Пи Джей Харви и кино Дэвида Линча

Начнем с того, что клипография PJ сама по себе кинематографична. Можно перечислить такие её работы, как "Send His Love to Me", "Man-Size", "Down By The Water", "Good Fortune", "The Wind"... Кроме того, как и один из её возлюбленных, друзей и коллег, Ник Кейв (вспомним их общий сонг "Henry Lee") — Харви тяготеет к жанру баллады, к сюжетной лирике. У Ника в своё время прогремел альбом "Murder Ballads", возможно, один из его лучших. Пи Джей же спела песню и сняла клип на стихи Брехта "Ballad of a Soldier’s Wife", вышло у неё очень неоднозначно, но пронзительно.
В 2019 свет увидела документалка "A Dog Called Money" с PJ, где она с другом, военным корреспондентом, путешествовала по горячим точкам, чтобы потом написать новый альбом.
Да и выступления Харви, без преувеличения, можно назвать перформансами — особенно люблю то, как она пела "Rid of Me" на одной из станций чикагских метро — нет, отнюдь не как нищий музыкант, а как альфа-рок-звезда, всегда надевающая чёрные очки перед выходом из дома. Легендарно.
Дело тут в ощущении, состоянии, в которое она умеет погружать. Аура Пи Джей и её творчество кардинально менялись раз в несколько лет: ей скучно быть одинаковой и хочется попробовать всё. Но умение влюблять в себя, гипнотически влиять на слушателя, затягивать в себя, как в трясину — остаётся с ней.
В свете таких размышлений любопытными кажутся два её клипа, которые навевают мысли о фильмах Линча. Оба из них имеют отношение к Джону Пэришу, музыканту, гитаристу, с которым она время от времени сотрудничает.
Первый из них – "Black Hearted Love" (2009). Тот случай, когда, казалось бы, не происходит ничего особенного, но именно что-то особенное и происходит. Дождь, лес, ночь, раздираемая вспышками электрического света (будто из другого измерения), странный клоунский батут и босоногая PJ в маленьком чёрном платье. Нечто в иррациональном стиле тревожных «Внутренней империи» и «Твин Пикс» Линча, а камера ползёт-несётся по чаще, как в классике ужасов, «Зловещих мертвецах». Через два года сам Линч, выпустив свой первый альбом, назовёт его "Crazy Clown Time".  Впрочем, одиноким криком: «I'd like to take you to a place I know, my black hearted», – могли бы сопровождаться все фильмы Дэвида. Проводники тёмной стороны. Здесь прекрасно всё — даже "эра", в которой тогда находилась Харви (времена альбома "A Woman a Man Walked By"). Не зря эта песня открывает их совместную с Пэришем работу (отмечу отдельно его классный гитарный саунд).
Следующий пример – кавер на песню Джорджии Браун "Is That All There Is?" (1996). И опять видим дух Линча, сочетание одновременно элементов атмосферы барочно-вычурного "Синего бархата" (вот всё-таки Пи Джей похожа на его музу Изабеллу Росселлини на сцене — и голос, и движения — хоть ты тресни!), и тогда ещё не снятых "Малхолланд драйв" (телефонные разговоры, вспышки папарацци, звёздное интервью в синем цвете под углом, какой-то хостельный номер с выцветшим садиком-оранжереей и отблесками ТВ, огромный пустой концертный зал и т.д.) и 3 сезона "Твин Пикс" со всеми его закрывающими музыкальными номерами в баре. Ну и много красного, как полагается.
История уже не про внешний, а про внутренний сюжет жизни любого человека: «И это всё, что остаётся?» И, пожалуй, здесь кроется главное связующее Пи Джей и Линча чувство — и нежелание с ним соглашаться.