Веризм

ВЕРИ'ЗМ - реалистическое направление в итальянской литературе, музыке и изобразительном искусстве конца 19 в., стремившееся отразить социальные  конфликты в новой объединённой Италии, освободившейся от чужеземного, в первую очередь французского и австрийского, влияния. В музыке веризм получил известность в оперных произведениях.  Героями опер итальянские композиторы избирали сельских жителей, бедных горожан, представителей богемы. Первые образцы веристской оперы - "Сельская честь"- Масканьи (1890), "Паяцы" Леонкавалло (1892). Наиболее значительны достижения оперного веризма в творчестве Пуччини: "Манон Леско"(1893), "Богема" (1896), "Тоска" (1900), "Чио-Чио-сан"  (1904), "Девушка с Запада" (1910).  Родственные веризму течения существовали во Франции,   Германии и др. странах.

В русской опере веризм проявлялся менее явно и не стал самостоятельным направлением. Некоторые русские оперы содержали элементы веризма: опера Римского-Корсакова "Царская невеста" (1899), некоторые сцены из оперы Чайковского "Пиковая дама", (1890), близкая по содержанию к "Сельской чести" Масканьи опера Рахманинова "Алеко" (1892).

В СССР постверистским произведением можно считать оперу Шостаковича "Леди Макбет Мценского уезда" (1932-1934). Композитор за свое произведение был подвергнут жесткой критике, в газете "Правда" за 28 января 1936 г. без подписи вышла редакционная статья "Сумбур вместо музыки", где музыку Шостаковича называли антинародной, леворадикальным уродством и какафонией. Автор статьи неизвестен, но считается, что ее правил лично Сталин, который был в Большом театре на опере Шостаковича, и остался этим просмотром крайне недоволен. Оперу "Леди Макбет Мценского уезда" навсегда сняли с репертуара.

Шостакович в 1955-1963 гг. подготовил вторую редакцию указанной оперы под новым названием "Катерина Измайлова", но ее содержание было так "приглажено", что к постверистской эту оперу уже отнести нельзя.