Действие сценическое. Матрица

Матрица определений Кретова в удобном “табличном” (но без таблицы) виде: позиция наблюдения ; формула определения ; что фиксирует ; границы применимости. Я беру только то, что уже звучало в ваших текстах, без добавления новых идей.


1) Базовое (общее, “минимальная формула”)

Позиция: общий взгляд на действие сценическое как особый тип действия.
Формула: «Действие сценическое — намеренность, реализующаяся в квази-действии через цель воображаемого результата в мнимости».
Фиксирует: 4 минимальных компонента: намеренность / квазидействие / воображаемый результат / мнимость.
Граница: это “скелет”, не описывает структуру театра (режиссёр/зритель) и не разводит уровни (знак, событие, коммуникация).


2) Актёрская позиция (психотехника исполнения)

Позиция: актёр как носитель действия сценического.
Формула: «Действие сценическое — намеренность произвольного представления актёра под воздействием воли, в раскрытии смысла, направленного на цель».
Фиксирует: доминанту представления и волевого удержания мнимости; связь смысла и цели внутри исполнения.
Граница: описывает внутреннюю механику актёра, но не объясняет “узел” роли и режиссёрскую структуру столкновений.


3) Актёрская вариация (через “воплощение смысла”)

Позиция: актёрская работа как “не только раскрытие, но воплощение”.
Формула: «…в процессе воплощения смысла, направленного на цель». (вариант внутри онтологии)
Фиксирует: сдвиг акцента: смысл не только “усматривается/раскрывается”, но становится телесно-временной реальностью образа.
Граница: терминологически близко к (2), но меняет “смысл” как объект: от интерпретации к телесной реализации.


4) Актёрская позиция (через инобытие/проживание)

Позиция: актёр как создатель вторичного/иного бытия.
Формула: «Действие сценическое — намеренность творимого актёром инобытия в процессе проживания персонажа в представлении образа, побуждающего движение к цели».
Фиксирует: “инобытие”, “проживание”, “побуждение” — попытка ухватить органику не как метод, а как онтологический режим.
Граница: сильная категория (инобытие), но границы с драматическим действием и психологией персонажа требуют постоянного разведения.


5) Режиссёрская позиция (структурная, композиционная)

Позиция: режиссёр как организатор действия сценического через актёра.
Формула: «Действие сценическое — преднамеренная комбинация смысловой обусловленности режиссёрского замысла, включающая нелинейное взаимодействие осознанной актёром сценической задачи и формы её осуществления, рождённая подсознанием, в направлении достижения результата через столкновение противоречий с целью разрешения их в мизансценировании».
Фиксирует: преднамеренность, столкновение противоречий, мизансценирование, “нелинейность” рождения формы.
Граница: это определение “весит” много: в нём сразу и замысел, и психика, и композиция; оно ближе к модели процесса постановки, чем к короткой дефиниции.


6) Теоретическая позиция (через зрителя/театральность как режим исполнения)

Позиция: действие сценическое как театральный объект, видимый со стороны.
Формула: «Действие сценическое — намеренный синтетический конструкт, выражаемый психофизикой актёра и предназначенный к исполнению в театре».
Фиксирует: “синтетичность” (сведение мерностей), “конструкт” (не натуральное действие), “предназначенность театру”.
Граница: конструктность объясняет отличие от быта, но требует уточнения: что делает конструкт именно “сценическим”, а не любым символическим действием?


7) Театральное действие (уровень коммуникации)

Позиция: уже не действие сценическое, а театральное (при включении зрителя).
Формула: «Действие театральное — намеренность, исполняемая адресантом с целью усмотрения смысла адресатом».
Фиксирует: коммуникативную дугу “адресант–адресат” и превращение сценического в театральное через акт усмотрения.
Граница: это “надстройка” над сценическим: работает только при включённости зрителя как адресата.


8) Триединство (системная сборка)

Позиция: театр как система трёх действий в тождестве.
Формула (сборка): «Действие драматическое + действие сценическое + действие театральное = действие» (в качестве рабочей модели целостности).
Фиксирует: попытку снять терминологическую путаницу и показать разные “слагаемые” одного явления.
Граница: равенство “=” здесь не математическое, а методологическое: это модель системного рассмотрения.


9) Информационно-семиотическая рамка (мета-формула)

Позиция: действие как инвариант передачи/переформатирования смысла в контакте.
Формула: «Действие — инвариантная информативность, трансформирующаяся в комбинации соприкосновения с подобным же, переформатируясь в зоне напряжения во вторичный смысл (с целью усмотрения)».
Фиксирует: уровень “контакта” и “вторичного смысла”, где действие мыслится как процесс порождения смысла в зоне напряжения.
Граница: это уже не только театр: формула претендует на универсальность; её нужно постоянно “приземлять” обратно к сцене, иначе она расползается в философию коммуникации.


Сводка матрицы одним взглядом
    •    Минимум (ядро): мнимость + квазидействие + воображаемый результат + намеренность.
    •    Актёрский уровень: воля ; представление ; смысл ; цель (психофизика как механизм).
    •    Режиссёрский уровень: преднамеренность ; замысел ; противоречие ; мизансцена (структура).
    •    Театральный уровень: адресант ; знак ; усмотрение ; адресат (зритель как условие театрального действия).
    •    Мета-уровень: контакт ; напряжение ; вторичный смысл (инвариантная информативность).


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.