Действие сценическое. Подвиды

Если говорить в логике Кретова, то “действие сценическое” — не один однородный объект, а класс явлений, у которого есть подвиды (варианты) по позиции, мотору и степени автономии.

1) Подвиды по позиции определения

Это главный кретовский ход: одно явление — несколько корректных определений.
    1.    Режиссёрский подвид (преднамеренность)
Действие сценическое как преднамеренная комбинация смысловой обусловленности замысла, доводимая до мизансценирования через противоречия.
    2.    Актёрский подвид (намеренность представления)
Действие сценическое как намеренность произвольного представления (воля удерживает режим), раскрывающего/воплощающего смысл в отношении цели.
    3.    Зрительско-теоретический подвид (синтетический конструкт)
Действие сценическое как намеренный синтетический конструкт, предъявляемый в театре и читаемый зрителем.

2) Подвиды по “мотору” актёрского процесса (внутри актёрского)

То, что в “Онтологии” у Кретова развернуто как варианты:

A) От себя к персонажу — “раскрытие смысла” (акцент на выявлении)
B) От персонажа к образу действия — “воплощение смысла” (акцент на материализации)
C) Проживание как двигатель — когда процесс “сам толкает” (инобытие/проживание)
D) Исполнение режиссёрской конструкции — вторичное бытие в борьбе/противоречиях
E) Совпадение с режиссёрской мотивацией — задача режиссёра становится внутренним мотором
F) Актёрская автономия — смысл ; отношение к цели (без явной техники “воля/представление” в формуле)

3) Подвиды по доминанте смешения со “внесценическим”

Кретов настаивает: у одних актёров сценическое и несценическое мозаично, у других — сплав.
    •    Мозаичный тип: легко различить “я действую сценически” и “я действую жизненно” (переключение режимов заметно).
    •    Сплавной тип: режимы настолько слиты, что разделение “по смыслу” почти невозможно; зритель воспринимает это как особую “правду существования”.

4) Важное уточнение: что НЕ подвид, а “соседний класс”

Чтобы не путать:
    •    Действие драматическое — не подвид сценического; это другой уровень (персонаж/коллизия/логика пьесы), который актёр присваивает как средство.
    •    Действие театральное — не подвид сценического; это сценическое + зрительская петля (адресант/адресат, становление смысла).
    •    Сценическое действие (термин профессии) — не подвид, а локус: действие, происходящее в условиях сцены; тогда как “действие сценическое” может проявляться и вне сцены как театрализация.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.