Загадки мастерства древних ювелиров

Еще сравнительно не так давно основные археологические находки составляли старинные изделия из золота. За ними охотились не только «черные» копатели, но и вполне официальные археологи, уполномоченные так сказать властями. Вплоть до самой революции основной упор исследователей, как «диких», так и «культурных», делался на древние могильники, где можно было найти богатый набор артефактов из драгоценных металлов.
При этом никаких научных выводов относительно того, откуда бралось золото, и кто собственно изготовлял эти предметы, не делалось. Археология еще не достигла таких научных высот, чтобы делать основополагающие конечные объяснения материальным артефактам. Поэтому их придется дать нам – историкам-новаторам.

* * *

Откуда взялось сие золото древних? Попробуем разобраться в этом, скажем прямо, не простом вопросе. Да, золото – это дорогой и самый популярный драгоценный металл всех времен. В настоящее время именно из него изготавливают большинство ювелирных изделий. Многие могут подумать, что стоимость и значение золота преувеличены, но на самом деле этот благородный металл обладает отличными физико-техническими параметрами, такими как прочность, надежность, твердость и так далее. Золото характеризуется стойкостью, ковкостью, вязкостью, низкой сопротивляемостью. Все эти характеристики и способствуют популярности золота.
Прежде чем попасть на потребительский рынок в виде изделий, золото проходит несколько этапов обработки. Одним из самых важных является процесс плавления. В частности, именно о нем и пойдет у нас речь в данной статье. Необходимо выяснить можно ли это сделать в полевых и кустарных условиях. А это справедливо, как для античности, так и для современности.
Важно знать, что в чистом виде из золота в его природном состоянии практически ничего сделать невозможно. В самородном золоте присутствует много примесей в виде различных химических элементов, в частности посторонних металлов, которые нужно в процессе плавки удалить, то есть очистить.
Для того чтобы изготовить ювелирные изделия, этот металл не только плавят, но и смешивают с другими, драгоценными и не очень, металлами, например, с серебром или медью. А смешать золото с другим элементом можно исключительно в расплавленном состоянии. Поэтому сегодня (ну и раньше тоже) его предварительно расплавляют в специальных лабораториях (в древности в мастерских) с использованием определенного инвентаря и оборудования.
Чистым золотом называют драгоценный металл 999 пробы, в котором нет никаких примесей, полностью отсутствуют лигатуры. Основное его отличие – это мягкость. Даже банковский слиток из чистого золота можно с легкостью поцарапать ногтем.
Температура плавления золота есть одно из физико-механических свойств металла. Данный показатель определяет максимальную температуру, при которой металл начинает плавиться. Золото определенной пробы характеризуется своей температурой плавки, но в любом случае она достаточно высокая. Так, 999 проба начинает плавиться только при t 1064;С, 585 пробу можно расплавить, достигнув уже t 840;С, а 375 проба «плывет» при нагреве до 770;С. Можно заметить, что в кустарных условиях лучше иметь дело с низкопробным золотом.
Из вышеизложенной информации следует, что чем выше проба, тем выше температура и больше времени нужно для плавки металла. Каждый элемент, за исключением палладия, который добавляется в сплав, снижает температуру плавки.
Что касается места плавки, то абсолютно все золото, кроме 999 пробы, можно расплавить в кустарных условиях, используя подручные средства. Однако, такая высокая температура, как 1064;С, может быть достигнута исключительно на заводских установках, в специальных печах. Выходит, в древности высокопробного золота в обороте, практически, не было.
Отметим. как бы там ни было, но опытные ювелиры и специалисты не рекомендуют заниматься самостоятельной плавкой золота – целесообразнее делать это в специальных лабораториях.
Существует несколько способов плавки, но наиболее эффективный из них это при помощи бензиновой горелки, которой в древности, разумеется, у золотых дел мастеров не было. Специалисты сегодня рекомендуют, что в случае, если человек решил заниматься плавкой золота всерьез, например, стать ювелиром, лучше всего приобрести специальное оборудование и инвентарь, который предназначен именно для данного процесса. Но это сегодня, а как обстояло дело с обработкой золота в глубокой древности. Давайте разберемся.

* * *

Для того, чтобы это увидеть, придется проследить весь процесс от добычи до производства изделий из золота. Для того чтобы метал поступил в мастерскую его сперва следует еще добыть. Для этого необходимо обладать определенными геологическими знаниями, потому что абы кто и абы как ничего не добудет. Даже если золото попало в руки дилетанту, то это не говорит о том, что он сразу разберется в том богатстве которое ему свалилось. Сколько известно комичных случаев, когда золотые самородки служили гнетом для квашеной капусты.
Тут мы несколько отвлечемся и уточним. По большей части находки изделий из золота приходятся на так называемые «царские» курганы кочевников и клады золотых монет. Ну с монетами понятно, а вот с могильниками далеко не все так просто.
Так скифские курганы в Европе находятся довольно далеко от мест добычи золота. Те же курганы скифов, обнаруженные в Средней Азии (в Казахстане), уже значительно ближе к месторождениям - природным россыпям этого металла. Между тем это обстоятельство не влияет на его переработку и ювелирное производство.
Здесь мы немного отвлечемся и посмотрим на хозяйство тех же скифов. По определению - это кочевой народ (и в Европе, и в Азии), а значит их занятие – скотоводство и производные от него продукты. Естественно все доходы от такого хозяйствования шли в казну скифского царя или в распоряжение элиты, на что они и приобретали золотые предметы роскоши, которые в последствии и оказывались в их могилах.
Вполне очевидно, что сами скифы не могли организовать в степи процесс металлургического производства. Для этого у них не было ни сырья, ни оборудования, ни топлива для достижения нужных температурных условий. Более того отливать тогда по формам высокоточные в деталях украшения было практически невозможно. Это стало достижимо только ближе к концу XIX-го столетия. Тут мы должны уличить археологов прошлого в откровенном подлоге к которому их вынуждал все тот же правительственный заказ.
Если внимательно приглядеться к найденным артефактам, то становится заметной определенная технологическая градация. Так все предметы делятся на две части. Первая - это примитивные, сделанные методом чеканки, бляшки из низкопробного золота, которыми обшивали одежду. А вот вторая – предметы довольно высокого качества и пробы поразительно (даже невероятно) тонкой работы.
Сомнительно, что бы их сделали в античной мастерской, где-нибудь в Афинах или Милете, не говоря уже о скифских станицах в Северном Причерноморье, где их обычно и «находили». Скорее всего их неофишируя делали ювелиры в тогдашних Одессе или Киеве.
С Восточной Европой понятно, а вот как дела обстоят в Азии (современном Казахстане)? Да, там золотишко иной раз валялось буквально под ногами. Однако, вот найти его простым пастухам едва ли было возможным. Для этого у них не было специальных знаний. Более того, сами азиатские скифы – степные жители, не могли на кострах из кизяков (другого то топлива не было) плавить золото.
Между тем уличить археологов, раскапывавших могилы азиатских скифов, в подвохе нельзя. Изделия сделаны в своей массе довольно примитивно, методом теснения золотых листов. Причем, скорее всего, родиной такой продукции были мастерские оседлых народов Ирана и Средней Азии, но никак не кочевых скифов, как утверждают ортодоксы.
Относительно этих изделий современными ювелирами произведен целый анализ, который дал много интересного. Посмотрим на его результаты.

* * *

Изучение древних металлических предметов базируется на применении таких точных методов, как химический анализ (качественный и количественный), спектральный и металлографический анализы. Однако эти методы позволяют в основном раскрыть химический состав и некоторые особенности технологии металлургического процесса. Здесь мы акцентируем внимание именно на золотом производстве. Что касается технологии металлообработки таких, как литья, ковки, сгибания, резания, сверления, пайки и прочего, то тут существенное значение имеет микроскопическое и макроскопическое изучение поверхности древних изделий.
Цветные металлы, а в особенности бронза, серебро и золото, в меньшей степени поддающиеся окислению, являются хорошим материалом для исследования древних способов и приемов металлообработки, достигнутого ровня в развитии техники. Изучение технологии производства золотых украшений для погребальной одежды из, например, Чиликтинского кургана (Казахстан) производилось путем приложения макро- и микроанализа к обработанной поверхности, отличающейся пластическими свойствами.
Исследованием затронуты вопросы: о способах плющения листового золота, выдавливания из него рельефных фигур, изготовления проволоки, выделки зерни и микроскопических колец, пайки золота, обработки бирюзы и закрепления ее в золотой оправе, о составе применяемых инструментов.
Древним способом изготовления листового золота, сохранившим свое значение до наших дней, является ковка. Золото отливали палочками или стержнями и отковывали из них полосы. Эти полосы резали на квадраты, складывали пачками и начинали бить тяжелым молотком на наковальнях из полированного гранита.
Расковывание пачек с листами золота производилось равномерными ударами, наносимыми вдоль и поперек листов. В процесс ковки золотые листы время от времени нагревали на огне с тем, чтобы поддерживать их пластичность. В противном случае листовое золото от длительной ковки становилось хрупким, начинало трескаться и ломаться. Получается для такого производства требовались достаточно специфические знания и навыки.
Листы исследуемого золота отковывались с большими дефектами. Происходило образование пленок, которые отлущивались от листов. Поверхность листов в ряде случаев весьма шероховатая, толщина золота в одном листе не одинаковая. Толщина листового золота в разных изделиях, а их более десятка только наименований, колеблется от 0.05 до 0.18 миллиметров. Получается, что масса золота в таком предмете по сути минимальна, а значит он и не так дорого стоил.
Выдавливание рельефных фигур производилось на очень твердой форме. В качестве формы не могло служить резное дерево или паста. По всей вероятности, формы отливались из бронзы. О твердости формы свидетельствуют признаки очень тонкой моделировки деталей рельефа при помощи специальных инструментов.
Кроме того, на поверхности выдавленных золотых изделий видна фактура литой формы в виде характерных неровностей и наплывов. При сравнении наружной поверхности с внутренней можно убедиться в том, что внутренняя поверхность золотых изделий почти не деформирована, сохраняет своеобразную фактуру плющения. Наружная поверхность во многих местах, особенно на выпуклостях, носят следы смятости, деформации элементов фактуры.
Процесс выдавливания, как он представляется в результате наблюдения, производился следующим образом. На форму укладывали лист золота и предварительно отжимали ладонью, чтобы наметить общие контуры рельефного изображения. Затем начиналось выдавливание по частям при помощи мягкого отжимника, которым завершалось общая обработка (тиснение) изображения.
В данном произведении автор не станет рассматривать детально производство всех найденных в кургане артефактов, это займет много времени и «потопит» повествование в массе мелких отвлекающих внимание деталей, чего не хотелось бы.

* * *

В заключение поговорим о так называемом скифо-сибирском зверином стиле. Этот стиль в тех формах, в каких мы его знаем, быстрее и ярче всего мог оформиться там, где были для этого наиболее благоприятные условия. А эти условия могли сложиться, понятно, не у кизякового костра или у очага в юрте кочевника.
К ним можно отнести следующие обстоятельства. Во-первых, сырье – золотая, медная или оловянная руда и технические сооружения по ее добыче, обогащению и плавке. Во-вторых, материалы – готовые металлы и набор необходимых приспособлений для отливки сложных матриц, плющения золота, вставки инкрустаций, зерни и тому подобного. В-третьих, мастера – в достаточной степени специализированные, с необходимыми для такой тонкой работы навыками и опытом.
Одним словом, этот стиль мог возникнуть там, где были исходный продукт, оборудование, инструменты для его переработки и люди с определёнными производственными и художественными традициями. А это могло появиться только в условиях оседлого поселения, а не на постоянно перемещающихся в степном пространстве кочевых стоянках.
Как мы выше отметили, у специалистов по скотоводству таких металлургических и ювелирных навыков возникнуть никак не могло. Это - факт. Такие условия могли возникнуть исключительно в стационарных мастерских, где складывались промышленно-ремесленные центры и где были развиты так же смежные металлургические производства. Примечательно, эти центры обычно работали не на внутренний рынок, а на внешний, то есть мастерские удовлетворяли спрос кочевников-скифов на золотые изделия с сюжетами близкими к тотемному сознанию этих кочевников.
При этом, как показывает история археологии в той же Западной Сибири, еще в XVII-ом и в XVIII-ом столетиях существовали целые артели копателей, которые промышляли раскопками курганов в основном ища там золотые изделия, попутно попавшиеся артефакты они попросту выкидывали в отвал.
Находки они ломали и переплавляли в золотые слитки, которые затем успешно реализовывали. Ужас сколько шедевров древних мастеров сгинуло тогда безвозвратно для исторической науки, но что поделаешь – темные люди. Из этого следует, что в те далекие времена между сибирскими кочевниками и оседлыми регионами Азии шла активная меновая торговля художественными предметами ювелирного производства.
Ортодоксальная наука почему-то изо всех сил стремится доказать, что все эти находки есть плод трудов самих кочевников. Логическое же осмысление всех обстоятельств приводит нас к совершенно другим выводам, согласно которым те же скифы не имели к их деланию не малейшего отношения. Они (их знатная верхушка) являлись только чистыми потребителями. Кстати, археологические находки вообще говорят за то, что в далекой древности торговые пути (и собственно, торговля) была достаточно сильно развиты. Иными словами, глобализация ойкумены происходила уже и тогда.

* * *

Итак, мы рассмотрели технологии, которыми пользовались золотых дел мастера древности и поняли, что для наших скифов это был, выражаясь современным языком, импортный товар. Во многом, чего греха таить, работа этих мастеров представляет для современной археологии, по словам ортодоксов, мало разрешимую загадку и истоки этого замечательного, но примитивного искусства затерялись где-то во мгле далеких времен.
Да, исчерпывающий и доказательный ответ на многие вопросы дать сейчас практически невозможно. Но думается, что автор этих строк, хотя бы частично, но разгадал тайну скифского злата.
Евгений ИВАНОВ