Властелин или пластелин?

Не властелин, а пластелин? Романовы на Мальте. Размышления по поводу выставки и не только

Российскую императорскую семью с Мальтой связывали особые отношения.
В 1798 году, в самый трудный период многовекового существования Ордена госпитальеров ему на помощь пришёл российский император Павел I, провозглашённый защитником рыцарей и Великим Магистром. Учреждение при его поддержке два Русских Приората (один для католиков, другой для православных) дало возможность русской знати вступать в ряды Ордена, тем самым установив уникальные связи между католицизмом и православием.

В 1919 году, бежав из России после революции именно отсюда, с Мальты, началась жизнь в эмиграции царицы Марии Фёдоровны, вдовы Александра III и матери Николая II.

Жизни царской семьи посвящена выставка "Романовы - новые православные святые", открытая в музее Кафедрального собора Мдины, древней рыцарской столицы страны. Основу экспозиции составили работы русско-немецкого художника Жени Шефа (Евгения Шеффера), пользующегося сейчас какой-то ошеломляющей популярностью в Европе (судя по количеству выставок, посвящённых его творчеству исследований и цене работ на мировых художественных аукционах). Он считается основоположником пост-историзма, художественного направления, сочетающего "основу традиционной живописи с элементами эстетических экспериментов, интерпретирующего текущие события в форме новой мифологии".

Интереснейшим дополнением к живописным работам стали личные вещи членов царской семьи из коллекции неизвестного собирателя (его имя держится в секрете), БЕЗВОЗМЕЗДНО предоставившего раритеты для выставки. Небольшое отступление от темы - это уже второй случай за последние полгода, когда мне встречается такой подход. Первый мне встретился в Вене, только там шла речь о коллекции произведений эпохи модерна. Для интересующихся ссылку дам в конце, чтобы не прерываться.

На выставке было представлено 20 работ Жени Шефа, большинство из которых касалось каждодневной жизни августейшей семьи. Это неудивительно, ведь все они были частью большой живописной серии "Семейный альбом", экспонировавшейся во многих странах, в том числе и в России. Нет ничего удивительного, что и остальные экспонаты выставки являли собой бытовые предметы, что, однако, не мешало им быть шедеврами прикладного искусства. Но вернёмся к картинам.
Вот царь убирает снег. Много лет назад я читала его дневниковые записи, в которых довольно подробно фиксируются события каждого прожитого дня, и уже тогда обратила внимание, как много там перечисляется обычных рутинных занятий: убирал снег, гулял в парке, стрелял ворон, проявлял фотографии, играл с сыном, пил чай с семьёй, писал письма, читал. В принципе, те же самые действия, которые каждый из тогдашних жителей огромной страны выполнял ежедневно с той лишь разницей, что не был "хозяином земли русской".

Каюсь, мимо некоторых работ я просто проходила, вскользь взглянув и не испытав никаких эмоций (ну, если не считать мысли "они умерли все"), но вот обойти вниманием этот портрета никак не получилось. В основном - из-за пятен, которые даже при самом беглом и невнимательном отношении наводят на мысль о параллели с прозвищем, полученным Николаем II сразу же после коронации - Кровавый.
По иронии судьбы или по какому-то особому восприятию жизни кураторов выставки взгляд изображённого на картине царя упирался в витрину, в которой, среди иных экспонатов, лежала коронационная кружка, одна из 200 тысяч, приготовленных для подарков и ставших катализатором (не думаю, что правильно употреблять здесь слово "причина) трагедии.

Именно эта коронационная кружка стала для меня одним из наиболее интересных экспонатов. Одна из тех самых, ради которых толпы народа стекались на Ходынское поле. Есть особый символизм в том, что она выставлена в одной витрине с иконой Царственных страстотерпцев.

Меня всегда интересовал вопрос о мере ответственности вступавшего на трон царя в тех трагических событиях, когда во время давки за подарками на народных гуляниях по случаю его коронации погибло почти 2000 (две тысячи!) человек и покалечилось ещё несколько тысяч.

Не он виноват, что алчность и слух о том, что ответственные за раздачу припрятали что-то там для своих, погнали толпу на штурм палаток с царскими подарками. Не он ответственен за то, что на Ходынском поле, использовавшемся в обычное время для военных тренировок, плохо засыпали ямы и рвы, в которые падали и где погибали люди. Его ли вина в том, что полиция не была готова к столь огромному наплыву жаждущих шаровых развлечений и подаюшек, и не стала препятствовать тому, чтобы несколько тысяч человек пришли и с ночи затаились во рве, чтобы утром первыми достигнуть заветных палаток с раздачей.

Тогда в России не существовало специальных сил быстрого реагирования, но при этом вызванные в экстренном порядке казаки прибыли туда через полчаса. Они сделали основное и единственно возможное в тех обстоятельствах - смогли изолировать всё прибывающую толпу (по некоторым данным у тому времени собралось уже более полумиллиона человек) от уже находившихся на поле. Это помогло избежать ещё бОльших жертв, но, увы, многие уже были мертвы. Тысячи растоптанных и растерзанных тел остались на предназначенном для веселья поле.

Я могу ещё как-то понять, что коронационные мероприятия не прервали, не отменили, не перенесли на другой день. В России той поры особо не заморачивались. Но как можно было вечером, не оценив масштаб трагедии, поехать на бал к Французскому посланнику? Ну, не произошло осознания последствий, но инстинкт самосохранения должен же был сработать. Да, России на тот момент очень важен был союз с Францией, но всё равно... Не понимаю, хотя могу предполагать, что во многом принятие решения определило отсутствие адекватной информации о реальном положении дел и близкие, которым он дал себя уговорить. Как тогда говорили: не властелин, а пластилин...

При этом вот что интересно. Почему-то у нас не особо принято писать о том, что в последствие были приняты меры по облегчению положения пострадавших: все погибшие были похоронены за государственный счёт, за него же лечили раненых. Все дети, потерявшие кормильцев, получили государственные пособия, а сироты были направлены в учебные учреждения за казённое счёт, каждая семья погибшего получила компенсацию в 1000 рублей, что составляет более 6 000 000 в современном эквиваленте.

Да, потом всё возможное было сделано, но одна неосторожная фраза и необдуманный поступок перечеркнули благие деяния, и прозвище "Кровавый" навсегда прилипло к последнему русскому царю. Кстати, следующий экспонат, как мне представляется, на выставке тоже не случайно.

Это французская фарфоровая тарелка, выпущенная в честь памятных дат российско-французского морского сотрудничества с портретом русского царя посередине. Цена поездки на бал в тот роковой день?
Золотая царская десятка. Очень интересный экспонат. Знаменитый Империал -  монета из золота 900 пробы (с содержанием 7,74 г. чистого золота), чеканившаяся на Санкт-Петербургском монетном дворе. На аверсе изображён профиль Николая II, обращенный влево. На реверсе - орёл.

У меня была такая. Это был подарок, и по просьбе дарителя, я носила его в специальном футляре в кошельке на счастье. Однажды (ума не приложу, как) футляр раскрылся, монета выскользнула и оказалась среди мелочи, которую я отдала старенькой бабушке, просившей подаяния на одной из станций Московского метро. Обнаружив пропажу, я, понятно же, расстроилась, но в тот год судьба достойно вознаградила меня, так что я скоро забыла о случившемся. И если теперь и вспоминаю, то только в контексте благодарности судьбе за достойную замену.
Или вот нож с нефритовым лезвием работы Карла Фаберже. Потрясающе тонкая работа из позолоченного серебра с использованием драгоценных камней (в том числе и бриллиантов) в качестве инкрустации. Русский нефрит (а это именно он), обладающий высокой вязкостью, очень сложно обрабатывать, для чего сейчас используют только алмазный инструмент (пилы с алмазным напылением и полировочные пасты с алмазной пылью, получившие распространение только с 30-х годов ХХ века), так что как бы обычный нож на самом деле далеко не простая утилитарная вещь. Это огромное достижение отечественных ювелиров.

Или вот изящная агатовая табакерка с вензелями Николая и Александры, украшенных бриллиантами и поддерживаемых двумя сфинксами.

Рамочки для фотографий, милые мелочи, которыми пользовались члены семьи, теперь выставлены на всеобщее обозрение как подтверждение бренности жизни и неотвратимости судьбы. Вот она, реальность: сегодня ты разрезаешь письмо нефритовым ножом, а завтра оказываешься в Ипатьевском доме, из которого нет выхода, только 23 ступени в подвал, где всё закончится. Многие исследователи уже обращали внимание на совпадение количества ступеней и лет правления последнего российского самодержца. Если это случайность, то какая-то уж очень пронзительная.
О чём думает одинокий сгорбленный человек, изображённый на картине "Государь"? Я, как и все мы, могу только предполагать, но есть то, что я точно знаю - я бы никому не пожелала оказаться на его месте.