Экзистенциализм XXI века

В фильме Клебера Мендосы-младшего «Секретный агент» (Бразилия, Франция, приз Каннского фестиваля 2025 года за режиссуру и за мужскую роль) действие происходит в двух временах: нынешнем и в 1977 году, когда в Бразилии правила военная диктатура. Это уже было время ее заката, когда при президенте Эрнесту Гейзеле шел процесс постепенной демократизации сверху (бразильский аналог позднего Застоя, или ранней Перестройки), то есть протекала сложившаяся и привычная жизнь.
В город Ресифи откуда-то возвращается симпатичный на вид мужчина - Марсело, чтобы взять с собой в его намечающуюся новую жизнь своего сына, который после смерти его жены жил у ее родителей.
Зритель сразу замечает что-то неладное: Марсело постоянно тайно куда-то звонит; кроме того, оказывается, что у него есть второе имя: Армандо. Ретроспективный взгляд приоткрывает прошлое Марсело: он работал ученым в одном из бразильских университетов, нажив себе влиятельных врагов.
И вообще: на благородном лице Марсело лежит печать довлеющего над ним рока; он и сам это чувствует, живя в атмосфере до конца неосознанной тревоги. Ее порождают не только привычные жизненные реалии: высокая преступность, полицейский беспредел и низкое моральное качество народа, но и фантастические события, как-то: оживает труп, пролежавший три дня на асфальте, обнаруживается кошка с двумя мордами, человеческая нога, извлеченная из чрева откусившей ее акулы, вдруг ожив, пускается в бега, раздавая тумаки направо и налево.
И, вот, наконец, судьба, которая до того шагала вслед Марсело, «как сумасшедший, с бритвою в руке» (Арсений Тарковский) , обрела облик реального киллера – зомби, и герою, как и зрителю, становится ясно,  что Марсело – он же Армандо - обречен (расправу над ним можно даже не показывать).
Дальше мы переносимся в современность, когда некая группа историков заканчивает свое расследование убийства Марчелло, так и не раскрыв его из-за нехватки материалов; оно и не удивительно: сейчас трудно восстановить все обстоятельства прошлого, как и разгадать причины тревог, которые были не совсем понятны даже тогда – в 1977 году, - тем более, что нас сейчас обуревают другие тревоги, столь же  малопонятные. Это – неизбывный удел человеческой экзистенции.
С фильмом «Секретный агент» удивительным образом пересекается выставка Дмитрия Шорина «Аналогия разделенной линии», недавно открывшаяся в фонде “Stella Art”.
Представленные на ней живописные работы проникнуты тем же чувством экзистенциальной тревоги, что и каждый кадр фильма Мендосы. На это прямо указывает название одной из картин 2021 года: «Завтра последний день».
                Март 2026 г.