И она делала ровно столько пауз,
 Сколько было нужно:
 Ее сердце молчало, несмотря на шум
 И людскую суету на улице.
 Ее руки не торопились,
Ее ноги не торопились;
 Ничто не предвещало ей блаженства,
 Которому она могла бы порадоваться.

 Вам следовало оплакать ее вчера,
 Лежит на смертном одре:
 Но зачем тебе сегодня плакать,
 Что она мертва?
 Смотри, мы, любящие, не плачем сегодня,
 А венчаем ее царственную голову.
 Пусть это будут маки, которыми мы ее усыплем,
Твои розы слишком красные:
 Пусть это будут маки, не для тебя,
 Срезанные и разбросанные.


_141. День рождения_

 Сердце мое как птицаПтица,
 чье гнездо на залитом водой суку;
 Мое сердце — как яблоня,
 чьи ветви гнутся под тяжестью плодов;
 Мое сердце — как радужная раковина,
 что плывет по безмятежному морю;
 Мое сердце радостнее всего этого,
 потому что моя любовь пришла ко мне.

 Возведи для меня помост из шелка и пуха;
 укрась его перламутром и пурпурными красками;
 Вырежьте его из голубей, гранатов
 и павлинов с сотней глаз;
 украсьте его золотым и серебряным виноградом,
 листьями и серебряными геральдическими лилиями;
 потому что день рождения моей жизни
 настал, моя любовь пришла ко мне.


_142. Amor Mundi_

 «О, куда ты идешь, с распущенными локонами,
 Под дуновением западного ветра, несущего тебя по этой долине?»
 «Спуск по склону легок, пойдем со мной, если хочешь,
 Мы избежим подъема, если не будем оборачиваться».

 Так они шли вдвоем в сияющую августовскую погоду,
 По обе стороны от них колыхался медовый вереск.
 И как же ей было легко идти, казалось, ее быстрые ножки парят в воздухе,
 словно два нежных голубя, слишком резвых, чтобы опуститься на землю.

 «О, что это там, на небесах, где семь серых облачных хлопьев?»
 Где самые черные тучи висят, разорванные у самой кромки дождя?
 «О, это нам посланный метеор, безмолвное, зловещее предзнаменование,
 нерасшифрованный торжественный сигнал о помощи или беде».

 «О, что это так быстро скользит там, где густо растут бархатные цветы,
 источающие насыщенный и тошнотворный аромат?» «Чешуйчатый червь с капюшоном».
 «О, что это там в низине, такое бледное, что я содрогаюсь, глядя на него?»
 «О, это худое мертвое тело, ожидающее своего последнего часа».

 «Вернись, о моя милая, вернись, обманщица и ускользающая:
 Боюсь, что путь, по которому ты идешь, ведет прямиком в ад».
 «Нет, слишком круто для подъема в гору; нет, слишком поздно для подсчетов:
 Эта дорога вниз легка, но пути назад нет».


_143. В процессе работы_

 Десять лет назад казалось невозможным,
 что она когда-нибудь станет такой спокойной,
 с воспоминаниями о себе в самом нежном поцелуе
 и потухшими глазами, как у пересохшего колодца.
 Говорит медленно, когда ей нужно что-то рассказать,
 Молчит, подолгу не нарушая тишины,
 Задумана, но не прочь угодить,
 Монотонно-серьезна, как проезжающий мимо колокол.
 Внимательна к повседневным мелочам.
 Терпелива в забавах, терпелива в работе,
 Возможно, изнежена, но, несомненно, усердна.
 Иногда мне кажется, что однажды мы увидим,
 Как из ее головы прорастут семь звезд,
 А ее глаза станут молниями, а плечи — крыльями.


_144. Чего бы я только не отдал!_

 Чего бы я только не отдал за живое сердце, которое согревало бы меня,
 Вместо этого каменного сердца, ледяного, что бы я ни делал.
 Черствое, холодное и маленькое сердце — худшее из всех.

 Что бы я отдал за слова, если бы только они пришли!
Но теперь мой дух онемел от горя:
 О, веселые друзья, идите своей дорогой, мне нечего вам сказать.

 Что бы я отдал за слезы, не за улыбки, а за обжигающие слезы,
 Чтобы смыть черную отметину и растопить лед прожитых лет,
 Чтобы смыть въевшееся пятно и снова стать чистым.




 ДЖИН ИНГЕЛОУ

1820–1897


_145. Прилив на побережье Линкольншира (1571)_

 Старый мэр поднялся на колокольню,
 Звонари бежали по двое, по трое;
 «Звоните, если никогда не звонили раньше;
 Звонари, звоните как следует», — сказал он.
 «Звоните, звоните, бостонские колокола!
 Играйте все свои мелодии, все свои перезвоны,
 Сыграйте «Невесты из Эндерби»!

 Говорят, это был украденный день
 — Господь, пославший его, знает все;
 Но в моих ушах до сих пор звучит
 Мелодия, которую возвестили колокола:
 И не было ничего странного, кроме
 Крика кошек и писка птиц,
 Миллионами круживших над старой дамбой.

 Я сидела и пряла за дверью,
 Нить оборвалась, я подняла глаза,
 Ровное солнце, словно рудная жила,
 Тонуло в бесплодных небесах;
 И на фоне золотой смерти дня
 Она двигалась туда, где бродит Линдис.
 Прекрасная жена моего сына, Элизабет.

 ‘Куша! Куша! Куша! ’ звал он.,
 Еще до того, как выпала ранняя роса.,
 Далеко я услышал ее песню.
 ‘Куша! Куша!’ все это время;
 Там, где течет заросший тростником Линдис,
 Течет, течет,
 С лугов, где растет мелик,
 Слабо доносилась ее доильная песня,—

 «Куша! Куша! Куша!» — зовет она,
«Скоро роса начнет падать;
 Пусть твои луговые травы зеленеют,
 Зеленеют, зеленеют;
 Покинь свои первоцветы, желтые первоцветы;
 Поднимайся, Белоножка, поднимайся, Быстроножка,
 Покинь стебли петрушки,
 Пусто, пусто;
 Вставай, Джетти, вставай и следуй за мной,
 Подними голову с клевера;
 Вставай, Уайтфут, вставай, Лайтфут,
 Вставай, Джетти, вставай и следуй за мной.
 Джетти, в доильный сарай.

 Если это было давно, да, давно,
 Когда я начинаю думать о том, как давно,
 Я снова слышу журчание Линдис.
 Стремительный, как стрела, острый и сильный;
 И весь воздух, как мне кажется,
 Наполнен парящими колокольчиками (говорит она),
 Которые звенят в унисон с Эндерби.

 Все пастбища были свежи,
 И не было видно ни единой тени,
 В пяти добрых милях отсюда
 над зеленью возвышался шпиль;
 и вот! огромный колокол зазвучал
 по всей округе
 в ту субботнюю вечернюю зарю.

 Пастухи, где их камыши,
 плыли в золотистом закатном мареве,
 я слышал голоса пастушков вдалеке,
 и жену моего сына, Элизабет;
 Пока над травянистым морем
 не пронеслось это чудесное послание,
 «Невесты Мэвис Эндерби».

 Тогда кто-то взглянул на небо,
 и все, кто был там, где течет Линдис,
 направились туда, где стоят прекрасные корабли.
 И там, где возвышается величественный шпиль.
 Они сказали: «А зачем он нужен?
 Какая опасность грозит с суши или с моря?
 Они звонят в колокола Эндерби!

 Из-за дурных вестей из Мейблторпа
 О том, что пиратские галеры идут на абордаж;
 О кораблях, выброшенных на берег за пределами прибоя,
 Они не пожалели, чтобы разбудить город:
 Но пока закат окрашен в красный цвет,
 И бурь нет, и пираты разбежались,
 Зачем звонить в колокол «Невесты из Эндерби»?

 Я выглянул наружу и — о чудо! мой сын
 мчался во весь опор:
 он закричал, подъезжая,
 И снова зазвенело во всем мире:
«Элизабет! Элизабет!»
 (Не было на свете женщины милее,
 Чем жена моего сына, Элизабет.)

 «Старая дамба (вскричал он) разрушена,
 Прилив стремительно наступает,
 И лодки, плывущие по течению в том городе,
 Плывут по рыночной площади!
 Он дрожал, как человек, увидевший смерть:
 — Да хранит тебя Господь, матушка! — говорит он.
 — Где моя жена, Элизабет?

 — Сынок, она ушла с Линдис.
 Я давно не видела ее с двумя детьми.
 Еще до того, как зазвонили колокола,
 я услышала ее песню доярки.
 Он окинул взглядом поросший травой луг,
 направо, налево, — «Эй, Эндерби!»
 Они грянули «Невесты Эндерби»!

 — воскликнул он и ударил себя в грудь.
 И вот! на берегу реки
 могучий орел вздыбил свой гребень,
 и по Линдис-стрит помчался во весь опор.
 Он мчался с оглушительным грохотом;
 Подобная клубящемуся белоснежному облаку,
 Или демону в саване.

 И Линдис, отпрянув, попятилась,
 Вздрогнули все ее трепещущие берега;
 Затем, словно обезумев,
 Она снова воздвигла свои бурлящие стены.
 Затем берега рухнули, превратившись в руины, —
 Затем вокруг взметнулась взбитая пена, —
 Затем хлынули все могучие потоки.

 Так далеко, так быстро неслась вода,
 Что сердце едва успевало биться,
 Прежде чем неглубокая бурлящая волна
 Ударялась о траву у наших ног:
 Ноги едва успевали отпрянуть,
 Прежде чем волна разбивалась о колено.
 И весь мир был в море.

 В ту ночь мы сидели на крыше,
 Мимо проносился звон колоколов:
 Я видел яркий свет маяка,
 Струящийся с церковной башни, красный и яркий.
 Жуткое зрелище, от которого кровь стынет в жилах;
 И жуткие колокола, что звонили для меня,
 В темноте возвещая об _Эндерби_.

 Они созывали матросов, чтобы те вели
 От крыши к крыше бесстрашных гребцов;
 И я — мой сын был рядом со мной,
 И все же багровый маяк светил:
 И все же он стонал себе под нос:
«Приди в жизни или приди в смерти!»
 О, потерянная! Любовь моя, Элизабет.

 И ты больше не наведывалась к нему?
 Наведывалась, наведывалась, моя дорогая доченька.
 Волны вынесли тебя к его порогу,
 Еще до того, как рассвело.
 Твои прелестные дети крепко обнимали тебя.
 Восходящее солнце озарило твое лицо,
 и ты побрела к своему жилищу.

 Течение разбросало обломки по траве,
 а отлив унес стада в море.
 Увы, это роковое приливное и отливное течение!
 Для многих, не только для нас с тобой.
 Но каждый скорбит по-своему (говорит она),
 и нет на свете женщины прекраснее.
 Чем жена моего сына Элизабет.

 Я никогда больше не услышу ее.
 На берегу Линдиса, поросшем тростником,
 ‘Куша! Куша! Куша! - зовет она.,
 Пока не выпала ранняя роса.;
 Я никогда не услышу ее песню,
 ‘Куша! Куша!’ все это время,
 Где течет солнечная Линдис,
 Уходит, вытекает;
 Из лугов, где растет мелик,
 Когда вода спадает,
 Течет дальше, к городу.

 Я никогда больше не увижу ее.
 Где тростник и заросли тростника трепещут,
 Трепещи, трепещи;
 Стой у рыдающей реки,
 Рыдающей, пульсирующей в своем падении,
 На пустынном песчаном берегу;
 Я никогда не услышу, как она зовет:
 «Пусть твои луговые травы зеленеют,
 Зеленеют, зеленеют;
 Пусть твои первоцветы желтеют;
 Поднимайся, Белоножка, поднимайся, Быстроножка;
 Бросьте свои трубки с петрушкой холлоу,
 Холлоу, холлоу;
 Поднимайтесь, Лайтфут, поднимайтесь и следуйте за мной;
 Лайтфут, Белоногий,
 Поднимите голову Над клевером.;
 Поднимайся на пристань, следуй, следуй,
 Пристань, в доильный сарай.




ЛЕДИ КАРРИ (ВАЙОЛЕТ ФЕЙН)

1843-1905


_146. Запретная любовь_

 О, любовь! Ты, что укрываешь кого-то
 Под своими белыми и теплыми крыльями,
 Зачем же ты явилась в облике летучей мыши,
 Вся в маскараде,
 В столь ужасном обличье?
 Как нечто темное и запретное,
 Как воздушный демон —
 Как горе и грех,
 Зачем ты явилась ко мне,
Как искусительница и ловушка?
 Когда сердце, что бьется в груди,
 Этой моей груди, согрелось для тебя,
 Было ли это из-за любви к греху,
 Из-за роковой любви к злу,
 Из-за желания укрыться от света?
 Нет! Клянусь, в самом начале
 Ты бы спела ангельскую песнь,
 Если бы это зло было благом,
 Ты казалась достойной победы,
 И с такой же твердой и сильной волей
 Я любил тебя изо всех сил.




 ДОСТОПОЧТЕННАЯ ЭМИЛИ ЛОУЛЕСС

1845–1913


_147. Фонтенуа (1745)_

После битвы: раннее утро, побережье Клэр
 ‘_Матерь Мария, защити нас! Скажи, что это за люди,_
 _так стремительно несущиеся по этому утреннему морю?_’
 ‘Без парусов и весел мы весело скользим
 Домой, в Корка-Баскуин, по бурному прибою.’

 ‘_Иисус, спаси вас, дворяне! Почему вы такие белые,_
 _Сидим такие прямые и неподвижные в этом туманном свете?_’
 ‘Нас ничто не тревожит, брат; мы — радостные души,
Плывущие домой вместе по утреннему морю.

 ‘Кузены, друзья и родственники, дети этой земли,
 Мы собрались здесь, веселая, дружная компания;
 Мы вместе плывем домой после последней великой битвы,
 Домой, в Клэр, из Фонтенуа, в лучах утреннего света.

 «Люди из Корка-Баскуина, люди из бригады Клэр,
 Слушайте, скалистые холмы Клэр, слушайте, что мы сделали;
 Смотрите, как мы возвращаемся, распевая песни о битве,
 Домой, в Корка-Баскуин, в лучах утреннего света».




 ФЭННИ ПАРНЕЛЛ

1854-1882


_148. После смерти_

 Узрят ли мои глаза твою славу, о моя страна? Узрят ли мои глаза
 твою славу?
 Или тьма сомкнулись вокруг них, где sunblaze перерыва наконец
 после рассказа твоих?

 Когда народы распахнут перед тобой свои царственные врата, как новая милая
сестра, приветствуя тебя,
 неужели эти губы, знавшие лишь скорбь по тебе, будут запечатаны бесчувственной смертью и молчанием?

 Неужели ухо, которое любило лишь твои хвалебные песни, оглохнет, когда все люди принесут тебе свою дань?
 Неужели уста, воспевавшие тебя в нищете, превратятся в глину, когда все поэты
воспоют тебя?

 Ах! звуки арфы, залпы и крики твоих изгнанных сыновей,
возвращающихся домой!
 Я бы услышал их, даже если бы умер и истлел, и даже если бы над могилами стояла роса.
 не остудит пылающую грудь.

 Ах! Топот победоносных ног! Я бы услышал его среди
трескунов и мхов,
 И мое сердце забилось бы в саване, трепеща, как пленник,
мечтающий о свободе.

 Я бы развернулся и разорвал на себе
полотнища, я бы позаимствовал у гигантов их сухожилия...
 Взывая: «О, братья мои, я тоже любил ее в ее одиночестве и печали!


Позвольте мне присоединиться к ликующей процессии, позвольте мне вместе с вами воспевать ее историю;
 Тогда, довольный, я вернусь к трилистникам, ведь мои глаза увидели ее славу!»




МЭРИ ЭЛИЗАБЕТ КОЛРИДЖ

1861–1907


_149. Момент_

 Облака образовали багряную корону
 Над высокими горами.
 Грозовое солнце садилось
 В грозовом небе.

 Почему ты так пристально смотрела на меня,
 Затаив дыхание?
 Во все времена это не могло бы быть так,
Как если бы этого не было.


_150. Ушло_

 в маленькие закоулки моего сердца.
 Друзья приходили и уходили много лет подряд.
 Двери там всегда открыты.
 Кто-то входит, ступая легко, кто-то уходит.

 Они приходят и уходят свободно, по своему желанию.
 Стены вторят их смеху; весь день напролет
 они наполняют дом песнями.
 Только одна дверь заперта, одна комната пуста.


_151. Нежеланный гость_

 Мы были молоды, мы были веселы, мы были очень, очень мудры,
 и дверь на нашем пиру была открыта,
 когда мимо нас прошла женщина с Западом в глазах
 и мужчина, стоявший спиной к Востоку.

 О, как же замерли сердца, бившиеся так быстро!
 Самый громкий голос умолк.
 Шутка замерла на наших губах, когда они прошли мимо,
 И июльские лучи показались холодными.

 Чаши с красным вином побледнели на столе,
 Белый хлеб, черный, как сажа,
 Собака забыла о руке своего господина,
 Она упала к его ногам.

 Теперь позволь мне лечь там, где лежит мертвая собака.,
 Прежде чем я снова сяду за стол на пиру.,
 Когда мимо проходит женщина с Западом в глазах,
 И мужчина, стоящий спиной к Востоку.




ЭМИ ЛЕВИ

1861-1889


_152. Лондонский платан_

 Платан на площади зелен,
 Остальные деревья — коричневые;
 Они клонятся к земле и тоскуют по деревенскому воздуху,
 А платан любит город.

 Отсюда, с моего чердачного окна, я вижу
 Распускающиеся почки платана.
 Сбросила она свою целебную кору,
 И раскинула тень свою внизу.

 Меж ее ветвей, внутрь и наружу,
 Играют городские бризы;
 Туманный туман окутывает ее со всех сторон;
 Над ней клубится серый дым.

 Другие выбирают сельскую местность,
 И презирают город;
 Но она прислушалась к голосу,
 Доносящемуся с городских бризов.


_153. В сентябре_

 небо серебристо-серое; длинные
 медленные волны ласкают берег.
 В такой день, как сегодня, я был рад,
 но больше не буду рад.


_154. В Ноуэре_

 я лежу, раскинувшись, в густой траве,
 Неподвижно стою на холме;
 Надо мной — безоблачное небо,
 Вокруг меня — тишина:

 Ни вздоха, ни звука, ни движения,
 Лишь дремотный покой, который вот-вот нарушат;
 Я закрываю усталые глаза — было бы
 Так просто не просыпаться.


_155. Кембридж в Лонг-Бич_

 Где звучит дремотный звон колоколов колледжа
 В воздухе витает
 Дремотный аромат лайма,
 Я лежу и мечтаю в одиночестве.

 Ослепительное сияние царит повсюду —
 Над густо-зелеными садами,
 Над старыми серыми мостами и маленькой
 Медленно текущей рекой.

 Это место; оно не чуждо мне,
 но знакомо с давних пор и дорого сердцу.
 Чего я искал? Перемены
 коснулись меня; зачем я здесь?

 Увы, я напрасно отвернулся,
 напрасно бежал из города;
 суровая жизнь вчерашнего дня
 зовет меня обратно.

 Неужели я пришел за покоем?
 Но здесь, где теснятся воспоминания,
 Даже здесь я знаю, что прошлое слабо,
 а настоящее сильно.

 Этот дурманящий аромат, безмолвный жар
 Не подходят моему нынешнему настроению,
 когда нетерпеливые мысли устремляются навстречу
 жизни, которую я оставил позади.

 Дух, стремящийся к переменам; такая надежда,
 праздная, как мы знаем;
 отвяжи весла, ослабь веревку,
 оттолкни лодку и плыви...

 Ах, если бы то, что меня связывает,
 можно было так же легко разорвать!
 Эта боль жизни слишком остра,
 эта боль любви слишком сильна.


_156. Новая любовь, новая жизнь_

 Я

 Она, что так долго лежала
 Неподвижная, со сложенными крыльями,
В моем сердце снова
 Будит и поет коричневая птичка.

 Коричневый соловей, чей напев
 Слышен и днем, и ночью,
 Поет о радости и боли,
 О печали и наслаждении.

 II

 Это правда — в былые дни
 Я отворял эту дверь;
 Он знает все тропинки и пути,
 Любовь была здесь и прежде.

 Благословенная и проклятая любовь
 Была здесь в давно минувшие дни;
 Это не первый раз,
 Но это последний раз.


_157. Лондонские поэты_

 Они ходили по тем же улицам и площадям, по которым хожу я.
 С усталыми сердцами, совсем недавно;
 Когда тонкий и серый меланхоличный снег
 Лежал на голых ветвях над головой;
 Или когда затянутое дымкой небо осенью становилось багрово-красным
 С вновь пробудившейся печалью
 Боролись, когда дули страстные весенние ветры;
 И бродили по раскаленным камням летом. Они мертвы.

 Скорбь их душ казалась им
 Такой же реальной, как моя для меня, такой же неизбывной.
 Сегодня — это лишь тень мечты,
 Полузабытое дуновение увядших ветров.
 Так пусть же другой утешит его в величайшей скорби —
 _ Больше не придет тот, кто этим путем пришел и ушел._




ДОРА СИГЕРСОН КОРОЧЕ

1866-1918


_158. Шестнадцать мертвецов_

 Слушайте! в тихой ночи. Кто идет туда?
 ‘ Пятнадцать мертвецов._ - Почему они ждут?
 «_Поспеши, товарищ, смерть так прекрасна._»
 И вот их капитан проходит через тускло освещенные ворота.

 Шестнадцать мертвецов! Что у них на мечах?
 «_Они несут гордое знамя чести своего народа._»
 Что у них на склоненных головах? «_Святое слово Божье;_
 _Все сердца их народа слились в молитве._»

 Шестнадцать мертвецов! Что у них на саванах?
 «Вся любовь их народа окутывает их».
 Где покоятся их тела, храбрые и гордые?
 «Под виселицей на тюремном дворе».

 Шестнадцать погибших! Куда они ушли?
 «Чтобы присоединиться к своему полку, который ведет Сарсфилд».
 _Вулф Тоун и Эммет тоже хорошо это знают._
 _Там они разобьют свой бивак и расскажут о великих подвигах._’

 Шестнадцать погибших! Вернутся ли они?
 ‘_Да, они вернутся, как дыхание нашего дыхания._
 _Они разожгли старые костры в очаге нашего народа._
 _Храни ее непокоренную душу, сильную в своей смерти._’


_159. Ирландия_

 Это был сон Бога,
 И отпечаток Его руки,
 От которого ты содрогнулась,
 Затрепетала и разбилась
 Об эту прекрасную землю.

 Здесь Он выпустил из Своей хватки
 Бурю коричневых крыльев,
 Пока ветер не стих над морем
 Напевай странную мелодию
 Об острове, который поет.

 Он сделал тебя прекрасной,
 В пурпуре и золоте,
 В серебре и зелени,
 Так, что ни один глаз, который видел,
 Не сможет смотреть без любви.

 Я оставил тебя позади,
 На тропе прошлого,
 В белом благоухании цветов,
В лучшие часы, отведенные Богом,
 Я оставил тебя наконец.




ЭЛИС МЕЙНЕЛЛ

_160. На Манчестер-сквер (Памяти Т. Х.)_

 Парализованный мужчина испустил последний вздох.
 Он вцепился в метлу дворника,
 одной рукой, скрючившись, задыхаясь.
 Хотя волосы его были молоды.

 В этом году я видел зимние виноградники Франции,
 карликовые, искривлённые, словно гоблины в морозной пустыне,
 узловатые, изуродованные, почерневшие стебли, растущие под углом,
 на длинных холмах на юге.

 Вскоре огромные зелёные и золотистые руки листьев
 протянут гроздья на этом широком винограднике.
 И о! его мощь, его сладость, его вино, его песня,
 Его величие после смерти!


_161. Христос во Вселенной_

 С этой двусмысленной землей
 Нам поведали о Его деяниях. Они непреходящи:
 Знак для служанки, человеческое рождение,
 Урок и распятый юноша.

 Но не одна звезда из
 бесчисленного множества звезд не слышала,
 как Он управлял этим земным шаром.
 Наш род сохранил доверенное ему Господом Слово.

 Никто не знает тайны Его ног, ступавших по земле.
 Никто не знает сокровенной, опасной,
 ужасной, постыдной, пугающей, шепчущей, сладостной,
 сокрушающей сердце тайны Его пути с нами.

 Ни одна планета не знает, что это
 Наша родная планета, несущая в себе сушу и волны,
 Любовь и жизнь, умноженные на боль и блаженство,
 Несет, как главное сокровище, одну заброшенную могилу.

 И в наши короткие дни,
 Нельзя угадать Его замыслы с небесами.,
 Его паломничество по Млечному Пути
 Или Его посвящения там не проявлены.

 Но в вечности,
 Несомненно, мы сравним вместе, услышим
 Миллион чужих Евангелий, в каком обличье
 Он ступал по Плеядам, по Лире, по Медведю.

 О, будь готова, душа моя!

Читать непостижимое, вглядываться
 В бесчисленные лики Бога, которые являют нам звезды,
 Когда мы, в свою очередь, показываем им Человека.


_162. Отказ от любви_

 Я не должен думать о тебе; и, хоть и уставший, но полный сил,
 я избегаю мысли, которая таится во всех радостях —
 мысли о тебе — и в небесной синеве,
 и в самом нежном отрывке песни.

 О, за самыми прекрасными мыслями, что теснятся
 в моей груди, скрывается мысль о тебе, хоть и светлая.
 Но оно никогда, никогда не должно появляться в поле зрения;
 Я должен не думать о тебе весь день напролет.

 Но когда сон приходит, чтобы завершить каждый трудный день,
 Когда ночь прерывает мое долгое бдение,
 И все узы, что сковывали меня, должны порваться,
 Должна сбросить свою волю, как сбросила одежду, —
 С первым сном, что приходит с первым пробуждением,
 Я бегу, я бегу, я стремлюсь к твоему сердцу.


_163. Письмо девушки к себе в преклонном возрасте_

 Прислушайся, и когда твоя рука коснется этой бумаги,
 о состарившаяся женщина, вспомни о той, кто благословляет
 То, чего касаются твои тонкие пальцы, она ласкает.

 О мать, о тяжесть лет, что сокрушают тебя!
 О дочь, о медленное время, что должно пробудить тебя,
 И изменить тебя в соответствии с переменами в моем сердце.

 О обессилевший путник, утро на небесах серое.
 Помнишь ли ты, как гнались за облаками?
 И успокоились ли они к закату?

 Остановись у конца своего долгого пути,
 Ибо этот внезапный час отчаяния
 Приходится на час твоих размышлений.

 Позволь мне, о безмолвный, напомнить тебе
 О великих холмах, что бушевали в небе позади тебя.
 О буйных ветрах силы, что покинули тебя.

 Знай, что печальная равнина, по которой тебе суждено скитаться,
 — всего лишь серый и безмолвный мир, но вглядись
 в туманные горы на горизонте.

 Послушай: горные ветры с дождём резвятся,
 И внезапные блики озаряют горные вершины.
 Я не могу позволить тебе угаснуть и забыться.

 Я не знаю, какая часть моего дикого сердца
 Последует за тобой туда, где не дуют сильные ветры,
 Где не растут юные горные цветы.

 Но пусть моё письмо хранит твои потерянные мысли.
 Расскажи, каким был твой путь, когда ты только начал,
И вместе с тобой добьешься цели, когда достигнешь ее.

 О, в какой-нибудь из твоих дней мои мысли будут направлять тебя.
 Внезапно, несмотря на то, что время, тьма и тишина скрывают тебя,
 этот ветер из твоей утраченной страны проносится рядом с тобой, —

 говоря тебе: все твои воспоминания тронули эту девушку,
Твои сожаления омрачили ее утро,
Ты оставил ее с печалью в сердце, и ее жизнь была тяжела.

 Но куда мне направить свои мысли, чтобы найти тебя?
 Жизнь меняется, и годы сменяют друг друга.
 О, природа влечет мое блуждающее сердце к тебе;
 Ее ветры соединят нас своими неустанными поцелуями
 Вечерних и утренних локонов,
 Ее лето дышит тем же неизменным блаженством.

 И мы, столь непохожие в наших изменчивых обличьях,
Находим друг друга среди множества лабиринтов
 По вечному детскому дыханию маргариток.

 Я написал это пророческое письмо не для того,
 Чтобы возвеличить твою безмолвную тоску,
 Триумф твоего немого и странного угасания.

 Всего одна юность, и яркая жизнь была омрачена.
 Всего одно утро, и день был пасмурным.
 И одна старость, полная сожалений, теснит другую.

 О, тише, тише! Твои слезы питают мои слова.
 О, тише, тише, тише! Так полноводен источник слез?
 Бедные глаза, так быстро опухшие, так близко к тому, чтобы уснуть.

 Прости девушку, ее одолевают странные желания.
 Бедная женщина, отложи в сторону печальное письмо,
 которое разбивает тебе сердце; забудь ту, что его написала.

 Ту, что теперь угадывает черты твоего увядшего лица,
 Ласкает твои седые волосы нежными пальцами,
 Благословляет твои печальные сумерки утренними слезами.


_164. Колокола_


 В стремительной ночи,
 С дрожащей башни,
 Стая колоколов взмывает ввысь,
 И уносится прочь с каждым часом.

 Как птицы, улетающие от берега навстречу шторму,
 Внезапно — о, послушайте!
 Флотилия колоколов поднимает паруса
 И уносится во тьму.

 Внезапно налетает холодный ветер.
 В одиночестве, вслух,
 Куплет колокольчиков взлетает
 И улетает с облаком.




МАРГАРЕТ Л. ВУДС


_165. К Забытым Мертвецам_

 За забытых мертвецов,
 Придите, давайте выпьем в тишине, прежде чем мы расстанемся.
 За каждое пылкое, но решительное сердце.
 Что принесло с собой необузданную страсть и слезы,
 Отречение и долгие годы труда,
 Чтобы заложить прочный фундамент нашего рода,
 Возвести над ним могучие стены
 И озарить его вершины золотым сиянием.
 Посвящается безвестным павшим.

 Забытым мертвым,
 чьи бесстрашные руки тянулись, чтобы схватить поводья
 Судьбы и снова швырнуть в пустоту
 ее коней с грохочущими копытами, мчащихся вслепую
 к земле по ветру.
 Среди звезд, по ветру, тщетно
 их души были рассеяны, их кровь пролита,
 и ничего, ничего от них не осталось.
 За трижды павших.


_166. Гений места_

 Покойся с миром, пастырь, покойся с миром! Что за песнь он воспевает?
 Давно уж Феб, дарующий благодать, умер,
 И весь поезд, любивший залитую светом сторону
 Поэтической горы, ушел вместе с ним
 За берега Стикса и Ахерона,
 В неизведанные царства ночи, где можно укрыться.
 Облака, отбрасывающие свои тени повсюду,
 — это все Небеса, посещающие Геликон.

 Но здесь, где никогда не бывали ни музы, ни боги,
 И все же, может быть, какая-то безымянная сила природы блуждает здесь,
Наслаждаясь непрерывным журчанием ручья
 и пурпурной пышностью этих широких майских полей.
 Пастухи встречают его там, где он пасет скот,
 и равнодушно проходят мимо того, кто наделен божественным даром.


_167. Баллада о ночи_

 Вдали от земли угасший день
 Тускло мерцает в тайных святилищах сна.
 Крылатые ветры, застывшие на пороге,
 Беспокойно бодрствуют и все еще ждут
 Голоса, который велит их стремительному войску
 Не торопиться и с неистовой силой
 Разорвать широкую завесу небес.  Они долго наблюдают
 Вздохни в тишине полуночного часа.

 Прислушайся! Там, где медленно покачиваются во сне леса,
 Под голубыми дикими хребтами, крутыми на крутом склоне,
 Заполонившими небо, — как они дрожат, когда вздымаются
 Бурные воды текут своим чередом,
 И скорбят в горных ущельях, и, блуждая,
 Проходят мимо многих волшебных городов и мраморных башен,
 Как те, кто до сих пор не примирился,
 Вздыхают в тишине полуночного часа.

 Прислушайтесь — тихая тьма окутывает
 Утомленную землю, и есть время поплакать.
 К шуму ручьев и шепоту ветра вдали
 Примешивается более глубокий звук.
 О, послушайте! Там, где лежат многолюдные города,
 Погруженные в сон, их древнее наследие,
 Неизменный дух нашей изменчивой глины
 Вздохи в тишине полуночного часа.

 Вздохни, страж далекого серого рассвета,
 Скорби, странник в бездонной пучине,
 Вечный сеятель, ты, кто не пожнет,
 Бессмертный, кого поглотят Божьи кары.
 Скорби — настал час, когда ты молился.
 Вздохни в тишине полуночного часа.




РОУЗ ТЕРРИ КУК

_168. Арахна_

 Я наблюдаю за ней в углу,
 Как она, неугомонная, смелая и бесстрашная,
 Скользит и парит в воздухе,
 Пока не достроит свой хрупкий дом.

 Ее дом, ее постель, ее ежедневная пища,
 Все из этого тайного хранилища она черпает;
 Она создает его и хорошо в нем разбирается,
 Следуя строгим и священным законам инстинкта.

 Она не плетет свое гнездо из тонких нитей,
 Она ищет и собирает их то тут, то там,
 Но прядет их из своей верной груди,
 Обновляя их до тех пор, пока листья не станут редкими.

 Затем, измученная трудом и уставшая от жизни,
 Она тщетно расставляет свои сияющие ловушки.
 Мороз унял суматоху насекомых,
 И золотые мухи забыли о ее чарах.

 Но, раскачиваясь в сетях, которые она плетет,
 Она колышется на каждом зимнем ветру:
 Ее радость, ее труд, ее миссия завершены.
 Ее жизнь — удел жестоких бурь.

 Бедная сестра из клана старых дев,
 Я тоже из своего внутреннего мира
 Пряду свою повседневную жизнь и жизненный план,
 Мой дом, мой отдых, мое удовольствие.

 Я знаю твое сердце, когда бессердечные руки
 Разрывают все, что с таким трудом было соткано,
 Разрушают его жемчужные и сверкающие нити,
 И ты остаешься без крова.

 Я знаю, что ты обретешь покой, когда все будет сделано.
Каждая закрепленная нить, каждый крошечный узелок
Мягко сияют в лучах осеннего солнца.
 Укрытый, безмолвный, спокойный удел.

 Я знаю то, чего ты никогда не знал, —
 Печальное предзнаменование для дозволенной души—
 То, что не всю жизнь я пряду в одиночестве,
 Но день за днем я пряду свой саван.




ВАЙОЛЕТ ДЖЕЙКОБ


_169. Там я - Кирк_

 О Джин, моя Джин, когда зазвонит колокол, это соберется прихожанка.
 В долине и на холме, где звенит железо,
Когда мысли каждого устремлены к собственному спасению,
 мои устремлены к тебе.

 На кусте Слова перед тобой
Растет прекрасная роза,
 но юноша, который сорвал этот цветок в утреннем сиянии,
 не может молиться.

 Он не может молиться, но никто в церкви не обращает на него внимания.
 Он сидит неподвижно на берегу реки,
И никто, кроме шиповника, не знает, что подарила ему моя девочка —
 это мы с ней!

 Он не может петь, потому что его сердце не бьется в такт,
 Он не может видеть из-за тумана перед глазами.
 И чей-то голос перекрывает гимны и парафразы,
 Крича: "Джин, Джин, Джин!’




АННА БАНСТОН ДЕ БАРИ


_170. Подснежник_

 Рядом с дерном
 Там можно увидеть
 Мысль Бога
 В белом и зеленом цветах.

 Неповрежденный, незапятнанный
 Оно рассекает глину,
 Безмятежное, неиспорченное
 Оно смотрит на день.

 Оно такое святое
 И в то же время такое непритязательное.
 Хотели бы вы насладиться
 Его благодатью и даром
 И не разрушить
 Живой цветок?
 Тогда вы должны, пожалуйста,,
 Упасть на колени.




МОЙРА О'Нил


_171. Мужчина из Рэкрея_

 Ох, что же на меня тогда нашло?
 Я пообещала, что выйду замуж за мужчину из Рэкрея.
 И теперь он не слушает ни доводов, ни стихов,
 Он торопит меня изо всех сил.
 «Давай же, давай! — говорит он. — Ты поедешь со мной на остров».

 Вон там, в заливе, виден остров Рахрей,
 И одному Богу известно, что они там делают.
 Ловят рыбу, дерутся и уплывают прочь,
 И кто им помешает, и какое им до этого дело?
 Одному Богу известно, что со мной будет,
 Когда Рахрей заполучит меня, _ани, ани_!

 Я мог бы забрать Петера с того холма,
 Невозмутимый браконьер, добрый, бедный мальчик:

Если бы я мог сохранить вокруг себя прежние места,
 я бы никогда не покидал милый Балливой.
 Моя скорбь по Рахраю, по морским пещерам,
 ныряльщикам с черными шеями и усталым волнам!

 Я уже никогда не верну себе былую славу, что бы ни случилось.
 Так что пожелай мне удачи, ведь больше ты меня не увидишь.
 Конечно, островитянин — это сплошное зло —
 А я ведь никогда не был женат!
 О, подумай о моей судьбе, когда будешь танцевать на ярмарке.
 В Рахрае нет христианства.


_172. Большой матч_

 Деннис был весел, когда был молод,
 Его шаг был легок, когда он танцевал джигу,
_У него_ была внешность и ласковый язык —
 И он хотел девушку с приданым.

 У Нэнни были серые глаза, и она была высокой.
 Прекрасна была та, что скрывалась под шалью,
 Честное слово! и она нравилась ему больше всех —
 Но она не могла рассчитывать на приданое.

 Ему нужно было подыскать более выгодную партию,
 Поэтому он женился на девушке, которая считалась выгодной партией,
 И она была настолько уродлива, насколько это возможно, с этим маленьким темным пятнышком —
 Но он сказал ей, что это пустяки.

 Она принесла ему свое красивое золото, чтобы он любовался им,
 Она привела к нему своих красивых коров,
 Но сама она была далеко не красавицей, когда сидела у его очага, —
 И заплатила ему той «мелочью», как он ей сказал.

 Через месяц он встретил красавицу Нэн,
 И он, как дурак, решил попытать счастья.
 С улыбкой на губах и огоньком в глазах она спросила:
 «Как поживает твоя хозяйка?»

 Ох, никогда не расскажешь, какую жизнь он вел!
 Конечно, не раз он желал себе смерти
 ради двух глаз в хорошенькой девичьей головке.
 И язык женщины, которая владеет им.




ФРЭНСИС Корнфорд


_173. Осенний вечер_

 Тени мерцают, дневной свет угасает,
 И я лежу на старом красном диване.,
 Огромные коричневые тени, прыгающие по стене.,
 Щебечущие воробьи; и это все.

 Я хотел отправить свою душу в далекие края,
 Где феи резвятся на песчаных дюнах,
 Или где осенний дождь барабанит
 по крытым черепицей крышам заколдованного города.

 Но о, моя сонная душа, она не станет скитаться,
 ей слишком хорошо и уютно дома:
 лишь тени мечутся по стене,
 воробьи чирикают — и это все.


_174. Осеннее утро в Кембридже_

 Я выбежал утром, когда воздух был чист и свеж,
 А вся трава блестела и серела от осенней росы,
 Я подбежал к яблоне и сорвал яблоко.
 И все колокола звонили в старом сером городе.
 Внизу, в городе, с мостов и травы
 Они убирают листья, чтобы люди могли пройти.,
 Сметая старые листья, золотисто-красные и коричневые,
 Пока мужчины идут на лекцию, ветер развевает их мантии.


_175. Часы_

 Я проснулся в своей горячей, жесткой постели;
 На подушку легла моя голова;
 Под подушкой я слышал, как
 тикают мои маленькие часы.
 Мне казалось, что их тиканье
 вторит моему постоянному недовольству.
 Мне казалось, что каждый их такт говорит:
 «Мне так плохо, так плохо, так плохо».
 О смерть, приди скорее, приди скорее, приди скорее!,
 Приди скорее, приди скорее, приди скорее, приди скорее.




ЕВА ГОР-БУТ


_176. Маленькие волны Бреффни_

 Великая дорога, ведущая с горы, сияет до самого моря,
 И на ней оживленное движение, и много лошадей и повозок;
 Но маленькие дороги Клунаха мне гораздо дороже,
И маленькие дороги Клунаха вьются в моем сердце.

 Над холмами бушует гроза с океана,
 В ней есть и слава, и ужас, и ветер;
 Но призрачный сумеречный воздух очень странен и неподвижен.
 И маленькие ветры сумерек мне милее.

 Огромные волны Атлантики бушуют на своем пути.,
 Сияя зеленым и серебряным, я вижу скрытый косяк сельди.;
 Но маленькие волны Бреффни обдали мое сердце брызгами,
 И маленькие волны Бреффни, спотыкаясь, проходят через мою душу.




КЭТРИН ТАЙНАН ХИНКСОН


_177. Овцы и ягнята_

 Все это апрельским утром,
 Апрельский воздух разносился повсюду,
 Овцы со своими маленькими ягнятами
 Прошли мимо меня по дороге.

 Овцы со своими маленькими ягнятами
 Прошел бы мимо меня по дороге.;
 Однажды апрельским вечером
 я думал об Агнце Божьем.

 Ягнята были измучены и плакали
 слабым человеческим плачем.
Я думал об Агнце Божьем,
 кротко идущем на смерть.

 В голубых-голубых горах
 росистые пастбища так сладки:
 покой для маленьких тел,
 покой для маленьких ножек.

 Покойся с миром, Агнец Божий,
 На зеленой вершине холма,
 Лишь крест позора
 и два суровых креста между ними.

 Все это было апрельским вечером,
 в воздухе витал апрельский дух;
 я видел овец с ягнятами
 и думал об Агнце Божьем.




 РОУЗ МАКОЛЕЙ


_178. Пожиратели_

 Кембридж — город в осаде;
 С юга и с севера, словно море,
 На его ворота без спешки и жалости
 Нападают холмы и низины.

 Кембриджские башни, такие старые, такие мудрые,
 Были построены только вчера.
 За ними наблюдают сонные серые глаза,
 Которые улыбаются, словно глядя на детскую игру.

 Дороги к югу от Кембриджа ведут в пустошь,
 где нет ни знаний, ни света,
 Где бледные холмы катятся вниз, слепые, меловые,
 а мрачные церкви приземились.

 Дороги к северу от Кембриджа пролегают по равнине
 Ровное, как предательское море.
 Оно поглотит свои корабли, а потом снова повернется и улыбнется.
  Ненасытная болотистая местность.

 Чтобы холмы и болота не поглотили Кембридж,
 Чтобы его башни не рухнули,
 Чтобы его богатое вино не было выпито из разбитой чаши,
 Чтобы его красота не была забыта, —

 Давай же отправимся с тобой туда, где дороги ведут в никуда,
 За пределы преходящего города,
 Чтобы наша любовь, слившись с землей, нашла
 Ее бессмертное сердце, полное сострадания.




СИЛЬВИЯ ЛИНД

_179. Охотничья песня_

 Охота началась! Охота началась!
 Звуки разносятся с холма на холм,
 Они проникают в укромное место,
 Где мы лежим неподвижно;
 И кто-то из нас — добыча,
И кто-то из нас должен уйти,
Когда сквозь арки леса
 мы услышим страшный звук рога.

 Смелый охотник — это Смерть,
 и скачет он без оглядки,
 и псы ужаса с окровавленными клыками
 лают у его ног;
 и будет ли это белоснежная лань,
 Маленький пятнистый оленёнок,
Или это будет рогатый олень,
 Должен встретить ледяной рассвет?

 Или это будет рыжая лисица,
 Выскочившая из своего логова,
 Или там, где скользят тени,
 Весёлый резвый заяц?
 Охота началась, рог трубит вовсю
 По равнинам и лесам,
 И мы должны бежать в одиночку, в одиночку,
 Когда Смерть скачет по земле.

 Но тщетно прятаться от страха,
 Ведь Смерть тебя найдет.
 Так что встань, держи голову высоко,
 И ступай по лесу,
 И переплыви реку, и перепрыгни через стену,
 И промчись по звездной поляне,
 И не почувствуй острых зубов у себя на боку,
 Пока они не окажутся там.

 Ибо в сокровенных сердцах людей
 царят мир и радость.
 Есть прекрасная земля, где не бывает
 тьмы под солнцем,
 и сквозь арки леса
 Разбейся, как серебряная пена,
 Юный смех и шум флейт,
 И голоса, поющие о доме.