Друзьям всё, врагам - Бесогон

Дмитрий Свищев: «Необходимо внедрить спортивные фильмы в воспитательную систему»

Первый заместитель председателя комитета Государственной думы по физической культуре и спорту Дмитрий Свищев (называемый в числе кандидатов на кресло президента новообразующейся федерации лыжных видов спорта) предложил проводить постоянные просмотры отечественных спортивных фильмов для школьников, а лучшие из них включить в программу.
По словам Дмитрия Свищева, комитет нацелен на воспитание в детях правильных ценностей – трудолюбие, ответственность, навыки работы в команде. Однако попытки сделать это происходят чаще всего через нотации и лозунги, а стоит просто показать детям хорошее кино, где герой не потому побеждает, что он правильный, а потому что он прошел «через боль, сомнения, предательство и наше в себе силы встать», где работа в команде – не скучное понятие, а единственный способ одержать победу.
Одна большая проблема. Российское спортивное кино – зачастую такое же гавно, как и всё остальное, Я бы даже сказал – гавнище, с одной проблемой, «всё остальное», я просто не смотрю. А в спортивное решил погрузиться, в том числе потому, что бесплатная подписка на ОККО (не рекламирую, а объясняю мотивацию), которую оформил для просмотра Олимпиады, автоматически продлилась, и теперь я решил просмотреть максимальное количество спортивных кинолент, вынужденно отделяя зерно о плевел, гавно от поноса.

Худшим в этом отношении была и остается «Легенда номер 17»

В какое бы духоподъемные одежонки не рядили этот байопик (слово-то какое дрянное) авторы (Студия «Три Тэ», режиссер Николай Лебедев, продюсеры Антон Златопольский, Никита Михалков и Леонид Верещагин, собственно, гендиректор «Три Тэ»), «Легенда» была и остается кинокартиной, далекой от реальности. Даже прикрываясь «художественным вымыслом», авторы картины (режиссер и сценарист) не смогли бы объяснить абсолютное вранье в виде эпизода в фильме, показывающего, что Леонид Брежнев был болельщиком «Спартака», а не ЦСКА, как в реальности. Вот им было выгодно так по логике придуманного им фильма, поэтому они полностью исказили реальность. В итоге выставив Анатолия Тарасова эдаким борцом с «советским режЫмом», в целом, и персонажем советского чинуши, сыгранным Владимиром Меньшовым, в частности. Прототипом этого персонажа был широко известный в узких кругах Георгий Рогульский.
Так вот, проблема советского хоккея была в том, что коммунист, полковник армии, главный тренер ЦСКА, и второй тренер сборной страны А. В. Тарасов в полной мере использовал на подчиненных и окружающих свое влияние на коммуниста, полковника, главного тренера. В то же время, на него никакого влияния не могли оказать. Ни по партийной линии (представители ЦК КПСС очень просили сгонять ничейку в заключительном матче Олимпиады 1972 года с чехословаками. У сборной СССР было 7 очков, у США и ЧССР по 6. Ничья оставляла золото за советской сборной, сборную ЧССР поднимала на второе место, американцев оставляла на третьем. Этот договорняк нужен был, чтобы «маслить» чехословаков, у которых до той поры «кровоточила» рана Пражской весны). Наши выиграли 5:2, оставив чехословаков с хоккейной бронзой и политической обидой.
Демарш в матче ЦСКА со «Спартаком» был целиком и полностью на совести Тарасова, который оставлял за собой право никому не подчиняться ни по партийной, ни по армейской линиям, само собой и по спортивной. Пытаться вывести в «легенде» образ «диссидента» и «борца с системой» Тарасов – это за гранью добра и зла.
Хреновато получилась у авторов «Белого снега» (Режиссер Николай Хомерики, продюсеры Тимур Хван, Марат Ким, Александр Пак). Об этих двух картинах я уже ранее писал, повторяться не хочу.
А вот вспомнить еще три спортивных фильма вынужден, поскольку, что называется, накипело. Во-первых, это «Федя. Народный футболист» (Режиссер Николай Акелькин, продюсеры Сергей Шишкарев. Илья Казаков, авторы сценария Акелькин и Казаков). За эпизод в фильме, который отсылает нас к матчу Кубка УЕФА 1982 года между «Спартаком» и «Хаарлемом», когда произошла смертельная давка, всей этой компашке нужно троекратно плюнуть в рожи. Сам факт был, и матч, и участие в нем Черенкова, и давка. Но два мудака-сценариста умудрились подтянуть к нему приход на игру супруги с двухлетней дочерью Черенкова. Дочь родилась накануне Олимпиады 1980 года, осенью 1982-го ей два годика с небольшим, само собой, жена Черенкова даже не подумала брать на игру ребенка, да и сама не поехала. И вся эта вакханалия вокруг того эпизода высосана даже не из пальца, а, предположу, из писи главного спонсора картины. Очень богатого человека, который никогда бы не стал таким богатым при СССР. Поэтому необходимо было харкнуть в советское прошлое, а для большей убедительности сопоставить в кадре тела погибших людей с огромным памятником Владимиру Ленину, «равнодушно» стоящим к раздавленным спиной. Коммуняки, ептыть. Здесь нельзя не согласиться, коммуняки 80-х – это тот понос, который стремительно перекрасился в демократов 90-х. Но талантливые люди могли бы найти другой эпизод из жизни Черенкова, чтобы харкнуть в советское прошлое. Хотя нет, не могли. Во-первых, потому, что карьера вышедшего из очень простой семьи Черенкова развивалась, в том числе, потому что происходила в такой стране, как Советский Союз, на тот момент - стране максимально равных возможностей. Напомним, что 13-летний Федя даже снимался в кинокартине «Ни слова о футболе», в нынешней «прекрасной России настоящего» дяденьки, подобные Казаковым-Акелькиным близко не допустили бы до киносъемок парнишку из семейства нищебродов. Во-вторых, талантливо плюнуть в наше прошлое могли бы талантливые люди, а не эти персонажи из разряда «чего изволите», прицепившиеся к богатому Шишкареву. 

Игорь Петренко, как экранный отец Черенкова и Родниной
В предпоследнем отборочном матче ЧМ-1986 года с Ирландией под руководством Эдуарда Малафеева один из голов на счету Федора Черенкова. В кинокартине «Федя. Народный футболист», вышедшей в 2024 году роль отца маленького Феди сыграл Игорь Петренко. Год спустя Петренко сыграл роль отца фигуристки Ирины Родниной в фильме «Роднина».
Экранным партнером Родниной в роли Александра Зайцева был Иван Колесников, который ранее сыграл баскетболиста Александра Белова в «Движении вверх».
В этом контексте нельзя не отметить Марата Башарова, который нашел себя в экранизации лицемерных спортивных начальников советского времени. В «Движении вверх» он играл мифического функционера Геннадия Терещенко, ответственного работника Госкомспорта СССР, а в «Родниной» ему выпала доля сыграть вполне узнаваемого Альберта Ивановича Лисова (многолетнего председателя федерации фигурного катания СССР Валентина Писеева).   
Разочарованиями закончились просмотры картин «Мистер нокаут» и «Первый на Олимпе». «Мистер нокаут» (режиссер Артем Михалков, продюсеры Антон Златопольский, Ясмина Бен Аммар, сценаристы – братья Владимир и Олег Пресняковы) сваяли  2021 году, как эпическую хрень, несравнимую даже с «Легендой». Напомним, что Златопольский имел отношение к «Легенде», как и отец Артема Михалкова, и, видимо, делился с новой командой киноподельников секретами, как ему показалось, успеха спортивного, прости, Господи, байопика. То есть, надо взять историческую личность из области спорта, и облепить его собственными больными фантазиями. В советские времена был такой мультфильм «Вовка в тридевятом царстве». Там главный герой пёк пироги, мотивируя себя выражениями – «и так сойдет», «как-нибудь».  Вот и здесь, сунули шабашники от кино палец в ноздри Михалкову-младшему, поковыряли в тамошних козявках, и придумали для главного персонажа «Мистера Нокаута» Валерия Попенченко и попадание его тренера на корабль, вместо кока, которого он споил, и ушел вместо него в загранку. И драку в Польше на подпольных боях. И нескончаемый бой в финале Олимпиады 1964 года, который запомнится зрителю, в то время, как Попенченко отправил соперника в нокаут на 1 минуте поединка. В том числе и поэтому Попенченко получил «Приз Вала Баркера», будучи единственным в истории из советских боксеров, поскольку за бой, который показали в фильме, не было никакого смысл вручать подобный приз. Но вокруг этого боя, придуманного в головах Михалкова, Златопольского, Бен Аммар, наворочена одна глупость на другую. После чего тупорылое киноначальство, выделившее деньги на эту хрень, как и ранее на «Легенду», не потребовало вернуть их обратно, а потому Михалков, Златопольский и бен Аммар продолжили зарабатывать баблишко на кинишках с околоспортивным содержанием.

Ты слышишь этот зуд? Три Михалкова по тебе ползут
В 2025 году на экраны вышел «Первый на Олимпе». Фильм про первого олимпийского чемпиона в академической гребле Юрия Тюкалова. На арене те же Артем Михалков и Ясмина бен Аммар из «Мистера нокаута», Златопольский оттуда же, Верещагин примкнул к этой гоп-компании «осваивателей бюджета», будучи с ними во времена «Легенды номер 17». Иными словами, «Первый на Олимпе» - это легенда номер три от кинокомпашки Никиты Михалкова. Никита Сергеевич действует по принципу – друзьям – всё, врагам - «Бесогон». Госбабло через «Три Тэ» льется нескончаемым потоком. Михалков-старший отрабатывает патриотическую повесточку, и за его спиной можно торить любую дичь.   Втихаря вернули в Россию «нетвойниста» Данилу Козловского, вернули в профессию «мызамирца» Михаила Ефремова. Никита Сергеич – красавчег, СВОих не бросает!
Возвращаясь к «Первому на Олимпе», где хватает «художественного вымысла», зачастую необоснованного, как своейственно у «тритэшников». Там в чемпионском заезде Тюкалова придумали, якобы, блестящий ход, из-за чего заезд получился еще более драматическим, чем было на самом деле. Тренер сборной, ненавидящий Тюкалова, сообщает ему перед заездом о смерти личного тренера Михаила Савримовича. Речь идет об Олимпиаде 1952 года, в то время, как Савримович ушел из жизни в 1967-м.
Вот какой же тварью надо быть, чтобы в угоду своим низким целям, и прикрываясь «художественным вымыслом», убить заслуженного человека на 15 лет ранее реальной смерти? Михалковы, вы там не подохренели? А давайте и мы вашу жизнь подкорректируем, в угоду этому тексту, написав сценарий к байопику о семействе Михалковых, игриво перемешав факты из личной жизни главных героев. Например, Никиту Михалкова, который известен верностью одной женщине, поженить пять раз, как это произошло с Андроном Кончаловским (Михалковым), «творчески переработав» и «осмыслив» потенциальное супружество Никиты Сергеевича с балериной Ириной Кандат, актрисой Наталией Аринбасаровой, востоковедом из Франции Вивиан Годе, диктором Ириной Мартыновой и нынешней супругой Юлией Высоцкой.
С каким трепетом можно были бы выписать придуманный сюжет связаный с Никитой Михалковым и французскими увлечениями Кончаловского. Его третья супруга – востоковед из Франции Вивиан Годе. Это была вторая по счету француженка в жизни Кончаловского, после актрисы Маши Мериль (урожденной Марии-Магдалины Гагариной), роман с которой привел к зачатию ребенка, и аборту. В 1970 году в семье Кончаловского и Годе родилась дочь, которая, после развода родителей в 1980-м, осталась жить с мамой, во Франции. Ничего нигде не ёкнуло, Михалковы-с?
На контрасте: «Чемпион мира» был снят с максимальной приближенностью к жизни и карьере Анатолия Карпова. Может быть потому, что Анатолий Евгеньевич до сих пор жив, здравствует, и не меньше значим, чем члены семейки Михалковых. Сыкотно было Карпова «корректировать», а вот Попенченко с Тюкаловым ответить не могут, их хоть с кашей ешь под предлогом прославления полузабытых легендарных чемпионов. 
На этом фоне придуманный эпизод, как сообщение о победе Карпова в двух отложенных партиях радостно встречается болельщиками футбольного матча «Спартак», Москва – «Динамо», Киев (счет на табло 1:1), это вообще ни о чем. Если такой эпизод был в реальности, то так и надо было вставлять его в канву фильма «Торпедо» Москва – «Динамо», Киев 1:2. Других футбольных матчей 20 августа 1978 года (день, когда Карпов выиграл две отложенные партии у Корчного) в Москве не проводили.   
Автор сценария «Чемпиона мира» - Алексей идоров, который вволю поизгалялся в выписывании образа министра спорта СССР, сыгранного в «Чемпионе мира» Владимиром Вдовиченковым (под именем Павла Трофимовича Градова). Высказывались предположения, что Градов – это следующий министр спорта Марат Владимирович Грамов, тварь, какую поискать. Но Грамов руководил советским спортом в 1983-1989 годы, совсем другой период в карьере Карпова, когда его основным соперником в борьбе за шахматную корону стал уже Гарри Каспаров. Во времена противостояния Карпова с Корчным советским спортом руководил Сергей Павлов.
В фамилии сценариста я обошелся без заглавной буквы потому, что многие легенды советского спорта натянули бы ему блудливый глаз на шкодливую жопу за выписанный образ лучшего министра спорта времен СССР Сергея Павлова. А заодно и всей компании мелких «БЕСОгонов», служащих миньонами Михалковых.
Вот еще вопрос: почему сотрудники «Три Тэ» не сняли продолжение фильма «Генерал Кожугетыч». 20 лет прошло с предыдущей экранизации, история развивается динамично, столько вопросов можно было бы задать к Кожугетычу «прямо сейчас», а то он в прошлом фильме «уж очень идеальный получился. Даже странно», как сетовал Георгий Иванович из «Москвы слезам не верит».  Вот бы снять продолжение с новыми персонажами – депутатом Верховного хурала Русланом Цаликовым, Тимуром Ивановым, Вадимом Шамариным, в эпизодах Дмитрий Булгаков, Юрий Кузнецов, Валерий Муминджанов, Павел Попов, Владимир Шестеров, красотки Россияна Марковская и Татьяна Шевцова. Такой полет для фэнтэзи, как это любят в «Три Тэ», так "поБЕСОГОНить" можно было бы, как любит Никита Сергеич.