Неприятие картины Пикассо

В начале 1920-х у Пабло Пикассо появились картины с необычными женщинами - огромными, пышнотелыми, монументальными. «Две женщины, бегущие по пляжу» - самая известная из этой серии. Художник написал её в 1922 году на морском курорте в Бретани, куда он с женой Ольгой и сыном приехали отдыхать.

Неужели никто не видит высокий пафос этой картины?.. У людей нет глаз?.. Они ничего не понимают, как эта картина ожила в совершенно в другом исполнении?... Ну люди дают. Впрочем, они не смотрят глазами художника. Но вот  что они говорят:

Tanya
Мне кажется по смыслу это одна женщина, а вторая это её копия.

Нина
Не понимаю почему он великий художник

Лидия
Почему одна рука короче другой?! Наверное, я ничего не понимаю в искусстве

Наталья
Вот никак, вообще. Не понимаю восторгов по поводу Пикассо в принципе???!!!

Инна Премила
Никакие его уродины не нравятся

Юлия
Какие то биологические уроды...

Нина Алексеева
ага... А король - то голый!

ГВ

, Хе-хе... Нет, не голый. Меня тут осенила одна мысль чему послужила прообразом эта картина. Но там была граница. И вдруг оказалось, что идея картины Пикассо волшебным образом пересекла границу и дала толчок вдохновению художника. И было создано одно из самые великих произведений советского искусства...

А вот напишу я завтра, а вы можете посмотреть пока на картину, и может быть вы увидите в ней то, что вдруг увидел я... Это так было неожиданно и так точно воплощено.

 А вот сейчас кажется в преддверие интересного открытия, связанного с картиной Пикассо. У меня уже есть идея как она повлияла на советское искусство. А вот вы угадаете тот смысл, который неожиданно пришел ко мне на ум?.. Ну если есть такое желание.


Михаил Кошевой
Давайте попробуем))


ГВ
Вот посмотрите внимательно на эту картину и попробуйте угадать, что она напоминает в нашем искусстве. Ну, очень известное произведение...)) Поставьте в поиск Пикассо - бегущие женщины.


Михаил Кошевой
Ну может,"Рабочий и колхозница"))))

ГВ
, Ну совершенно верно!.. Вот видите у нас совпали представления. Но.. есть одно но... Мухина никак не могла видеть картину Пикассо, она не выезжала во Францию, картины не публиковались в России. Значит мы ошиблись, если говорить по логике?...


Михаил Кошевой
А вот Гермодий и Арестогетон.Древняя Греция.Так что все циклично))и нот всего семь)))



ГВ
Нет.. Это так википедии подает, любой взмах руки древней скульптуры можно отнести в Мухиной..)) Вот вы же видите, что именно с этой картиной Пикассо связано какими то незримыми нитями Рабочий и Колхозница. И тут есть один замечательный ньюанс... Просто потрясающий.. Дело в том, что сама Мухина не могла поехать во францию, но то. что она видела эту картину, можно предполагать со 100 уверенностью. У меня есть один факт...)) И не просто видела, а представьте себя, что эта картина стоит перед ней увеличенная на огромнейшем полотно, этак метров пять на десять, какого было воздействие ее на Мухину?,.

Михаил Кошевой
Википедия здесь ни причем))Это мое личное наблюдение,я просто хотел Вам сказать что нет ни каких связей между Мухиной и Пикассо.Сюжет двух людей соединяющих руки в едином порыве давно известен и витает в творческих умах.Вот и всё.

ГВ
, А эта скульптура находится в Неаполе, и ей уж точно не могла вдохновиться Мухина, а вот Пикассо вполне. Он же жил в этих местах. По видимому эта скульптура стала источником для его картины, а картина уже источник вдохновения Мухиной.

Откуда Мухина могла видеть эту скульптуру?.. Она же никогда не была в Неаполе, где та храниться. По картинке в журнале что ли она вдохновилась?.. Когда как картину Пикассо она видела воочию...


Откуда у Пикассо возник сюжет картины про женщин?.. Можем мы видеть схожесть с античная скульптура «Тираноборцы», которая как полагают стала основной прототип «Рабочего и колхозницы». Мы видим такую же схожесть в картине Пикассо. Можно возразить, что де он просто придумал, а вот Мухина заимствовала идею. А может быть просто хотят создать миф премственности символа Рабочего и крестьянки как борцов против тирании, и поэтому приписывают истоки?.. 

Но мы же видим явную связь скульптуры Махиной. Однако есть одна существенная деталь. Дело в том, что нет свидетельств того, что Мухина посещала музей Неаполя, где та находится. А вот свидетельств того, что именно этот музей посещал Пикассо — есть! Поэтому утверждать, что на Пикассо снизошло с неба совпадение сюжетов, нельзя, он был в Неполе в  марте 1917-го Дягилев приглашает Кокто и Пикассо в поездку в Неаполь. Там художник посетит руины Геркуланума и Помпей. Побывает на вилле Медичи.

Важно установить, что первично, произведение Пикассо или скульптура Мухиной. Тут просто первый создал в 1922, а вторая в 1937. Но может быть она видела эту скульптуру листая художественные альбомы в библиотеке или в студии?.. Надо сказать, что в этом случае, весьма сложно говорить  о том, что картинка скульптуры дала мощный творческий и эмоциональный импульс, а вот если Мухина видела картину Пикассо вживую, то вполне она могла зажечься этим античным сюжетом. Но где она могла его увидеть, и почему картина могла произвести на нее неизгладимое впечатление?.. Тут есть несколько скрытых причин, которые указывают, что Мухиана вполне могла видеть, и странно было бы если бы она не увидела ее, и впечатление могло быть колоссальным, и не только на нее. А вот что и как… Мы скажем чуть позже.

А кем вообще была Мухина изначально, прежде чем стать знаменитым скульптором?.. А была она театральных художником!.. И это очень важное обстоятельство в рассматриваемом нами вопросе.  C 1916 года она стала сотрудничать с театрами;. Поначалу лепила скульптурные части декораций к спектаклям. Затем взялась за моделирование сценических костюмов. То есть она живо интересовалась созданием антуража театра. Мухина «заболела» театром: за год были сделаны эскизы еще к нескольким спектаклям, в том числе «Ужин шуток» Сэма Бенелли и «Роза и крест» Блока.

Почему я делаю такой акцент на то, что Мухина была театральным художником?.. Да потому что именно в театре она, как я предполагаю и увидел картину Пикассо!.. Не в галерее, где она могла бы ее тоже видеть, ведь она часто была во Франции, а именно в театре на нее произвело громадное впечатление художественное полотно Пикассо, но и не только на нее,  но и на всех зрителей, который видели огромный эскиз картины,  увеличенный в тридцать раз на шторе театра. Дягилев упросил Пикассо дать разрешение использовать картину в качестве эскиза для занавеса к новому балету сезона «Голубой экспресс», премьера которого приурочивалась к летним (VIII) Олимпийским играм в Париже. Естественно Мухина ходила на постаноски Дялягина, естественно проявляла интерес к оформлению спектакля, и естественно она использовала сюжет Пикассо в создании Рабочего и Колхозницы.

Вот откуда у нее появился сюжет своей знаменитой скульптуры. Собственно говоря, вы можете сравнить  картину Пикассо «Две женщины, бегущие по пляжу» и скульптуру «Тираноборцы», чтобы визуально определить, что ближе к скульптуре Мухиной. На мой взгляд — очень приблежана именно картина Пикассо.

Таким образом. Эволюция создания Мухиной «Рабочий и Колхозница» претерпела такие этапы. Пикассо по ее мотивам создал свою картину, а Мухина уже по мотивам картины Пикассо создала свою композицию. Факты говорят о том, что Пикассо был там, где расположена фигура, а Мухина не была. В то же время, она вполне могла посещать постановки Дягилева и проявлять интерес как театральный художник к воплощенной громадной картиной на занавесе театра.