Лейтмотив и Волга-Волга

ЛЕЙТМОТИ'В

1. Ведущий мотив музыкального произведения небольшого формата, например, припев у песни.

2. Музыкальный оборот - мотив, фраза, целая музыкальная тема,  гармоническая последовательность,- неоднократно повторяющийся в качестве сквозного образа классического музыкального произведения. Лейтмотив  может служить характеристикой или условным обозначением (признаком) определённого персонажа в опере, оперетте, конкретного предмета, явления, раскрываемой в музыкальном произведении идеи, либо комплексного эмоционального наполнения — радости, тревоги, ожидания и т.д. Начиная с 19 в. принципы музыкального лейтмотива находят широкое применение в опере, в балете,  в инструментальной программной музыке. В произведениях итальянских композиторов Россини, Беллини, Гаэтано Доницетти лейтмотив не занимал ведущего музыкального места, а существовал в качестве "темы-воспоминания". Например, в опере Беллини "Норма" (1831) и в опере Доницетти "Лючия де Ламмермур" (1835) определенные мелодические фразы повторяются как воспоминания о счастливом прошлом героев, но не служат именно сквозным лейтмотивом всего произведения. В отличие от этого в поздних произведениях Вагнера в особенности в опере "Тристан и Изольда"  (1859) система музыкального лейтмотива составляет основу  всего драматургического развития, когда композитор использует лейтмотив, как своеобразный музыкальный строительный материал, для построения бесконечной мелодии и сложной симфонической ткани. Главным музыкальным инструментом — лейтмотивом - для Вагнера стали не тексты вокальных партий, а именно музыкальные партии самих инструментов оркестра.  Великий итальянский композитор Верди превратил "тему-воспоминание" своих предшественников Доницетти и Беллини в мощный драматургический инструмент. В опере "Риголетто" (1851) знаменитая тема проклятия буквально преследует героя на протяжении всей оперы. В опере "Травиата" (1853) тема любви использована Верди и в 1-м акте как признание Альфреда, и в финале, как воспоминание умирающей Виолетты. В опере "Аида" (1871)  Верди создает целую систему лейтмотивов, когда у дочери фараона Амнерис и рабыни Аиды есть свои музыкальные образы, которые Верди "сталкивает" в оркестре, чем подчеркивает конфликт героинь. Джакомо Пуччини довел итальянскую систему лейтмотива до совершенства  и придал ей одновременно немецкий симфонизм (как у Вагнера) и итальянскую чувственность (как у Верди). Лучшие примеры системы итальянского оперного лейтмотива мы находим в операх Пуччини "Тоска" (1900) и "Турандот" (1926). Русские композиторы Мусоргский, Римский-Корсаков, Чайковский также использовали принципы музыкального лейтмотива в сочетании с принципами общей музыкальной драматургии. Лейтмотив широко используется в операх и балетах Прокофьева.

3. Лейтмотив — как главный музыкальный "инструмент", применяемый композиторами, создающими музыку для кинофильмов — музыкальные кинотреки. Композитор Лей, написавший трек для фильма "Мужчина и женщина" (1966) сопровождает главных героев простой темой "Dabadabada", и этот музыкальный лейтмотив киноленты зритель запоминает значительно сильнее, чем перипетии собственно кинематографического действия. Композитор Рота, написавший трек для знаменитого фильма "Крестный отец" (1972) как лейтмотив использует "мелодию трубы", сопровождающую всю семью Корлеоне. Итальянский композитор Морриконе написавший трек для фильма "Профессионал" (1981) как лейтмотив использует композицию "Chi Mai", которая пронизывает весь фильм, и служит символом неизбежной гибели главного героя.  Интересным примером музыкального лейтмотива для киноленты служит знаменитая мелодия композитора Дунаевского из фильма режиссера Александрова "Волга-Волга" (1938). В данном случае мы имеем дело с художественной инверсией — не "Песня о Волге" служит лейтмотивом киноленты "Волга-Волга", а фильм "Волга-Волга" - это художественный рассказ о необыкновенных приключениях "Песни о Волге". Т.е. с точки зрения музыкальной "Песня о Волге" - это лейтмотив киноленты, но с точки зрения развития сюжета, характеристики киногероев — это не так. И в этом коренное отличие, например, мелодии Лея из фильма "Мужчина и женщина", которая была СОЗДАНА ДЛЯ ЭТОГО ФИЛЬМА  от "Песни о Волге" Дунаевского — ДЛЯ КОТОРОЙ БЫЛ СОЗДАН ФИЛЬМ "Волга-Волга".  Исторически было по другому  - песню писали для фильма, но получилось именно то, что вам сообщил автор.