Третий путь иллюстраций Лидии Тимошенко к Онегину

ТРЕТИЙ ПУТЬ
ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ЛИДИИ ТИМОШЕНКО
К «ЕВГЕНИЮ ОНЕГИНУ»


Мы хорошо довольно знаем оба известных варианта иллюстраций Лидии Тимошенко к гениальному пушкинскому «Евгению Онегину», но есть ещё, как оказалось, раскрытый потрясающий третий...

Открывшаяся Выставка (куратор Анастасия Борденюк) (простите: все без отчеств теперь) в прекрасном "Музее истории города Обнинска" ко 225-летию Александра Пушкина и 120-летию Лидии Тимошенко, выполнившей в 50-е и 60-е, соответственно, два варианта иллюстраций к «Евгению Онегину», показывает оба варианта сразу, друг против друга, что единственно правильно; так же считала и сама Автор, Лидия Тимошенко, поскольку они, ранний, живописный (картон, масло), и поздний (бумага, автолитография), не просто необходимо дополняют друг друга, но поздний (как бы?) — органично является продолжением раннего! Таким образом, экспонированные, они несут ещё и яркий след смены настроений, вкусов, стилистики, характера искусства своих разительно отличных эпох: десятилетия власти Сталина меняются Оттепелью...

Кроме того, несомненно, в художественной общественности сегодня существует огромный открытый интерес к обоим стилистическим и вкусовым подходам и тенденциям (оба применяются современными художниками, оба востребованы и, можно сказать, даже оба модные, как обращение к "ретро") в искусстве иллюстрации и не только: подробной реалистической детализации конца 1940-х — начала 1950-х и лаконичной обобщённой условности конца 50-х — начала 60-х. Естественно, хотя Автор — один, варианты разительно противоположны друг другу в эстетическом подходе, темпе строя изоматериала и в векторе его изложения (как бы: смотреть долго и смотреть быстро, кинокамера и фотокамера, рассказывать, как сагу, не спеша, и заявить, как журнально, плакатом).

Поэтому, находки этих дней, показанные в презентованном на открытии Выставки фильме Андрея Бабаева о процессе создания Художником иллюстраций и лежащие в основе обоих вариантов иллюстраций карандашные и акварельные авторские разработки и эскизы, являются тем материалом, который, возможно, сможет нам раскрыть более остро, тонко, точно мирочувствие Лидии Тимошенко. Поскольку эскизы карандашом и акварелью сделаны в ином качестве, без скованности обременительным обязательством "сдавать" работу, в них иначе (вольно, непринуждённо) чувствует себя Автор и зритель, соответственно. Современные подходы, восприятие — результат и развивающегося в времени генезиса творческого процесса, взгляды на искусство и художника разительно сменились с времён Лидии Тимошенко; и это позволяют делать книжному дизайнеру авторское произведение (новую композицию иллюстраций с новым макетом; знаем: новый монтаж — новое кино!), новое издание с использованием эскизов и сохранившихся рабочих материалов под оба варианта иллюстраций, творчески современно заново, естественно, при согласии наследников и правообладателей, если это делается, компетентно, деликатно, осмысленно. Такое мне думается назревшим, поэтому, видится, третий вариант издания «Евгения Онегина» по Тимошенко, базирующейся на её эскизирующих карандаше и акварели, будет, не сомневаюсь, иметь успех!

Если первый вариант — многофигурные сложные, детализированные, многослойно и многосеансно писанные композиции, то второй — всегда лаконичный безошибочный быстрый, без переделок и остановок, рисунок тонкой мягкой кистью линией с тоже рисующей фоновой, одного, всего сложного цвета, плашкой. Форма этой заливки, её количественное присутствие в композиции  и сам её цветовой усложнённый замес определяют весь настрой эмоциональной градиентности иллюстрации...

Особенности исполнения? Живопись выполнена на сближенных цветовых замесах, но не "гризайль", как называла это сама автор, в этом (в перспективе) можно убедиться, взяв химические анализы пигментов использованных художником красок. Зрительно там, на авторской палитре, присутствуют разные чёрные, разные охры, разные белила, марсы, умбры, сиены, возможно, и другие... "Гризайль", собственно, предполагает использование лишь одной краски с белилами или растворителем (водою — в случае с акварелью), хотя, часто включают в "гризайль" и вторую краску, какую-либо из "охр" к какой-либо "чёрной", к примеру, чтобы разделить "тёплые" и "холодные" в изображении (зачастую, на начальных стадиях обучения, как второе задание, — чтобы художник осваивал и следующий этап, двигаясь к полнокровию на палитре и на основе). Но не боле. Условно можно было бы обозначить эту технику, как "монохромная живопись", безусловно, напоминающую "гризайль". Думается, и это будет ошибочно, особенно, когда видишь все иллюстрации (замечательно, что, наконец, картоны выставлены только в паспарту, без стёкол и без рам, как это обычно происходит с живописью) разом на стене: первый вариант — полноценная живопись, где каждый картон решён в своей цветовой гамме. Всё вместе — тонкое колористическое переживание. Ошибкой было счесть разные сближенные цветовые замесы — следствием выделения из плотных слоёв живописных паст одной краски льняного масла, что оправдывало бы термин "гризайль", и, что тоже, несомненно, присутствует. Именно такой спор, об этом, у меня и возник на презентации иллюстраций с издателями на недавней выставке в Гослитмузее в Москве. Тимошенко, как чистый станковист, ставит свою подпись "по-сырому" в "тесто" в живопись! Вы часто  видели такое в иллюстрациях?

(Для этого и существуют обе — не ошибаюсь — науки: искусствоведение и реставрация, чтобы разбираться в художниках, их произведениях, в общих и частных тенденциях, и так далее.)

В автолитографиях Тимошенко к Онегину — не видим самого главного эстетического \ технического преимущества (красоты) и особенности этой техники и свойства литографии: фактуры, которая появляется от соприкасания литографского карандаша с твёрдой пористой структурой литографского камня при нанесении \ наборе литографским карандашом тона,  соответственно — тоновой, всегда тонкой, растяжки! Закрадывается догадка, что иллюстрации были выполнены Лидией Тимошенко в технике, так называемого, "перевода": когда художник работает на специально подготовленной (проклеенной) бумаге в любых, ему удобных, условиях по времени, месту, обустройству рабочего места или отсутствия такового, а потом, уже в мастерской, печатник \ мастер переносит \ "переводит" изображения на камень. Что это позволяет? Во первых, бесконечно экспериментировать, выбрасывая бумагу, добиваясь идеального автору результата, и работать над листом, где и как хочется, в любое время дня и ночи. Для этого более подходяща — литографская тушь, кисть, перо, нежели литографский карандаш, поскольку именно кисть даёт плавную сочную заливку, линию, а литографский карандаш по бумаге лишается главного козыря — следов фактуры камня при наборе силы тона. Именно тушевыми сплошными заливками и кистями и были выполнены автолитографии Тимошенко.

Показанный на открытии фильм Андрея Бабаева о создании иллюстраций приоткрыл нам парадокс: в основе обоих вариантов лежат фантастического мастерства эскизы акварелью и графитовым карандашом. Они, естественно, обладают большей свободой и ценными художественно качествами, поскольку не предназначались показу чужому глазу и отчётности, сдаче заказчику в печать. Невозможно отделаться после их просмотра от желания издать "Евгения Онегина" именно с ними в новой, современной дизайнерской полиграфической интерпретации! Почему не сохранились рисунки графитовым ("простым") карандашом Лидии Тимошенко? Откуда такое им владение. „Мы все учились \\ Чему-нибудь и как-нибудь“. Лидия Тимошенко тут не исключение. Естественно, при любом обучении, будущий художник очень много рисует просто простым графитом. Да кто из нас сохраняет это? Так, возможно, поступила и со своими рисунками и Лидия Яковлевна, выбросив!

Не сомневаюсь, что третий, рисованный и акварельный, вариант «Евгения Онегина» Лидии Тимошенко, при работе над ним талантливых, тонко устроенных в профессии специалистов, будет иметь фантастический успех!


2024, Артём Киракосов, Обнинск
Лидия Тимошенко «Татьяна», 1960-е, автолитография, из оттисков иллюстраций к пушкинскому "Евгению Онегину"
АвтоТекст # 0157 от 15 03 2026:
https://vk.com/id15993373?w=wall15993373_60326
http://proza.ru/2026/03/15/131
Альбом-Сборник «О ИСКУССТВЕ»:
vk.com/album15993373_284693781
www.facebook.com/media/set/?




ОСТОВ И КАНОН
"Евгения Онегина" Лидии Тимошенко


Экспериментальная экспозиция, лихо и отчаянно на свой страх и риск созданная и представленная внучкой художницы Лидии Тимошенко (1903 1976) художником и арт-лидером Культурного сообщества "АРТ'ЭРИА" Ниной Кибрик в своей галерее клуба, приуроченная не только к презентации экземпляров нового переиздания "Евгения Онегина" (издательство "Речь", репродукции даны в цифровой реставрации) с первым вариантом иллюстраций Лидии Тимошенко 1958-го года оформления "Евгения Онегина", но и ко многим другим важным юбилеям, датам и совпадениям сразу, с решающим и смелым художественным жестом вмонтирования и демонстрации в едином воспринимаемом художественном пространстве и обрамлении таких разных обоих иллюстративных вариантов Лидии Тимошенко к "Евгению Онегину", но созданных по одной, общей, успешно найденной автором композиционной схеме, остову, своеобразному канону: первый, реалистический, живописный вариант "эпохи культа личности" 1958-го года -- большие, этюдные размеры, плотный, толстый эмульсионный картон, масляные краски, льняное масло, растворители, кисти, ну а второй вариант как бы совершенно противоположный, "Эпохи Оттепели", условный и лаконически графичный 1966-го года -- это средние, вполне книжных размеров, на белой бумаге двуцветные автолитографии ровной заливкой кистью с рисующим чёрным, -- эта почти домашняя, но столь поучительная профессионалам, любовью и знанием, чувствительным вниканием в предмет и смысл, родственно сделанная выставка показывает нам, пожалуй, без каких-либо сомнений, что в произведениях, несмотря ни на что, на совершенно разные творческие подходы и стилистику, технику и технологию, размеры и форматы, любые художественные и эпохальные ключи канувших ли или действенных ещё времён -- наиглавнейшее есть соотношение частей, композиция, -- остов и канон, -- на которой и зиждется личность их создателя. 


10 02 2019
11 02 2019
Артём Киракосов

фото с экспозиции и вечера памяти Лидии Тимошенко художницы Елены Гориной
АвтоТекст № 0081
https://vk.com/id15993373?w=wall15993373_38982
На FaceBook







https://www.facebook.com/events/2317741838501873/




«Татьяна» (к «Евгению Онегину» А.С. Пушкина) \ 1960 _ 1967 \ цветная литография \ 27 х 21


В 1960-м Лидия Тимошенко, как ей свойственно, резко меняет творческую ориентация, практически мгновенно по выходу пушкинского «Онегина» с первым, 'монохромной живописи' в исполнении, 'гризалью' по печати, первым вариантом её иллюстраций, оставляя вполне себе утвердившуюся кругом передвижническую стилистику, во что вощло ("штопором") её творческое начало со второй половину 1930-х, не ожив до самого конца 1950-х. Художница разом порывает с духотой того мрачного отрезка времени „вездесущих сталинских соколов“, иллюстрируя Онегина совершенно иначе технически, цветной литографией, композиционно, стилистически: лаконичный всего один чёрный "рисующий камень" (кистевая линия и заливка единой плашкой) с локальной однотонной цветной подкладкой, при этом оставляемая незапечатанной часть белого листа тоже активно "работает" формой, как инструмент конструируемого воображением пространства. Это близко тому, конечно, что рождалось тогда сообща художниками в журнальной графике, киноплакате и в рекламе. Но, тем заслуженней место Лидии Яковлевны в Искусстве Оттепели: она  — у истоков Эпохи! Дыхание совсем уже другое: свобода вырывается на волю: да, хватит того, что было; Страна отходила, старалась учиться дышать, будто б заново, отдышавшись, наконец <...>.


05 10 2024
Артём Киракосов

АвтоТекст # 0695 за 2024:
https://vk.com/id15993373?w=wall15993373_55656
http://proza.ru/2024/10/05/425
репродукция из архива семьи
| в рамках готовящейся экспозиции в Галерее на Чистых прудах (вернисаж 04 11 2024, в 17:30, Москва, Гусятников переулок 10, Деловой центр Торгово-промышленный палаты РФ) выставки «Лидия Тимошенко в семейном кругу художников»
ФотоАльбом № 1697:
https://vk.com/album15993373_306926680