В прологе ромео

Два семейства, столь же знатные,
В прекрасной Вероне, где мы разворачиваем нашу историю,
Из-за давней вражды разгорается новый мятеж,
Где гражданская кровь оскверняет гражданские руки.
 Из смертоносных чресл этих двух врагов
Рождаются двое несчастных влюбленных,
Чья злополучная судьба
Похожа на смерть их родителей.
Страстная любовь, отмеченная печатью смерти,
И непрекращающаяся ярость их родителей,
Которую ничто не могло унять, кроме смерти их детей,
Составляют содержание двухчасового представления на нашей сцене.
Если вы будете внимательны и терпеливы,
То, чего здесь не хватает, мы постараемся восполнить своим трудом.

 Входят Сэмпсон и Грегори, вооруженные мечами и щитами.

САМПСОН.
 Грегори, даю слово, мы не будем таскать уголь.

ГРЕГОРИ.
 Нет, иначе нам пришлось бы стать угольщиками.

САМПСОН.
 Я хочу сказать, что если мы разозлимся, то будем драться.

ГРЕГОРИ.
 Эй, пока ты жив, не высовывай шею из воротника.

САМПСОН.
 Я бью быстро, когда меня задевают.

ГРЕГОРИ.
 Но ты не так быстр в драке.

САМПСОН.
Меня трогает собака из дома Монтекки.

ГРЕГОРИ.
 Трогать — значит волновать, а быть храбрым — значит стоять на месте. Поэтому, если ты
Ты струсил и убегаешь.

САМПСОН.
Собака из этого дома заставит меня стоять.
Я одолею любого мужчину или женщину из рода Монтекки.

ГРЕГОРИ.
Это показывает, что ты слабый раб, потому что слабейший идет на стену.

САМПСОН.
Верно, и поэтому женщины, будучи более хрупкими сосудами, всегда оказываются у разбитого корыта.
Поэтому я прогоню людей Монтегю и прижму к стене его служанок.

ГРЕГОРИ.
Ссора между нашими хозяевами и нами, их слугами.

САМПСОН.
Все едино, я покажу себя тираном: когда я расправлюсь с мужчинами, я буду вежлив с женщинами, а потом отрублю им головы.

ГРЕГОРИ.
 Головы служанок?

 САМПСОН.
 Да, головы служанок, или их девичьи головки. Понимай как хочешь.


 ГРЕГОРИ.
 Они должны понимать так, как чувствуют.

 САМПСОН.
 Меня они будут чувствовать, пока я на ногах стою, а известно, что я крепкий орешек.

ГРЕГОРИ.
 Хорошо, что ты не рыба; будь ты рыбой, ты был бы беднягой Джоном.
 Бери свой инструмент; вот идут из дома Монтекки.

 Входят Абрам и Бальтазар.

САМПСОН.
 Мое обнаженное оружие наготове: если вы поссоритесь, я вас прикрою.

ГРЕГОРИ.
 Как? Повернешься и убежишь?

САМПСОН.
Не бойся меня.

ГРЕГОРИ.
Нет, женись, я боюсь тебя!

СЭМПСОН.
 Давайте положимся на закон, пусть они начинают.

 ГРЕГОРИ.
 Я пройду мимо с хмурым видом, и пусть они делают, что хотят.

 СЭМПСОН.
 Нет, пусть делают, что осмелятся. Я ущипну их за большой палец, и это будет для них позором, если они это стерпят.

 АБРАМ.
Вы что, курите, сэр?

САМПСОН.
Я действительно курю, сэр.

АБРАМ.
Вы что, курите, сэр?

САМПСОН.
Если я скажу «да», это будет законно?

ГРЕГОРИ.
Нет.

САМПСОН.
 Нет, сэр, я не кусаю себя за палец, глядя на вас, сэр; но я кусаю себя за палец, сэр.

ГРЕГОРИ.
 Вы ссоритесь, сэр?

АБРАМ.
 Ссоритесь, сэр? Нет, сэр.

САМПСОН.
Но если вы это сделаете, сэр, я буду на вашей стороне. Я служу такому же хорошему человеку, как и вы.

 АБРАМ.
 Не хуже.

 САМПСОН.
 Что ж, сэр.

 Входит Бенволио.

 ГРЕГОРИ.
 Говорю вам, лучше. Вот идет один из родственников моего хозяина.

 САМПСОН.
 Да, лучше, сэр.

АБРАМ.
Ты лжешь.

СЭМПСОН.
Рисуйся, если ты мужчина. Грегори, помни о своем промывочном ударе.

 [_ Они дерутся._]

БЕНВОЛИО.
Расступитесь, дураки! поднимите свои мечи, вы не ведаете, что творите.

 [Опускает их мечи._]

 Входит Тибальт.

ТИБАЛЬТ.
 Что, ты затесался среди этих бессердечных скотов?
 Оглянись, Бенволио, узри свою смерть.

 БЕНВОЛИО.
 Я лишь хочу сохранить мир, опусти свой меч,
Или заставь их расстаться со мной.

ТИБАЛЬТ.
 Что, втянули в это и теперь говорите о мире? Ненавижу это слово.
 Как ненавижу ад, всех Монтекки и тебя:
 Получай, трус.

 [_Они дерутся._]

 Входят три или четыре горожанина с дубинками.

 ПЕРВЫЙ ГРАЖДАНИН.
 Дубинки, деньги и сторонники! Бейте! Разнесите их в клочья!
 Долой Капулетти! Долой Монтекки!

 Входят Капулетти в мантии и леди Капулетти.

 КАПУЛЕТТИ.
 Что за шум? Дайте мне мой длинный меч, эй!

 ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
 Костыль, костыль! Зачем тебе меч?

 КАПУЛЕТТИ.
Я говорю: моя шпага! Старый Монтегю явился,
И размахивает своим клинком, несмотря на меня.

 Входят Монтекки и его леди Монтекки.

МОНТЕККИ.
 Ты, негодяй Капулетти! Не держи меня, отпусти.

ЛЕДИ МОНТЕККИ.
 Ты и шагу не ступишь, чтобы найти себе врага.

 Входит принц Эскал в сопровождении свиты.

ПРИНЦ.
Мятежные подданные, враги мира,
Осквернители этой запятнанной соседями стали,—
Неужели они не услышат? Что, эй! Вы, люди, вы, звери,
Которые гасят огонь вашей пагубной ярости
С фиолетовыми фонтанами, бьющими из твоих вен,
Под страхом пыток, из этих окровавленных рук
Брось свое запятнанное оружие на землю
И услышь приговор твоего тронутого принца.
Три гражданские распри, порождённые пустым словом,
 тобой, старина Капулетти, и Монтекки,
 трижды нарушили покой наших улиц,
Заставив древних жителей Вероны
 сбросить с себя подобающие их статусу украшения,
 чтобы вооружить старых сторонников, столь же старых,
Изъеденных миром, на борьбу с вашей застарелой ненавистью.
 Если вы ещё раз потревожите наши улицы,
Ваши жизни станут платой за нарушение мира.
 На этот раз все остальные могут разойтись:
 Ты, Капулетти, пойдешь со мной.
А ты, Монтекки, приходи сегодня днем,
 чтобы узнать, как мы поступим дальше.
 В старый Фри-таун, на наше общее место суда.
Еще раз, под страхом смерти, все расходятся.

 [_Уходят принц и его свита; Капулетти, леди Капулетти, Тибальт,
горожане и слуги._]

МОНТАГ.
Кто разжег эту древнюю вражду?
Говори, племянник, ты был здесь, когда все началось?

БЕНВОЛИО.
Здесь были слуги твоего противника
И ты, сражавшийся в ближнем бою, пока я не подоспел.
 Я потянулся, чтобы разнять их, и в тот же миг появился
 Огненный Тибальт с обнаженным мечом.
 Он бросил мне вызов,
 Размахнулся и обрушил меч на свою голову, рассекая воздух,
 Который, не причиняя вреда, презрительно шипел.
 Пока мы обменивались ударами и выпадами
Их становилось все больше, и они сражались на разных сторонах,
Пока не явился принц, разделивший их.

Леди Монтагю.
О, где Ромео? Вы видели его сегодня?
Я очень рада, что его не было на этой схватке.

Бенволио.
Мадам, за час до восхода солнца
Оно выглянуло из золотого окна на востоке.
Тревожные мысли побудили меня выйти на прогулку.
Там, под платановой рощей,
что простирается на запад от этого города,
я рано утром увидел твоего сына.
Я направился к нему, но он заметил меня и скрылся в чаще.
Я сравнил его чувства со своими и понял, что...
Искал он там, где его не ждали,
И был слишком навязчив для меня,
Следовал за моим настроением, а не за своим,
И с радостью избегал тех, кто с радостью избегал меня.

МОНТЕГЮ.

Много раз я видел его там по утрам,
Слезы его удваивали утреннюю росу,
А его глубокие вздохи добавляли туч к тучам;
Но все это быстро исчезало с восходом солнца.
Стоит ли на самом дальнем востоке начинать задергивать
Темные занавески с кровати Авроры,
Вдали от света крадется домой мой тяжелый сын,
И уединяется в своей комнате, запирается на ключ,
Закрывает окна, не пускает яркий дневной свет.
И устраивает себе искусственную ночь.

Этот юмор должен быть мрачным и зловещим,
Если только хороший советчик не устранит причину.

 БЕНВОЛЬО.
 Мой благородный дядя, вам известна причина?

 МОНТЕГЮ.
 Я не знаю и не могу узнать.

 БЕНВОЛЬО.
 Вы как-то его уговаривали?

 МОНТЕГЮ.
И я, и многие другие друзья;
Но он, советник своих чувств,
Для себя — не скажу, насколько это правда, —
Для себя самого — так сокровенно и близко,
Так далеко от огласки и разоблачения,
Как бутон, надкушенный завистливым червем,
Прежде чем он распустит свои нежные лепестки.
Или посвяти его красоту солнцу.
 Если бы мы только знали, откуда берутся его печали,
 мы бы с радостью его вылечили.

 Входит Ромео.

 БЕНВОЛИО.
 Смотри, вот он идет.  Пожалуйста, отойди в сторону.
 Я узнаю, что его гложет, или мне придется нелегко.

 МОНТЕГЮ.
 Хотел бы я, чтобы ты был так же счастлив, как и я.
Чтобы услышать настоящую исповедь. Пойдемте, сударыня,
 [_Уходят Монтегю и леди Монтегю._]

БЕНВОЛИО.
Доброе утро, кузен.

РОМЕО.
Неужели день уже так близок?

БЕНВОЛИО.
Но часы пробили девять.

РОМЕО.
Увы, печальные часы кажутся долгими.
Неужели это мой отец так быстро ушел?

BENVOLIO.
Так и есть. Какая печаль удлиняет часы Ромео?

РОМЕО.
Отсутствие того, что, будь оно у меня, сделало бы их короче.

БЕНВОЛИО.
Влюблен?

РОМЕО.
Нет.

БЕНВОЛИО.
В любви?

РОМЕО.
В ее благосклонности, в которую я влюблен.

БЕНВОЛЬО.
 Увы, любовь, столь нежная в его глазах,
должна быть столь деспотичной и грубой в своих проявлениях.

 РОМЕО.
 Увы, любовь, чьи чувства до сих пор скрыты,
должна, не видя, идти на поводу у своей воли!
 Где мы будем ужинать? О, я! Что здесь произошло?
 Но не говори мне, я все слышал.
Здесь много связано с ненавистью, но еще больше — с любовью:
 Так почему же, о буйная любовь! О любящая ненависть!
О, сотвори что-нибудь из ничего!
О, тяжкая легкость! Серьезное тщеславие!
Бесформенный хаос из благопристойных форм!
Свинцовое перо, яркий дым, холодный огонь, больное здоровье!
Сон наяву, который не является тем, что есть на самом деле!
Я чувствую эту любовь, хотя не чувствую в ней любви.
Ты не смеешься?

БЕНВОЛИО.
Нет, потому что я скорее плачу.

РОМЕО.
Доброе сердце, из-за чего?

БЕНВОЛИО.
Из-за угнетения твоего доброго сердца.

РОМЕО.
Почему таков проступок любви.
Мои собственные горести тяжелым грузом лежат в моей груди,
Которые ты будешь распространять, чтобы они сохранились
Вместе с еще большим количеством твоих. Эту любовь ты мне подарил
Прибавляет еще больше горя к тому, что и так у меня в избытке.
 Любовь — это дым, рожденный из пепла вздохов;
 Очищенный от пепла, он вспыхивает в глазах влюбленных;
 Раздраженный, он превращается в море, питаемое слезами влюбленных:
 Что же еще? Самое сдержанное безумие,
 Горькое, но спасительное.
 Прощай, моя милая.

 [_Уходит._]

БЕНВОЛИО.
Тише! Я пойду с тобой:
И если ты меня так бросишь, ты поступишь со мной несправедливо.

РОМЕО.
Тсс! Я потерял себя, меня здесь нет.
Это не Ромео, он где-то в другом месте.

БЕНВОЛИО.
Скажи мне, кого ты любишь?

РОМЕО.
Что, мне взвыть и рассказать тебе?

БЕНВОЛИО.
Стону! Нет, но, к сожалению, скажи мне, кто это.

РОМЕО.

Пусть больной в печали выскажет свою волю,
Пусть тот, кто так болен, произнесет эти слова.
В печали, кузен, я люблю одну женщину.

БЕНВОЛИО.

Я так близко подобрался к цели, когда думал, что ты любишь.

РОМЕО.
Меткий стрелок, и она прекрасна, как я люблю.

БЕНВОЛИО.
Меткий стрелок, прекрасная козочка, попадает в цель с первого раза.

РОМЕО.
Что ж, в этот раз ты промахнулся: она не подпустит к себе
стрелу Купидона, у нее ум Дианы;
и она хорошо вооружена для защиты целомудрия.
Она не поддается слабому детскому очарованию любви.
 Она не станет терпеть осаду любовных признаний.
Не жди, пока сверкнут враждебные взоры,
Не открывай ее колени для соблазнительного золота:

О, она богата красотой, но бедна тем,
что, когда она умрет, вместе с ее красотой умрет и ее богатство.


БЕНВОЛЬО.
 Значит, она поклялась, что будет хранить целомудрие?


РОМЕО.
 Да, и в этой бережливости она расточительна;
Жестокость, истощающая красоту,
Лишает ее потомков.
 Она слишком прекрасна, слишком мудра; слишком мудра, чтобы быть прекрасной,
Чтобы заслужить блаженство, повергая меня в отчаяние.
 Она отреклась от любви, и в этом обете
Я живу мертвым, чтобы рассказать об этом сейчас.

 БЕНВОЛИО.
 Повинуйся мне, забудь о ней.

 РОМЕО.
О, научи меня, как мне перестать думать.

БЕНВОЛЬО.
 Дай волю своим глазам;
Взгляни на другие красоты.

РОМЕО.

Так и надо называть ее, изысканную, — в вопросе больше смысла.

Эти счастливые маски, что целуют прекрасные женские лбы,
черные, наводит на мысль, что они скрывают красоту;
Тот, кто ослеп, не может забыть
Драгоценное сокровище — его зрение — утрачено.
 Покажи мне красавицу,
Что красота ее, как не намек,
Что я прочту, кто был этой красавицей?
 Прощай, ты не научишь меня забывать.

 БЕНВОЛИО.
 Я заплачу за эти уроки, иначе умру в долгах.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Улица.

 Входят Капулетти, Парис и слуга.

КАПУЛЕТТИ.
 Но Монтекки связан так же, как и я,
одинаковыми узами; и, думаю, таким старикам, как мы,
 не так уж трудно сохранять мир.

ПАРИС.
 Вы оба достойны уважения,
и жаль, что вы так долго враждовали.
Но что вы скажете о моем предложении, милорд?

КАПУЛЕТТИ.
В дополнение к тому, что я уже сказал.
Моя дочь еще чужая в этом мире,
она не видела, как проходят четырнадцать лет.
Пусть еще два лета пройдут в гордом одиночестве,
прежде чем мы решим, что она готова стать невестой.

ПАРИЖ.
Счастливые матери бывают и моложе.

КАПУЛЕТТИ.
 И слишком рано обручились те, кто так рано созрел.
 Земля поглотила все мои надежды, но она,
Она — моя надежда на земле:
 Но завоюй ее, милый Парис, завоюй ее сердце,
 Мое согласие — лишь часть ее согласия.
 И она согласится, в пределах ее выбора
 Мое согласие и прекрасный ответный голос.
 Этой ночью я устраиваю традиционный пир,
Я пригласил к себе множество гостей,
Тех, кого я люблю, и ты среди них.
Еще один, самый желанный, пополнит их число.

В моем бедном доме этой ночью вы увидите
звезды, что освещают темное небо:
Такой комфорт, какой ощущают похотливые молодые люди
Когда хорошо одетый апрель наступает на пятку
Хромающих зимних шагов, даже такой восторг
Среди свежих женских бутонов ты получишь этой ночью в наследство
в моем доме. Слышу все, все вижу,
И больше всего люблю ту, чьей заслугой будет больше всего:
Которая, по мнению многих, моя, поскольку одна,
Может сравняться числом, хотя в расчет не берется ни одна.
Пойдем, пойдем со мной. Ступай, сэр, прогуляйся
по прекрасной Вероне, найди тех,
чьи имена здесь написаны, [_подает бумагу_], и скажи им:
«Мой дом открыт для вас, милостивые государи».

 [_Уходят Капулетти и Парис._]

 СЛУГА.
Узнай, чьи имена здесь написаны! Написано, что сапожник должен возиться со своим ярдом, портной — со своим лекалом, рыбак — со своим карандашом, а художник — со своими сетями; но меня послали найти тех, чьи имена здесь написаны, а я никак не могу понять, что за имена здесь указаны. Я должен обратиться к учёным. В своё время!


Входят Бенволио и Ромео.

 БЕНВОЛИО.
Послушай, друг, один огонь гасит другой,
Одна боль утихает от другой;
Головокружение проходит, если повернуться спиной к ветру;
Одно отчаянное горе исцеляется другим.
Приложи к глазу что-нибудь новое,
И застарелый яд отступит.

РОМЕО.
Для этого отлично подойдет подорожник.

БЕНВОЛЬО.
Для чего, прошу тебя?

РОМЕО.
Для твоей сломанной голени.

БЕНВОЛЬО.
Ромео, ты что, с ума сошел?

РОМЕО.
 Не безумен, но связан по рукам и ногам сильнее, чем безумец:
 Заперт в тюрьме, без еды,
избитый, замученный и — боже мой, дружище.

СЛУГА.
 Боже мой. Простите, сэр, вы умеете читать?

РОМЕО.
 Да, моя судьба в моих страданиях.

СЛУГА.
Возможно, ты выучил его без книги.
Но скажи, пожалуйста, можешь ли ты прочесть то, что видишь?

РОМЕО.
Да, если я знаю буквы и язык.

СЛУГА.
Говорю тебе по совести, будь счастлив!

РОМЕО.
Постой, приятель, я умею читать.

 [_Он читает письмо._]

_Синьор Мартино, его жена и дочери;
Граф Ансельмо и его прекрасные сестры;
Госпожа вдова Утрувио;
Сеньор Плаценцио и его прелестные племянницы;
 Меркуцио и его брат Валентин;
 Мой дядя Капулетти, его жена и дочери;
 Моя прекрасная племянница Розалина и Ливия;
 Сеньор Валентино и его кузен Тибальт;
 Луцио и жизнерадостная Елена. _


 Прекрасное собрание. [_Возвращает бумагу_] Куда им идти?

 СЛУГА.
 Наверх.

РОМЕО.
Куда мы направляемся на ужин?

СЛУГА.
К нам домой.

РОМЕО.
В чей дом?

СЛУГА.
К моему хозяину.

РОМЕО.
Надо было спросить тебя об этом раньше.

СЛУГА.
Теперь я скажу тебе и без вопроса. Мой хозяин - великий богач Капулетти,
и если вы не из дома Монтекки, прошу вас, подойдите и опрокиньте
кубок вина. Желаю вам веселого отдыха.

 [_Exit._]

БЕНВОЛИО.
На том же древнем пиру Капулетти
Ужинает прекрасная Розалин, которую ты так любишь;
Со всеми восхищенными красавицами Вероны.
Пойди туда и взгляни незамутненным взором,
Сравни ее лицо с тем, что я тебе покажу,
и я заставлю тебя поверить, что твой лебедь — это ворона.

РОМЕО.
 Когда благочестивая религия моих глаз
 Поддерживает такую ложь, пусть слезы превратятся в огонь;
 А тех, кто, часто тонул, так и не смог умереть,
Прозрачных еретиков, сожгите за лжецов.
 Кто прекраснее моей любви? Всевидящее солнце
 Не видело ей равных с начала времен.

 БЕНВОЛИО.
Ну же, ты видел ее красавицу,
Которая сама себя отравила, глядя на себя в оба глаза:

Но на этих хрустальных весах пусть будет взвешена
Любовь твоей дамы по сравнению с другой девушкой,
Которую я покажу тебе сияющей на этом пиру,
И она покажет себя не так хорошо, как сейчас.

 РОМЕО.
Я пойду дальше, не желая видеть ничего подобного,
Но радуясь собственному великолепию.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА III. Комната в доме Капулетти.

 Входят леди Капулетти и няня.

 ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
 Няня, где моя дочь? Позови ее ко мне.

 НЯНЯ.
Теперь, когда мне исполнилось двенадцать,
я велела ей прийти. Что, ягненок? Что, божья коровка?
 Боже упаси! Где эта девушка? Что, Джульетта?

 Входит Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Кто там?

МЕДСЕСТРА.
 Твоя мать.

ДЖУЛЬЕТТА.
Мадам, я здесь. Чего вы хотите?

 МИССИС КАПУЛЕТТИ.
 Дело вот в чем. Сестра, оставьте нас ненадолго,
 нам нужно поговорить наедине. Сестра, возвращайтесь.
Я вспомнил, что ты слышала наш разговор.
Ты знаешь, что моя дочь уже в том возрасте, когда...

МЕДСЕСТРА.
Ей нет и четырнадцати.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Ей нет и четырнадцати.

МЕДСЕСТРА.
Я готов прозакладывать четырнадцать своих зубов,
И все же, если верить моим подростковым воспоминаниям, у меня их всего четыре,
Ей нет четырнадцати. Сколько сейчас
До Михайлова дня?

Леди Капулетти.
Две недели и несколько дней.

Кормилица.
Даже если считать по дням, в году
В канун Михайлова дня ей исполнится четырнадцать.
Сьюзен и она — упокой Господь все христианские души! —
были одного возраста. Что ж, Сьюзен с Богом;
она была слишком хороша для меня. Но, как я уже сказал,
В канун Дня всех святых ей исполнится четырнадцать;
Она выйдет замуж; я хорошо это помню.
С тех пор, как случилось землетрясение, прошло одиннадцать лет;
И в тот день, когда она была отлучена от груди, — я никогда этого не забуду, —
из всех дней в году она выбрала именно этот:
Потому что в тот день я посадил полынь в своем огороде,
что рос на солнце под стеной голубятни;
Вы с моим господином тогда были в Мантуе:
Нет, у меня есть мозги. Но, как я уже сказал,
Когда он попробовал полынь на соске
Моей дудки и почувствовал горечь, дурочка,
Он разозлился и порвал с дудкой!
 Тряхнись, — сказал голубятник, — не надо было,
Я думаю, заставлять меня тащиться.
С тех пор прошло одиннадцать лет.
Тогда она могла стоять сама, нет, даже в толпе
могла бы бегать и ковылять во все стороны.
Ведь еще за день до того, как она разбила лоб,
А потом мой муж — упокой Господь его душу!
Он был веселым человеком — взял ребенка на руки:
«Да, — сказал он, — ты падаешь на лицо?
Ты будешь падать на спину, когда поумнеешь».
Ну что, Джулия, не хочешь? — и, клянусь честью,
милая крошка перестала плакать и сказала: «Да».
 Вот и посмотрим, чем все это обернется.
 Клянусь, даже если я проживу тысячу лет,
я никогда этого не забуду. «Ну что, Джулия, не хочешь?» — спросил он.
И, прелестная дурочка, оно воняло и говорило ‘Да’.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Хватит об этом; прошу тебя, помолчи.

Медсестра.
Да, мадам, но я не могу выбрать, но смеяться,
Думаю, что это должно уйти плакать, и говорить: ‘Ай’;
И все же ручаюсь, что это было по его челу
Шишка большая, как молодой петушок камень;
Раздался тревожный стук, и оно горько заплакало.
 «Да, — сказал мой муж, — падёшь ты ниц?
 Ты упадёшь навзничь, когда состаришься.
 Не так ли, Джулия?» Оно запнулось и ответило: «Да».

 ДЖУЛЬЕТТА.
 И ты тоже запнись, прошу тебя, няня, — сказала я.

 НАНЯНЯ.
Мир, я закончил. Да хранит тебя Господь
Ты была самой красивой малышкой, которую я когда-либо нянчил.:
И, возможно, я доживу до того, чтобы однажды увидеть тебя замужем, у меня есть свое желание.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Жениться, этот брак - сама тема.
Я пришел поговорить об этом. Скажи мне, дочь Джульетта,
Каково твое желание выйти замуж?

ДЖУЛЬЕТТА.
Это честь, о которой я и не мечтаю.

Медсестра.
Какая честь! Не будь я твоей единственной кормилицей,
Я бы сказал, что ты высосала мудрость из своей груди.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Что ж, подумай о замужестве сейчас: моложе тебя,
Здесь, в Вероне, уважаемые дамы,
Уже становятся матерями. По моим подсчетам,
Я была вашей матерью много лет назад
Что ты теперь служанка. Итак, вкратце:
Доблестный Парис ищет тебя ради своей любви.

МЕДСЕСТРА.
Мужчина, юная леди! Леди, такой мужчина,
Как и весь мир, — он сделан из воска.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
В Вероне нет такого цветка.

МЕДСЕСТРА.
Нет, он просто цветок, честное слово, просто цветок.

Леди Капулетти.
 Что скажете, можете ли вы полюбить этого джентльмена?
 Сегодня вечером вы увидите его на нашем пиру.
Взгляните на лицо юного Париса,
и вы увидите, что оно написано пером самой красоты.
 Рассмотрите каждую черточку его лица,
и вы увидите, как они дополняют друг друга.
И что же скрыто в этом прекрасном томе?
Найди написанное в его глазах.
 Эта драгоценная книга любви, этот несдержанный любовник,
 Чтобы украсить его, не хватает лишь обложки:
 Рыба живет в море, и это большая гордость —
 Быть прекрасным снаружи, но не иметь красоты внутри.
 Эта книга в глазах многих делит славу
 С золотыми застежками, запирающими золотую историю;
 Так и ты разделишь с ним все, чем он владеет,
С ним ты не становишься хуже.

МЕДСЕСТРА.
Не хуже, а лучше. Женщины расцветают рядом с мужчинами.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Кратко, но можешь ли ты рассказать о любви в Париже?

ДЖУЛЬЕТТА.
Я посмотрю, если это поможет:
Но не буду заглядывать слишком глубоко.
Твое согласие придает мне сил, чтобы взлететь.

 Входит слуга.

СЛУГА.
 Мадам, гости пришли, ужин накрыт, вы звали, моя юная госпожа просила, няня ругалась в буфетной, и все в таком беспорядке.
 Я должен ждать, прошу вас, следуйте за мной.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
 Мы идем за тобой.

 [_Уходит слуга._]

Джульетта, графство остается.

МЕДСЕСТРА.
Иди, девочка, ищи счастливые ночи, чтобы они привели тебя к счастливым дням.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Улица.

 Входят Ромео, Меркуцио, Бенволио и пять или шесть ряженых;
 факельщики и другие.

РОМЕО.
Что, эта речь должна служить нам оправданием?
Или продолжим без извинений?

БЕНВОЛИО.
Дата не из таких длинных:
У нас не будет Купидона, обманутого шарфом,
С раскрашенным татарским бантом из реек,
Пугающего дам, как ворон-сторожа.;
Ни без чего-пролог к книге, произнесенный еле слышно
После суфлера, для нашего выхода:
Но пусть они судят о нас по своим меркам,
А мы их измерим и уйдем.

РОМЕО.
Дайте мне факел, я не для того сюда пришел.
Я тяжел, но я понесу свет.

МЕРКУЦИО.
Нет, милый Ромео, мы должны заставить тебя танцевать.

РОМЕО.
Нет, поверь мне, у тебя есть туфли для танцев.
У меня проворные ноги, но свинцовая душа.
Она пригвождает меня к земле, и я не могу пошевелиться.

МЕРКУЦИО.
Ты влюблен, возьми крылья Купидона,
И взлети с ними над обыденностью.

РОМЕО.
Я слишком изранен его стрелой,
Чтобы парить на его легких крыльях, и так скован,
Что не могу подняться над унылой печалью.
Под тяжким бременем любви я тону.

МЕРКУЦИО.
И чтобы утонуть, ты должен взвалить на себя это бремя.
Слишком тяжкое бремя для нежного чувства.

РОМЕО.
Разве любовь — нежное чувство? Она слишком груба,
слишком резка, слишком шумна и колет, как шип.

МЕРКУЦИО.
Если любовь груба с тобой, будь груб с любовью.
Укоряй любовь за укоры, и ты победишь любовь.
Дай мне футляр, чтобы я мог спрятать свое лицо: [_Надевает маску._]
Забрало для забрала. Какое мне дело до
Что за любопытный глаз выискивает уродства?
Вот эти кустистые брови покраснеют за меня.

БЕНВОЛЬО.
Стучите и входите, и не медлите.
Но каждый мужчина должен быть начеку.

РОМЕО.

Факел для меня: пусть легкомысленные девицы
Щекочут бездумные камыши своими каблучками;
Ибо я, как гласит пословица,
Буду держать свечу и смотреть.
Игра была честной, и я закончил.

МЕРКУЦИО.
Ну и ну, вот это да, — сказал констебль.
Если ты дунь, мы будем вытаскивать тебя из трясины
Или сохраните благоговение любовь, которой ты stickest
До ушей. Приходите, мы сжигаем дневного света, Хо.

Ромео.
Нет, это не так.

МЕРКУЦИО.
Я имею в виду, сэр, задержку.
Мы напрасно тратим наши фонари, зажигаем их днем.
Примите наши благие намерения, ибо наше суждение
Пять раз в том, что было, и один раз в наших пяти головах.

РОМЕО.
Мы не против пойти на маскарад;
Но это неразумно.

МЕРКУЦИО.
Почему, позвольте спросить?

РОМЕО.
Сегодня мне приснился сон.

МЕРКУЦИО.
И я тоже.

РОМЕО.
А что было у тебя?

МЕРКУЦИО.
Что мечтатели часто лгут.

РОМЕО.
Спят в своих постелях, а им снятся вещие сны.

МЕРКУЦИО.
О, значит, я вижу, что с тобой была королева Маб.
Она повитуха фей, и она приходит
в облике не больше агатового камня,
на указательном пальце олдермена,
Вместе с целой армией маленьких атомов,
над носами спящих мужчин:
Спицы ее колесницы сделаны из длинных ног пауков-кругопрядов;
Обшивка — из крыльев кузнечиков;
Следы — из тончайшей паутины;
Ошейники — из водянистых лучей лунного света;
Кнут — из кости сверчка, плеть — из паутины;
Возница — маленький комар в сером,
Не больше круглого червячка.
Спрыгнув с ленивого пальца служанки:
Ее колесница — пустой орех-фундук,
Сработанный белкой-столяром или старой личинкой,
На время позабытый кучерами фей.
И в таком виде она скачет ночь за ночью
Сквозь головы влюбленных, и те мечтают о любви;
По коленям придворных, которые мечтают о реверансах;
Над пальцами юристов, которые мечтают о гонорарах;
над губами дам, которые мечтают о поцелуях;
над которыми злая фея Маб насылает волдыри,
Потому что их дыхание пропитано сладостями:

Иногда она проносится мимо носа придворного,
И тогда ему снится, что он чувствует запах костюма;
А иногда она приходит с хвостом свиньи,
Щекочет нос пастору, пока тот спит,
И ему снится, что он получает еще один бенефиций:

Иногда она трется о шею солдата,
И ему снится, что он режет глотки чужеземцам,
О сражениях, засадах, испанских клинках,
О здоровье на глубине пяти саженей, а потом
Барабанная дробь в его ушах, от которой он вздрагивает и просыпается.
И, испугавшись, бормочет пару молитв,
И снова засыпает. Это та самая Маб,
Что заплетает гривы лошадей по ночам;
И заплетает эльфийские локоны в грязные распутные косички,
Которые, если их распутать, предвещают большие беды:
Вот эта ведьма, когда служанки лежат на спине,
давит на них и учит их терпеть,
делая из них женщин с благородной осанкой:
Вот она, —

РОМЕО.
Тише, тише, Меркуцио, тише,
ты ни о чем не говоришь.

МЕРКУЦИО.
Да, я говорю о мечтах,
Они — дети праздного ума,
Рождённые лишь от пустой фантазии,
Которая так же эфемерна, как воздух,
И непостоянна, как ветер, что
Даже сейчас ласкает замёрзшее чело севера,
А, разгневавшись, уносится прочь,
Поворачиваясь к росистому югу.

БЕНВОЛИО.
 Этот ветер, о котором ты говоришь, уносит нас прочь от самих себя:
Ужин готов, и мы придем слишком поздно.

РОМЕО.
Боюсь, что слишком рано: ибо разум мой предчувствует беду.
Какое-то последствие, все еще висящее в звездах,
С горечью начнет свое страшное свидание.
С пирушками этой ночи; и истечет срок
Презираемой жизни, заключенной в моей груди
Каким-то мерзким наказанием за безвременную смерть.
Но тот, кто руководит моим курсом
Направьте мой костюм. Вперед, пылкие джентльмены!

БЕНВОЛИО.
Бей в барабан.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Зал в доме Капулетти.

 Музыканты ждут. Входят слуги.

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Где горшок, который он помогает не унести?
Он сдвинул траншеекопатель! Он почистил траншеекопатель!

ВТОРОЙ СЛУГА.
 Когда все хорошие манеры сосредоточены в руках одного или двух человек, да еще и немытых, это отвратительно.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Уберите табуреты, отодвиньте буфет, присмотрите за посудой. Будь добр, оставь мне кусок паштета. И раз уж ты меня так любишь, пусть привратник впустит Сьюзен Гринстоун и Нелл. Энтони и Потпан!

ВТОРОЙ СЛУГА.
 Эй, парень, готовься.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Тебя ищут и зовут, спрашивают и требуют в
большой зале.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 Мы не можем быть одновременно и там, и здесь. Держитесь, ребята. Не теряйте времени, и
чем дольше будете ждать, тем больше потеряете.

 [_Уходят._]

 Входят Капулетти и др. с гостями и знатными дамами в масках.

КАПУЛЕТТИ.
Добро пожаловать, джентльмены, дамы, у которых есть пальцы на ногах.
Unplagu'd с мозолями сразится с вами.
Ах, мои возлюбленные, кто из вас всех
Теперь откажется потанцевать? Та, что готовит лакомство,
У нее, я готов поклясться, мозоли. Я уже близко к тебе?
Добро пожаловать, джентльмены! Я видел тот день,
Когда я надел забрало и мог бы прошептать
Нежную историю на ушко прекрасной даме,
Которая бы ей понравилась; он прошел, он прошел, он прошел,
Добро пожаловать, джентльмены! Музыканты, играйте!

Входите, входите, освободите место! И танцуйте, девушки.

 [_Звучит музыка, и они танцуют._]

 Эй вы, плуты, зажгите побольше света,
и переверните столы, а то в комнате слишком жарко.
 Ах, сэр, эта неожиданная забава пришлась как нельзя кстати.
 Нет, сиди, сиди, кузен Капулетти,
ведь мы с тобой уже не те, что раньше.
Сколько времени прошло с тех пор, как мы с тобой
в последний раз надевали маски?

КУЗЕН КАПУЛЕТА.
 Миледи, тридцать лет.

КАПУЛЕТ.
 Что ты, дружище, это не так уж много, это не так уж много:
 С тех пор, как Люченцио женился,
приходи на Троицу, как только сможешь,
через пять с половиной лет; а потом мы поженились.

КУЗЕН КАПУЛЕТА.
Более того, его сын старше, сэр.
Его сыну тридцать.

КАПУЛЕТТИ.
Вы мне это говорите?
Два года назад его сын был еще ребенком.

РОМЕО.
Что это за дама, которая так щедро одаривает
того рыцаря?

СЛУГА.
Не знаю, сэр.

РОМЕО.
 О, она учит факелы ярко гореть!

Кажется, она сияет на щеке ночи,
Как драгоценный камень в ухе эфиопа;
Красота, слишком богатая, чтобы ею пользоваться, слишком дорогая для земли!

Так снежная голубка, летящая в стае ворон,
Выделяется среди своих сородичей.

Когда она закончит, я займу ее место.
И, коснувшись ее, благослови мою грубую руку.
Любило ли мое сердце до сих пор? Забудь об этом, зрение!
 Ибо до этой ночи я не видел истинной красоты.

 ТИБАЛЬТ.
 Судя по голосу, это Монтекки.
 Принеси мне мою рапиру, мальчик. Что, раб осмелился
 Подойти сюда с напыщенным видом,
 Чтобы насмехаться над нашей торжественностью?
Клянусь честью и честью моего рода,
я не считаю грехом убить его.

КАПУЛЕТТИ.
Что с тобой, родственник?
Почему ты так разгневан?

ТИБАЛЬТ.
Дядя, это Монтекки, наш враг.
Этот негодяй явился сюда, чтобы
посмеяться над нашей торжественностью этой ночью.

КАПУЛЕТТИ.
 Это юный Ромео?

 ТИБАЛЬТ.
 Да, это он, негодяй Ромео.

КАПУЛЕТТИ.
Будь доволен, нежный кузен, оставь его в покое,
А относится к нему как к дородному джентльмену;
И, по правде говоря, Верона им хвастается
Быть добродетельным и хорошо управляемым юношей.
Я бы не стал за богатство всего города
Здесь, в моем доме, порочить его.
Поэтому наберись терпения, не обращай на него внимания,
Это моя воля, которую, если ты будешь уважать,
Покажись приличным и избавься от этого хмурого вида,
который не подобает пиру.

ТИБАЛЬТ.
Это вполне уместно, когда в гостях такой негодяй:
Я его не потерплю.

КАПУЛЕТТИ.
Придется потерпеть.
Что, славный парень! Я говорю, что придется, ступай.
Кто здесь хозяин, я или ты? Уходи.
Ты его не выдержишь! Бог исцелит мою душу,
Ты устроишь мятеж среди моих гостей!
Ты устроишь переполох, ты будешь главным!

ТИБАЛЬТ.
Да что ты, дядя, это же позор.

КАПУЛЕТ.
Уходи, уходи!
Ты дерзкий мальчишка. Так ли это?
 Этот трюк может тебя погубить, я знаю.
Ты должен перечить мне! Женись, пора.
 Хорошо сказано, мои сердечки! — Ты задира, уходи:
 Успокойся, или… Посвети, посвети! — Стыдись!
 Я заставлю тебя замолчать. Ну же, мои сердечки, веселитесь.

ТИБАЛЬТ.
 Терпение неизбежно сталкивается с упрямой вспыльчивостью.
От их разных приветствий у меня мурашки по коже.
Я уйду, но это вторжение,
которое сейчас кажется таким милым, обернется горькой желчью.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
[_К Джульетте._] Если я оскверню своей недостойной рукой
эту священную обитель, то это будет простительный грех.
Мои губы, два смущенных паломника, готовы
смягчить это грубое прикосновение нежным поцелуем.

ДЖУЛЬЕТТА.
Добрая паломница, ты слишком сильно сжимаешь свою руку.
 В этом проявляется благочестие.
 У святых есть руки, которых касаются руки паломников,
 и прикосновение ладони к ладони — это священный поцелуй.

 РОМЕО.
 А разве у святых нет губ, как и у паломников?

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Да, паломница, губы нужны им для молитвы.

 РОМЕО.
О, тогда, святая, пусть губы делают то, что делают руки:
Они молятся, и ты даруй им это, чтобы вера не обратилась в отчаяние.

ДЖУЛЬЕТТА.
Святые не двигаются, но даруют просимое ради молитвы.

РОМЕО.
Тогда не двигайся, пока я не получу ответ на свою молитву.
Так я искуплю свой грех твоими устами.
[_Целует ее._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Значит, мои губы совершили грех.

РОМЕО.
Грех с моих губ? О, сладостный проступок!
Верни мне мой грех.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ты целуешься по книге.

МЕДСЕСТРА.
Мадам, ваша матушка хочет с вами поговорить.

РОМЕО.
 Кто ее мать?

 МЕДСЕСТРА.
 Женись, холостяк,
Ее мать — хозяйка дома,
И добрая, и мудрая, и добродетельная.
 Я нянчилась с ее дочерью, о которой вы говорили.
Говорю вам, тот, кто сможет завладеть ею,
 получит все.

 РОМЕО.
 Она из рода Капулетти?
 О, боже! Моя жизнь — долг моего врага.

 БЕНВОЛЬО.
Прочь, уходите; игра в самом разгаре.

РОМЕО.
Да, боюсь, что так; тем сильнее мое беспокойство.

КАПУЛЕТТИ.
Нет, джентльмены, не уходите,
у нас намечается пустяковый дурацкий банкет.
Неужели? Что ж, тогда я благодарю вас всех;
я благодарю вас, честные джентльмены; доброй ночи.
Здесь еще факелы! Ну что ж, пойдем спать.
 Ах, сэр, клянусь честью, уже поздно,
я пойду отдыхать.

 [_Уходят все, кроме Джульетты и кормилицы._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Подойди сюда, кормилица. Кто этот джентльмен?

КОРМИЛИЦА.
Сын и наследник старого Тиберио.

ДЖУЛЬЕТТА.
А кто это выходит из дома?

КОРМИЛИЦА.
По-моему, это молодой Петруччо.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Кто этот человек, который не танцует?

МЕДСЕСТРА.
 Не знаю.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Спроси, как его зовут. Если он женат,
то моя могила станет моей брачной постелью.

МЕДСЕСТРА.
 Его зовут Ромео, он из рода Монтекки, единственный сын твоего злейшего врага.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Моя единственная любовь родилась из моей единственной ненависти!
 Слишком рано я увидела то, чего не знала, и слишком поздно узнала то, что знала!
 Для меня это удивительное рождение любви.
Что я должна любить ненавистного врага.

МЕДСЕСТРА.
Что это? Что это?

ДЖУЛЬЕТТА.
Стишок, который я выучила только сейчас.
Стишок, под который я танцевала.

 [_Кто-то зовет ее по имени._]

МЕДСЕСТРА.
Сейчас, сейчас!
Пойдем, давай уйдем, все незнакомцы ушли.

 [_Exeunt._]




АКТ II


 Вступает припев.

ПРИПЕВ.
Теперь старое желание лежит на смертном одре.,
И юная привязанность жаждет стать его наследницей;
Та ярмарка, ради которой любовь стонала и готова была умереть,
С нежной Джульеттой матч'д, теперь несправедлива.
Теперь Ромео любим и снова влюблен,
Очарованный прелестью ее взгляда.
Но он вынужден жаловаться своему врагу.
И она крадет сладкую приманку любви с крючков, на которые ее насаживают:

Будучи врагом, он не может позволить себе
произносить такие клятвы, какими клянутся влюбленные;
и она так же влюблена, но у нее гораздо меньше возможностей
встретиться со своим новым возлюбленным где бы то ни было.
Но страсть дает им силу, а время — возможность встретиться,
смягчая крайности своей сладостью.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА I. Открытое пространство, примыкающее к саду Капулетти.

 Входит Ромео.

 РОМЕО.
 Могу ли я идти вперед, когда мое сердце здесь?
 Оглянись, унылая земля, и найди свой центр.

 [_Он взбирается на стену и спрыгивает на другую сторону._]

 Входят Бенволио и Меркуцио.

 БЕНВОЛИО.
Ромео! Мой кузен Ромео! Ромео!

МЕРКУЦИО.
Он умен,
И, клянусь жизнью, он уже лег спать.

БЕНВОЛИО.
Он побежал вон туда и перепрыгнул через ограду сада:
Позови его, добрый Меркуцио.

МЕРКУЦИО.
Нет, я тоже попробую.
Ромео! Шутки в сторону! Сумасброд! Страсть! Любовник!

Явись мне в облике вздоха,
Произнеси хоть одну рифму, и я буду доволен;
 Крикни «Ах, я!» Произнеси «Любовь» и «голубка»;
 Скажи моей болтливой Венере хоть одно ласковое слово,
Хоть одно прозвище для ее слепого сына и наследника,
 Юного Купидона, того, что так метко стрелял,
 Когда король Кофетуа полюбил нищенку.
Он не слышит, не шевелится, не двигается;
Обезьяна мертва, и я должен вызвать его с помощью заклинания.
Я заклинаю тебя ясными глазами Розалины,
Ее высоким лбом и алыми губами,
Ее изящной ступней, прямой ногой и трепещущим бедром,
И прилегающими к ним землями,
Чтобы ты предстал перед нами в своем обличье.

БЕНВОЛИО.
Если он тебя услышит, ты его разозлишь.

МЕРКУЦИО.
Это не может его разгневать. Его бы разгневало,
Если бы он вызвал духа в круге своей возлюбленной,
Какого-то странного духа, и тот стоял бы там,
Пока она не убрала его и не призвала обратно.
Это было бы жестоко. Мой призыв
Честен и справедлив, и я обращаюсь к нему от имени его возлюбленной.
Я заклинаю его лишь для того, чтобы он явился.

БЕНВОЛИО.
 Пойдем, он спрятался среди этих деревьев,
Чтобы слиться с шутливой ночью.
 Его любовь слепа, и лучше всего ей быть в темноте.

МЕРКУЦИО.
 Если любовь слепа, она не попадет в цель.
 Теперь он будет сидеть под мушмулой,
Хотел бы я, чтобы его возлюбленная была таким же фруктом,
Как те, что служанки называют мушмулой, когда смеются в одиночестве.
 О, Ромео, если бы она была, если бы она была
Такой же, как ты, а ты — как она!
 Ромео, спокойной ночи.  Я пойду в свою постель.
 На этом поле слишком холодно, чтобы я мог здесь спать.
 Ну что, пойдем?

 БЕНВОЛЬО.
Тогда иди, ибо все тщетно
Искать его здесь — значит не найти.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Сад Капулетти.

 Входит Ромео.

РОМЕО.
 Он насмехается над шрамами, которые никогда не болели.

 Джульетта появляется в окне.

 Но что за мягкий свет льется из того окна?
Это восток, а Джульетта — солнце!
Вставай, прекрасное солнце, и убей завистливую луну,
Которая уже больна и бледна от горя,
Потому что ты, ее служанка, гораздо прекраснее ее.
Не будь ее служанкой, ведь она завистлива;
Ее вестальская мантия больна и позеленела,
И ее носят только глупцы; сбрось ее.
Это моя госпожа, о, это моя любовь!
О, она знала, что так и будет!
Она говорит, но ничего не произносит. Что из того?
 Ее взгляд красноречив, я отвечу ему.
 Я слишком дерзок, она говорит не со мной.
 Две самые прекрасные звезды на всем небосводе,
У которых есть какое-то дело, умоляют ее глаза
 Сиять в своих сферах, пока они не вернутся.
 А что, если бы ее глаза были там, в ее голове?
 Ее сияющие щеки затмили бы эти звезды.
Как дневной свет освещает лампу, так и ее глаза на небесах
Сияли бы так ярко в воздушном пространстве,
Что птицы пели бы, думая, что еще не ночь.
Смотрите, как она прижимается щекой к руке.
О, если бы я был перчаткой на этой руке!
Чтобы я мог коснуться этой щеки.

ДЖУЛЬЕТТА.
О, боже.

РОМЕО.
Она говорит.
О, говори еще, светлый ангел, ибо ты
так же прекрасен в эту ночь, как и тот, кто стоит надо мной,
как крылатый посланник небесen
В изумленных глазах смертных,
Что оборачиваются, чтобы взглянуть на него,
Когда он мчится над ленивыми клубящимися облаками
И плывет по волнам эфира.

ДЖУЛЬЕТТА.
О Ромео, Ромео, зачем ты Ромео?
Откажись от своего отца и от своего имени.
А если не хочешь, поклянись мне в любви.
И я больше не буду Капулетти.

РОМЕО.
[_В сторону._] Мне еще что-то сказать или я могу говорить?

ДЖУЛЬЕТТА.
Враг мне — только твое имя.
Ты сам по себе, хоть и не Монтекки.
Что такое Монтекки? Это не рука, не нога,
не рука, не лицо и никакая другая часть тела.
Принадлежащий мужчине. Пусть будет какое-нибудь другое имя.
Что в имени тебе моём? То, что мы зовём розой,
Под любым другим названьем пахло бы так же сладко;
Так и Ромео, не будь он Ромео,
Сохранил бы то милое совершенство, которым он обязан
Своему имени. Ромео, сними своё имя,
И за своё имя, которое не является частью тебя,
Возьми всю меня.

РОМЕО.
 Я верю тебе на слово.
Зови меня просто любовью, и я стану новокрещеной.;
Отныне я никогда не буду Ромео.

ДЖУЛЬЕТТА.
Что ты за человек, который так скрыт ночью?
Так ты спотыкаешься о мой совет?

РОМЕО.
По имени
Я не знаю, как сказать тебе, кто я:
Мое имя, дорогая святая, ненавистно мне самому,
Потому что оно — враг для тебя.
Если бы я это написала, я бы вырвала это слово.

ДЖУЛЬЕТТА.
Мои уши еще не слышали и сотни слов
из того, что ты говоришь, но я знаю этот звук.
Разве ты не Ромео и не Монтекки?

РОМЕО.
Нет, прекрасная дева, если тебе не нравится ни то, ни другое.

ДЖУЛЬЕТТА.
Как ты сюда попал, скажи мне, и зачем?
Стены сада высоки, и по ним трудно взобраться.
А это место — смерть, учитывая, кто ты такой.
Если кто-то из моих родичей застанет тебя здесь...

РОМЕО.
На легких крыльях любви я перелетел через эти стены,
Ведь каменная преграда не устоит перед любовью.
И что может сделать любовь, если она осмелится попытаться?
Так что твои родичи мне не помеха.

ДЖУЛЬЕТТА.
Если они тебя увидят, то убьют.

РОМЕО.
Увы, в твоем взгляде таится больше опасности,
чем в двадцати их мечах.  Ты только взгляни на меня ласково,
и я буду неуязвим для их вражды.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я бы ни за что на свете не хотела, чтобы они увидели тебя здесь.

РОМЕО.
 У меня есть плащ ночи, чтобы укрыться от их глаз.
И если ты меня любишь, пусть они найдут меня здесь.
 Лучше бы моя жизнь оборвалась от их ненависти,
чем смерть от тоски по твоей любви.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Как ты нашла это место?

РОМЕО.
Любовь, которая побудила меня к расспросам,
Он дал мне совет, а я дала ему возможность взглянуть на мир по-новому.
Я не штурман, но если бы ты был так же далеко,
как тот бескрайний берег, омываемый самым дальним морем,
я бы рискнула ради такого товара.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ты знаешь, что на моем лице ночная маска,
иначе мои щеки покрылись бы девичьим румянцем
за то, что ты услышал от меня сегодня вечером.
Охотно стал бы я зацикливаться на форме, охотно, охотно отрицать
То, что я сказал; но прощальный комплимент.
Ты любишь меня? Я знаю, ты скажешь "Да",
И я поверю тебе на слово. И все же, если ты поклянешься,,
Ты можешь оказаться лжецом. Над лжесвидетельствами влюбленных,
Говорят, Юпитер смеется. О нежный Ромео,
Если ты меня любишь, признайся в этом честно.

Или, если ты думаешь, что я слишком быстро сдалась,
я нахмурюсь, стану упрямой и скажу «нет».
Так что ухаживай. Но не за что на свете.

По правде говоря, милый Монтекки, я слишком влюблена.
Поэтому ты можешь считать мое поведение легкомысленным:

Но поверь мне, джентльмен, я докажу свою верность.
Чем те, кто хитрее и чуднее.
 Признаюсь, я был бы чуднее,
Но ты подслушала, прежде чем я спохватился,
мою страсть к истинной любви; так что прости меня
И не вмени мне в вину эту уступку светлой любви,
которую так ясно показала темная ночь.

 РОМЕО.
Клянусь, леди, этой благословенной луной,
Что серебрит верхушки всех этих фруктовых деревьев, —

ДЖУЛЬЕТТА.
О, не клянись луной, непостоянной луной,
Что каждый месяц меняет свой путь по небосводу,
Чтобы и твоя любовь не была такой же изменчивой.

РОМЕО.
Чем мне поклясться?

ДЖУЛЬЕТТА.
Не клянись вовсе.
Или, если хочешь, поклянись своей милой персоной,
Которая — бог моего идолопоклонства,
И я тебе поверю.

РОМЕО.
Если моя возлюбленная —

ДЖУЛЬЕТТА.
Что ж, не клянись.  Хоть ты мне и дорога,
Я не радуюсь этому союзу сегодня.
Он слишком опрометчив, необдуман и внезапен.
Слишком похоже на молнию, которая перестает быть
Прежде, чем можно сказать “Она светлеет”. Милая, спокойной ночи.
Этот бутон любви, благодаря созревающему дыханию лета,
Может оказаться прекрасным цветком, когда мы встретимся в следующий раз.
Спокойной ночи, спокойной ночи. Как сладостный покой.
Приди к своему сердцу, как то, что в моей груди.

РОМЕО.
Неужели ты оставишь меня неудовлетворенным?

ДЖУЛЬЕТТА.
Какое удовлетворение ты можешь получить сегодня?

РОМЕО.
В обмен на мою верность в любви ты получишь мою.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я отдала тебе свою верность до того, как ты попросил ее.
И все же я бы отдала ее снова.

РОМЕО.
Не хочешь ли ты его отозвать? С какой целью, любовь моя?

ДЖУЛЬЕТТА.
 Но, если честно, я бы хотела вернуть его тебе.
 И все же я хочу лишь того, что у меня есть.
 Моя щедрость безмерна, как море,
 Моя любовь глубока; чем больше я даю тебе,
 Тем больше у меня остается, ведь и то, и другое бесконечно.
 Я слышу какой-то шум внутри. Любимая, прощай.
[_Из-за двери зовет няня._]
 Сейчас, милая няня!— Милый Монтекки, будь верен.
Останься ненадолго, я вернусь.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
О, благословенная, благословенная ночь. Я боюсь,
что все это — лишь сон,
слишком лестный, чтобы быть реальным.

 Входит Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
Три слова, милый Ромео, и спокойной ночи.
Если твоя любовь благородна,
и ты хочешь выйти замуж, сообщи мне завтра,
Я пришлю к тебе кого-нибудь,
и мы вместе совершим обряд.
Я положу к твоим ногам все свое состояние
и последую за тобой, мой господин, хоть на край света.

МЕДСЕСТРА.
[_В глубине сцены._] Мадам.

ДЖУЛЬЕТ.
Я сейчас приду. Но если ты не в духе,
я тебя умоляю, —

МЕДСЕСТРА.
[_В глубине сцены._] Мадам.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я скоро приду —
Чтобы прекратить твою ссору и оставить меня наедине с моим горем.
Завтра я пришлю за тобой.

РОМЕО.
Да здравствует моя душа —

ДЖУЛЬЕТТА.
Тысячу раз спокойной ночи.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
В тысячу раз хуже, когда не хватает твоего света.
 Любовь тянется к любви, как школьники тянутся к книгам,
Но любовь от любви — к школе, с тяжелым взглядом.

 [_Медленно уходит._]

 Снова появляется Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Тсс! Ромео, тсс! О, если бы у меня был голос сокольничего,
Чтобы вернуть эту нежную лапку.
Бремя тягостно, и я не могу говорить вслух,
Иначе я бы разорвал пещеру, где лежит Эхо,
И сделал бы ее воздушный язык еще более хриплым, чем мой,
Повторяя имя моего Ромео.

РОМЕО.
Это моя душа взывает ко мне.
Как сладко звучат по ночам языки влюбленных,
Словно нежнейшая музыка для внимающих ушей.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ромео.

РОМЕО.
Милый мой?

ДЖУЛЬЕТТА.
Во сколько завтра
я должна за тобой послать?

РОМЕО.
К девяти.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я не опоздаю. До этого еще двадцать лет.
Я забыл, зачем позвал тебя обратно.

РОМЕО.
Позволь мне стоять здесь, пока ты не вспомнишь.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я забуду, что ты все еще здесь,
Помня о том, как я люблю твое общество.

РОМЕО.
А я все еще здесь, чтобы ты все еще забывала,
Забывала о любом другом доме, кроме этого.

ДЖУЛЬЕТТА.
Уже почти утро; я бы хотел, чтобы ты ушла.
Но не дальше, чем улетает птица,
которую распугивает хозяйка.
Как бедный узник в своих тесных оковах,
Который шелковой нитью рвет их в клочья,
так ревниво оберегая свою свободу.

РОМЕО.
Хотел бы я быть твоей птицей.

ДЖУЛЬЕТТА.
Милая, я бы тоже хотела:
Но я бы убила тебя с нежностью.
Спокойной ночи, спокойной ночи. Разлука — такая сладкая печаль.
Я пожелаю тебе спокойной ночи до завтра.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
 Пусть сон окутает твои глаза, а покой — твою душу.
 Хотел бы я, чтобы сон и покой были так же сладки, как отдых.
 А теперь я отправлюсь в келью моего призрачного отца,
чтобы попросить у него помощи и рассказать ему о своей судьбе.

 [_Уходит._]

СЦЕНА III. Келья брата Лоуренса.

 Входит брат Лоуренс с корзиной.

БРАТ ЛОУРЕНС.
 Сероглазое утро улыбается хмурой ночи,
Раскрашивая восточные облака полосами света;
И пятнистая тьма, словно пьяный, шатается
От дневного пути, проторенного огненными колесами Титана.
Теперь, прежде чем солнце поднимет свой пылающий глаз,
Чтобы озарить день и высушить ночную росу,
Я должен заполнить эту нашу ивовую клетку
 ядовитыми сорняками и цветами, полными драгоценной влаги.
 Земля, мать природы, — ее могила;
 то, что является ее могилой, — ее чрево:
 и из ее чрева рождаются дети разных видов.
Мы находим утешение в ее естественном очаровании.
 Многие из них обладают множеством превосходных качеств,
но ни одно из них не является универсальным.
 О, сколь разнообразна могущественная сила, таящаяся
 в растениях, травах, камнях и их истинных свойствах.
 Ибо нет ничего столь презренного, что жило бы на земле,
 не принося ей особой пользы.
Ничто так не прекрасно, как то, что, извлеченное из честного употребления,
Восстает против своего истинного предназначения, натыкаясь на злоупотребление.
 Сама добродетель становится пороком, если ее используют не по назначению,
А порок иногда возвышается благодаря действию.

 Входите, Ромео.

 В незрелой оболочке этого хрупкого цветка
 таятся яд и целебная сила:
Ибо, будучи понюханным, эта часть веселит каждую часть;
 будучи отведанной, она убивает все чувства, кроме сердца.
 Два таких противоположных начала по-прежнему враждуют
 как в людях, так и в растениях — благодать и грубая воля.
 И там, где преобладает худшее,
 вскоре это растение съедает язва смерти.

 РОМЕО.
 Доброе утро, отец.

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Бенедиктис!
 Какой же нежный язык приветствует меня?
 Юный сын, это говорит о том, что у тебя не в порядке с головой.
 Так рано прощаться с постелью.
 Забота не смыкает глаз ни на минуту,
 И там, где живет забота, никогда не будет сна.
 Но там, где нет синяков, нет и набитого мозга.
Там, где покоятся его члены, царит золотой сон.

Поэтому твоя рань меня убеждает,
что ты проснулся не в духе;
а если нет, то я попал в точку:
Наш Ромео сегодня не ложился спать.

РОМЕО.

Последнее верно; я сам наслаждался сладким сном.

МОНАХ ЛОУРЕНС.

Да простит мне Бог этот грех. Ты был с Розалиной?

РОМЕО.
С Розалиной, мой призрачный отец? Нет.
Я забыл это имя, и это имя — горе.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Это мой хороший сын. Но где же ты был?

РОМЕО.
Я скажу тебе, прежде чем ты снова спросишь.
Я пировал со своим врагом.
Откуда вдруг кто-то ранил меня?
Это я ранил. Оба наших лекарства
В твоей помощи и святом лекарстве.
Я не испытываю ненависти, благословенный человек; ибо вот,
Мое заступничество также помогает моему врагу.

БРАТ Лоуренс.
Будь прост, хороший сын, и невзрачен в своих стремлениях.;
Загадочная исповедь приводит лишь к загадочной расправе.

РОМЕО.
Тогда знай, что мое сердце отдано
прекрасной дочери богатого Капулетти.
Как мое сердце отдано ей, так и ее сердце отдано мне.
И все мы едины, кроме того, что ты должна соединить
священным браком. Когда, где и как
мы встретились, как ухаживали друг за другом и обменялись клятвами,
Я расскажу тебе по пути, но прошу об одном:
согласись выйти за нас сегодня замуж.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Святой Франциск! Как все изменилось!
Неужели Розалин, которую ты так любил,
так быстро тебя покинула?  Значит, любовь молодых людей
живет не в их сердцах, а в их глазах.
Иисус Мария, сколько соли!
Омыла твои землистые щеки ради Розалины!
 Сколько соленой воды было пролито впустую,
Чтобы приправить любовь, которая не имеет вкуса.
 Солнце еще не осушило твоих слез,
Твои старые стоны все еще звенят в моих старых ушах.
 Вот оно, пятно на твоей щеке.
О старой слезе, которая еще не высохла.
 Если раньше ты был самим собой, и эти беды были твоими,
то ты и эти беды были ради Розалины,
и ты изменился? Произнеси тогда эти слова:
Женщины могут пасть, когда в мужчинах нет силы.

 РОМЕО.
 Ты часто упрекаешь меня за любовь к Розалине.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
 За то, что баловал, а не любил, мой ученик.

 РОМЕО.
 И ты заставляешь меня хоронить любовь.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Не в могиле.
 Одну в могилу, другую на свет.

 РОМЕО.
 Умоляю, не упрекай меня, я люблю ее.
Благодать за благодать и любовь за любовь.
Другой так не поступил.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
О, она хорошо знала
Твоя любовь читала по складам, но не умела писать.
Но, юный нерешительный друг, пойдем со мной.
В одном я тебе помогу.
Этот союз может оказаться таким счастливым,
Что превратит вражду ваших семей в чистую любовь.

РОМЕО.
О, пойдем отсюда, я тороплюсь.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Мудро и неспешно; те, кто бежит, спотыкаются.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Улица.

 Входят Бенволио и Меркуцио.

МЕРКУЦИО.
 Где же этот Ромео, черт возьми? Почему он не вернулся домой сегодня вечером?

БЕНВОЛИО.
 Не к отцу; я говорил с его слугой.

MERCUTIO.
Да та же самая бессердечная девица, Розалина, мучает его так, что он вот-вот сойдет с ума.

 БЕНВОЛИО.
 Тибальт, родственник старого Капулетти, прислал письмо в дом его отца.

 МЕРКУЦИО.
 Вызов на дуэль.

 БЕНВОЛИО.
 Ромео ответит.

МЕРКУЦИО.
 Любой человек, умеющий писать, может ответить на письмо.

 БЕНВОЛИО.
 Нет, он ответит хозяину письма так дерзко, как только осмелится.

 МЕРКУЦИО.
 Увы, бедный Ромео, он уже мертв, пронзенный черным глазом белокожей девы.
Пронзенный в самое сердце любовной песней.
расщелина с древком лука слепого мальчика. И разве он из тех, кто может сразиться с  Тибальтом?


БЕНВОЛИО.
 А кто такой Тибальт?


МЕРКУЦИО.
 Он не просто принц кошек. О, он отважный капитан комплиментов.
Он сражается так же, как ты поёшь непристойные песенки, соблюдает время, дистанцию и меру. Он покоится в вашем сердце, один, два и три.
Он — тот самый портной, что сшил вам шелковую пуговицу, дуэлянт, дуэлянт;
джентльмен из самого первого дома, из первого и второго. Ах,
бессмертное passado, punto reverso, hay.

 БЕНВОЛЬО.
 Что?

 МЕРКУЦИО.
Позорное косноязычие, манерные фантазии, эти новомодные акценты.
Клянусь Иисусом, очень хороший клинок, очень высокий мужчина, очень хорошая
шлюха. Разве не прискорбно, дедушка, что мы так страдаем от этих странных
причуд, этих модников, этих «прошу прощения», которые так зациклены на
новом веянии, что не могут спокойно сидеть на старой скамье? О, их кости,
их кости!

 Входите, Ромео.

 БЕНВОЛЬО.
 Вот идет Ромео, вот идет Ромео!

 МЕРКУЦИО.
 Без икры, как сушеная сельдь.  О плоть, плоть, как ты
Превратился в рыбу! Теперь он в том же положении, что и Петрарка. Лаура для него была всего лишь кухонной прислугой, — да что там, у нее была любовь получше.
Дидона — распутница, Клеопатра — цыганка, Елена и Геракл — шлюхи и девки легкого поведения, а Эта — просто серая мышка, но не в этом дело. Синьор Ромео, бонжур! Вот вам французское приветствие для вашей французской похлебки. Прошлой ночью вы честно отдали нам подделку.

РОМЕО.
Доброе утро вам обоим. Какую подделку я вам отдал?

МЕРКУЦИО.
Сэр, это же улика, улика! Неужели вы не понимаете?

РОМЕО.
Прости, добрый Меркуцио, у меня были важные дела, и в таком случае, как
Мой муж может быть очень учтивым.

МЕРКУЦИО.
Это все равно что сказать, что в таком случае, как у тебя, мужчина вынужден кланяться.


РОМЕО.
То есть делать реверансы.

МЕРКУЦИО.
Ты очень любезно выразился.

РОМЕО.
Очень учтивое объяснение.

МЕРКУЦИО.
 Нет, я сама любезность.

 РОМЕО.
 Розовая, как цветок.

 МЕРКУЦИО.
 Верно.

 РОМЕО.
 Тогда почему моя помпа так пышно расцвела?

 МЕРКУЦИО.
Ну же, повторяй за мной эту шутку, пока не износишь свой башмак.
Когда его подошва сотрётся, шутка останется, но только одна.

РОМЕО.
О, острота на один зуб, единственная в своем роде!

МЕРКУЦИО.
Встань между нами, добрый Бенволио, у меня голова идет кругом.

РОМЕО.
Шпоры и хлыст, шпоры и хлыст, иначе я устрою скандал.

МЕРКУЦИО.
Нет, если ты погнался за дикими гусями, мне конец. Ибо в одном из твоих умов больше от дикого гуся, чем, я уверен, во всех моих пяти. Я был с тобой там из-за гуся?

РОМЕО.
Ты никогда не был со мной из-за чего-то, если не был там из-за гуся.

МЕРКУЦИО.
Я убью тебя за эту шутку.

РОМЕО.
Нет, добрый гусь, не кусайся.

МЕРКУЦИО.
Твой ум — это очень горькая сладость, острейший соус.

РОМЕО.
И разве он не хорош в сочетании со сладким гусем?

МЕРКУЦИО.
О, вот острота, которая варьируется от узкого дюйма до широкого локтя.

РОМЕО.
Я растягиваю это слово, и оно, добавленное к слову «гусь», доказывает, что ты и впрямь гусь.

МЕРКУЦИО.
 Ну разве это не лучше, чем стенания о любви? Теперь ты общителен, теперь ты Ромео; теперь ты тот, кто ты есть, — и по призванию, и по природе.
Ибо эта глупая любовь подобна огромному природному явлению,
которое носится туда-сюда, чтобы спрятать свою драгоценность в нору.

БЕНВОЛИО.
 Остановись здесь, остановись здесь.

МЕРКУЦИО.
 Ты хочешь, чтобы я остановился на этом месте.

БЕНВОЛИО.
 Иначе твоя история была бы слишком длинной.

МЕРКУЦИО.
О, ты обманута; я бы не стал так затягивать, потому что дошел до самого
конца своей истории и действительно не собирался тратить на это много времени.


Входят кормилица и Питер.

 РОМЕО.
 Вот славная экипировка!
 Парус, парус!

 МЕРКУЦИО.
 Два, два: рубашка и камзол.

 КОРМИЛИЦА.
Питер!

ПИТЕР.
Анонимус.

МЕДСЕСТРА.
Мой веер, Питер.

МЕРКУЦИО.
Добрый Питер, прикрой ее лицо, ведь ее веер прекраснее ее лица.

МЕДСЕСТРА.
Господа, доброго утра.

МЕРКУЦИО.
Боже, храни тебя, прекрасная дама.

МЕДСЕСТРА.
Это что, добрый день?

МЕРКУЦИО.
Не меньше, говорю тебе, ибо развратная стрелка на циферблате уже на отметке «полдень».

МЕДСЕСТРА.
Ну и ну! Что за человек!

РОМЕО.
Одна, сударыня, которую Бог создал для себя, чтобы жениться на ней.

МЕДСЕСТРА.
 Клянусь честью, сказано верно: для себя, чтобы жениться, — вот так? Джентльмены,
кто-нибудь из вас может сказать, где мне найти юного Ромео?

РОМЕО.
 Я могу сказать, но когда вы его найдете, юный Ромео будет старше, чем был, когда вы его искали. Я самый младший из этого рода, по
вине еще более худшей.

МЕДСЕСТРА.
Вы хорошо говорите.

МЕРКУЦИО.
Да, все ли в порядке? Очень хорошо сказано, ей-богу; мудро, мудро.

МЕДСЕСТРА.
Если это вы, сэр, то я хочу с вами поговорить.

БЕНВОЛИО.
Она пригласит его на ужин.

МЕРКУЦИО.
Шлюха, шлюха, шлюха! Ну и ну!

РОМЕО.
Что ты нашел?

МЕРКУЦИО.
Никакого зайца, сэр, разве что зайца, сэр, в постном пироге, который уже зачерствел и покрылся плесенью.
[_Поет._]
 Старый заплесневелый заяц,
 Старый заплесневелый заяц,
 В пост — очень вкусное мясо.
 Но заплесневелый заяц
 — это слишком много для одного.
 Когда он выпадет, не успеешь оглянуться.
 Ромео, ты приедешь к отцу? Мы поужинаем у него.

РОМЕО.
 Я последую за тобой.

МЕРКУЦИО.
 Прощай, почтенная дама; прощай, дама, дама, дама.

 [_Уходят Меркуцио и Бенволио._]

МЕДСЕСТРА.
 Сэр, прошу вас, скажите, что это был за дерзкий купец, который так кичился своим богатством?

РОМЕО.
Джентльмен, няня, который любит слушать, как он сам говорит, и за минуту наговорит больше, чем высидит за месяц.


НЯНЯ.
 А если он скажет что-нибудь против меня, я его убью, будь он хоть на двадцать таких Джеков сильнее.
А если не смогу, то найду тех, кто сможет.
Проклятый негодяй!  Я не из его шайки.
его подельники. — И ты тоже должен стоять в стороне и позволять всякому негодяю
издеваться надо мной, как ему вздумается!

 ПИТЕР.
 Я не видел, чтобы кто-то издевался над тобой, как ему вздумается. Если бы это было так, я бы уже
выхватил оружие. Клянусь, я бы выстрелил в любого, кто поднял бы на тебя руку, если бы увидел, что назревает драка, а закон на моей стороне.

 МЕДСЕСТРА.
Клянусь богом, я так взбешен, что все во мне дрожит. Проклятый
плут. Прошу вас, сэр, скажите хоть слово. Как я уже говорил, моя юная леди велела мне
выяснить, кто вы такой. То, что она велела мне сказать, я оставлю при себе. Но сначала
я скажу вам, что если вы приведете ее в этот дурацкий рай, то...
По правде говоря, это было бы очень грубым поступком, как говорится, потому что
эта благородная дама молода. А значит, если бы вы поступили с ней так же, как с
Ромео, это было бы дурно по отношению к любой благородной даме и очень
недостойно.

РОМЕО. Кормилица, представь меня своей госпоже. Я протестую против
тебя,

КОРМИЛИЦА.
 Милое сердце, я непременно ей все расскажу. Господи, Господи, она будет счастливой женщиной.

РОМЕО.
 Что ты ей скажешь, няня? Ты меня не слушаешь.

НЯНЯ.
 Я скажу ей, сэр, что вы протестуете, что, как я понимаю, является
джентльменским предложением.

РОМЕО.
 Пусть она сама решает
Кто-то должен прийти на исповедь сегодня днем,
И там, в келье брата Лоренцо,
 ее исповедают и обвенчают. Вот тебе за труды.

МЕДСЕСТРА.
 Нет, правда, сэр, ни пенни.

РОМЕО.
 Иди, говорю тебе.

МЕДСЕСТРА.
 Сегодня днем, сэр? Что ж, она будет там.

РОМЕО.
И оставайся, добрая Няня, за стеной аббатства.
В течение этого часа мой слуга будет с тобой.,
И принеси тебе веревки, сделанные наподобие приставной лестницы.,
Которая, к величайшей моей радости,
Должен быть моим сопровождающим в тайной ночи.
Прощай, будь надежным, и я избавлю тебя от страданий.;
Прощай, поручи меня своей госпоже.

Медсестра.
Да благословит тебя Господь на небесах. Слушайте, сэр.

РОМЕО.
Что ты говоришь, моя дорогая няня?

НЯНЯ.
Ваш мужчина — секрет? Разве вы не слышали, что
 двое могут хранить тайну, если один из них в отъезде?

РОМЕО.
Я ручаюсь, что мой мужчина верен, как сталь.

НЯНЯ.
Что ж, сэр, моя госпожа — милейшая дама. Боже, боже! Когда она была
маленькой болтушкой, — о, в городе есть один дворянин, некий Пэрис,
который готов был бы пустить в ход нож, но она, добрая душа, скорее
увидела бы жабу, самую настоящую жабу, чем его. Иногда я злюсь на нее и говорю, что Пэрис — более достойный мужчина, но, уверяю вас, когда я так говорю, она
Бледен, как любой клоун в мире. Разве розмарин и
Ромео не начинаются с одной и той же буквы?

РОМЕО.
 Ну, няня, и что с того? Оба на букву Р.

НЯНЯ.
 Ах ты насмешница! Так зовут собаку. R — это... нет, я знаю, что оно начинается с какой-то другой буквы, и у нее есть очень милая поговорка про тебя и розмарин, тебе бы стоило ее послушать.

 РОМЕО.
 Порекомендуй меня своей госпоже.

 МЕДСЕСТРА.
 Да, тысячу раз.  Питер!

 [_Уходит Ромео._]

 ПИТЕР.
Анонимус.

МЕДСЕСТРА.
 Вперед и с песней.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Сад Капулетти.

 Входит Джульетта.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Часы пробили девять, когда я послала за медсестрой.
Через полчаса она обещала вернуться.
 Возможно, она не сможет с ним встретиться.  Это не так.
 О, она хромает.  Вестниками любви должны быть мысли,
Которые в десять раз быстрее солнечных лучей,
Отбрасывающих тени на холмы.
 Поэтому легкокрылые голуби приносят любовь,
 И поэтому у Купидона крылья, как у ветра.
Вот и солнце взошло над самым высоким холмом
В этом дневном пути, и с девяти до двенадцати
Прошло три долгих часа, а она все не идет.
 Будь в ней страсть и горячая юная кровь,
Она была бы так же стремительна, как мяч;
Мои слова связали бы ее с моей милой,
А его — со мной.
Но старики, многие из них притворяются, что умерли;
 неповоротливые, медлительные, грузные и бледные, как свинец.

 Входят няня и Питер.

 О боже, она идет.  Милая няня, какие новости?
 Ты с ним встречалась?  Отпусти своего человека.

 НЯНЯ.
 Питер, останься у ворот.

 [_Питер уходит._]

ДЖУЛЬЕТТА.
 Ну же, милая кормилица, — о боже, почему у тебя такой грустный вид?
 Даже если новости печальные, рассказывай их весело.
 Если новости хорошие, ты портишь мне настроение,
 рассказывая их с таким кислым видом.

 КОРМИЛИЦА.
 Я устала, дайте мне немного отдохнуть.
 Ох, как болят кости! Ну и денек у меня выдался!

ДЖУЛЬЕТТА.
 Я бы хотела, чтобы у тебя были мои кости, а у меня — твои новости:
Нет, прошу тебя, говори; добрая, добрая няня, говори.

НЯНЯ.
Господи, к чему такая спешка? Разве ты не можешь подождать? Разве ты не видишь, что я запыхалась?

ДЖУЛЬЕТТА.
Как ты можешь запыхаться, если у тебя есть дыхание?
Чтобы сказать мне, что ты запыхалась?
Вот какое оправдание ты придумываешь для своей задержки
Это длиннее, чем история, которую ты пытаешься оправдать.
 Хорошие у тебя вести или плохие? Ответь на этот вопрос.
Скажи, и я подожду.
 Скажи, хорошие у тебя вести или плохие?

 МЕДСЕСТРА.
 Что ж, выбор у тебя простой: ты не знаешь, как выбрать мужчину.
Ромео? Нет, не он. Хоть его лицо и лучше, чем у любого другого мужчины, но его
нога превосходит все мужские ноги, а что до рук, ног и всего тела, то,
хоть о них и не принято говорить, они не имеют себе равных. Он не
цветок учтивости, но я ручаюсь, что он нежен, как ягненок. Ступай своей
дорогой, дева, служи Богу. Ты ужинала дома?

 ДЖУЛЬЕТТА.
Нет, нет. Но обо всем этом я знал и раньше.
Что он говорит о нашем браке? Что с ним?

МЕДСЕСТРА.
Боже, как у меня болит голова! Что за голова у меня!
Она раскалывается на двадцать частей.
Спина с другой стороны — о, моя спина, моя спина!
Будь проклято твое сердце за то, что ты заставила меня
танцевать до изнеможения.

ДЖУЛЬЕТТА.
Право, мне жаль, что тебе нездоровится.
Милая, милая, милая няня, скажи, что говорит моя любовь?

НЯНЯ.
Твоя любовь говорит, как честный джентльмен,
вежливый, добрый и красивый.
И я ручаюсь за добродетель... Где твоя мать?

ДЖУЛЬЕТТА.
Где моя мать? Да вот же она, внутри.
А где же ей быть? Как странно ты отвечаешь.
«Твоя любовь говорит, как честный джентльмен:
«Где твоя мать?»

МЕДСЕСТРА.
О, божественная моя,
Тебе не жарко? Мэри, иди сюда, я бросаю.
Это что, припарка для моих ноющих костей?
С этого момента отправляйте сообщения сами.

ДЖУЛЬЕТТА.
Вот такая катушка. Ну что там говорит Ромео?

МЕДСЕСТРА.
Вам разрешили сегодня пойти на исповедь?

ДЖУЛЬЕТТА.
Да.

МЕДСЕСТРА.
А теперь беги в келью брата Лоуренса;
Там тебя ждет муж, который сделает тебя женой.

Теперь в твоих щеках играет кровь,
Они станут алыми от любой новости.

Беги в церковь.  Я пойду другим путем,
Чтобы раздобыть лестницу, по которой твоя любовь
Скоро заберется в птичье гнездо, когда стемнеет.

Я — слуга, и я тружусь ради твоего удовольствия.
Но скоро ночью тебе придется нести это бремя.
Ступай. Я иду обедать, а ты — в келью.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ступай навстречу удаче! Честная кормилица, прощай.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VI. Келья брата Лоренцо.

 Входят брат Лоренцо и Ромео.

БРАТ ЛОРЕНЦО.
Да улыбнутся небеса этому святому делу.
Пусть послеполуденное время не омрачает нас печалью.

РОМЕО.
Аминь, аминь, но что бы ни случилось,
 никакая печаль не сравнится с той радостью,
 которую дарит мне одна-единственная минута, проведенная с ней.
Лишь скрепи наши руки святыми словами,
 и тогда всепоглощающая смерть сделает то, на что осмелится.
 Достаточно того, что я могу назвать ее своей.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 У этих жестоких удовольствий жестокие последствия,
И в своем триумфе погибают, как огонь и порох,
 которые сгорают при соприкосновении. Самый сладкий мед
 отвратителен в своей собственной сладости,
и его вкус сбивает аппетит.
 Поэтому любите умеренно: долгая любовь так и делает.
 Слишком быстрая любовь приходит так же поздно, как и слишком медленная.

 Входит Джульетта.

 А вот и она.  О, такая легкая поступь
 никогда не источит вечный кремень.
Влюбленный может оседлать паутину,
Что парит в праздном летнем воздухе,
И все равно не упасть; так легкомысленно тщеславие.

ДЖУЛЬЕТТА.
Даже перед моим призрачным духовником.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Ромео поблагодарит тебя, дочь, за нас обоих.

ДЖУЛЬЕТТА.
Столько же, сколько и ему, иначе его благодарность будет чрезмерной.

РОМЕО.
 Ах, Джульетта, если твоя радость
 столь же велика, как и моя, и если ты
 умеешь выразить ее, то наполни своим дыханием
 этот воздух, и пусть язык богатой музыки
 воспевает воображаемое счастье, которое
 мы оба испытаем благодаря этой драгоценной встрече.

ДЖУЛЬЕТТА.
Тщеславие, богатое скорее делом, чем словами,
Хвастается своим достоянием, а не украшениями.
 Лишь нищие могут сосчитать, чего они стоят;
Но моя истинная любовь разрослась до таких размеров,
Что я не могу подсчитать и половины своего богатства.

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Пойдем, пойдем со мной, и мы быстро управимся.
Ведь благодаря вашим листьям вы не останетесь одни,
Пока святая церковь не соединит двоих в одного.

 [_Уходят._]




 АКТ III

СЦЕНА I. Общественное место.


 Входят Меркуцио, Бенволио, паж и слуги.

 БЕНВОЛИО.
Умоляю тебя, добрый Меркуцио, давай уйдем:
 День жаркий, Капулетти на свободе,
И если мы встретимся, драки не миновать,
Ведь в эти жаркие дни кровь в жилах бурлит.

МЕРКУЦИО.
 Ты как один из тех парней, что, войдя в таверну,
хлопает мечом по столу и говорит: «Боже, пошли мне...»
Ты мне нужен!» — и с помощью второй чашки затаскивает его в ящик.
Хотя на самом деле в этом нет необходимости.

БЕНВОЛЬО.
 Неужели я похож на такого человека?

МЕРКУЦИО.
 Да ладно тебе, ты такой же вспыльчивый, как и все итальянцы.
Ты так же легко приходишь в ярость, как и приходишь в себя.

БЕНВОЛЬО.
А что до этого?

МЕРКУЦИО.
 Нет, если бы их было двое, мы бы скоро остались без одного, потому что один убил бы другого. Ты? Да ты бы поссорился с человеком, у которого в бороде на один волос больше или на один волос меньше, чем у тебя. Ты бы поссорился с человеком из-за того, что он щелкает орехи, и только потому, что ты
У тебя ореховые глаза. Какой глаз, кроме такого, разглядел бы такую ссору?

Твоя голова полна ссор, как яйцо — мяса, и все же твоя голова разбита вдребезги из-за ссор. Ты
поругался с человеком из-за того, что он кашлянул на улице, потому что он разбудил твою собаку, которая спала на солнце. Разве ты не поссорился с портным из-за того, что он надел свой новый камзол до Пасхи?
А с другим — из-за того, что он завязал новые башмаки старой лентой?
И ты хочешь, чтобы я учил тебя не ссориться!


БЕНВОЛИО.
 Если бы я был так склонен к ссорам, как ты, любой бы купил у меня урок.
Простая жизнь моя на час с четвертью.

МЕРКУЦИО.
Простая жизнь! О, простая жизнь!

 Входят Тибальт и другие.

БЕНВОЛИО.
Клянусь головой, вот идут Капулетти.

МЕРКУЦИО.
Клянусь пяткой, мне все равно.

ТИБАЛЬТ.
Следуйте за мной, я поговорю с ними.
 Джентльмены, прошу вас: мне нужно перекинуться парой слов с одним из вас.

МЕРКУЦИО.
 Всего лишь парой слов с одним из нас? Добавьте что-нибудь, пусть это будет
слово и удар.

ТИБАЛЬТ.
 Я вполне на это способен, сэр, и вы дадите мне повод.

МЕРКУЦИО.
Неужели ты не мог найти какой-нибудь повод, чтобы не давать?

ТИБАЛЬТ.
 Меркуцио, ты водишь дружбу с Ромео.

МЕРКУЦИО.
Супруга? Ты что, хочешь сделать из нас менестрелей? А из нас ты хочешь сделать менестрелей.
Послушай, от тебя не дождешься ничего, кроме разногласий. Вот моя трость, вот она заставит тебя поплясать. Черт возьми, супруга!

 БЕНВОЛИО.
 Мы разговариваем здесь, в общественном месте.
 Либо уединитесь в каком-нибудь укромном уголке,
 и спокойно обсудите свои обиды,
Или уходите, здесь все взгляды прикованы к нам.

МЕРКУЦИО.
Глаза мужчин созданы для того, чтобы смотреть, и пусть смотрят.
Я не сдвинусь с места ради чьего бы то ни было удовольствия.

Входит Ромео.

ТИБАЛЬТ.
Что ж, мир вам, сэр, вот и мой человек.

МЕРКУЦИО.
Но я буду повешен, сэр, если он наденет вашу ливрею.
Выходи замуж, отправляйся на поле боя, он будет твоим последователем.;
В этом смысле твоя милость можешь называть его мужчиной.

ТИБАЛЬТ.
Ромео, любовь, которую я питаю к тебе, может позволить
Нет лучшего термина, чем этот: Ты негодяй.

РОМЕО.
Тибальт, причина, по которой я должна любить тебя
Во многом извиняет присущую такому приветствию ярость
. Я не злодей;
Поэтому прощай; я вижу, ты меня не знаешь.

ТИБАЛЬТ.
Мальчик, это не извиняет тех обид,
Которые ты мне причинил, так что поворачивайся и уходи.

РОМЕО.
Я клянусь, что никогда не причинял тебе вреда,
Но люблю тебя сильнее, чем ты можешь себе представить,
Пока не узнаешь причину моей любви.
И так, добрый Капулетти, чье имя я чту
так же дорого, как и свое собственное, будь доволен.

МЕРКУЦИО.
О, безмолвная, бесчестная, подлая покорность!
[_Рисует._] Вся эта сточчата уносит его прочь.
Тибальт, крысолов, пойдешь со мной?

ТИБАЛЬТ.
Что тебе от меня нужно?

МЕРКУЦИО.
 Доблестный царь котов, у тебя осталась всего одна жизнь, и я намерен
воспользоваться этим, а потом, когда ты будешь нуждаться во мне, я одолею остальных восьмерых. Вытащишь ли ты свой меч из его задницы за уши?
 Поторопись, а то я сам тебя за уши оттаскаю.

 ТИБАЛЬТ.
[_Рисует._] Я за тебя.

РОМЕО.
Милый Меркуцио, подними свою рапиру.

МЕРКУЦИО.
Ну же, сэр, ваш пас.

 [_Они дерутся._]

РОМЕО.
Бенволио, обнажи клинок, разбери их оружие.
Джентльмены, постыдитесь, прекратите это безобразие,
Тибальт, Меркуцио, принц прямо запретил
драки на улицах Вероны.
Стой, Тибальт! Добрый Меркуцио!

 [_Уходят Тибальт и его сторонники._]

МЕРКУЦИО.
 Я ранен.
 Чума на оба ваших дома. Я спешу.
 Он ушел и ничего не взял?

БЕНВОЛИО.
 Что, ты ранен?

МЕРКУЦИО.
Ай, ай, царапина, царапина. Ну вот и все.
 Где мой паж? Иди, негодник, позови хирурга.

 [_Паж уходит._]

РОМЕО.
Мужайся, дружище, рана не должна быть серьезной.

МЕРКУЦИО.
 Нет, она не такая глубокая, как колодец, и не такая широкая, как церковные двери, но этого достаточно, сойдет.
Спросите меня завтра, и вы увидите, что я человек серьезный.
Я уверен, что в этом мире мне не поздоровится.
Чума на оба ваших дома. Черт возьми, собака, крыса, мышь, кошка, чтобы поцарапать человека до смерти
. Хвастун, плут, негодяй, который сражается по книге
арифметика!—Какого дьявола ты сунулся между нами? Мне было больно под
рычаг.

Ромео.
Я думал, что все к лучшему.

Меркуцио.
Помоги мне в какой-то дом, Бенволио,
Или я упаду в обморок. Чума на оба ваших дома.
Они сделали из меня отбивную.
 Я это сделал, и весьма успешно. Ваши дома!

 [_Уходят Меркуцио и Бенволио._]
РОМЕО.
 Этот джентльмен, близкий друг принца,
мой самый верный друг, получил смертельную рану
из-за меня; моя репутация запятнана
клеветой Тибальта — Тибальта, который час назад
Он был моим кузеном. О, милая Джульетта,
Твоя красота сделала меня женоподобным
И смягчила сталь моей доблести.

 Снова входит Бенволио.

 БЕНВОЛИО.
 О, Ромео, Ромео, храбрый Меркуцио мертв,
Его отважный дух вознесся к облакам,
Которые так не вовремя отвергли его.

РОМЕО.
От этого дня зависит судьба многих дней;
Это лишь начало бед, которые должны закончиться.

 Снова появляется Тибальт.

БЕНВОЛИО.
 Вот и разъяренный Тибальт вернулся.

РОМЕО.
 Снова с триумфом, а Меркуцио убит?

Отправляйся на небеса, где тебя ждет милосердие,
А я теперь буду вести себя как разъяренный тиран!
А теперь, Тибальт, верни мне «злодея».
 Того, которого ты мне отдал, за душу Меркуцио.
 Он совсем рядом, над нашими головами,
и ты останешься с ним.
 Либо ты, либо я, либо мы оба должны пойти с ним.

 ТИБАЛЬТ.
 Ты, несчастный мальчишка, который был с ним здесь,
пойдешь с ним.

 РОМЕО.
Это решит исход дела.

 [_Они дерутся; Тибальт падает._]

БЕНВОЛИО.
 Ромео, уходи, беги!
 Горожане восстали, Тибальт убит.
 Не стой в изумлении. Принц приговорит тебя к смерти,
 если тебя схватят. Уходи, беги!

РОМЕО.
О, я — глупец, ведомый судьбой!

БЕНВОЛЬО.
Зачем ты здесь?

 [_Ромео уходит._]

 Входят горожане.

ПЕРВЫЙ ГРАЖДАНИН.
В какую сторону побежал тот, кто убил Меркуцио?
Тибальт, убийца, в какую сторону он побежал?

БЕНВОЛЬО.
Вот он, Тибальт.

ПЕРВЫЙ ГРАЖДАНИН.
 Вставайте, сэр, пойдемте со мной.
 Я приказываю вам именем принца подчиниться.

 Входит принц в сопровождении Монтегю, Капулетти, их жен и других.

ПРИНЦ.
 Где эти жалкие новички в этой драке?

 БЕНВОЛЬО.
 О благородный принц, я могу найти всех
 виновных в этой роковой стычке.
 Вот лежит человек, убитый юным Ромео,
 который убил твоего родственника, храброго Меркуцио.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
 Тибальт, мой кузен! О дитя моего брата!
О принц! О муж! О, пролита кровь
моего дорогого родственника! Принц, ты верен себе,
и за нашу кровь пролилась кровь Монтекки.
О кузен, кузен.

ПРИНЦ.
Бенволио, кто начал эту кровавую бойню?

БЕНВОЛИО.
Тибальт, убитый здесь рукой Ромео;
Ромео, который говорил с ним по-доброму, велел ему подумать
Как мило было ссориться и в то же время
вызывать ваше высочайшее неудовольствие. Все это было сказано
нежным голосом, с невозмутимым видом, смиренно склонившись в поклоне.
Но это не могло усмирить неукротимый нрав
Тибальта, глухого к миру, и он замахнулся
пронзающей сталью в грудь дерзкого Меркуцио,
который, разгорячившись, наставил на него смертоносное острие,
и с воинственным презрением ударил его одной рукой.
Отбросив холодную смерть, он посылает
 ее обратно к Тибальту, чья ловкость
 не уступает ее ловкости. Ромео кричит во весь голос:
 «Держитесь, друзья! Друзья, расступитесь!» — и быстрее, чем его язык успевает произнести эти слова, его проворная рука обрушивается на их смертоносные клинки.
И между ними вспыхивает ссора; под чьей рукой
Завистливый удар Тибальта оборвал жизнь
Крепкого Меркуцио, после чего Тибальт сбежал.
Но вскоре он возвращается к Ромео,
Который только что задумал отомстить,
И они бросаются друг на друга, как молния. Не успел я
их разнять, как крепкий Тибальт был убит.
И, когда он упал, Ромео развернулся и убежал.
Это правда, иначе Бенволио умрет.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Он родственник Монтекки.
Из-за родственных чувств он лжет, он говорит неправду.
В этой кровавой распре участвовало около двадцати человек,
и все эти двадцать могли убить только одного.
Я требую справедливости, которую ты, принц, должен свершить.
Ромео убил Тибальта, Ромео не должен жить.

ПРИНЦ.
Ромео убил его, он убил Меркуцио.
Кто теперь заплатит за его кровь?

МОНТЕГЮ.
Не Ромео, принц, он был другом Меркуцио.
Его вина лишь завершает то, что должно быть завершено по закону.
Жизнь Тибальта.

ПРИНЦ.
И за это преступление
Мы немедленно изгоняем его отсюда.
Я заинтересован в продолжении вашей ненависти.,
Моя кровь за ваши грубые драки истекает кровью.
Но я наложу на вас такой сильный штраф,
Что вы все пожалеете о потере моей.
Я буду глух к мольбам и оправданиям;
Ни слезы, ни молитвы не искупят злодеяний.
 Поэтому не тратьте их понапрасну. Пусть Ромео скорее уходит,
иначе, когда его найдут, этот час станет для него последним.
 Унесите это тело и исполните нашу волю.
 Милосердие — это убийство, прощение тех, кто убивает.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Комната в доме Капулетти.

 Входит Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Скачите быстрее, вы, огненогие скакуны,
К жилищу Феба. Такой погонщик,
как Фаэтон, гнал бы вас на запад
и тут же призвал бы пасмурную ночь.
 Откинь свой плотный полог, ночь, творящая любовь,
Чтобы глаза беглянки моргнули, и Ромео
бросился в эти объятия, никем не замеченный.
Влюбленные могут совершать свои любовные обряды
в лучах собственной красоты, а если любовь слепа,
то лучше всего она сочетается с ночью. Приди, благопристойная ночь,
ты, почтенная матрона в строгом черном платье,
и научи меня, как проиграть в решающий момент,
Сыгранный ради пары непорочных девственниц.
 Успокой мою мальчишескую кровь, бьющую в щеки,
В своей черной мантии, пока чужая любовь не осмелела,
 думай, что истинная любовь — это простая скромность.
 Приди, ночь, приди, Ромео; приди, день в ночи;
 ибо ты будешь парить на крыльях ночи,
 белее свежего снега на спине ворона.
 Приди, нежная ночь, приди, любящая ночь с черными бровями,
Отдайте мне моего Ромео, и когда я умру,
возьмите его и разрежьте на маленькие звездочки,
и он украсит небо так, что
весь мир будет влюблен в ночь,
И никто не станет поклоняться крикливому солнцу.
О, я купил дом любви,
но не владею им; и хотя я продан,
я еще не наслаждаюсь.  Этот день так же утомителен,
как ночь перед каким-нибудь праздником.
Нетерпеливому ребенку, у которого новые наряды,
но который не может их надеть. О, вот идет моя няня,
и она принесла новости, и каждый язык, который говорит,
но имя Ромео звучит божественным красноречием.

 Входит няня с веревками.

Ну что, няня, какие новости? Что у тебя там?
 Веревки, которые велел принести Ромео?

НЯНЯ.
 Да, да, веревки.

 [_Бросает их на пол._]

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Ну что, какие новости? Почему ты заламываешь руки?

НЯНЯ.
Ах, ну вот и все, он мертв, он мертв, он мертв!
 Мы пропали, леди, мы пропали.
 Увы, он ушел, он убит, он мертв.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Неужели небеса так завидуют?

 МЕДСЕСТРА.
 Ромео может,
а небеса — нет. О Ромео, Ромео.
Кто бы мог подумать? Ромео!

ДЖУЛЬЕТТА.
Что за дьявол в тебе, что ты так мучаешь меня?
Эта пытка достойна лишь мрачного ада.
Убил ли Ромео себя? Скажи «да»,
И эта простая гласная отравит меня сильнее,
чем смертоносный взгляд василиска.
 Я не я, если есть такое «я»;
или эти глаза закрыты, и ты отвечаешь «да».
 Если он убит, скажи «да», а если нет, то «нет».
 Краткие звуки определят, что меня ждет — радость или горе.

 МЕДСЕСТРА.
Я видел рану, я видел ее своими глазами,
Боже, спаси его! — вот здесь, на его мужественной груди.
 Жалкий труп, кровавый жалкий труп;
 Бледный, бледный, как пепел, весь в крови,
Весь в кровавой луже.  Я оцепенел от ужаса.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 О, разорвись, мое сердце.  Бедный банкрот, разорвись сейчас же.
В темницу, глаза, не смей смотреть на свободу.

Подлая земля, прими земля земляную смерть; здесь конец движениям,
И ты, и Ромео, ляжете на один тяжелый одр.


МЕДСЕСТРА.
 О Тибальт, Тибальт, мой лучший друг.
 О благородный Тибальт, честный джентльмен!
 Я доживу до того дня, когда увижу тебя мертвым.


ДЖУЛЬЕТТА.
Что за буря так неистовствует?
 Убит ли Ромео и мертв ли Тибальт?
 Мой дражайший кузен и мой дражайший господин?
 Тогда пусть трубят в страшную трубу, возвещая всеобщую гибель.
 Кто останется в живых, если этих двоих не станет?

 МЕДСЕСТРА.
 Тибальт мертв, а Ромео изгнан.
Ромео, убивший его, изгнан.

 ДЖУЛЬЕТТА.
О боже! Пролилась ли кровь Тибальта из-за руки Ромео?

МЕДСЕСТРА.
 Да, да, увы, да.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 О, змеиное сердце, скрытое под цветущим ликом!
 Видел ли кто-нибудь, чтобы дракон прятался в такой прекрасной пещере?
 Прекрасный тиран, ангельский злодей,
Голубь с вороньими перьями, ягненок с волчьими повадками!
 Презренное воплощение божественного образа!
 Полная противоположность тому, чем ты кажешься,
Проклятый святой, благородный негодяй!
 О природа, что ты делала в аду,
Когда поселила дух злодея
В смертном раю из столь сладостной плоти?
 Была ли когда-нибудь книга, содержащая столь отвратительный материал?
Так крепко связаны? О, этот обман
В таком роскошном дворце.

МЕДСЕСТРА.

Нет доверия,
нет веры, нет честности в людях. Все клянутся в верности,
все отрекаются, все лгут, все лицемеры.
 Ах, где же мой мужчина? Дайте мне немного aqua vitae.
 Эти горести, эти беды, эти печали старят меня.
 Ромео опозорен.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Пусть твой язык распухнет
 за такое желание! Он не рожден для того, чтобы стыдиться.
 Стыд не пристанет к его челу,
 ибо это трон, на котором может восседать
 единственный монарх всей земли.
 О, каким же чудовищем я была, когда упрекала его!

 КОРМИЛИЦА.
Будешь ли ты хорошо отзываться о том, кто убил твоего кузена?

ДЖУЛЬЕТ.
Должна ли я плохо отзываться о том, кто мне муж?
 Ах, бедный мой господин, какой язык сможет смягчить твое имя,
 когда я, твоя жена всего три часа, так его исказила?
 Но за что, негодяй, ты убил моего кузена?
 Этот подлый кузен хотел убить моего мужа.
 Прочь, глупые слезы, вернитесь в свой родной источник.
 Ваши капли — притоки горя,
 которое вы ошибочно принимаете за радость.
Мой муж жив, хотя Тибальт мог бы его убить,
А Тибальт мертв, хотя мог бы убить моего мужа.
Все это утешает, так почему же я плачу?
Было одно слово, хуже смерти Тибальта.
Это убило меня. Я бы с радостью забыл об этом,
Но, о, это не дает мне покоя,
Как проклятые грехи не дают покоя грешникам.
 Тибальт мертв, а Ромео изгнан.
 Это «изгнан», одно лишь слово «изгнан»,
 Убило десять тысяч Тибальтов. Смерть Тибальта
Была бы достаточным несчастьем, если бы на этом все закончилось.
Или если кислое горе наслаждается общением,
И нидли встанет в один ряд с другими горестями,
Почему не последовало, когда она сказала, что Тибальт мертв,
Твой отец или твоя мать, нет, или оба,
Какие современные причитания могли бы тронуть?
Но с учетом того, что после смерти Тибальта наступил конец,
‘Ромео изгнан’ — произносить это слово
Отец, мать, Тибальт, Ромео, Джульетта,
Все убиты, все мертвы. Ромео изгнан,
Нет конца, предела, меры, границы,
В этом слове — смерть, никакие слова не передадут эту скорбь.
 Где мой отец и моя мать, няня?

 НАНЯНЯ.
 Плачут и причитают над телом Тибальта.
 Ты пойдешь к ним? Я отведу тебя туда.

ДЖУЛЬЕТТА.
Омоют его раны слезами. Мои иссякнут,
Когда их высохнут, из-за изгнания Ромео.
Возьми эти веревки. Бедные веревки, вы обмануты,
Как и я, ведь Ромео изгнан.
Он сделал вас дорогой к моей постели,
Но я, дева, умру девственной вдовой.
Приди, кордс, приди, няня, я лягу в свое брачное ложе,
И смерть, а не Ромео, заберет мою девственность.

Медсестра.
Иди в свою комнату. Я найду Ромео
Чтобы утешить тебя. Я хорошо знаю, где он.
Слушай, твой Ромео будет здесь ночью.
Я скажу ему, что он спрятан в камере Лоуренса.

ДЖУЛЬЕТТА.
 О, найди его, отдай это кольцо моему верному рыцарю,
И вели ему прийти, чтобы проститься с ним.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА III. Келья брата Лоренцо.

 Входит брат Лоренцо.

 БРАТ ЛОРЕНЦО.
 Ромео, выходи, выходи, ты, страшилище.
Страдание в твоих чертах
И ты обручен с бедой.

 Входит Ромео.

РОМЕО.
Отец, какие новости? Какова судьба принца?
Какое горе жаждет знакомства со мной?,
Чего я еще не знаю?

БРАТ ЛОУРЕНС.
Слишком фамильярен
Мой дорогой сын с такой кислой компанией.
Я принес тебе весть о судьбе принца.

РОМЕО.
Что может быть хуже судного дня для принца?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
 С его уст сорвалось более мягкое суждение:
 не смерть тела, а изгнание тела.

 РОМЕО.
 Ха, изгнание? Будь милосерден, скажи, что это смерть;
 ведь в его взгляде больше ужаса, чем в смерти. Не говори «изгнание».

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
Итак, ты изгнан из Вероны.
Наберись терпения, ведь мир огромен и необъятен.

РОМЕО.
 Нет мира без стен Вероны,
Но есть чистилище, пытки, сам ад.
 Изгнанный из мира — изгнан из жизни,
А изгнание из жизни — это смерть. Значит, изгнанная
 смерть — это ошибка. Называя смерть изгнанием,
 ты рубишь мне голову золотым топором.
И ты улыбаешься, глядя на удар, который меня убивает.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 О смертный грех, о грубая неблагодарность!
 Твоя вина по закону карается смертью, но добрый принц,
приняв твою сторону, отринул закон
 и превратил это страшное слово «смерть» в изгнание.
 Это великое милосердие, а ты его не замечаешь.

 РОМЕО.
Это пытка, а не милосердие. Рай здесь.
 Где живет Джульетта, и каждая кошка, и собака,
И мышка, и все недостойные создания
Живут здесь, на небесахи может смотреть на нее,
но Ромео не может. В мухах больше смысла,
больше благородства, больше жизни в ухаживаниях,
чем в Ромео. Они могут схватиться
за белоснежную руку дорогой Джульетты,
и украсть бессмертное благословение с ее губ,
которые, даже в своей чистой и целомудренной скромности,
все равно краснеют, думая, что их поцелуи — грех.
Но Ромео не может, он изгнан.
Пусть мухи делают свое дело, а я должен улететь отсюда.
 Они свободны, а я изгнан.
 И ты еще говоришь, что изгнание — это не смерть?
 Не будь у тебя ни яда, ни острого ножа,
 ни внезапного способа умереть, пусть даже такого подлого,
Но изгнать, чтобы убить меня? Изгнать?
О, монах, проклятые произносят это слово в аду.
Оно сопровождается воем. Как у тебя хватает сердца,
Будучи божественным, призрачным исповедником,
отпугивающим грехи, и моим другом,
издеваться надо мной с этим словом «изгнанный»?

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Мой милый безумец, позволь мне сказать пару слов.

РОМЕО.
 О, ты снова заговоришь об изгнании.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Я дам тебе доспехи, чтобы защититься от этого слова,
Сладкое молоко невзгод, философию,
Чтобы утешить тебя, даже если ты изгнан.

 РОМЕО.
 Изгнан? Забудь о философии.
 Если только философия не поможет Джульетте,
Разрушьте город, отмените приговор принцу,
Это не поможет, это не сработает, хватит болтать.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
О, тогда я понимаю, что у безумцев нет слуха.

РОМЕО.
А откуда ему взяться, если у мудрецов нет глаз?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Позволь мне поспорить с тобой о твоем имуществе.

РОМЕО.
 Ты не можешь говорить о том, чего не чувствуешь.
 Была бы ты так же молода, как я, Джульетта, любовь моя,
Была бы ты замужем всего час, Тибальт был бы убит,
Ты бы так же, как и я, была влюблена и так же, как и я, изгнана,
Тогда ты могла бы говорить, могла бы рвать на себе волосы,
И упасть на землю, как я сейчас,
Ощущая, что это незавершенная могила.

 [_Стук в дверь._]

МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Вставай, кто-то стучит. Добрый Ромео, спрячься.

 РОМЕО.
 Я не спрячусь, пока не услышу стоны израненного сердца.
Туман окутывает меня, скрывая от посторонних глаз.

 [_Стук._]

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Слышишь, как стучат! Кто там?— Ромео, встань,
тебя заберут.— Посиди немного.— Вставай.

 [_Стук._]

 Беги в мой кабинет.— Сейчас.— На все воля Божья,
что за простота.— Иду, иду.

 [_Стук._]

 Кто так громко стучит? Откуда ты и с чем пришла?

МЕДСЕСТРА.
[_Внутри._] Впусти меня, и ты узнаешь, с чем я пришла.
Я пришла от леди Джульетты.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Тогда добро пожаловать.

Входит медсестра.

МЕДСЕСТРА.
О, святой монах, о, скажи мне, святой монах,
Где господин моей госпожи, где Ромео?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Там, на земле, опьяненный собственными слезами.

МЕДСЕСТРА.
О, он даже в шкатулке моей госпожи.
Прямо в ее шкатулке! О, горькое сочувствие!
Жалкое положение. Так она и лежит,
всхлипывая и рыдая, рыдая и всхлипывая.
Встань, встань, встань и будь мужчиной.
Ради Джульетты, ради нее встань и будь мужчиной.
Зачем ты так глубоко погружаешься в О?

РОМЕО.
Кормилица.

КОРМИТЕЛЬНИЦА.
Ах, сэр, ах, сэр, смерть — это конец всему.

РОМЕО.
 Ты говоришь о Джульетте? Как у нее дела?
Не считает ли она меня старым убийцей,
 ведь я запятнал наше счастливое детство
 кровью, которую смыл лишь отчасти?
 Где она? И как она? И что говорит
 моя тайная возлюбленная о нашей угасшей любви?

 МЕДСЕСТРА.
 О, она ничего не говорит, сэр, только плачет и плачет.
И вот она падает на кровать, а потом вскакивает,
и зовет Тибальта, и кричит Ромео,
И снова падает без сил.

РОМЕО.
Как будто это имя,
выстреленное из смертоносного ружья,
Убило ее, как проклятая рука этого имени
убила ее родственника. О, монах, скажи мне,
в какой мерзкой части этой анатомии
Прижилось ли мое имя? Скажи мне, что я могу разграбить
Этот ненавистный особняк.

 [_Выхватывает меч._]

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 Держи себя в руках.
 Ты мужчина? Твое тело кричит об этом.
 Твои слезы — женские, твои дикие поступки —
Необузданная ярость зверя.
Непристойная женщина в обличье мужчины,
И недостойный зверь в обличье обоих!
 Ты меня поразила. Клянусь моим священным саном,
 я думал, что твой нрав лучше.
 Ты убила Тибальта? Убьешь и себя?

И убьешь свою возлюбленную, которая живет в твоей душе,
Навлекая на себя проклятую ненависть?
Зачем ты проклинаешь свое рождение, небо и землю?
С самого рождения небо и земля, все три стихии,
 сливаются в тебе воедино, и ты готов все это потерять.
 Фу, фу, ты стыдишься своей внешности, своей любви, своего ума,
 которыми, как ростовщик, ты пресыщен,
 но не используешь их по назначению,
 которое подобало бы твоей внешности, твоей любви, твоему уму.
 Твоя благородная внешность — всего лишь восковая фигура,
Отвлекаясь от доблести мужчины;
 Твоя возлюбленная поклялась в пустом клятвопреступлении,
Убивая ту любовь, которую поклялась лелеять;
 Твой ум, украшение, придающее форму и любовь,
Неприменим в обоих случаях,
Как порох в фляге неумелого солдата.
Ты сам себя погубил своим невежеством,
и сам себя растерзал, защищаясь.
 Очнись, человек.  Твоя Джульетта жива,
ради которой ты недавно погиб.
 Там ты счастлив.  Тибальт хотел убить тебя,
Но ты убил Тибальта; там ты счастлив.
 Закон, который грозил тебе смертью, становится твоим другом.
И превращаешь его в изгнание; там ты счастлив.

На тебя сыплются благословения;
Счастье предстает перед тобой во всей красе;
Но, как уродливая и угрюмая дева,
Ты растрачиваешь свою удачу и свою любовь.
 Берегись, берегись, ибо такие умирают несчастными.
Ступай к своей возлюбленной, как было велено,
Поднимись в ее покои и утешь ее.
 Но смотри, не задерживайся до начала стражи,
Иначе ты не сможешь попасть в Мантую.
 Там ты будешь жить, пока мы не найдем время,
 Чтобы отпраздновать вашу свадьбу, помирить ваших друзей,
Выпросить прощение у принца и вернуть тебя
 С радостью в двадцать раз большей,
 Чем та, с которой ты покинул нас в печали.
Ступай вперед, няня. Передай меня своей госпоже
И вели ей уложить весь дом спать,
Как это обычно бывает в таких тяжелых обстоятельствах.
Ромео идет.

НЯНЯ.
О боже, я бы осталась здесь на всю ночь
Чтобы выслушать добрый совет. О, что это за наука!
 Милорд, я передам вашей светлости, что вы придете.

 РОМЕО.
 Передай ей, пусть готовится к упрекам.

 МЕДСЕСТРА.
 Вот, сэр, она велела передать вам это кольцо, сэр.
 Идите скорее, уже очень поздно.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
 Как же это меня утешило.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Ступай, спокойной ночи, а вот и все твое состояние:
 либо уходи до того, как выставят стражу,
 либо к рассвету уходи незамеченным.
 Оставайся в Мантуе. Я найду твоего человека,
 и он будет время от времени подавать знаки.
Желаю тебе удачи во всех начинаниях.
Дай мне руку; уже поздно; прощай; спокойной ночи.

РОМЕО.
Но эта радость, прошедшая через радость, взывает ко мне.,
Расставание с тобой было таким коротким горем.
Прощай.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА IV. Комната в доме Капулетти.

 Входят Капулетти, леди Капулетти и Парис.

КАПУЛЕТТИ.
 Дела сложились так неудачно, сэр,
 что у нас не было времени перевезти нашу дочь.
 Послушайте, она очень любила своего кузена Тибальта,
 как и я. Что ж, мы рождены, чтобы умереть.
 Уже очень поздно, она сегодня не спустится.
 Клянусь, если бы не ваша компания,
 я бы уже час как был в постели.

ПАРИЖ.
В эти скорбные времена не до песен.
 Мадам, доброй ночи. Порекомендуйте меня своей дочери.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
 Я так и сделаю, и завтра утром узнаю, что она решила.
 Сегодня она была не в духе.

 КАПУЛЕТТИ.
 Сэр Парис, я сделаю отчаянную попытку
 добиться любви моего ребенка. Я думаю, что она будет во всем слушаться меня.
 Более того, я в этом не сомневаюсь.
 Жена, сходи к ней перед тем, как лечь спать.
Расскажи ей о любви моего сына Париса.
 И передай ей, запомни, в следующую среду...
Но, милая, какой сегодня день?

 ПАРИС.
 Понедельник, милорд.

 КАПУЛЕТ.
 Понедельник! Ха-ха! Что ж, до среды еще далеко.
Пусть будет четверг; в четверг, скажи ей,
она выйдет замуж за этого благородного графа.
 Ты готова?  Тебе нравится такая спешка?
 Не будем медлить, пригласим пару друзей.
Тибальт был убит так поздно,
что, если мы будем слишком веселиться, могут подумать, что мы отнеслись к нему небрежно, ведь он был нашим родственником.
Так что у нас будет с полдюжины друзей,
И на этом все. Но что ты скажешь о четверге?

ПАРИЖ.
 Милорд, я бы хотел, чтобы четверг был завтра.

КАПУЛЕТТИ.
 Что ж, ступай. Значит, будет четверг.
 Иди к Джульетте, пока не легла спать,
Приготовь ее, жена, к этому дню свадьбы.
Прощайте, милорд. — Свет в мою комнату, эй!
 Уже так поздно, что мы
можем назвать это ранним утром. Спокойной ночи.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Открытая галерея, ведущая в комнату Джульетты, с видом на сад.

 Входят Ромео и Джульетта.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Ты уходишь? Еще не рассвело.
 Это был соловей, а не жаворонок,
Что прорезал страшную тишину в твоем ухе;
Она поет по ночам на гранатовом дереве.
 Поверь мне, любовь моя, это был соловей.

 РОМЕО.
 Это был жаворонок, вестник утра,
А не соловей. Смотри, любовь моя, какие завистливые полосы
Развей эти грозовые тучи на востоке.
 Ночные свечи догорели, и веселый день
 Стоит на цыпочках на туманных горных вершинах.
 Я должен уйти и жить, или остаться и умереть.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Я знаю, что этот свет — не дневной, я.
Это какой-то метеор, который выдыхает солнце,
 Чтобы в эту ночь быть для тебя факелоносцем.
И осветит тебе путь в Мантую.
Поэтому оставайся пока, тебе не нужно уходить.

РОМЕО.
Позволь мне быть таеном, позволь мне быть преданным смерти.,
Я доволен, так что пусть будет по-твоему.
Я скажу, что эта седина - не утренний блеск в глазах,
Это всего лишь бледный отблеск бровей Синтии.
И не жаворонок, чьи трели бьют в набат,
Возвещает о том, что свод небес так высоко над нашими головами.
Я больше стремлюсь остаться, чем уйти.
Приди, смерть, и поприветствуй меня.  Джульетта так хочет.
Как дела, душа моя?  Давай поговорим.  Сейчас не день.

ДЖУЛЬЕТТА.
День, день!  Прочь отсюда, уходи.
Это жаворонок поет так фальшиво,
Вытягивая резкие диссонансы и неприятные диссонирующие созвучия.
Кто-то говорит, что жаворонок — это приятное разнообразие.
Это не так, потому что он разделяет нас.
Кто-то говорит, что жаворонок и отвратительная жаба поменялись местами.
О, если бы они еще и голосами поменялись,
Ведь этот голос разделяет нас, как рука от руки.
Теперь я преследую тебя, как охотник добычу.
А теперь уходи, светает.

РОМЕО.
Светает, светает, а наши беды все темнее и темнее.

Входит кормилица.

КОРМИТЕЛЬНИЦА.
Мадам.

ДЖУЛЬЕТТА.
Кормилица?

КОРМИТЕЛЬНИЦА.
Ваша матушка идет к вам в покои.
 День уже на исходе, будьте осторожны, осмотритесь.

 [_Уходит._]
ДЖУЛЬЕТТА.
 Тогда, окно, впусти день и выпусти жизнь.

 РОМЕО.
 Прощай, прощай, один поцелуй, и я спущусь.

 [_Спускается._]

 ДЖУЛЬЕТТА.
Неужели ты так далеко? Любовь моя, господин, муж мой, друг мой,
 я должна слышать от тебя каждый день в течение часа,
ведь в минуте много дней.
О, по этим подсчетам я состарюсь задолго до того,
как снова увижу своего Ромео.

РОМЕО.
Прощай!
Я не упущу ни единой возможности
передать тебе привет, любовь моя.

ДЖУЛЬЕТТА.
Думаешь, мы когда-нибудь снова встретимся?

РОМЕО.
Я в этом не сомневаюсь, и все эти беды пойдут на пользу
За сладкие речи в грядущие времена.

ДЖУЛЬЕТТА.
О боже! У меня душа не на месте!
Мне кажется, я вижу тебя, но ты так низко,
как мертвец на дне могилы.
То ли у меня зрение подводит, то ли ты бледен.

РОМЕО.
И, поверь мне, любовь моя, ты выглядишь так же.
Сухая печаль пьет нашу кровь. Прощай, прощай.

 [_Уходит вниз._]

 ДЖУЛЬЕТ.
О Фортуна, Фортуна! Все люди называют тебя изменчивой.
 Если ты изменчива, то что ты делаешь с тем,
 Кто славится своей верой? Будь изменчива, Фортуна;
 Тогда, надеюсь, ты не задержишь его надолго,
 А вернешь его.

 МИЛЕСТИНА.
[_В глубине комнаты._] Эй, дочь, ты встала?

 ДЖУЛЬЕТТА.
Кто там? Это матушка?
 Не поздно ли она встала или рано легла?
 Что за причина, по которой она здесь?

 Входит леди Капулетти.

 ЛЭДИ КАПУЛЕТТИ.
 Что с тобой, Джульетта?

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Мадам, мне нехорошо.

МИЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
 Ты все еще плачешь по своему кузену?
 Что, хочешь слезами смыть его с могилы?
И если бы ты могла, ты бы не смогла вернуть его к жизни.
 Поэтому смирись: в слезах много любви,
Но много любви — это все равно недостаток ума.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 И все же позволь мне оплакать эту утрату.

 МЭРИ.
 Ты оплачешь утрату, но не друга,
 по которому ты плачешь.

 ДЖУЛЬЕТТА.
Чувствуя такую утрату,
я не могу не оплакивать друга.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Что ж, девочка, ты плачешь не столько из-за его смерти,
сколько из-за того, что жив злодей, убивший его.

ДЖУЛЬЕТТА.
Какой злодей, мадам?

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Тот самый злодей Ромео.

ДЖУЛЬЕТТА.
Злодей и он — за много миль отсюда.
Да простит его Господь. Я прощаю его всем сердцем.
И все же ни один человек не огорчает меня так, как он.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Это потому, что предатель-убийца жив.

ДЖУЛЬЕТТА.
О, мадам, он вне досягаемости моих рук.
Только я могу отомстить за смерть моего кузена.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Мы отомстим за это, не бойся.
Тогда не плачь.  Я пошлю в Мантую,
где живет этот беглый негодяй,
такую необычную драму,
что он скоро составит компанию Тибальту.
И тогда, надеюсь, ты будешь довольна.

ДЖУЛЬЕТТА.
Нет, я никогда не буду довольна.
С Ромео, пока не увижу его — мертвым.
Неужели мое бедное сердце так тоскует по родственнику?
Мадам, если бы вы могли найти только мужчину
Нести ядом, я бы его нрав,
Вот Ромео должен по их получении,
Скоро спать в тишине. О, как сердце мое не терпит
Чтобы услышать его nam'D, и не может прийти к нему,
Чтобы излить любовь, которую я питал к своему кузену
На его тело, которое убило его.

МИССИС КАПУЛЕТТИ.
Найди средства, а я найду такого человека.
Но теперь я сообщу тебе радостную весть, девочка.

ДЖУЛЬЕТТА.
В такое трудное время радость не помешает.
Что же это за весть, прошу вас, миледи?

МИССИС КАПУЛЕТТИ.
Что ж, дитя, у тебя заботливый отец.
Тот, кто избавит тебя от тягот,
Приготовил для тебя неожиданный день радости,
Которого ты не ждала, да и я не ждал.

ДЖУЛЬЕТТА.
Мадам, какой сегодня день в счастливом времени?

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Выходи замуж, дитя мое, в следующий четверг, рано утром.
За галантного, молодого и благородного джентльмена.
Граф Пэрис, в церкви Святого Петра,
С радостью сделает тебя своей счастливой невестой.

 ДЖУЛЬЕТТА.

Но в церкви Святого Петра, и сам Петр тоже,
Он не сделает меня своей счастливой невестой.
 Я удивляюсь такой спешке: я должна выйти замуж
До того, как тот, кто должен стать моим мужем, придет свататься.
 Прошу вас, передайте это моему господину и отцу, мадам.
Я пока не выйду замуж, а когда выйду, клянусь,
 это будет Ромео, которого, как ты знаешь, я ненавижу,
 а не Париж. Вот это новости.

 МАДАМ КАПУЛЕТТИ.
 Вот идет твой отец, сама ему скажи,
 и посмотрим, как он отреагирует.

 Входят Капулетти и кормилица.

 КАПУЛЕТТИ.
Когда солнце садится, воздух покрывается росой;
Но на закате дня сына моего брата
Идёт проливной дождь.
 Как так? Водопровод, девочка? Что, всё ещё плачешь?
 Всё ещё льёшь слёзы? В одном маленьком теле
Ты сочетаешь в себе лай, море, ветер.
 Твои глаза, которые я могу назвать морем,
Слезы льются ручьем; тело твое — кора.
Плывя в этом соленом потоке, среди ветров,
Что бушуют вместе с твоими слезами,
Без внезапного затишья, которое
Укроет твое измученное бурей тело. Ну как, жена?
Ты передала ей наш указ?

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Да, сэр, но она не хочет ничего слушать, она благодарит вас.
Я бы предпочла, чтобы этот дурак женился на ее могиле.

КАПУЛЕТТИ.
Нежный. Возьми меня с собой, возьми меня с собой, жена.
Как, неужели она не захочет? Неужели она не поблагодарит нас?
Разве она не гордая? Разве она не считает своим благословением то, что мы сотворили с ней,
Какой бы недостойной она ни была,
Столь достойного джентльмена, чтобы быть ее женихом?

ДЖУЛЬЕТТА.
Не гордишься тем, что у тебя есть, а благодарен за то, что у тебя есть.
Я никогда не смогу гордиться тем, что ненавижу.;
Но благодарен даже за ненависть, которая означает любовь.

КАПУЛЕТТИ.
Как теперь, как теперь, логика Чоппа? Что это?
Горжусь, и благодарю тебя, и не благодарю тебя.;
И все же не горжусь. Госпожа миньон, ты,
Не благодари меня и не гордись мной,
Но приведи в порядок свои суставы к следующему четвергу,
Чтобы мы с Парижем могли пойти в церковь Святого Петра,
Иначе я потащу тебя туда на аркане.
 Вон отсюда, ты, дохлятина! Вон отсюда, ты, мешок с костями!
 Ты, белокожая!

 МИЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
 Фу, фу! Ты что, с ума сошла?

ДЖУЛЬЕТ.
Добрейший отец, молю тебя, стоя на коленях,
Выслушай меня терпеливо, дай мне сказать хоть слово.

КАПУЛЕТТИ.
Повесить тебя, юную сучку, непослушную дрянь!
Вот что я тебе скажу: сходи в церковь в четверг,
Или никогда больше не смей смотреть мне в глаза.
Не говори, не отвечай, не возражай мне.
У меня руки чешутся. Жена, мы едва ли считали себя счастливыми.
Что Бог дал нам только одного ребенка;
Но теперь я вижу, что одного слишком много,
И что в ее появлении на свет есть проклятие.
Уходи, дитя.

МЕДСЕСТРА.
Да благословит ее Господь.
Это вы виноваты, милорд, что так о ней отзываетесь.

КАПУЛЕТ.
А почему, моя госпожа мудрость? Придержите язык,
Благоразумие на твоей стороне; ступай, болтушка.

МЕДСЕСТРА.
Я не говорю о предательстве.

КАПУЛЕТ.
О боже, храни тебя!

МЕДСЕСТРА.
Разве нельзя говорить?

КАПУЛЕТ.
Тише, болтливая дура!
Излей свою серьезность в миску сплетницы.
Здесь оно нам не нужно.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Вам слишком жарко.

КАПУЛЕТТИ.
Боже правый, это сводит меня с ума!
День, ночь, час, скачка, время, работа, игра,
В одиночестве, в компании — я все равно заботился о том,
чтобы выдать ее замуж, и теперь, когда я нашел
джентльмена благородного происхождения,
Прекрасных владений, юных и благородных,
Наполненных, как говорят, благородными людьми,
Пропорционально тому, как, по мнению одного человека, должен выглядеть мужчина,
а потом получить в ответ от несчастной глупой девицы,
нытьки, которая в порыве нежности
говорит: «Я не выйду замуж, я не могу любить,
я слишком молода, прошу меня простить».
Но ты не выйдешь замуж, и я тебя прощу.
Пасусь, где хочешь, но со мной ты жить не будешь.
Присмотрись к этому, подумай об этом, я не шучу.
 Приближается четверг; положи руку на сердце, подумай.
 Если ты будешь моей, я отдам тебя своему другу;
 А если нет, то будь что будет: моли, проси, голодай, умри на улице.
 Клянусь душой, я никогда тебя не признаю,
 И то, что принадлежит мне, никогда не принесет тебе добра.
Поверь, подумай, я не откажусь от клятвы.

 [_Уходит._]
ДЖУЛЬЕТТА.
 Неужели в небесах нет жалости,
Которая видит всю глубину моего горя?
 О, милая матушка, не отвергай меня,
Отложи этот брак на месяц, на неделю,
А если нет, то застели брачное ложе
На том мрачном надгробии, где лежит Тибальт.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
Не говори со мной, я не скажу ни слова.
Делай, что хочешь, я с тобой покончила.

 [_Уходит._]

ДЖУЛЬЕТТА.
О боже! О няня, как это предотвратить?
Мой муж на земле, моя вера на небесах.
Как этой вере вернуться на землю?
Разве что муж пришлет его мне с небес
После того, как покинет землю? Утешь меня, посоветуй, что делать.
 Увы, увы, что небеса прибегают к уловкам
В отношении столь нежной особы, как я.
 Что ты скажешь? Неужели у тебя нет ни слова утешения?
 Утешь меня, няня.

 НАНЯНЯ.
 Вот оно, право слово.
Ромео изгнан, и весь мир ему нипочем.
Он не осмелится вернуться, чтобы бросить тебе вызов.
А если и осмелится, то только тайком.
Тогда, раз уж все так обернулось,
я думаю, тебе лучше выйти замуж за графа.
О, он прекрасный джентльмен.
Ромео ему в подметки не годится. Орел, мадам,
Ни у кого нет таких зеленых, таких быстрых, таких прекрасных глаз,
как у Пэрис. Разбей мне сердце,
я думаю, ты счастлива в этом втором браке,
Потому что он лучше твоего первого. А если бы это было не так,
то твой первый муж мертв, а если бы и не так,
то он был бы так же хорош, как и жив, но тебе от него никакого проку.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ты говоришь от чистого сердца?

МЕДСЕСТРА.
И от моей души тоже,
Иначе я их обоих прокляну.

ДЖУЛЬЕТТА.
Аминь.

МЕДСЕСТРА.
Что?

ДЖУЛЬЕТТА.
Что ж, ты меня очень утешила.
Иди и скажи моей леди, что я ушла,
разозлившись на отца, в келью к Лоуренсу.
Чтобы исповедаться и получить отпущение грехов.

 МЕДСЕСТРА.
Я выйду замуж, и это будет мудрым решением.

 [_Уходит._]
ДЖУЛЬЕТТА.
 Древнее проклятие! О, злейший из демонов!
 Что грешнее: желать мне такого позора
Или порочить моего господина тем же языком,
Которым она так часто его восхваляла?
Иди, советник.
Отныне ты и моя душа — одно целое.
Я пойду к монаху, чтобы узнать, как он лечит.
Если ничего не поможет, я сам смогу умереть.

 [_Уходит._]




АКТ IV

СЦЕНА I. Келья брата Лоренцо.


 Входят брат Лоренцо и Парис.

БРАТ ЛОРЕНЦО.
 В четверг, сэр? Времени очень мало.

ПАРИЖ.
 Мой отец Капулетти будет доволен.
И я не мешкая снижаю его пыл.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Вы говорите, что не знаете, что на уме у этой дамы.
Ход неровный, мне это не нравится.

ПАРИЖ.
Она безутешно рыдает из-за смерти Тибальта,
Поэтому я мало говорил о любви;
Ведь Венера не улыбается в доме слез.
Теперь, сэр, ее отец считает, что опасно
 позволять ей так сильно предаваться печали;
 и, руководствуясь своей мудростью, торопит нашу свадьбу,
 чтобы остановить поток ее слез,
 которые, если она будет слишком погружена в свои мысли,
 могут быть осуждены обществом.
 Теперь вы понимаете причину такой спешки.

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
[_В сторону._] Хотел бы я знать, почему это происходит так медленно.
Смотрите, сэр, вон та дама направляется к моей камере.

 Входит Джульетта.

 ПАРИЖ.
 Как я рад, что мы встретились, моя леди и моя жена!

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Может быть, сэр, когда я стану женой.

 ПАРИЖ.
Это может случиться, должно случиться, любовь моя, в следующий четверг.

ДЖУЛЬЕТТА.
Что должно случиться, то случится.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Это из какого-то текста.

ПАРИЖ.
Ты пришла исповедаться перед этим отцом?

ДЖУЛЬЕТТА.
Чтобы ответить на этот вопрос, я должна исповедаться перед тобой.

ПАРИЖ.
Не отрицай, что любишь меня.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я признаюсь тебе, что люблю его.

ПАРИЖ.
И ты, я уверен, признаешься, что любишь меня.

ДЖУЛЬЕТТА.
Если я это сделаю, то это будет стоить того.
Лучше сказать это за твоей спиной, чем в лицо.

ПАРИЖ.
 Бедняжка, твое лицо совсем измотано слезами.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Слезы одержали маленькую победу.
Ведь и до их появления все было плохо.

ПАРИЖ.
 Ты обижаешь меня больше, чем слезами.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Это не клевета, сэр, а чистая правда.
И то, что я сказала, я сказала ему в лицо.

 ПАРИЖ.
 Твое лицо — мое, и ты его оклеветала.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Может быть, и так, ведь оно не мое.
 Святой отец, у вас есть время?
 Или мне прийти к вам на вечернюю мессу?

МОНАХ ЛОРЕНС.
Мой досуг служит мне, задумчивая дочь, сейчас.—
Милорд, мы должны умолять о времени наедине.

ПАРИЖ.
Боже упаси, если я нарушу благочестие!—
Джульетта, в четверг рано утром я разбужу тебя,
А до тех пор, прощай; и сохрани этот священный поцелуй.

 [_экзит._]

ДЖУЛЬЕТТА.
О, запри дверь, а когда закроешь,
Приди и поплачь со мной, ведь надежды нет,
Нет исцеления, нет помощи!

МОНАХ ЛОУРЕНС.
О, Джульетта, я уже знаю о твоем горе;
Оно лишает меня рассудка.
Я слышал, что в следующий четверг ты должна выйти замуж за этого графа,
и ничто не может этому помешать.

ДЖУЛЬЕТТА.
Только не говори мне, монах, что ты об этом слышал.
Если только ты не подскажешь мне, как это предотвратить.
 Если ты, со всей своей мудростью, не можешь мне помочь,
 то хотя бы назови мое решение мудрым,
 и я воспользуюсь этим ножом.
 Бог соединил наши с Ромео сердца, а ты — наши руки.
 И прежде чем эта рука, скрепленная тобой печатью Ромео,
Станет свидетельницей другого поступка,
Или мое верное сердце предаст меня.
Обратись к другому, и это погубит их обоих.

Поэтому, исходя из своего многолетнего опыта,
дай мне какой-нибудь совет, или же смотри,
как этот кровавый нож, зажатый между мной и моими крайностями,
будет вершить правосудие, рассуждая о том,
что под силу твоим годам и искусству.
Не может привести ни к чему, кроме бесчестья.
 Не трать время на слова. Я жажду умереть,
Если то, о чем ты говоришь, не поможет.

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 Постой, дочь. Я вижу проблеск надежды,
Которая жаждет столь же отчаянной казни,
Как та отчаянная казнь, которой мы хотели бы избежать.
 Если бы я мог жениться на графстве Пэрис
У тебя хватит силы воли, чтобы убить себя.
Тогда, возможно, ты решишься
на что-то вроде смерти, чтобы избавиться от этого позора,
и сам пойдешь навстречу смерти, чтобы избежать его.
А если осмелишься, я дам тебе лекарство.

ДЖУЛЬЕТТА.
О, лучше я прыгну, чем выйду замуж за Париса.
С зубчатых стен вон той башни,
Или крадучись, или велев мне затаиться,
Там, где водятся змеи. Привяжи меня к ревущим медведям;
Или спрячь меня на ночь в склепе,
Доверху засыпанном бренчащими костями мертвецов,
С вонючими обрубками и желтыми черепами без шапок.
Или вели мне лечь в свежую могилу,
И схорони меня вместе с мертвецом в саване;
От того, что я услышала, меня бросило в дрожь,
И я сделаю это без страха и сомнений,
Чтобы стать незапятнанной женой моего возлюбленного.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Держись.  Иди домой, веселись, дай согласие
На брак с Парисом.  Завтра среда;
Завтра ночью смотри, чтобы ты спала одна,
Пусть няня не ложится с тобой в постель.
 Возьми этот пузырек, когда ляжешь в постель,
И выпей эту настойку.
Когда по твоим венам потечет
холодный и усыпляющий напиток,
пульс перестанет биться в привычном ритме.
 Ни тепло, ни дыхание не будут свидетельствовать о том, что ты жива,
розовые губы и щеки поблекнут.
В пепел обратятся твои глаза,
Как смерть, когда она закрывает день жизни.

Каждая часть, лишенная гибкого управления,
Станет жесткой, суровой и холодной, как смерть.
И в этом чужом подобии угасшей жизни
Ты пробудешь два часа сорок минут,
А потом очнешься, как от приятного сна.
Когда утром жених придет
Будить тебя с постели, ты будешь мертва.
И, как принято в нашей стране,
В лучших твоих одеждах, непокрытая, на одре
Ты будешь перенесена в то же древнее склеп
Там, где покоятся все родственники Капулетти.

Тем временем, пока ты спишь,
Ромео по моим письмам узнает о нашем плане.
Он придет сюда, и мы с ним
будем ждать твоего пробуждения, и в ту же ночь
Ромео увезет тебя в Мантую.
И это избавит тебя от нынешнего позора,
Если ни неверная игрушка, ни женский страх
Не поколеблют твою доблесть в этом деле.

ДЖУЛЬЕТТА.
Дай мне, дай! О, не говори мне о страхе!

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Держись, уходи, будь сильной и преуспевай
В своем решении. Я сейчас же пришлю монаха
В Мантую, с моими письмами к твоему господину.

ДЖУЛЬЕТТА.
Любовь дает мне силы, а силы помогут мне обрести любовь.
Прощай, дорогой отец.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Зал в доме Капулетти.

 Входят Капулетти, леди Капулетти, кормилица и слуги.

КАПУЛЕТТИ.
Приглашено столько гостей, сколько указано.

 [_Уходит первый слуга._]

Сэр, наймите мне двадцать искусных поваров.

ВТОРОЙ СЛУГА.
 У вас не будет ни одного плохого повара, сэр, потому что я проверю, умеют ли они облизывать пальцы.

КАПУЛЕТ.
 Как ты можешь это проверить?

ВТОРОЙ СЛУГА.
 Сэр, плохой повар — это тот, кто не может облизать собственные пальцы.
Поэтому тот, кто не может облизать пальцы, не пойдет со мной.

КАПУЛЕТ.
Ступай, убирайся.

 [_Уходит второй слуга._]

На этот раз мы останемся без прислуги.
Что, моя дочь ушла к брату Лоренцо?

МЕДСЕСТРА.
Да, конечно.

КАПУЛЕТ.
Что ж, может, он и ей чем-нибудь поможет.
 Это и есть сварливая распутная девка.

 Входите, Джульетта.

 МЕДСЕСТРА.
Смотрите, откуда она вышла с веселым видом.

КАПУЛЕТТИ.
 Ну что, моя упрямая. Где ты пропадала?

ДЖУЛЬЕТТА.
 Там, где я научилась каяться в грехе
неповиновения
и сопротивления
тебе и твоим приказам. Святой Лаврентий велел мне пасть ниц
и просить у тебя прощения. Прости меня, умоляю.
Отныне я во власти твоей.

КАПУЛЕТТИ.
Пошли за графом, скажи ему об этом.
Завтра утром я разберусь с этим узлом.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я встретила юного лорда в келье у Лоренцо,
и дала ему столько любви, сколько могла,
не выходя за рамки приличий.

КАПУЛЕТ.
Что ж, я этому рад. Всё хорошо. Встаньте.
Всё как надо. Дайте мне взглянуть на графство.
 Эй, женись. Иди, говорю тебе, приведи его сюда.
 Клянусь Богом, этот преподобный святой монах,
 Весь наш город многим ему обязан.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Няня, пойдём со мной в мою комнату,
Чтобы помочь мне разобраться с этими необходимыми украшениями,
как вы думаете, что мне понадобится завтра?

МАДАМ КАПУЛЕТТИ.
Нет, не раньше четверга. Времени достаточно.

КАПУЛЕТТИ.
Идите, няня, идите с ней. Завтра мы пойдем в церковь.

 [_Уходят Джульетта и няня._]

МАДАМ КАПУЛЕТТИ.
У нас скоро закончатся припасы,
Уже почти ночь.

КАПУЛЕТ.
Ну-ка, я тут приберусь,
И все будет хорошо, клянусь тебе, жена.
Иди к Джульетте, помоги ей нарядиться.
Я сегодня не лягу спать, оставь меня в покое.
В кои-то веки я сыграю роль домохозяйки.  — Что, хо!
Они все ушли, что ж, я сама пойду
В графство Пэрис, чтобы подготовить его
К завтрашнему дню. На сердце у меня легко,
С тех пор как эта своенравная девушка обрела покой.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА III. Комната Джульетты.

 Входят Джульетта и кормилица.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Да, эти наряды лучше всего. Но, милая кормилица,
 прошу тебя, оставь меня сегодня одну,
 потому что мне нужно помолиться.
Заставить небеса улыбнуться моему состоянию,
Которое, как ты хорошо знаешь, мрачно и полно греха.

 Входит леди Капулетти.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Ты что, занята, шлюха? Вам нужна моя помощь?

ДЖУЛЬЕТТА.
Нет, мадам; мы отобрали все необходимое
То, что приличествует нашему состоянию на завтра.
Так что, пожалуйста, оставьте меня в покое.
И пусть няня этой ночью посидит с вами.
Я уверен, что у вас и без того много дел.
В таком неожиданном деле.

Леди Капулетти.
Спокойной ночи.
Ложитесь спать и отдохните, вам это нужно.

 [_Уходят леди Капулетти и няня._]

Джульетта.
Прощайте. Бог знает, когда мы встретимся снова.
По моим венам струится слабый холодный страх.
Он почти замораживает жар жизни.
Я позову их снова, чтобы они меня утешили.
Сестра!  — Что ей здесь делать?
 В этой мрачной сцене я должен играть один.
 Ну же, флакон.
 А что, если эта смесь вообще не подействует?
 Значит, завтра утром я женюсь?
 Нет, нет! Этого я не допущу. Лежи там.

 [_Кладет кинжал на стол._]


А что, если это яд, который монах
 хитро подмешал, чтобы я умерла,
чтобы не опозорить его в этом браке,
ведь он уже выдал меня замуж за Ромео?
 Боюсь, что так и есть. И все же мне кажется, что это не так.
Ибо он все же был испытан как святой.
 Что, если, когда меня положат в гробницу,
я проснусь раньше, чем Ромео
придет, чтобы спасти меня? Это страшный вопрос!
 Не задохнусь ли я в склепе,
в чьем зловонном чреве не продохнуть,
И не умру ли там от удушья до прихода моего Ромео?
 А если я выживу, не случится ли так, что
Ужасное наваждение смерти и ночи,
Вместе с ужасом этого места,
Как в склепе, древнем хранилище,
Где вот уже много сотен лет покоятся кости
Всех моих предков,
Где лежит еще совсем юный Тибальт,
Лежит, разлагаясь, в саване; туда, как говорят,
в некоторые ночные часы слетаются духи —
Увы, увы, разве я не таков?
Я так рано просыпаюсь, вдыхая отвратительные запахи,
И слышу крики, похожие на визг мандрагоры, вырванной из земли,
От которых живые смертные сходят с ума.
О, если я проснусь, не сойду ли я с ума,
Окруженный всеми этими ужасными страхами?
И безумно играть с суставами моих предков?
И вытаскивать искалеченного Тибальта из его савана?
И в этой ярости костью какого-нибудь великого родственника,
Как дубинкой, вышиби мои отчаявшиеся мозги?
О, смотри, мне кажется, я вижу призрак моего кузена
В поисках Ромео, который плюнул в него.
На острие рапиры. Стой, Тибальт, стой!
 Ромео, Ромео, Ромео, выпьем! Я пью за тебя.

 [_Бросается на кровать._]

 СЦЕНА IV. Зал в доме Капулетти.

 Входят леди Капулетти и кормилица.

 ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Держи, возьми эти ключи и принеси еще специй, няня.

НЯНЯ.
 В пироге нужны финики и айва.

 Входит Капулетти.

КАПУЛЕТТИ.
 Ну же, помешивай, помешивай, помешивай!  Пропел второй петух,
 Прозвонил комендантский час, уже три часа.
 Присмотри за мясом, добрая Анжелика;
Не жалейте денег.

МЕДСЕСТРА.
Иди, лодырь, иди.
Ложись-ка спать, а то, ей-богу, завтра тебя стошнит.
От того, что ты всю ночь не спал.

КАПУЛЕТ.
 Нет, ни в коем случае.  Что?  Я и раньше не спал всю ночь
из-за пустяков, и меня ни разу не стошнило.

МАДАМ КАПУЛЕТ.
 Да, в свое время ты был тем еще охотником за мышами.
Но теперь я присмотрю за тобой.

 [_Уходят леди Капулетти и кормилица._]

КАПУЛЕТТИ.
 Ревность, ревность!

 Входят слуги с вертелами, поленьями и корзинами.

 Ну, парень, что там?

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Вещи для повара, сэр, но я не знаю, что именно.

 КАПУЛЕТТИ.
 Поторопись, поторопись.

 [_Уходит первый слуга._]

 — Сирра, принеси сухие поленья.
Позови Питера, он покажет тебе, где они.

ВТОРОЙ СЛУГА.
У меня есть голова на плечах, сэр, и я сам найду бревна.
И не беспокойте Питера по этому поводу.

 [_Уходит._]

КАПУЛЕТ.
Ну и ну, славный сукин сын.
Будешь ты у меня на побегушках.  — Честное слово, уже день.
Граф будет здесь с музыкой,
как и обещал. Я слышу, он уже близко.

 [_Звучит музыка._]

Сестра! Жена! Что, хо! Что, сестра, я спрашиваю!

 Сестра возвращается.

 Иди разбуди Джульетту, приведи ее в порядок.
 А я пойду поболтаю с Пэрис. Скорее, поторопись,
Поспешите, жених уже приехал.
 Поспешите, говорю я.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Комната Джульетты; Джульетта на кровати.

 Входит кормилица.

КОРМИЛИЦА.
 Госпожа! Что, госпожа! Джульетта! Быстро, я вам говорю, она...
 Ну же, ягненок, ну же, леди, вставай, лежебока!
 Ну же, любовь моя, говорю тебе! Мадам! Милая! Ну же, невеста!
Что, ни слова? А теперь забирай свои пенниворты.
 Спи неделю, а на следующую ночь, ручаюсь,
 граф Пэрис устроит себе отдых.
 Но ты отдохнешь недолго. Да простит меня Господь!
 Женись, и аминь. Как крепко она спит!
 Надо ее разбудить. Мадам, мадам, мадам!
Да пусть граф заберет тебя в свою постель,
Он тебя напугает, вот увидишь. Разве нет?
Что, оделась, надела свою одежду и снова легла?
 Я должен тебя разбудить. Леди! Леди! Леди!
 Увы, увы! Помогите, помогите! Моя леди мертва!
 О, как хорошо, что я родился на свет.
 Эй, кто-нибудь, принесите мне «аква виту»! Мой господин! Моя леди!

 Входит леди Капулетти.

МИССИС КАПУЛЕТТИ.
 Что это за шум?

 МЕДСЕСТРА.
 О, печальный день!

 МИССИС КАПУЛЕТТИ.
 Что случилось?

 МЕДСЕСТРА.
 Смотрите, смотрите! О, тяжкий день!

 МИССИС КАПУЛЕТТИ.
 О, я, я! Мое дитя, моя единственная жизнь.
Очнись, взгляни на меня, или я умру вместе с тобой.
 Помогите, помогите! Зовите на помощь.

 Входит Капулетти.

 КАПУЛЕТТИ.
 Стыдись, выведи Джульетту, ее господин пришел.

 МЕДСЕСТРА.
Она мертва, скончалась, она мертва; увы!

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Увы, она мертва, она мертва, она мертва!

КАПУЛЕТТИ.
Ha! Дайте мне взглянуть на нее. Увы, вышла! Она холодная.,
Кровь застыла, суставы затекли.
Жизнь и эти губы давно разлучены.
Смерть лежит на ней, как преждевременный мороз
На самом нежном цветке во всем поле.

МЕДСЕСТРА.
О, скорбный день!

ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
О, горестное время!

КАПУЛЕТТИ.
Смерть, что унесла ее, чтобы заставить меня рыдать,
Язык прилип к нёбу, и я не могу говорить.

 Входят брат Лоренцо и Пэрис с музыкантами.

БРАТ ЛОРЕНЦО.
Ну что, невеста готова идти в церковь?

КАПУЛЕТТИ.
Готова идти, но не вернется.
О сын, в ночь перед твоим днем свадьбы
Смерть была с твоей невестой. Вот она лежит,
Цветок, каким она была, лишенный девственности.
Смерть — мой зять, смерть — мой наследник;
Он женился на моей дочери. Я умру
И оставь его в покое; жизнь, бытие — все это принадлежит смерти.

ПАРИЖ.
 Я так долго мечтал увидеть это утро,
и что же я вижу?

МАДАМ КАПУЛЕТТИ.
 Несчастный, злосчастный, ненавистный день.
 Самый жалкий час, который когда-либо был в истории.
В бесконечном труде своего паломничества.
Но одно, бедное дитя, одно бедное и любящее дитя,
Одно, чему я мог бы радоваться и утешаться,
И жестокая смерть унесла его из моих глаз.

Медсестра.
О горе! О горестный, горестный, горестный день.
Самый печальный день, самый горестный день,
Который я когда-либо видел!
О день, о день, о день, о ненавистный день.
Никогда еще не было такого мрачного дня, как этот.
О, печальный день, о, печальный день.

ПАРИЖ.
Обманутый, разведенный, обиженный, униженный, убитый.
Самая отвратительная смерть, которой ты поддался,
жестокая, жестокая, ты повержена.
О, любовь! О, жизнь! Не жизнь, а любовь в смерти!

КАПУЛЕТТИ.
Презираемый, страдающий, ненавидимый, замученный, убитый.
Неприятное время, зачем ты пришло?
Чтобы убить, убить нашу торжественность?
О дитя! О дитя! Моя душа, а не мое дитя,
ты мертва. Увы, мое дитя мертво,
И вместе с моим дитя погребены мои радости.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Тише, тише, стыд и срам. Лекарство от смятения не
в этих смятениях. Небеса и ты сам
Приложили руку к этой прекрасной девушке, теперь все в руках небес,
И тем лучше для девушки.
Ты не смог уберечь ее от смерти,
Но небеса хранят ее в вечной жизни.
Больше всего ты стремился к ее возвышению,
Ведь это было предначертано небесами.
И плачешь ты теперь, видя, что она вознеслась
Над облаками, так высоко, как само небо?
О, в этой любви ты так плохо относишься к своему ребенку,
Что сходишь с ума, видя, что с ней все хорошо.
Не та счастлива в браке, что долго живет в браке,
Но та счастлива в браке, что умирает молодой.
Утри слезы и бросай розмарин.
На этом прекрасном катафалке, как и положено,
В лучшем наряде ее отнесут в церковь;
Ибо, хоть любящая природа велит нам всем скорбеть,
Слезы природы — это радость разума.

КАПУЛЕТТИ.
Все, что мы привыкли считать праздником,
Превращается в черные похороны.
Наши инструменты превращаются в печальные колокола,
Наше свадебное веселье — в траурный пир;
Наши торжественные гимны сменяются мрачными заупокойными песнопениями;
Наши свадебные цветы — погребальным саваном;
И все меняется на противоположное.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Сэр, проходите, и вы, мадам, проходите вместе с ним,
И вы, сэр Пэрис, тоже проходите, все приготовьтесь
Проводить эту прекрасную усопшую к могиле.
Небеса обрушиваются на тебя за какие-то злодеяния.
Не тревожь их больше, не перечь их высшей воле.

 [_Уходят Капулетти, леди Капулетти, Парис и монах._]

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
 Право, мы можем отложить наши инструменты и уйти.

МЕДСЕСТРА.
 Честные добрые люди, а ну-ка, давайте, давайте,
Ведь вы прекрасно знаете, что это жалкий случай.

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Да, клянусь честью, положение можно исправить.

 [_Уходит няня._]

 Входит Питер.

ПИТЕР.
Музыканты, о, музыканты, «От сердца», «От сердца», о, и вы заставите меня жить, сыграйте «От сердца».

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Почему «На душе легко»?

ПИТЕР.
О, музыканты, потому что само мое сердце играет «На душе легко». Сыграйте мне какую-нибудь веселую мелодию, чтобы утешить меня.

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Мы не будем играть, сейчас не время.

ПИТЕР.
Значит, не будете?

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Нет.

ПИТЕР.
Тогда я отдам его тебе в целости и сохранности.

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Что ты нам дашь?

ПИТЕР.
Клянусь, у меня нет денег, но есть блеск! Я отдам тебе менестреля.

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Тогда я отдам тебе слугу.

ПИТЕР.
Тогда я приложу кинжал слуги к твоей макушке. Я не буду
носить с собой ножны. Я верну тебя, я сделаю тебя. Ты меня слышишь?

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
И ты за нас и против нас, ты замечаешь нас.

ВТОРОЙ МУЗЫКАНТ.
Прошу тебя, убери свой кинжал и прояви свое остроумие.

ПИТЕР.
Тогда поиграю с тобой своим умом. Я побью тебя всухую железным умом и
уберу свой железный кинжал. Ответь мне как мужчина.
 ‘Когда терзает печаль, сердце наносит рану,
 И печальные руины гнетут разум,
 А музыка своим серебряным звоном —
 Почему «серебряным звоном»? Почему «музыка своим серебряным звоном»? Что скажешь,
Саймон Кэтлинг?

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
 Женитесь, сэр, потому что у серебра приятный звон.

 ПИТЕР.
 Пратс. Что скажешь, Хью Ребек?

 ВТОРОЙ МУЗЫКАНТ.
Я говорю «серебряный звук», потому что музыканты играют на серебре.

ПИТЕР.
И на пэрах тоже! Что скажешь, Джеймс Саундпост?

ТРЕТИЙ МУЗЫКАНТ.
Фейт, я не знаю, что сказать.

ПИТЕР.
О, я молю тебя, смилуйся, ты же певица.  Я скажу за тебя. Это
«музыка с серебряным звоном», потому что у музыкантов нет золота для
звучания.
 «Тогда музыка своим серебряным звоном
 быстро поможет исправить положение».

 [_Уходит._]

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
 Какой же он мерзкий негодяй!

 ВТОРОЙ МУЗЫКАНТ.
 Повесь его, Джек. Пойдем, подождем здесь, пока не соберутся все скорбящие, и останемся на ужин.

 [_Уходят._]




АКТ V
СЦЕНА I. Мантуя. Улица.


 Входит Ромео.

РОМЕО.
 Если я могу довериться льстивому взору сна,
то мои мечты предвещают радостную весть.
 Владыка моей души легко восседает на своем троне;
и весь этот день непривычный дух
возносит меня над землей, наполняя веселыми мыслями.
Мне приснилось, что моя возлюбленная пришла и нашла меня мертвым, —
Странный сон, который дает мертвому повод для размышлений! —
 И вдохнул в меня такую жизнь своими поцелуями,
Что я ожил и стал императором.
 Ах, как сладка сама любовь,
Когда даже ее отблески так полны радости.

 Входит Бальтазар.

 Новости из Вероны!  Ну что, Бальтазар?
Разве ты не приносишь мне письма от брата?
Как поживает моя госпожа? Хорошо ли отцу?
Как поживает моя Джульетта? Я спрашиваю еще раз.
Ведь если она здорова, то все хорошо.

БАЛТАЗАР.
Значит, она здорова, и все хорошо.
Ее тело покоится в гробнице Кэйпела,
А ее бессмертная душа живет с ангелами.
Я видел, как она упокоилась в фамильном склепе,
и тут же отправился сообщить вам об этом.
 Простите, что приношу дурные вести,
но вы сами поручили это мне, сэр.

 РОМЕО.
 Неужели это правда?  Тогда я бросаю вам вызов, звезды!
 Ты знаешь, где я живу.  Принеси мне чернила и бумагу,
и найми почтовых лошадей.  Я отправлюсь в путь сегодня же.

БАЛТАЗАР.
 Умоляю вас, сэр, проявите терпение.
 Вы бледны и встревожены, и это не сулит ничего хорошего.


РОМЕО.
 Тише, ты ошибаешься.
 Оставь меня и сделай то, что я прошу.
 У тебя нет для меня писем от монаха?

 БАЛТАЗАР.
Нет, мой добрый господин.

РОМЕО.
Ничего страшного. Убирайся.
И найми этих лошадей. Я сейчас же к тебе присоединюсь.

 [_Уходит Бальтазар._]

 Что ж, Джульетта, этой ночью я буду с тобой.
 Давай подумаем, как это устроить. О, как ты стремишься
 проникнуть в мысли отчаявшихся людей.
 Я помню аптекаря,
 он живет неподалеку, — я недавно его заметил
В лохмотьях, с нависшими бровями,
С жалким видом, изможденный до костей,
Он был измучен жестокой нуждой;
В его убогой лавке висела черепаха,
Чучело аллигатора и другие шкуры
Рыб странной формы; а на полках
Стояла жалкая кучка пустых коробок.
Зеленые глиняные горшки, мочевые пузыри и заплесневелые семена,
Остатки упаковочной нити и старые бутоны роз
 были разбросаны повсюду, чтобы создать видимость порядка.
 Глядя на эту нищету, я сказал себе:
 «Если бы человеку сейчас понадобился яд,
Который в Мантуе продают за настоящую смерть,
 то здесь живет один хитрый негодяй, который продал бы его ему».
 О, эта же мысль пришла мне в голову задолго до того, как я в ней нуждался.
И этот же нуждающийся должен продать его мне.
 Насколько я помню, это должен быть тот самый дом.
 В праздничные дни лавка нищего закрыта.
 Эй, кто там! Аптекарь!

 Входит аптекарь.

 АПТЕКАРЬ.
 Кто так громко зовёт?

 РОМЕО.
 Иди сюда, приятель. Я вижу, что ты беден.
Подождите, здесь сорок дукатов. Дайте мне
Каплю яда, такого быстродействующего средства,
Которое разойдется по всем венам,
Чтобы уставший от жизни человек упал замертво.,
И чтобы из ствола вырвалось дыхание
Так же яростно, как сыплется порох на скорую руку.
Спешит из чрева роковой пушки.

АПТЕКАРЬ.
Такие смертоносные снадобья у меня есть, но закон Мантуи
 карает смертью всякого, кто их произносит.

 РОМЕО.
 Ты так нищ и жалок,
 что боишься умереть?  Голод на твоих щеках,
 нужда и угнетение в твоих глазах,
презрение и нищета за твоей спиной.
Мир — не твой друг, и закон мира — не твой закон.
Мир не дает тебе закона, который сделает тебя богатым.
Так не будь же беден, нарушь этот закон и возьми вот это.

АПТЕКАРЬ.
Моя бедность, но не моя воля, согласна.

РОМЕО.
Я плачу за твою бедность, но не за твою волю.

АПТЕКАРЬ.
Положите это в любой жидкий раствор, какой пожелаете.
И выпей его; и если бы у тебя была сила
двадцати человек, оно бы тебя сразило наповал.

РОМЕО.
Вот твое золото, еще более губительное для душ людей,
совершающее больше убийств в этом отвратительном мире,
чем эти жалкие снадобья, которые ты не смеешь продавать.
Я продаю тебе яд, а ты мне ничего не продал.
Прощай, купи еды и наберись сил.
 Пойдем со мной, не яд, а лекарство.
 К могиле Джульетты, там я найду тебе применение.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Келья брата Лоренцо.

 Входит брат Джон.

 БРАТ ДЖОН.
 Святой монах-францисканец! Брат, эй!

 Входит монах Лоуренс.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Это должен быть голос монаха Джона.
 Добро пожаловать из Мантуи.  Что говорит Ромео?
 Или, если он написал, дайте мне его письмо.

 МОНАХ ДЖОН.
 Я собираюсь найти босоногого брата,
одного из наших, чтобы он составил мне компанию,
пока я здесь, в этом городе, навещаю больных.
И когда его нашли, горожане устроили поиски.
Подозревая, что мы оба находимся в доме,
 где свирепствует заразная чума,
запер двери и не выпускал нас,
так что я не смог быстро добраться до Мантуи.

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 Кто же тогда отнес мое письмо Ромео?

 МОНАХ ДЖОН.
 Я не смог его отправить — вот оно, —
 и не смог найти гонца, чтобы он доставил его тебе.
Так они боялись заразиться.

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 Несчастная судьба!  Клянусь братством,
 письмо было не из приятных, но содержало важные сведения,
 пренебрежение которыми может привести к большой опасности.  Брат Джон, ступай,
 принеси мне железную ворону и принеси ее прямо
 в мою келью.

МОНАХ ДЖОН.
 Брат, я схожу и принесу его тебе.

 [_Уходит._]

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 Теперь я должен остаться у памятника один.
 Через три часа проснется прекрасная Джульетта.
 Она будет сильно сердиться на меня за то, что Ромео
не заметил этих происшествий.
Но я снова напишу в Мантую,
И держи ее в моей келье, пока не придет Ромео.
 Бедная живая мумия, запертая в могиле мертвеца.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА III. Церковный двор, на нем памятник Капулетти.

 Входит Парис и его паж с цветами и факелом.

 ПАРИС.
 Дай мне свой факел, мальчик. А теперь отойди.
Но все же погаси его, чтобы меня не заметили.
Лежи под тисом,
Прижав ухо к земле.
Так никто не ступит на церковный двор,
Где земля рыхлая и зыбкая из-за раскопанных могил,
Но ты услышишь. Тогда посвисти мне,
чтобы я знал, что ты что-то слышишь.
Дай мне эти цветы. Делай, что я велю, иди.

PAGE.
[_В сторону._] Я почти боюсь оставаться здесь одна,
на церковном дворе, но все же рискну.

 [_Уходит._]

 ПАРИЖ.
 Милый цветок, я усыпаю цветами твое брачное ложе.
 О горе, твой балдахин — пыль и камни,
которые я буду орошать сладкой росой по ночам.
Или, желая этого, со слезами, исторгнутыми стонами.

Поминки, которые я устрою по тебе,
Будут заключаться в том, что я буду каждую ночь приходить на твою могилу и плакать.

 [_Паж свистит._]

 Мальчик предупреждает, что кто-то приближается.
 Что за проклятая нога бредет сюда этой ночью,
Чтобы помешать моим поминкам и обряду истинной любви?
 Кто это с факелом? Убаюкай меня, ночь, ненадолго.

 [_Уходит._]

 Входят Ромео и Бальтазар с факелом, мотыгой и т. д.

 РОМЕО.
 Дай мне эту мотыгу и кувалду.
 Держи, возьми это письмо; рано утром
 доставь его моему господину и отцу.
 Дай мне свет; клянусь жизнью,
Что бы ты ни услышал или ни увидел, держись в стороне
И не прерывай меня на моем пути.
Почему я спускаюсь на это ложе смерти
Отчасти для того, чтобы увидеть лицо моей госпожи,
Но главным образом для того, чтобы снять оттуда с ее мертвого пальца
Драгоценное кольцо, кольцо, которое я должен использовать
По важному делу. Поэтому отсюда уходи.
Но если ты, ревнивец, вернешься, чтобы выведать
В том, что я намерен сделать дальше,
Клянусь небом, я разорву тебя на части,
И устелю твой голодный погост твоими же останками.
 Время и мои намерения жестоки и необузданны;
Они свирепее и неумолимее,
Чем голодные тигры или бушующее море.

 Бальтазар.
Я уйду, сэр, и не буду вам мешать.

РОМЕО.
Так ты докажешь мне свою дружбу.  Возьми это.
Живи, будь счастлив, и прощай, добрый друг.

БАЛТАЗАР.
А я тем временем спрячусь где-нибудь поблизости.
Я боюсь его взглядов и сомневаюсь в его намерениях.

 [_Уходит_]

РОМЕО.
 О ты, отвратительная пасть, чрево смерти,
Набитое самым лакомым кусочком земли,
 я заставлю твои гнилые челюсти раскрыться,
 [_разбивая дверь памятника._]

 И, несмотря ни на что, я накормлю тебя до отвала.

 ПАРИЖ.
 Это тот самый надменный Монтекки, которого изгнали
Он убил двоюродного брата моей возлюбленной, и это горе...
Предполагается, что это прекрасное создание умерло...
И вот оно явилось, чтобы осквернить
мертвые тела. Я его арестую.

 [_Наступает._]

Прекрати свой гнусный труд, подлый Монтекки.
Можно ли мстить после смерти?
Осужденный негодяй, я тебя арестую.
Повинуйся и иди со мной, ибо ты должен умереть.

РОМЕО.
Да, должен, и поэтому я пришел сюда.
Милый юноша, не искушай отчаявшегося человека.
Беги отсюда и оставь меня. Вспомни о тех, кого уже нет.
Пусть это тебя устрашит. Умоляю тебя, юноша,
Не навлекай на меня еще один грех,
Подстрекая меня к ярости. Уходи.
Клянусь небом, я люблю тебя больше, чем себя.
 Ибо я пришел сюда, вооружившись против самого себя.
 Уходи, не оставайся, живи и впредь говори:
 «По милости безумца беги прочь».

 ПАРИЖ.
 Я не верю в твои колдовские чары.
Я арестую тебя как преступника.

 РОМЕО.
 Ты хочешь меня спровоцировать?  Тогда давай, парень!

 [_Они дерутся._]

ПАЖ.
 О, господин, они дерутся! Я пойду позову стражу.

 [_Уходит._]

ПАРИЖ.
 О, я убит! [_Падает._] Если ты милосерден,
открой гробницу, положи меня рядом с Джульеттой.

 [_Умирает._]

РОМЕО.
Клянусь, я так и сделаю. Позвольте мне взглянуть на это лицо.
 Родственник Меркуцио, благородный граф Парижский!
Что сказал мой возлюбленный, когда моя измученная душа
не внимала ему, пока мы ехали? Кажется,
он сказал, что Парис должен был жениться на Джульетте.
 Разве не так он сказал? Или мне это приснилось?
 Или я сошла с ума, слушая, как он говорит о Джульетте,
и мне кажется, что так оно и было? О, дай мне свою руку,
ту, что записана вместе со мной в книге горьких несчастий.
Я похороню тебя в триумфальной могиле.
 Могиле? О нет, это будет фонарь, убитый юнец,
 ибо здесь лежит Джульетта, и ее красота
 наполняет это усыпальницу светом.
 Смерть, ложись здесь, рядом с мертвецом.

 [_Помещает Париса в памятник._]

 Как часто люди оказываются на пороге смерти
Веселились ли они? Так их хранители называют
 вспышку перед смертью. О, как я могу
назвать это вспышкой? О, любовь моя, жена моя,
Смерть, испитая медом твоего дыхания,
 еще не властна над твоей красотой.
 Ты не побеждена. Знамя красоты
 все еще алое на твоих губах и щеках,
 и бледный флаг смерти еще не развевается там.
Тибальт, лежишь ли ты там, на своем окровавленном ложе?
О, что еще я могу для тебя сделать?
Лишь той же рукой, что разрубила твою юную жизнь надвое,
Рассечь того, кто был твоим врагом?
Прости меня, кузен. Ах, милая Джульетта,
Почему ты все еще так прекрасна? Должен ли я верить
Что нематериальная смерть - это любовь;
И что худощавый отвратительный монстр держит
Тебя здесь, в темноте, чтобы ты была его любовницей?
Из страха перед этим я все равно останусь с тобой,
И никогда больше не покидай этот дворец тусклой ночи
Уйди. Здесь, здесь я останусь
С червями, которые являются твоими горничными. О, здесь
Я устрою свой вечный покой;
И стряхни ярмо зловещих звезд
Из этой измученной миром плоти. Глаза, взгляни в последний раз.
Руки, обними в последний раз! И губы, о ты!
Врата дыхания запечатай праведным поцелуем
Бессрочная сделка перед всепоглощающей смертью.
Приди, горькое поведение, приди, сомнительный проводник.
Ты, отчаявшийся кормчий, немедленно веди свой корабль к
 скалистым берегам, где он бросит якорь.
 За мою любовь! [_Пьет._] О, истинный аптекарь!
 Твои снадобья действуют быстро.  Так я умираю от поцелуя.

 [_Умирает._]

 В другом конце церковного двора появляется монах Лоуренс с
 фонарем, вороном и лопатой.

БРАТ ЛОРЕНС.
 Святой Франциск, будь мне проводником.  Как часто сегодня
 мои старые ноги спотыкались о могилы?  Кто там?
 Кто это так поздно навещает мертвых?

 БАЛЬТАЗАР.
Вот он, друг, и он хорошо тебя знает.

 БРАТ ЛОРЕНС.
 Да пребудет с тобой благословение. Скажи мне, мой добрый друг,
Что это за факел, что тщетно проливает свой свет
На червей и безглазые черепа? Насколько я вижу,
Он горит на памятнике Капеллам.

 БАЛЬТАЗАР.
 Так и есть, святой отец, а вот и мой хозяин,
Тот, кого вы любите.

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 Кто это?

 БАЛЬТАЗАР.
 Ромео.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Как давно он там?

БАЛТАЗАР.
Целых полчаса.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Пойдем со мной в склеп.

БАЛТАЗАР.
Я не смею, сэр.
Хозяин не знает, что я ушел,
и грозил мне смертью.
Если бы я остался, чтобы узнать его намерения.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Тогда оставайся, я пойду один. Меня охватывает страх.
О, я так боюсь, что случится что-то плохое, несчастливое.

БАЛТАЗАР.
Пока я спал под этим тисом,
мне снилось, что мой господин сражается с другим,
И что мой господин убил его.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Ромео! [_Подходит ближе._]
Увы, увы, что за кровь залила
каменный вход в эту гробницу?
Что означают эти бесхозные окровавленные мечи,
лежащие обесцвеченными на этом мирном месте?

 [_Входит к памятнику._]

Ромео! О, бледный! Кто еще? Неужели и Париж?
И обагренный кровью? Ах, что за жестокий час
виновен в этой прискорбной случайности?
Дама шевелится.

 [_Джульетта просыпается и шевелится._]

ДЖУЛЬЕТ.
О, любезный монах, где мой господин?
 Я хорошо помню, где мне следует быть,
и вот я здесь. Где мой Ромео?

 [_Изнутри доносится шум._]

 МОНАХ ЛОРЕНЦ.
 Я слышу какой-то шум. Леди, выходите из этого гнезда
смерти, заразы и противоестественного сна.
 Сила, которой мы не можем противостоять,
помешала нашим планам. Пойдем, пойдем отсюда.
 Твой муж лежит мертвый у тебя на груди.
 И Парис тоже. Пойдем, я устрою тебя
 среди сестер-монахинь.
 Не задавай вопросов, скоро придет стража.
 Пойдем, добрая Джульетта. Я больше не смею медлить.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Уходи, уходи отсюда, я не уйду.

 [_экзит брат Лоуренс._]

Что здесь? Кубок, зажатый в руке моей истинной любви?
Яд, я вижу, стал его вечным концом.
О мужлан. Выпей все, не оставив ни капли дружелюбия
Ты поможешь мне после? Я поцелую твои губы.
Может быть, на них еще остался какой-нибудь яд,
Чтобы я умер от тонизирующего средства.

 [_Целует его._]

Твои губы такие теплые!

ПЕРВАЯ ВАХТА.
[_Внутри._] Веди, мальчик. Куда?

ДЖУЛЬЕТТА.
 Да, шум? Тогда я буду краткой. О, счастливый кинжал.

 [_Хватает кинжал Ромео._]

 Вот твои ножны. [_наносит себе удар_] Здесь остановись и дай мне умереть.

 [_Падает на тело Ромео и умирает._]

 Входит Страж с Пажом из Парижа.

СТРАНИЦА.
 Вот это место. Там, где горит факел.

 ПЕРВАЯ ВАХТА.
 Земля обагрена кровью. Обыщите церковный двор.
 Идите, кто-нибудь из вас, и принесите то, что найдете.

 [_Уходят несколько стражников._]

 Жалкое зрелище! Здесь лежит убитый граф,
 а Джульетта истекает кровью, еще теплая, только что мертвая.
Тот, кто пролежал здесь два дня в могиле.
Иди, скажи принцу; беги к Капулетти.
Подними Монтекки, пусть кто-нибудь поищет.

 [_Уходят другие стражники._]

Мы видим землю, на которой лежат эти беды,
Но истинную причину всех этих ужасных бед
Мы не можем постичь без дополнительных сведений.

 Вернитесь в дозор вместе с Бальтазаром.

ВТОРОЙ ДОЗОР.
Вот человек Ромео. Мы нашли его на церковном дворе.

ПЕРВЫЙ ДОЗОР.
 Держите его в безопасности, пока сюда не придет принц.

 Вернитесь в дозор вместе с братом Лоренцо.

ТРЕТИЙ ДОЗОР. Вот монах, который дрожит, вздыхает и плачет.
Мы отобрали у него этот мотыг и эту лопату.
Он шел со стороны церковного двора.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Большие подозрения. И монах тоже.

 Входят принц и его свита.

ПРИНЦ.
 Что за беда случилась так рано,
Что оторвала нашего господина от утреннего отдыха?

 Входят Капулетти, леди Капулетти и другие.

КАПУЛЕТ.
 Что же это такое, что они так кричат?

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 О, люди на улице кричат: «Ромео!»,
«Джульетта!», «Париж!», и все бегут
С криками к нашему памятнику.

 ПРИНЦ.
 Что за страх так тревожит наши уши?

 ПЕРВАЯ ВАХТА.
Государь, здесь лежит убитый граф Парижский,
и мертвый Ромео, и мертвая Джульетта,
убитые недавно и еще теплые.

ПРИНЦ.
Ищите, ищите и узнайте, как произошло это гнусное убийство.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Вот монах и убитый слуга Ромео,
с инструментами, которыми можно вскрыть
могилы этих мертвецов.

КАПУЛЕТТИ.
О небо! О жена, взгляни, как истекает кровью наша дочь!
 Этот кинжал промахнулся, и вот его дом
 пустует на спине Монтекки,
а сам кинжал торчит в груди моей дочери.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТТИ.
 О, я! Этот вид смерти — как колокол,
 предвещающий мою старость в могиле.

 Входят Монтекки и другие.

ПРИНЦ.
 Пойдем, Монтегю, ты рано встал,
Чтобы еще раньше увидеть своего сына и наследника.

МОНТЕГЮ.
 Увы, мой господин, моя жена сегодня умерла.
 Горе из-за изгнания моего сына лишило ее сил.
 Какие еще беды обрушатся на мою старость?

ПРИНЦ.
Смотри, и ты увидишь.

МОНТЕГЮ.
О, несмышлёныш! Что это за манера —
 тащить отца к могиле?

ПРИНЦ.
 Заткни на время рот возмущению,
Пока мы не проясним все эти двусмысленности,
 не узнаем их истоки, их суть, их истинное происхождение.
 Тогда я стану генералом ваших бед,
 и поведу вас даже на смерть. А пока воздержитесь,
 и пусть случайность подчинится терпению.
Выдвиньте подозреваемые стороны.

БРАТ Лоуренс.
Я величайший, способный на наименьшее.,
Но больше всех подозреваемый, поскольку время и место
Выдвигают против меня обвинения в этом ужасном убийстве.
И вот я здесь, чтобы объявить импичмент и провести чистку
Я сам себя осудил и сам себя оправдал.

ПРИНЦ.
Тогда скажи сразу, что тебе известно.

МОНАХ ЛОРЕНЦ.
Я буду краток, ибо мой краткий срок на земле
не так долог, как эта утомительная повесть.
Ромео, что умер там, был мужем той Джульетты,
а она, что умерла там, была верной женой Ромео.
Я обвенчал их, и день их тайного венчания
стал днем гибели Тибальта, чья безвременная смерть
изгнала новоиспеченного жениха из этого города;
ради него, а не ради Тибальта, Джульетта и вышла замуж.
Ты, чтобы избавить ее от этого горя,
обручил ее и женился на ней поневоле
В графство Париж. Затем она приходит ко мне,
И с диким видом просит меня придумать какое-нибудь средство
Избавить ее от этого второго брака,
Или в моей камере она покончит с собой.
Затем дал я ей, обученной моему искусству,,
Сонное зелье, которое подействовало именно так,
Как я и предполагал, ибо оно подействовало на нее
В виде смерти. Тем временем я написал Ромео
Что он должен был прийти сюда в эту страшную ночь
Чтобы помочь вытащить ее из позаимствованной могилы,
Это время, когда действие зелья должно прекратиться.
Но тот, кто нес мое письмо, брат Джон,
Был задержан случайно; и прошлой ночью
Верни мое письмо обратно. Потом в полном одиночестве
В назначенный час ее пробуждения
Я пришел забрать ее из фамильного склепа,
Чтобы держать ее в своей келье под присмотром,
Пока я не смогу отправить ее к Ромео.
Но когда я пришел, за минуту до того,
Как она должна была проснуться, здесь безвременно
Лежал благородный Парис и верный Ромео.
Она проснулась, и я попросил ее выйти
И терпеливо снести это небесное знамение.
Но тут из гробницы донесся шум,
И она, в отчаянии, не пошла со мной,
Но, похоже, сама себя лишила жизни.
 Все это мне известно, а о браке
знает ее няня.  И если в этом есть хоть доля правды,
Пусть моя прежняя жизнь, прервавшаяся по моей вине,
 будет принесена в жертву за час до его смерти,
 в соответствии с самым суровым законом.

ПРИНЦ.
 Мы всегда считали тебя святым.
 Где слуга Ромео? Что он может на это сказать?

БАЛТАЗАР.
Я принес своему господину весть о смерти Джульетты,
А потом с почтой он приехал из Мантуи
На то же самое место, к тому же самому памятнику.
Это письмо он рано попросил меня передать его отцу,
И пригрозил мне смертью, отправив в хранилище,
Если я не уйду и оставлю его там.

ПРИНЦ.
Дай мне письмо, я посмотрю на него.
Где страница округа, на которой были подняты часы?
Сэр, что привело вашего господина в это место?

ПАЖ.
 Он пришел с цветами, чтобы усыпать цветами могилу своей дамы,
и велел мне стоять в стороне, что я и сделал.
 Вскоре пришел человек со светом, чтобы открыть гробницу,
и мой господин потянулся к нему,
а я убежал, чтобы позвать стражу.

 ПРИНЦ.
Это письмо подтверждает слова брата Лоренцо.
Их история любви, известие о ее смерти.
 И здесь он пишет, что купил яд
 в бедной аптеке и с ним
 пришел в это склеп, чтобы умереть и лечь рядом с Джульеттой.
 Где эти враги? Капулетти, Монтекки,
Посмотрите, какой позор навлекли вы на свою ненависть,
Что небеса найдут способ убить ваши радости любовью!
И я, за то, что тоже подмигнул вашим разногласиям,
Потерял пару родственников. Все наказаны.

КАПУЛЕТТИ.
О брат Монтекки, дай мне руку твою.
Это jointure моей дочери, не более
Я могу требовать.

Монтекки.
Но я могу дать тебе больше,
Я воздвигну ей статую из чистого золота,
И пока Верона носит это имя,
Ни одна фигура не будет столь же почитаема,
Как статуя верной Джульетты.

КАПУЛЕТТИ.
Как богат Ромео, лежащий у ног своей дамы,
Так бедны жертвы нашей вражды.

ПРИНЦ.
Это утро приносит с собой мрачный мир.
Солнце не покажет своего лика в знак печали.
Ступайте, чтобы больше не говорить об этих печальных вещах.
Кто-то будет прощен, а кто-то наказан,
Но никогда еще не было истории печальнее,
Чем эта — о Джульетте и ее Ромео.

 [_Уходят._]