Joker 2019 - великое делание человека

Иллюстрация создана мною в "Шедевруме"  


        Фильм "Джокер" 2019 года, режиссёр Тодд Филлипс - это загадка, достойная названия "ребус".


     Фильм непонятный, загадочный. А потому воспринимается он чисто эмоционально, чувственно, практически совершенно исключая, поэтому, трезвый и объективный его анализ.


     В нём явно что-то с чем-то не сходится. Особенно финал. Ведь если Артур Флек стал Джокером, предводителем толпы уличных бунтарей, перестав быть при этом несчастным, больным, стеснительным фантазёром и слабаком - Артуром, то почему в финале он вновь оказывается заперт?


     Люди, в большинстве случаев, судят поверхностно. Особенно меня возмущают суждения, наподобие этого: "... Фильм о человеке с психическими проблемами, конечно, но ещё и о слабом человеке с нездоровыми амбициями.


    Артур мечтает стать известным комиком, но при этом он не умеет раскованно и естественно держать себя на людях, не умеет зажечь толпу, не может написать интересный сценарий для своего выступления.


     Цитата:


     «Показывают нам не молодого, а уже зрелого мужчину. В таком возрасте пора научиться адекватно себя оценивать, принять свои проблемы и жить так, как получается (клоун - это тоже работа, которая может дарить кому-то радость), любить жизнь просто за неё саму. Что мешало продолжать жить той жизнью, которая была, попытаться построить отношения с понравившейся женщиной? Зачем ходил к психологу, если даже не слушал, что она говорит? Глотал таблетки вместо того, чтобы взять себя в руки. Фильм о том, каким не надо быть, очень поучительный для подобных людей, которых не так уж мало вокруг..." Марина Борина (Омск).


     Конец цитаты.
Подробнее на Кино-Театр.РУ



     Так и хочется спросить: а ты свои проблемы приняла уже, и успешно наслаждаешься жизнью? Или твоя гордыня позволяет тебе учить других, но не позволяет стать счастливой и успешной самой?


     Но это вопрос риторический. Ибо она никогда не признается в своих проблемах, которые у неё, как и у каждого человека, есть. Как не мог признаться в своих проблемах, настоящих своих проблемах, и Артур Флек.


     Обвинять других легко. Как в своих несчастьях, так и в несовершенстве общества. Трудно заглянуть в собственную душу непредвзятым, трезвым взглядом. И почти невыносимо увидеть её в собственном откровенном безобразии. Это зрелище не для слабых. А Артур Флек в собственную душу заглянул. И увидел в ней практически всё её уродство и безобразие. Практически всё. За маленьким исключением...


    Чтобы увидеть черноту своей души, обезвредить её и сделать союзницей в творчестве, он и ходил к психологу. Или представлял себе, что ходил.


     Этот фильм - иллюстрация психологии Карла Юнга. Фильм рассказывает о том, как человеку безопасно для себя и окружающих интегрировать свою Тень. И главное, он вскрывает основные ошибки человека на пути интеграции собственной Тени.


     Проследив, кадр за кадром, как Артур Флек боролся со своей Тенью, какие делал ошибки, и поняв, почему он в итоге собственной Тени проиграл, мы сможем понять, без походов к дорогостоящим психологам, как нам пройти этот путь, и как избежать ошибок, которые неминуемо приведут нас, в случае их допущения, к безумию и смерти.


     В этом смысле фильм просто бесценен! Создателям - большая благодарность и низкий поклон.


     Тодд Филлипс настолько точно и понятно показывает все этапы борьбы Артура Флека с его собственной Тенью, что у меня просто не возникает сомнений, что режиссёр долго и тщательно изучал психологию Карла Юнга прежде чем взяться за работу над фильмом. А без знания психологии, разгадать смысл фильма просто нельзя.


     Но там не только Юнгианская психология. Ещё там - этапы Великого Делания.


     Что такое "Великое Делание"? Сейчас объясню.


     Алхимики Средневековья "Великим Деланием" называли процесс создания Философского Камня, и - процесс достижения человеком духовного совершенства.


     Как Философский Камень использовался для создания философского золота, так и достижение духовного совершенства должно было открыть в человеке способности, которые были даны ему Богом от рождения, но которые были скрыты в нём, не видны, скрываемые Тенью его души.


     Потому режиссёр так много показывает моментов, где герои осуждают Артура за его желание, но неспособность стать тем, кем он стать мечтает - стэндап комиком, что считает эти осуждения - слепотой и ошибкой. Ибо режиссёр, как и его герой Артур, знает: способности можно раскрыть. Если достаточно сильно желать этого и достаточно упорно к этому раскрытию идти.


     Я не смогла бы этого понять и поверить в это, если бы в своё время ни прошла тем же путём и ни убедилась бы в том, что таланты и способности именно
раскрываются, если последовательно правильно выбирать возможности. То есть - если последовательно и правильно делать повседневные жизненные выборы.


     Итак: Этапы Великого делания человеческой души, как и процесса создания Философского Камня, называются НИГРЕДО, АЛЬБЕДО, ЦИТРИНИТАС и РУБЕДО.


     НИГРЕДО: на этом этапе человек утрачивает внутренние ориентиры и видит самого себя исключительно в негативном свете. Живёт человек яркими и реалистичными фантазиями, то есть - снами наяву, постоянно чувствует стыд, неудовлетворённость и постоянно разочаровывается от того, что его ожидания не реализуются. Девяносто восемь процентов людей застревают на этой стадии, даже не осознавая этого, ломаются душевно, смиряются и не идут дальше.
     Тот, кто решает идти дальше, должен убить свою "мать".


     "Мать" здесь - это матрица семейных и коллективных связей. Разрыв со всем этим происходит потому, что человек начинает видеть окружающих такими, какие они есть на самом деле, не проецируя на них самого себя (свои мысли, чувства и желания). Когда разрыв происходит, то это вызывает кризис, во время которого и происходит интеграция Тени.


     ВАЖНО: интеграция Тени не означает, что нужно воплощать все свои тёмные желания в жизнь, но позволяет осознанно управлять ими.


     Техники интеграции тени: 1.Дневник. 2. Визуализация тени (внутренний собеседник). 3. Диалог с Тенью. 4. Танец (Танец - способ интегрировать (воплотить в жизнь) свою тень, не разрушая себя и других). Кроме танца, это может быть любое другое творчество.


      Принятие и интеграция своей Тени - это не финальная цель, а продолжительный процесс, длящийся, порой, большую часть жизни.


     Если интеграция Тени проходит успешно, то человек оказывается в глубоком исцеляющем одиночестве.


     Одиночество становится открытием. В одиночестве открывается следующая стадия.


     АЛЬБЕДО: на этом этапе уже сформировавшаяся личность должна вступить в процесс развития. Душа человека при этом - уже «превращённый в серебро свинец». Но «сера» и «ртуть» в ней всё ещё не разделены.


     Если человек ограничивается только созерцанием своей новой личности, он проваливается вновь в НИГРЕДО (пеликан кормит своих птенцов своим телом).


     Если человек продолжает духовное совершенствование, он входит в стадию "Цитринитас".


     ЦИТРИНИТАС: главная стадия. Называется она "Золотой орёл". На этой стадии в человеке открываются незаурядные творческие способности. Открываются они потому, что человек видит окружающий мир таким, каков он  на самом деле. А в мире - неистощимый источник творческих идей, если научиться их видеть. Ещё на этом этапе человек уверяется в правильности собственных действий, суждений и оценок и делается нечувствительным к критике окружающих. Ибо приобретает художественный вкус и учится ему доверять. Он пишет, рисует, танцует, поёт, сочиняет музыку и т.д. А также - прощает, спасает, любит, жертвует своими интересами бескорыстно и т.д. Так он переходит в следующую стадию, которая называется "Рубедо".


     РУБЕДО: достижение просветления души и материи физического тела. Или - создание Философского камня.


     На этой стадии наступает полная трансформация личности. Это стадия "Феникса". Личность "сгорает". На её месте возникает совершенно новая личность - совершенный человек.


     Ещё стадия "Рубедо" называется "Инициация".


     ИНИЦИАЦИЯ: Освобождение, т.к. человек ясно видит свои теневые черты личности и уже выбирает осознанно, как ему действовать - вопреки себе или в согласии с собой. Инициация - это настоящие рождение человека, его личности. Именно об этом в Евангелии от Иоанна Иисус говорит: "Не удивляйся тому, что Я сказал тебе: должно вам родиться свыше" (Ин.3.7).
      Вот что значит это второе рождение, оказывается...


     Вот некоторые характеристики этой новой личности:


1. Человек перестаёт нуждаться в том, чтобы быть кому-то нужным.
2. Он знает, когда и кому открыться, а кому и когда - нет.
3. Он умеет рассчитывать свои силы и всегда делает это.
4. Он умеет быть рядом с человеком, не растворяясь в нём.
5. Он умеет осознанно делать выбор.
6. В нём раскрывается дар Предвидения.
7. Он понимает, куда ему надо идти и что делать, чтобы обрести духовную целостность.
8. Он знает, что Путь будет продолжаться вечность.
9. Он перестаёт извиняться за свою чувствительность и за глубину своего восприятия.
10. Он перестаёт притворяться, чтобы "вписаться", то есть - перестаёт лгать.
11. Главное: В нём раскрываются творческие способности, данные ему от рождения Богом, и он, наконец, становится тем, кем мечтал стать всю свою жизнь.
     Всё это не делает его особенным в смысле превосходства над другими людьми, но делает полностью осознающим ответственность за собственную жизнь.


     Теперь - к фильму.


     Наверное, Тодд Филлипс, как и вся команда создателей "Джокера", очень сильно удивился и расстроился, когда увидел реакцию зрителей на свой фильм.


     Почему?


     Да потому, что фильм вызвал абсолютно противоположную реакцию той, которую они должны были увидеть. Если бы фильм был понят.


     А зрители, вместо того, чтобы ужаснуться, осознав, насколько страшный Артур делает выбор, практически все восхитились Джокером.


     Вместо того, чтобы, внимательно посмотрев фильм, понять где Артур ошибся, зрители стали чуть ли ни подражать главному герою, по крайней мере в его бунте против несправедливого устройства общества и бесчувствия  "сильных мира сего".


     А ведь Тодд Филлипс всё буквально "разжевал" для нас и "положил в рот". Нам осталось только "проглотить", чтобы не повторить ошибку Артура. Но мы отказались это делать. Мы стали восхищаться Джокером. Не понимая, что главного героя Артура в финале фильма уже просто нет. Он остался навсегда заперт в белых больничных «стенах» собственной души. Джокер без остатка поглотил его.


     Вообще-то мы должны были испугаться и буквально содрогнуться от сочувствия к Артуру. А мы восхитились свободным и жестоким Джокером, не понимая, что мы восхитились только Тенью Артура. А Тень эта страдает не менее сильно, чем страдает запертый в клетке собственной души Артур. Ибо Тень несовершенна. То есть - просто не способна чувствовать ничего, кроме боли, гнева, зависти и неудовлетворённости собственной жизнью.


     Теперь, чтобы всем стало понятно, о чём я говорю, приступаю к разбору фильма. Кадр за кадром приводя доказательство своих слов ы описании эпизодов, разбирая приёмы режиссёра, которые, как он надеялся, мы все увидим и расшифруем с первого просмотра. Чего ни основная масса зрителей, ни я сделать не смогли. Но лучше поздно, чем никогда.


     Фильм начинается с мусора. С мусора, ощущения дискомфорта и страшного нервного напряжения главного героя - Артура Флека. То, насколько сильно это напряжение, мы видим в сцене, когда Артур до боли растягивает себе пальцами в улыбке рот. Видно, что ему больно. Так как о боли свидетельствует слеза, вытекающая из его глаза. Выходит, Артур намеренно причиняет себе боль. Возможно, чтобы физической болью заглушить боль душевную. Это объяснение просто напрашивается.


     Но отчего так сильно болит его душа? Ведь в этом мусорном городе живёт много людей. Но, почему-то, никто из них так сильно не страдает, чтобы для облегчения душевной боли, причинять себе физические страдания!


     "Крючок" интереса закинут и зритель "клюнул" на внутренний конфликт героя. Осталось смотреть внимательно, чтобы разгадать тайну душевной боли Артура.


     Далее: мы узнаём, что Артур работает уличным аниматором. Он что-то рекламирует, танцуя с рекламным плакатом около магазина под музыку, улыбаясь и делая счастливое лицо.


     Выходит, что Артур притворяется. Лжёт. Но он вынужден это делать, ибо ему нужна работа.


     Может быть от того существуют его душевные страдания, что он работает на нелюбимой работе?


    Пока другого объяснения нет, остановлюсь на этом.


     Далее.


     У Артура вырывает из рук рекламный баннер и убегает компания хулиганов-подростков. Когда Артур бросается за ними, чтобы отнять баннер, подростки избивают его в подворотне. Артур настолько слаб, что не может постоять за себя.


     Следующая сцена показывает нам Артура на приёме у социального психолога. Артура мучает приступ неконтролируемого смеха. Видно, что он болен. Психолог просит Артура показать ему его дневник.  Артур показывает. Психолог листает дневник.


     Что мы узнаём из этой сцены? Кроме того, что в дневнике Артура полно каких-то непристойных картинок.


     Мы узнаём две очень важные для понимания характера героя вещи: Артур мечтает стать стэндап комиком. Об этом он говорит психологу. И Артур мечтает умереть знаменитым. Об этом написано в его дневнике.


     Насчёт смерти можно успеть прочесть несколько строк.


     Цитата из дневника Артура:


"...я лежу мёртвым на дороге, а все переступают через моё тело, как будто это пустое место. Я не хочу, чтобы так было. Я хочу, чтобы меня заметили.
     Надеюсь, в моей смерти будет больше смысла, чем в жизни..."


     Конец цитаты.


     Итак, мы видим две мечты Артура Флека. 1. Стать стэндап комиком. 2. Чтобы его заметили. Причём для того, чтобы его заметили, Артур готов даже расстаться с жизнью.


    Надо ли говорить, что мечта о том, чтобы его заметили, сильнее мечты стать стэндап комиком? Думаю, не стоит. Ибо умереть знаменитым - это мечта подсознания, мечта Тени. А подсознание всегда будет сильнее сознания, как бы человек его ни контролировал, до тех пор, пока Тень не интегрирована. Подсознание (Тень), если не отнестись к нему с должной серьёзностью и ответственностью, выпрыгнет, как чёрт из табакерки, в самый неожиданный и критический момент, и обязательно вытворит что-нибудь такое, что сломает человеку жизнь.


     Одна из причин, почему у Артура не получается шутить, быть смешным и остроумным, а именно это нужно для того чтобы заниматься комичным стэндапом, заключается именно в том, что на самом деле Артур хочет вовсе не шутить и быть остроумным. Он хочет внимания и хочет быть значимым, заметным, интересным для общества. Причём, любой ценой. Даже ценой смерти или даже - преступления. Для подсознания Артура важно только одно: чтобы его заметили.


     Я не знаю, почему на это не прореагировала психолог. Возможно, никакого психолога на самом деле и не было, так как Артур его придумал. Как придумал он и собственное присутствие в зрительном зале на шоу Мюррея Франклина.


      Ясно, что Артур это нафантазировал: вот он смотрит вместе с мамой шоу Мюррея, а вот он уже в зрительном зале - кричит о том, что любит Мюррея.


     Так. Теперь надо очень внимательно смотреть, чтобы отличить фантазии Артура от событий, происходящих в фильме в действительности.


     Далее.


     Избитый хулиганами Артур едет домой в автобусе. Там он пытается рассмешить мальчика, который обратил на него внимание. Для Артура - это значимый момент, так как мы поняли, что внимание окружающих для него чрезвычайно важно.


     Но мать мальчика быстро пресекает это действо, пытаясь оградить своё чадо от нежелательного внимания взрослого мужчины. Мать можно понять. А вот для Артура - это трагедия. Пусть маленькая и очередная, но трагедия. Ибо, только-только его заметили, как сама судьба вмешалась и запретила ему быть замеченным и насладиться чьим-то вниманием.


     Конечно, Артура сразу настигает приступ его болезни - неконтролируемого смеха.


     Понятно, это невроз. И приступ наступает каждый раз, когда он что-то страстно желает, но по каким-то причинам не может сделать или получить. Когда он чувствует себя беспомощным.


     Эта ситуация из реальной жизни Артура. Это становится понятно по поведению и реакциям окружающих: они естественны и не выглядят странными.


     Потом Артур тяжёлой походкой идёт домой.


     По дороге он заходит за лекарствами.
     Здесь - сомнения. Ибо женщина-психолог не факт, что реальный персонаж.


     Потом Артур приходит домой, проверив прежде почтовый ящик. В ящике ничего нет.


     Дома его ждёт мать, которая всё время спрашивает про письма от Томаса Уэйна. Она утверждает, что много лет работала у него, а потому теперь он должен им помочь. Так как Уэйн очень хороший человек, а они очень бедны и оба больны.


     Но писем, как мы только что увидели, нет.


     Артур кормит ужином мать.


     И тут - огромная странность, которую я увидела ещё при первом просмотре в кинотеатре, на которую обратила внимание, но которую сразу не осмыслила: Артур несёт матери поднос, на котором нет еды.

 
     На подносе - салфетка, вилка, нож и пустая тарелка. На пустой тарелке лежит что-то тёмное, но это явно не еда. Еда появляется позже, когда Артур с матерью уже начинают смотреть шоу Мюррея.


     При первом просмотре я подумала, что - это просто реквизит. Не обязательно показывать настоящую еду. Дело вовсе не в ней. Но теперь я понимаю, что этот момент очень важен для понимания фильма: сначала еды на подносе не было, потом она появилась, и мама Артура начала есть.

     Пока не надо гадать, что это значит, просто запомните этот момент.


     На следующий день Рэндал даёт Артуру пистолет, чтобы Артур мог за себя постоять когда на него нападут в следующий раз. Чуть позже начальник отчитывает его за потерю рекламного баннера.


     Это не справедливо, так как Артур не виноват. Но Артур не противоречит, не возмущается. Он улыбается.


     В этой сцене прямо видно, как он изо всех сил сдерживает гнев, который впоследствии вымещает на мусорных пакетах в очередной подворотне.


     Это опять психология. В сцене, где начальник отчитывает его, Артур подавляет свой всепоглощающий гнев, отрицает его, превращая гнев в улыбку. А во время интеграции Тени, ибо Тень Артура - это именно агрессия, порождённая гневом, возникшем из-за несправедливости, по теории Карла Юнга не рекомендуется подавлять свои теневые аспекты, отрицать их существование или осуждать. Цель заключается в том, чтобы принять подавленные черты личности и использовать их для личного роста.


     Артур не может пока принять свою тень полностью, так как уверен в том что призван дарить радость людям, а не страдания. Потому он избивает только мусорные мешки в подворотне. Пока.


     Но это уже хорошо. Ибо - это первое проявление его Тени в реальности, первое Артуром её осознание, а значит - первый шаг на пути к её интеграции с сознанием личности Артура Флека.


     Теперь становится понятен эпизод в самом начале фильма, когда Артур бьётся головой в армированное стекло двери белой больничной палаты. Это бьётся головой в стекло не сам Артур, а его Тень, наглухо запертая в стенах сознания его личности. Конечно же, она будет искать способ выбраться наружу. Выходит, что с женщиной-психологом в начале фильма разговаривает более Тень, чем сам Артур. А потому психолог - выдумка альтернативной версии личности Артура персонаж.


     Также в финале тоже есть женщина-психолог, очень похожая на первую, с которой разговаривает уже сам Артур, запертый в белых больничных стенах собственной души, но уже личностью Джокера.


     Но пока – далее.


     Артур влюбляется в Софи. Софи - соседка Артура.


     Софи заметила его, когда они вместе поднимались в лифте. Для Софи эта встреча ничего не значила. Для Артура она значила всё. Он так нуждался в ком-нибудь, кто любил бы его, что принял случайный взгляд и выражение вежливости, с трудом преодолевшей усталость, за интерес к его персоне.


     Такие вещи случаются, если человек тотально, вселенски одинок.


     Но разве Артур одинок? У него же есть по крайней мере его мать.
     Ели она действительно есть…


     Опять странность: в следующей сцене мы видим, как Артур моет свою мать в ванной, словно ребёнка. Это явно ненормально. Ибо - аморально.


     Но Артур разговаривает с матерью об одном и том же - об Уэйне. Видно, её ничего не интересует кроме Томаса Уэйна. И ещё: она сообщает Артуру, что для того чтобы зарабатывать деньги, клоун должен быть смешным. А Артур не смешной. Совсем не смешной. И знает это.


     Похоже на внутренний диалог. Помните, что одна из практик по интеграции Тени - это воображаемый собеседник, и другая - диалог с ним.


     Неужели Артур придумал и то, что живёт с матерью и заботится о ней?


     Если это так, то мы обязательно увидим доказательства этой мысли в процессе дальнейшего просмотра фильма.


     Вообще фильм похож на психологическую матрёшку: чем больше тайн раскрываешь, тем больше появляется новых...


     В следующей сцене мы видим, как Артур танцует перед телевизором с пистолетом. В этой сцене он вновь общается с воображаемым собеседником. Вернее - с собеседницей. И потом, внезапно, стреляет в воображаемого соперника.


     Это второй раз, когда Тень вырывается на свободу. Но Артур быстро загоняет её обратно. Ибо мы слышим голос его встревоженной мамы.


     А если мама - это тоже "воображаемый собеседник", то нагромождение фантазий Артура Флека просто поражает. Как ему удаётся держать все эти фантазии в своём сознании и не запутаться, трудно понять. Но все они позволяют ему приблизиться к осознанию существования собственной Тени и безопасно интегрировать её в свою личность. Свою подавляемую, неимоверно страдающую Тень. А значит, все эти его фантазии оправданы.


     Далее мы видим, как Артур следит за своей соседкой Софи. Той самой, которая ему встретилась в лифте и которая, как ему показалось, обратила на него внимание. Не заметно, что Софи замечает слежку.


     Потом Артур сидит в кафе и слушает юмориста-импровизатора. Он смеётся невпопад, не вместе со всеми. Видно, что он совсем не понимает, что для подавляющего числа присутствующих смешно, а что - нет. Он записывает шутки юмориста... правой рукой.


     Дома он продолжает что-то писать. И мы видим такую фразу в его дневнике:


     Цитата.


"В психическом заболевании хуже всего то, что все хотят чтобы ты вёл себя так будто его нет..."   
     И рисует улыбающийся смайлик.


     Конец цитаты.


     Примечательно, что в этой сцене Артур пишет начало фразы правой рукой, а заканчивает её и рисует смайлик - левой.


     Когда он меняет руку, нам видно крупным планом зловеще улыбающееся лицо Артура. Именно в этот момент Тень выходит наружу. Это именно она, Тень, пишет левой рукой Артура. И она берёт власть над личностью Артура. Ибо Артур начинает обогащать свою жизнь новыми бурными фантазиями.


     Приход Софи, вопрос о слежке и её согласие посетить кафе, где Артур собирается выступать с юмористическими импровизациями - это первая новая фантазия.


     Мы помним, что Софи ничем не показала, что заметила слежку. Потому этот визит выглядит несколько странным. Но странность - ещё не доказательство фантазии. Будем смотреть дальше.


     Вообще на пути духовного совершенствования личность подстерегает много капканов и ловушек. Личности необходимо понять свою проблему и решить её как можно скорее. Но проблему нельзя решить, не осознав в чём она состоит и откуда взялась.


     Это значит, что личности необходимо понять, когда она проецирует свои чувства и желания на окружающих людей, а когда - это действительно их чувства и желания. Разница между проекцией и действительностью колоссальна. Ибо умение отличать собственную проекцию от подлинного портрета человека или ситуации - это и есть правильная интеграция Тени. То есть - соединение с личности с собственной Тенью без вреда для себя и окружающих.


     Но здесь есть опасность: если личность не проработала свою, хотя бы одну единственную боль, то интеграции Тени не происходит. Человек думает, что понимает мир, но на самом деле она понимает только собственную проекцию этого мира. И это различие меняет всё.


     Потому что человек, который живёт только в собственной проекции мира, строит отношения только с выдуманными им людьми, не с подлинными личностями. Это проекции людей, не люди. Они созданы его личным бессознательным началом, а потому всегда будут расстраивать его своими словами и действиями, ибо говорят и поступают в соответствии со своими чувствами и убеждениями, а не в соответствии с его желаниями и представлениями.


     Поэтому человеку, который идёт по пути духовного совершенствования, по пути мага-алхимика души, так важно посмотреть в лицо истине, обрести способность жить в подлинном мире, а не в мире своих фантазий и представлений об истине. Если у него это получается, то интеграция его Тени проходит успешно, и он становится новой гармоничной и целостной личностью. Если человек не избавляется от собственных иллюзий, оставив хотя бы одну, Тень поглощает его личность без остатка.


     Что же делает Артур Флек на пути мага-алхимика собственной души?


     Артур Флек продолжает фантазировать.


     Следующая его фантазия - пистолет...



Продолжение на ЛитРес "Великое делание человека".


ОТСТУПЛЕНИЕ: На ЛитРес мою книгу сняли с публикации. Это не страшно, ибо у меня всё скопировано на флешку. Сейчас опубликую окончание. КОНЕЦ ОТСТУПЛЕНИЯ.


     ...Следующая его фантазия - пистолет.


     Почему пистолет – это очередная фантазия Артура Флека, а не настоящее оружие?


     Да потому, что во время разговора с Артуром по телефону, его начальник увольняет его за то, что Артур «пытался купить ствол у Рэндала на прошлой неделе», но обманывает, что пистолет нужен ему для представления.

 
     Рэндал сообщил о просьбе Артура начальнику, так как посчитал его просьбу продать «ствол» странной и опасной. Тем более, что Артуру из-за наличия у него неврологического заболевания, оружие носить запрещено. Об этом говорит сам Артур, когда фантазирует о том, что Рэндал дарит ему пистолет.


     Да… Это кино – просто какой-то фантасмагорический лабиринт. Не всё, что в действительности говорится и происходит в реальности Артура Флека, говорится и происходит в действительности. Многое, очень многое просто достраивается его мозгом, чтобы реальность Артура Флека продолжала существовать.


     А как же тогда эпизод в детской больнице, где у Артура во время представления выпадает из кармана пистолет, чем всех очень пугает? Неужели и это Артур придумал?


     Да. Именно придумал.


     Начальник увольняет Артура за то, что он просил Рэндала продать ему «ствол». Только за это. Остальное выстраивает его мозг. Даже слова начальника, когда он спрашивает о том, зачем Артур принёс оружие в детскую больницу - это достройка сознанием, которое вынуждено постоянно удовлетворять собственную Тень, ситуации. Настолько сильно Артур в тайне мечтал об оружии и о том, чтобы с помощью оружия не только защититься, но и, возможно, прославиться, что должен был выстроить в сознании фантазию стройную и логически обоснованную. Только в этом случае он сам в неё смог бы поверить.


     Вот она, стадия НИГРЕДО Великого Духовного Делания человека. На этом этапе человек утрачивает внутренние ориентиры и видит самого свою жизненную ситуацию исключительно в негативном свете, живёт яркими фантазиями и сновидениями наяву, чувствует стыд, неудовлетворённость и разочарование от того, что его самооценка не совпадает с оценкой его персоны окружающими людьми. А Артур считает себя хорошим. Он сам говорит о себе «я хороший», когда приезжает к поместью Уэйнов и разговаривает С Альфредом.


     Для того, чтобы осознать, что его ограничивает, держит в «тюрьме горечи существования» (как Гамлета), человеку необходимо почувствовать страдание. Ибо без страдания невозможно осознать существование собственной Тени и её понимание.


     Карл Густав Юнг говорил: «Там, где нет страдания, нет сознания». И по собственному опыту могу утверждать, что он был прав.

     Это не призыв к мазохизму. Это описание реальности. Осознание Тени невозможно без прохождения через боль.


     Нельзя понять Тьму, не побывав в ней. Нельзя стать осознанным, не пройдя этап потери иллюзии о собственной «хорошести».

 
     Опыт осознания показывает, за желанием помогать – страх быть отвергнутым, за чуткостью – потребность в контроле через понимание, за готовностью бесконечно давать – неумение брать, и т.д.


     И это понимание – не разоблачение. Это – освобождение. Ибо человек, который ясно видит свои теневые мотивы, становится по-настоящему свободным в своих действиях. Он, наконец, может осознанно выбирать, как ему действовать, вопреки желаниям своего эго или в согласии с ним, не убаюкивая себя нереалистичными ожиданиями.


     За это, за упорный и последовательный обман самого себя и окружающих, начальник называет Артура лжецом и увольняет его. Конечно, Артуру кажется, что мир несправедлив к нему. А Тень всё настойчивее и настойчивее поддерживает эго Артура, заставляя его всё глубже и глубже погружаться в иллюзию.


     Совершенно невозможно представить, что Артур каким-то образом добывает пистолет сам. Ибо он беден, болен и у него нет друзей, которые могли бы ему подарить или продать огнестрельное оружие. А Рэндал ему пистолет не дарил и не продавал. Это очевидно. Та теория, что он специально подсунул Артуру пистолет, чтобы избавиться от конкурента, не выдерживает никакой критики. Ибо в фильме нет даже намёка на то обстоятельство, что Артур и Рэндал конкурируют на работе. А всё это значит, что Артур не убивал троих хулиганов в подземке. Избит был, а убивать – не убивал. Потому что пистолета у него на тот момент просто не было.


     Скорее всего, в момент травмирующей физически и психически ситуации, он отключил сознание и выпустил в мир свою Тень. Тень выстроила собственную версию событий: богачи бьют Артура, он выхватывает пистолет и стреляет. Убивает он всех. Последнего – на платформе. Стреляет он левой рукой, а это значит, что события происходят как бы в альтернативной реальности, где в теле Артура Флека живёт и действует Тень.


       Потом, когда Артур, гордый тем что сумел постоять за себя, танцует в туалете, происходит процесс интеграции его Тени.


     Этот процесс влияет на фантазии Артура: они становятся смелее и сексуальнее. В них Артур сближается с Софи. И эти фантазии настолько правдоподобны, что Артур даже приобретает уверенность в себе и перестаёт расстраиваться из-за потери работы в клоунской конторе.


     Он живёт уже практически полностью в своей, выдуманной им реальности, а потому слышит от окружающих именно то, что ожидает услышать. В соответствии с событиями, произошедшими в его фантазии. А мы помним о том, что самая заветная мечта Артура – это мечта о том, чтобы его заметили. Потому он и слышит отовсюду о тройном убийстве в подземке: об этом говорят клоуны, об этом говорят по телевизору. И говорят, что клоунов, наконец, станут замечать, ибо они теперь во всех газетах. Хотя совершенно не понятно, как могли понять, что убийца – клоун, если бы оно было, если в момент убийства рядом не было ни одного свидетеля?


     В разговоры, которые происходят в фантазиях Артура, врываются и подлинные диалоги. Это происходит тогда, когда Артур напоминает Рэндалу о том, что ещё должен ему деньги за пистолет. Рэндал справедливо возмущается, ведь он не продавал ему никакого пистолета. Но Артуру всё равно, он живёт в своих фантазиях. А окружающие слышат слова Артура и настораживаются.


     Так Артур компрометирует Рэндала, но думает, что делает это, восстанавливая справедливость. Ведь в его фантазии Рэндал сам предложил ему пистолет, а потом сам же и подстроил его увольнение.


     Артур безумен?


     Нет. Так проходит интеграция Тени у каждого человека: Человек живёт в своих фантазиях видит только себя, слышит только себя, понимает только себя. Он говорит и делает много такого, что порочит и унижает окружающих. Но для него самого – это всё – истина и борьба за справедливость. Разве вы не замечали таких людей рядом с собой? Наверняка замечали.


     Так и начальник Артура не слышал его, когда Артур объяснял, что ему совершенно незачем было красть рекламный плакат, а начальник отвечал ему на это: «откуда мне знать, что у тебя в голове?». И точно также женщина-психолог, когда говорит Артуру, что это их последняя встреча, переживает только о себе и совсем не слушает Артура. Так происходит у каждого человека, в этом-то ценность фильма.  Так происходит до момента, пока Тень ни создаёт ситуацию, когда не видеть истину становится невозможно. И уже выбор самой личности – принять эту истину или нет.


     Этот момент, когда не видеть истину становится невозможно, в Юнгианской психологии называется инсайтом (пониманием). Он происходит в момент высокого эмоционального напряжения, появившегося как реакция на событие во внешнем мире. Таким событием был Томас Уэйн, выступление которого Артур увидел и услышал по телевизору.


     Что на самом деле говорил Уэйн в своём выступлении по телевизору, не важно. Важно только то, что услышал Артур. А он услышал, что убийца трёх бандитов в подземке - лишь жалкий неудачник, сделавший это из зависти к более успешным чем он людям. И именно поэтому он скрывается за маской клоуна, что стыдиться собственной незначительности.


     Воображаемый собеседник, то есть – мать Артура, поддержала Уэйна. А потому судьба её оказалась решена уже тогда.


     Избавиться от основной своей фантазии – мамы, сразу Артуру было слишком тяжело. Потому он поначалу попробовал заменить её Софи. Об этом рассказывает сцена, когда Артур ведёт Софи на своё «выступление» в качестве стэндап комика. Выступление полностью проваливается. Но Софи никак не реагирует на это. Более того, в сознании Артура провал, отображается как успех. А когда речь заходит об убийствах в подземке, Софи говорит ему: «Я считаю, что тот, кто это сделал – герой. В Готэме теперь тремя ублюдками меньше…».


     Конечно, такой воображаемый собеседник гораздо лучше! Ибо не противоречит и не пытается приоткрыть истину, а только поддакивает и ублажает эго, то есть – Тень.


     Но Тень не успокаивается. Она должна открыть личности глаза. Ведь только после того, как личность прозреет, она сможет сделать осознанный выбор. Дело всегда в выборе личности. А Тень – не личность. До тех пор, пока личность сама не отдаст ей себя в рабство.


     Есть то, что мучает Артура несмотря на всю «сахарность» его выдуманного мира. Краешком сознания он подозревает, что всё это не правда. Как и всегда это подозревал. Именно из-за этих подозрений он и пытался причинить себе физическую боль в начале фильма, пытаясь заглушить этой физической болью боль душевную. Боль от лжи самому себе. А потому Артур вскрывает написанное матерью, а возможно и самим Артуром, когда он замещал собою личность матери, письмо Томасу Уэйну.


     Тут важно, что Артур сосредоточился и стал упорствовать в желании узнать истину о самом себе. То есть, он захотел выйти из своей иллюзии в реальный мир. Ибо душевная боль от лжи самому себе стала невыносимой. Этот процесс требовал больших усилий с его стороны. Но Артур их в себе нашёл.


     Что же он прочёл в письме?


     Там он прочёл, что он является биологическим сыном Томаса Уэйна.


     Чтобы разобраться в том, правда это или нет, необходимо вспомнить, что мать Артура – это его воображаемый собеседник. А это значит, что письмо не настоящее. Возможно мать говорила об этом или намекала на факт его кровного родства с Уэйном давным-давно, когда Артур был ещё ребёнком и когда он ещё жил с матерью. А возможно, Артур сам придумал это, когда «кормил» в одиночестве своё эго мыслями о своём «высоком» происхождении. Всё это – не так уж и важно. Важно, что Артур стал «охотником за истиной». А эта «охота»– очень важный шаг на пути интеграции Тени, и на пути к судьбоносному выбору личности.


     Чтобы истину обнаружить, Артур едет в поместье Уэйнов.


     Там он знакомиться с Брюсом Уэйном, в будущем – Бэтменом, которого всё ещё считает своим братом по отцу. Но главное не это. Главное то, что он узнаёт: Пенни Флек там помнят. И пусть они называют её безумной, теперь Артур не успокоится до тех пор, пока не выведет их всех, а главное – Томаса Уэйна «на чистую воду»!


     Как же Артур это делает? Как именно он выводит Томаса Уэйна на чистую воду»? Он продолжает интегрировать свою Тень.


     Не сразу. Это происходит медленно и мучительно. Иллюзорный, выдуманный мир ещё держит его тысячью «присосок-связей», разрывать которые каждый раз – это причинять самому себе жгучую душевную боль.


     Очень характерна для этого периода сцена в больнице: мать Артура лежит беспомощная, подключенная к аппарату жизнеобеспечения, на кровати. Она уже готова покинуть выдуманный мир Артура Флека навсегда. А рядом сидит новая «мамочка» Артура – Софи. Приходят детективы, поддерживая его фантазию о том, что он, Артур – убийца трёх человек в подземке. Но вот опять происходит инсайт: Артур видит по телевизору собственное провальное выступление в клубе стэндаперов и слышит издевательскую, но правдивую оценку этого выступления его любимым Мюрреем.


     Это его Тень бьёт Артура по его самым уязвимым местам его эго для того, чтобы он увидел, наконец, истину и смог, наконец, сделать осознанный выбор между собственной Личностью и её Тенью.


     Но Артур никак не хочет расставаться со своими фантазиями. Ведь выходить из мира фантазий в реальный мир – это очень и очень большое страдание. От страдания такой силы можно даже умереть. Поэтому Артур делает ещё одну попытку остаться в мире фантазий: он встречается в кинотеатре с Томасом Уэйном.

     Конечно, эта встреча - тоже фантазия Артура. Этой встречи просто не могло быть в реальности. Ибо в кинотеатр для «богатеньких Готэма» проникнуть не так-то легко. Том более, нелегко раздобыть одежду служащего театра. Конечно же, эта встреча происходит в воображении Артура, а не в действительности.


     Каким же образом эта встреча происходит?


     Очень просто. Артур сидит дома и думает. Он решается посмотреть трезво и без иллюзий на возможность того факта, что Томас Уэйн – это его биологический отец. Артур представляет себе их встречу в туалете театра в мельчайших подробностях и понимает: если бы Уэйн в действительности был его отцом, то он не забыл бы о его существовании на тридцать лет. А если забыл, то он не является его отцом и никогда не будет рад встрече, ибо не считает его своим сыном. И никакое кровное родство не может этого факта изменить. А если так, кровное родство вообще не имеет никакой силы. Главное то, что Уэйн никогда не признает своего сына в Артуре и никогда не полюбит его.


     Это Артур понял благодаря своей Тени, интеграция которой на этот момент уже шла полным ходом. И понял он это потому, что разозлился. На самого себя разозлился, не на Уэйна. Разозлился на то, что столько лет подсознательно верил в любовь «отца» и ждал признания. Отдавал столько сил напрасно этому ожиданию, а мог бы потратить их на учёбу, создание семьи и многое, многое другое.


     То, что произошло в туалете театра – фантазия Артура. Но её отличие от других его фантазий в том, что она не увела его дальше, в мир иллюзий, а наоборот – показала путь в реальный человеческий мир.


     Доказательство того, что встреча Артура с Томасом Уэйном – это фантазия Артура: после удара Уэйна кулаком прямо ему в лицо, ошеломлённый Артур опирается руками об умывальник. Следующий кадр – Артур стоит дома, опираясь руками о мойку в той же самой позе, в какой стоял в туалете кинотеатра, только по пояс раздетый.


     Это режиссёрский приём, который даёт подсказку зрителю, что происходит на самом деле. Тодд Филлипс всегда даёт подсказку, когда Артур фантазирует, а когда - нет. То же было, когда Артур после «убийства» троих человек в подземке приходит к Софи и сближается с ней. Потом, когда выясняется, что сближение с Софи было только фантазией Артура, становится понятно, что «убийства» в подземке – тоже плод его воображения.  Потому что эпизод с Софи идёт сразу после эпизода в подземке. Между ними вообще нет никаких событий. Это просто одна фантазия.


     Личность Артура находит в себе силы посмотреть правде в лицо. Осознание истины причиняет неимоверно сильную боль, но оно же и даёт чувство облегчения. Всю эту гамму чувств мы видим, когда Артур забирается в холодильник и закрывает за собой дверцу. Он хочет спрятаться от мира, но ему уже есть чем гордиться: он победил одну из иллюзий Тени, и теперь он едет в психиатрическую больницу, в которой находится или находилась раньше его мать Пенни Флек.


     Не показано, как Артур выбирается из холодильника. Возможно, холодильник – это тоже фантазия Артура. Ибо сразу после эпизода с холодильником идёт эпизод, когда Артуру звонит помощница Мюррея, которая сообщает, что Франклин Мюррей приглашает Артура в своё шоу в качестве гостя.


     О, возможно, этот звонок - тоже фантазия Артура. Ведь мы помним, чего больше всего хочет Артур. Больше всего он хочет, чтобы его заметили, а вовсе не того, чтобы стать хорошим стэндап комиком. Эту слабость Артур в себе ещё не проработал. Тень знает об этом и потому посылает Артуру новую иллюзию. И Артур верит, то есть – глотает наживку Тени. Но даже если этот звонок настоящий, для Артура это сейчас не так уж важно: он едет в государственную лечебницу Аркхем для того, чтобы узнать истину о своей матери.


     В лечебнице Артур добывает документы, где говорится о его усыновлении и о том, что мать его была параноиком с нарциссическим расстройством личности. Она позволяла своему сожителю избивать ребёнка и приковывать его к радиатору, утверждая, что это её родной сын, отец которого – Томас Уэйн. На вопрос, почему она позволяла сожителю истязать сына, она отвечала, что мальчику не было больно, так как он всегда улыбался.


     Конечно, Артур обо всём этом помнил. Только отрицал травмирующие воспоминания. Он представлял, что у него добрая и любящая мама, которая всю жизнь утверждала, что он рождён для того, чтобы дарить людям радость. Осознание истины причинило неимоверную душевную боль. Но это был ещё один этап освобождения от страданий, источником которых была ложь самому себе.


     Дальше дело пошло быстрее. Артур отправился прямиком к Софи, или не отправился, а посмотрел на ситуацию без иллюзий. Трезвый взгляд быстро всё расставил по своим местам: Софи никогда не была с ним и никогда не желала его. Боль от осознания этого факта была невыносимой. Но это было ещё одно освобождение.


     Игра Хоакина Феникса в фильме просто бесподобна. Его смех-плач настолько передаёт его чувства, что ими невольно заражаешься. А потому происходит полное слияние чувств зрителя с чувствами главного героя, если конечно зритель способен к сопереживанию. На этом этапе возникает полное понимание поступков и фантазий Артура. Зритель начинает понимать, где его реальные поступки, а где - фантазии. А потому для меня странно, почему фильм остаётся до сих пор не проанализирован адекватно.


     Далее: Артур Флек убивает свою мать. Душит её подушкой в больнице.


     Ужасная сцена, неправда ли?


     Но не надо принимать эту сцену, как реальную.


     Происходило ли это убийство в реальности или Артур Флек убил только собственную фантазию, навсегда отказавшись от неё?


     Мы помним из теории алхимического процесса совершенствования души, что тот, кто не хочет останавливаться на стадии НИГРЕДО, а хочет идти дальше, должен убить свою «мать».


     Здесь «мать» - это матрица семейных и коллективных связей. В случае Артура – «мать» - это его собственное инфантильное тщеславное стремление пристроится к кому-нибудь успешному и знаменитому, чтобы быть замеченным им и получить свою порцию внимания и поклонения от социума за счёт Имени. Не самому, ибо сам он никому пока не интересен, ибо так и не смог стать настоящим комиком, а за счёт кого-то, кто его полюбит его и оценит. И заставит любить его и ценить всё население Готэма.


     Если внимательно пересмотреть эпизоды, когда Артур проверяет почтовый ящик Пенни, то видно, что он открывает каждый раз ящик с надеждой, а закрывает – с явным разочарованием. Так становится понятно, что это он сам ждёт письмо от Томаса Уэйна, а вовсе не его мать. Скорее всего, сам Артур пишет письма Уэйну от имени Пенни Флек. Вот как далеко от реальности увели Артура его фантазии.


     Инфантилизм и нарциссическое расстройство личности Пенни Флек оставило слишком глубокие раны в душе Артура. Они не рассосались даже спустя тридцать лет после того, как его приёмная мать оказалась в лечебнице. Возможно, она до сих пор находится там. Или давно умерла. Артур жил с воображаемым собеседником, который годами говорил о Томасе Уэйне, а не о сыне – Артуре. Это было всё, что Артур запомнил о Пенни из детства. Это было «хорошее». Плохое его мозг просто вытеснил. Теперь, узнав правду и осознав весь ужас свой связи с фантомом, живущим его собственными нездоровыми фантазиями, Артур осознал, что именно из-за этой связи всю жизнь сам жил пустыми надеждами, а не реальной жизнью. Осознав всё это, он порвал связь с этим фантомом раз и навсегда.


     Не физическое убийство Пенни Флек, а осознание, что Пенни была его палачом всю его жизнь, освободило Артура от чувства любви и привязанности к ней. Это освобождение и было актом «убийства матери» в алхимическом процессе совершенствования души. Разлюбив Пенни, как никогда не любившую его, жестокую мачеху, он разлюбил всё, что она заставила его любить. А потому он стал свободен.


     Это «убийство» уже не причинило ему такой сильной боли, как «убийство» иллюзии отношений с Софи. Мы видим, что Артур сразу стал готовиться к походу на шоу Франклина Мюррея. Он хотел там застрелиться. Это завершило бы процесс совершенствования души: старая личность «умирает» и «рождается» новая личность, сильная, спокойная и свободная. Правда совершенно непонятно, как бы он это сделал? Ведь пистолета у него на самом деле никогда не было! А потому я утверждаю, что Артур и не собирался ни на какое шоу. Он должен был прожить всё это в своём воображении, находясь у себя в квартире. И тогда уже избавиться от последней фантазии – пистолета.


     Вообще-то, при ближайшем рассмотрении выяснилось, что это был не пистолет, а револьвер. Тогда тем более – фантазия. Ибо в револьвере от четырёх до десяти патронов умещается, в зависимости от модели. Обычно. А Артур из этого револьвера стрелял одиннадцать раз. Я посчитала.


     Продолжаю.


     Но Артур не знал, что, когда в алхимическом процессе совершенствования души наступает разрыв связей, олицетворяемый «убийством матери», наступает кризис, во время которого происходит момент полной интеграции Тени.

 
     Другими словами, после разрыва всех связей в Артуре стали жить и полноценно действовать две личности: личность Артура и личность Тени Артура (Джокера). Того самого Джокера, который убил троих людей в подземке, того самого, кто вечно ищет внимания любой ценой и того, кто никогда и ни при каких обстоятельствах не сможет почувствовать себя счастливым, ибо талантлив он только в одном – в разрушении.


     Наступил момент выбора для Артура: кем он будет – собой или навсегда – собственной тенью - Джокером?


     На этот момент, что нам надо понять про Артура?


     Он успешно прошёл символические испытания страданиями. Он многое узнал о самом себе, но всё ли он о себе узнал и всё ли осмыслил?


     Во время интеграции Тени, по теории Карла Густава Юнга, не рекомендуется подавлять свои теневые аспекты, отрицать их существование или осуждать. Цель – понять и принять свои подавленные черты личности и использовать их для личностного роста.


     А все ли свои теневые аспекты осознал Артур?


     Нет, не все. Он ничего не осознал о своей подавленной агрессии. Вернее – об опасности, которую она в себе несёт.


     Если кто-то не признаёт свою Тень, например – агрессивность, он может видеть в окружающих людях именно эту черту чаще всего. А мы это видим чётко: Артура всё время бьют, бьют и бьют на протяжении всего фильма.


     Интеграция Тени включает в себя идентификацию (распознавание) своих теневых черт, понимание их происхождения и поиск конструктивных способов их выражения. Без опасности для себя и окружающих. Нахождение таких способов выражения своих теневых черт ведёт к восстановлению целостности личности, принятию себя и раскрытию творческого потенциала.


     ОШИБКИ: нельзя идентифицироваться с Тенью. То есть, вместо того чтобы интегрировать Тень, полностью отождествляться с ней.


     Отождествление с Тенью может привести к деструктивному поведению, такому как сексуальная распущенность, воровство, рукоприкладство, насилие, ложь, клевета, подлость, драки, убийства.


     Такое деструктивное поведение оправдывается человеком, который интегрирует свою Тень, принятием своей тёмной стороны. Но это не есть её принятие. Это поглощение личности человека его собственной Тенью.


     Поглощение собственной Тенью – это полная потеря личностью совершенства, то есть – Искры Божьей в душе. Другими словами - личность перестаёт развиваться, достигнутые успехи превращаются в ничто, и человеческая душа «проваливается» вновь в НИГРЕДО.


     Это и произошло с Артуром Флеком, когда он убил ножницами Рэндала.


     Артур идентифицировал себя со своей Тенью. Не интегрировал её, а позволил ей поглотить свою личность. Ибо не разрушил все свои фантазии. Остался «пистолет». И ещё он не осознал своей агрессии.


     В итоге Артур совершил настоящее преступление. Не в своей фантазии, а наяву. И это настоящее преступление, убийство Рэндала, позволило Тени окончательно поглотить личность Арткра Флека, породив Джокера.


     Подробнее.


     Что же именно случилось с Артуром после того, как он «убил» свою «мать»?


     Мы видели, что он готовился к походу на шоу Мюррея. Он танцевал, успешно и безопасно продолжая процесс интеграции своей Тени, красил волосы, репетировал самоубийство.


     Как сигнал из подсознания, о том, что не все связи с иллюзией разорваны, появилась фотография молодой Пенни, с инициалами Т.У. Артур просто смял её и выбросил, но не насторожился.  А насторожиться надо было, ибо сразу после этого раздался звонок в дверь.


     Что сделал Артур, прежде чем открыть дверь?


     Он поискал ножницы, нашёл их, положил в задний карман штанов, правой рукой, и только после этого пошёл открывать дверь.


     Что это значит, что Артур положил ножницы в карман именно правой рукой?


     А это значит, что Артур идентифицировался со своей Тенью, и теперь решает она, Тень, а вовсе не он. Артур совершенно незаметно для самого себя стал Джокером, а именно Джокер так маниакально хотел быть замеченным обществом, пусть даже ценой преступления или собственной смерти. Это Артур хотел стать стэндап комиком. Джокер хотел только одного - чтобы его заметили.


     Джокер точно знает, что мир враждебен, и его в любой момент могут избить и даже убить. Любой может это сделать и обязательно сделает. А потому он берёт ножницы и кладёт их в карман, и только после этого идёт открывать дверь.


     Почему Джокер убивает Рэндала? Каков мотив убийства? Неужели – месть за то, что Рэндал подставил Артура с пистолетом?


     Нет. В мире Джокера планов мести не существует. В мире Джокера – он, Джокер, и главный актёр, и главный злодей. Джокер кто угодно, но не осознанный мститель и не лжец. Он так видит самого себя. И если Джокер сказал, что Рэндал подарил ему пистолет, из которого Артур застрелил трёх молодых и богатых ублюдков в подземке, то это так и есть.


     Артур так и не смог избавиться от своей главной слабости – иллюзии того, что он – монстр-убийца, о котором говорит весь Готэм. Не проработал эту иллюзию. Не отделил свои желания от желаний Тени. И когда Рэндал заговорил о пистолете, Джокер, которым в этот момент стал Артур, запаниковал: вот сейчас истина обнаружит себя, и Джокер убедится, что никаким пистолетом Артур никого не убивал, так как пистолета у него никогда не было. Ни на какое шоу Артур не пойдёт, потому что его туда никто не приглашал, и он так и останется никому не нужным, не интересным, не талантливым, психически не здоровым человеком, без каких-либо надежд и перспектив на будущее.


     И психика Артура не справилась: он не смог остановить Джокера. Джокер убил ножницами Рэндала, чтобы Артур смог остаться в своей иллюзии. И смертельно напугал Гари. Гари он убивать не стал именно потому, что Гари ничего не знал про пистолет, а ещё потому, что Гари должен был обязательно рассказать всем про убийство, чем ещё больше прославил бы Артура, ставшего сегодня Джокером.


     Что же произошло с Артуром с точки зрения алхимии совершенствования человеческой души?


     Произошло непоправимое: во время интеграции Тени Артур совершил настоящее преступление, а потому был полностью поглощён ею. А это значит, что личность Артура Флека оказалась теперь запертой теле Джокера. Другими словами, в теле Артура теперь жил и творил свои преступления только один Джокер.


     Если бы только Артур смог противостоять влиянию Тенив этот момент, если бы пережил расставание со своей главной фантазией, которая одна делала его в собственных глазах существующим на самом деле, он вошёл бы в стадию АЛЬБЕДО (полное очищение, белизна). На этой стадии совершенствования души, если бы он нашёл в себе силы жить и обнаружил бы в жизни смысл существования, в нём начали бы открываться творческие способности. Возможно, появилось бы и чувство юмора. Не сразу, но обязательно появилось бы. И тогда, со временем, он смог бы осуществить свою мечту и стал бы стэндап комиком.


     Не думайте, что – это моя фантазия. Таланты и способности действительно раскрываются каждый раз, когда человек делает правильный выбор и входит в стадию АЛЬБЕДО. У меня самой так происходит всю жизнь. Потому я и поняла фильм.


     Артур Флек проходил несколько стадий АЛЬБЕДО. Начиная с той, когда разлюбил нелюбящую его Софи, когда понял, что Уэйн ему не отец, когда «убил» свою «мать». Но это были только стадии очищения. Окончательной БЕЛИЗНЫ души Артур так и не достиг. Не хватило сил. Потому я и считаю фильм Тодда Филлипса настолько важным, что он может помочь не совершить роковую ошибку в жизни многим и многим людям, идущим путём духовного совершенствования.


     А вообще, процесс совершенствования души не заканчивается никогда. Человек всю жизнь освобождается от иллюзий, достигая АЛЬБЕДО и получает в награду маленькие «бонусы»: достигает понимания, учится чему-то, находит работу, о которой раньше и не мечтал, встречает любовь, начинает творить и творчество его становится востребованным.


     И наоборот, если человек поддаётся влиянию собственной Тени и совершает неверный выбор, таланты и способности закрываются. Словно на голову кто-то надевает чёрный и пыльный мешок. Это тоже из собственного опыта.


     Но что же Тодд Филлипс показал нам в финале фильма? Зачем танец Джокера на лестнице? Зачем убийство Мюррея?


     Давайте по порядку. Что произошло после того, как Джокер убил Рэндала и отпустил Гари?


     Конечно же, Гари сразу же сообщил о произошедшем полиции. Потому двое полицейских и появились так быстро, как раз в тот момент, когда Джокер вытанцовывал на лестнице.


     Теперь танец уже не свидетельствовал об интеграции Тени Артура Флека. Теперь он являлся самовыражением Джокера. Но очень многие влюбились в Джокира именно из-за этого танца.


     Когда полицейские окликнули Артура, Джокер бросился бежать. Быть арестованным прямо сейчас, пока он ещё не совершил ничего действительно чудовищного, и лучше – на глазах у всех, Джокер был не готов. А потому бежал он со всей возможной для него скоростью.


     Но, как бы быстро он ни бежал, это продолжалось не долго. Джокер выбежал на проезжую часть и столкнулся, с идущей на скорости, машиной.


     Удар был такой силы, что лобовое стекло покрылось трещинами, а самого Джокера сначала забросило на крышу, потом отшвырнуло на дорогу.


      Как думаете, после такого удара, возможно ли было вскочить и продолжить бег, как будто ни в чём ни бывало? Конечно, нет. Человек не имеющий сверх способностей не мог ничего не сломать и не повредить после такого удара. А Джокер имел тело Артура Флека, и никаких сверх способностей у него не наблюдалось. Напротив, даже после лёгкого избиения подростками, на теле Артура оставались обширные синяки. Что же говорить о столкновении с движущейся машиной?


     Итак, делаем вывод:
     Всё, что произошло после столкновения Джокера с машиной: погоня, драка в подземке, избиение полицейских, присутствие Джокера на шоу Мюррея и его убийство и, наконец, поклонение Джокеру обезумевшей толпы, всё это – фантазия Джокера. Та фантазия, в которую окончательно и глубоко погрузился Артур после того, как его личность поглотила его собственная Тень.


     В фильме есть намёк на то, что Джлкер никуда уже не мог бежать после столкновения с машиной. Этот намёк – затемнённый кадр в момент падения тела Джокера на дорогу. Джокер бежит днём, когда падает на дорогу – темно, как глубоким вечером, когда поднимается – опять день.


     Мудрецы древности говорили, что вся наша жизнь – это иллюзия. Но Джокер в своей иллюзии глубоко несчастен, ибо личность Артура заперта в нём, как в тюрьме или - больнице.


     Самое ужасное - это то, что именно теперь смешит и радует Артура Флека. Зритель может это понять в момент, когда Артур отвечает на вопрос женщины-психолога: «что смешного?» фразой: «вы не поймёте». Его смешит картинка несчастного маленького Брюса Уэйна, стоящего над телами своих только что убитых родителей. А это значит, что не психолог, а сам Артур, навсегда ставший Джокером, так и не приобрел чувство юмора, так и не понял, что людей действительно смешит, а что – нет. Или понимает. Только понимает уже, как злодей-Джокер. Он понимает, что его смешит теперь ситуация страдания других людей, но что большинство людей она смешить не может.


     Кровавые следы Артура на белоснежном полу в финале говорят нам не о том, что он убийца. Они говорят о том, что несовершенная его душа болит и истекает кровью от того, что остаток своей жизни он проживёт в иллюзии. Он сможет нафантазировать себе всё, что угодно. Но он никогда не будет счастлив. Ибо краешком сознания всегда будет осознавать, что всё вокруг не настоящее.
 
     Артур вернулся в НИГРЕДО, где он ещё так недавно был несчастен и одинок, где он сам себе всегда был противен и хронически зол на весь мир. Так жизнь «награждает» того, кто не сумел сделать правильный выбор. Потому что никто не ответственен за выбор человека, кроме него самого. А как не ошибиться, фильм Тодда Филлипса учит наглядно и подробно.


     Остаётся сказать несколько слов о сущности Джокера, которая раскрывается перед нами во всей своей полноте в его монологе на шоу Мюррея.


   Цитата:


ДЖОКЕР (после его неудачной шутки о молодом человеке, попавшем под машину, и поняв, что она совершенно никого не рассмешила):
     «Я убил трёх человек с Уолл-стрит. Это не шутка. Мне больше нечего терять. Мне ничего не страшно. Моя жизнь – сплошная комедия. Я устал делать вид, что это не смешно. Комедия субъективна, Мюррей, ведь так?
     Вы все – система, которая так много знает. Вы решаете, что хорошо, а что плохо. Точно также вы решаете, что смешно, а что – нет.
     Я убил их потому, что они были ужасны. Все ужасны в последнее время. Так любой может стать психом.
     Они слишком фальшиво пели, чтобы иметь право жить. Почему все так разнервничались из-за них? Если бы я лежал на тротуаре, вы бы просто перешагнули через меня!
     Вы каждый день меня не замечали!
     А эти парни? Что из того, что Томас Уэйн поплакался о них по телеку? Вы видели, что творится на улицах, Мюррей? Вы вообще выходите из студии? Там люди просто орут и кричат друг на друга. Никакой цивилизованности! Никто не пытается поставить себя на чужое место!
     Считаете, что такие как Томас Уэйн, они думают о ком-то кроме себя?
     Не думают!
     Они думают, что мы будем просто сидеть и терпеть всё это, как послушные мальчики. Что мы не озвереем и не восстанем!
     Вы ужасны, Мюррей.
     Вы поставили моё видео, позвали меня на это шоу… Вы просто хотели посмеяться надо мной. Вы такой же, как и все остальные.
     Что ты получишь, Мюррей, если смешаешь психически больного одиночку с обществом, которое его игнорирует и обращается с ним, как с мусором?
     Ты получишь то, что заслужил!»


     Конец цитаты.


     Итак, как я уже сказала, Джокер, несмотря на то, что полностью завладел телом и душой Артура Флека, весело шутить так и не научился.


     Не то, чтобы это получился совсем другой человек. Это был всё тот же Артур, но без совести, сострадания, любви и желания вызывать радость и смех у людей. Ведь он так сильно разозлился на Мюррея за то, что тот хотел посмеяться над Артуром. Артур не разозлился бы на это. Артур был бы рад стать смешным. Ведь он так мечтал стать комиком и смешить людей. А Джокер пришёл в бешенство. Ибо это была Тень Артура, не сам Артур. А Тень вовсе не мечтала никого смешить. Она мечтала стать замеченной обществом и знаменитой.


     Вот почему, пошутив неудачно и поняв, что шутка не привлекла к нему должного внимания, Джокер стал рассказывать об убийствах. Убийства сделали его знаменитым, ибо ужаснули это самое общество. И Джокер понял, чтобы тебя заметили, проще стать чудовищем. И Джокер стал чудовищем. Это был его тёмный дар, талант Тени Артура Флека.


     Чтобы все поняли: у каждого человека от рождения, есть как дары Духа, так и дары Тьмы. Какие человек делает по жизни выборы, такие дары и раскрываются. Один и тот же человек может стать, как гениальным художником, так и величайшим преступником. Всё зависит от цепочки его жизненных выборов. Никто не рождается гением или демоном. Или тем, или другим становятся в процессе жизни.


     Так вот, Джокер стал тем, кто ненавидит свою жизнь из-за её ничтожности, беспросветности и бесперспективности. И винит он в том, что его жизнь именно такая, даже - в своей болезни, окружающих, а не самого себя.


     Он говорит, что каждый думает только о себе, ставя это им в вину.


     Но он совершенно не отдаёт себе отчёта в том, что сам тоже думает только о себе. Никто, кроме его собственной персоны, ему не интересен. Это видно по его общению с коллегами, с Софи, с Уэйном, даже с «матерью». Так чего же он требует от других?

   
     Если бы интеграция его Тени прошла успешно, то он бы понял, что никто никому и ничем не обязан. Человек обязан только самому себе и ответственен только за самого себя. Он должен прожить жизнь человека, а не слепого чудовища, видящего вокруг не реальных людей, а образы, сотворённые его воспалённым воображением. А ведь очень многие, даже лидеры, даже главы государств, видят сегодня мир не таким, каков он есть на самом деле, а таким, каким хотят его видеть. Когда ожидания и реальность не совпадает, они начинают или провоцируют войны. Такую войну сегодня ведут Израиль и США. Они убивают и убивают, позволяя собственной Тени руководить их мыслями и делами. Снова Джокер танцует перед восхищённой им толпой…


     Я о том хочу сказать, что фильм на самом деле учит тому, что практически в любой, самой тяжёлой жизненной ситуации, при самом скотском отношении окружающих, человек может пройти процесс алхимического совершенствования души, выжить, раскрыть в себе Божьи дары и стать творцом искусства, науки, любви и много другого в собственной жизни. В любых практически условиях, он может стать счастливым. Фильм именно об этом.


     Да, Артур не достигает стадии АЛЬБЕДО – БЕЛИЗНЫ своей души. Он ошибся. Но его ошибка – это предостережение для тех, кто сможет понять фильм.


     Но фильм не был понят. Большинство сочли фильм призывом к протестам против бесчувствия и сытости богачей. Поэтому и полюбили Джокера.


     Создатели фильма, наверное, этого не предвидели. А если предвидели, то снимая сцену поклонения толпы танцующему на капоте полицейской машины Джокеру, они как будто говорили: вы всё равно не поймёте, что не так с Артуром Флеком. Вы все будете им восхищаться, ибо во всех вас сильна ваша Тень. Вы все - такой вот коллективный Джокер, а потому предпочтёте крушить и убивать вместо того, чтобы совершенствоваться духовно.


     Возможно, и эта мысль была той самой последней шуткой Артура, о которой он сказал: «вы не поймёте». Но я поняла. И надеюсь, что поймут и другие. Ибо второй фильм, «Джокер. Безумие на двоих», он именно о том, как Артур Флек освободился из «глубин» Джокера и как он закончил процесс алхимического совершенствования своей души. Хоть фильм провалился в прокате, я думаю, он не понравился потому, что его тоже никто не понял. Что я и собираюсь исправить в следующей главе книги.

     Всем, кто фильм «Джокер» 2019-го года не смотрел, рекомендую посмотреть. Этот фильм – алхимия совершенствования души и произведение искусства. Всем удачи и приятного просмотра.


9.04.2026 года.