Действие сценическое. Об осознании

Слияние действия сценического с осознанием у Кретова можно развернуть как узловой механизм, а не как красивую метафору. Речь не о том, что «актёр осознаёт, что делает», а о том, что само осознание становится материалом действия — и, наоборот, действие становится способом производства осознания.

1) Что именно “сливается”

А) Осознание как режим

В театре осознание не просто присутствует, оно двойное:
    1.    Осознание мнимости: “это не осуществляется, но переживается как осуществляемое”.
    2.    Осознание адресованности: “это делается для усмотрения смысла другим”.

В несценическом действии осознание обычно инструментально: я осознаю, чтобы лучше добиться результата.
В действии сценическом осознание — часть конструкции, которая держит мнимость и превращает действие в знак.

Б) Действие как машина осознания

Действие сценическое не «выражает заранее имеющийся смысл», а производит смысл, и тем самым производит новое осознание:
    •    у актёра (через психофизику, обратную связь зала, “ответность”),
    •    у зрителя (через усмотрение),
    •    у театральной системы (в герменевтическом круге).

Отсюда формула: действие сценическое — это не выполнение, а становление.

2) Почему без осознания действие перестаёт быть сценическим

Если осознание выпадает, остаются два крайних режима, которые Кретов постоянно различает:
    1.    Самопоказывание / перформативная пустота
Есть проявление себя “как есть”, но нет сборки знака и нет удержания мнимости как художественного режима.
    2.    Чистая ремесленная методика
Есть цель/борьба/обстоятельства, но действие становится “технологией достижения”, а не “действием ради действия” в мнимости.

Именно поэтому у Кретова так важны намеренность и преднамеренность: они фиксируют, что осознание встроено в действие как управляющая модальность.

3) Как выглядит “слияние” в трёх слоях (по позициям)

1) Режиссёрский слой: преднамеренность

Осознание здесь — осознание структуры: замысел, противоречия, мизансценирование, темпо-ритм.
Режиссёр “осознаёт действие” как систему условий, которые должны привести к рождению знака.

2) Актёрский слой: намеренность + представление

Осознание здесь — осознание мнимости и удержание “как если бы” как правды условного.
Актёр действует не потому, что “так надо по фабуле”, а потому что осознание удерживает режим, в котором психофизика производит знак.

3) Зрительский слой: усмотрение

Осознание здесь — акт усмотрения смысла.
Зритель не получает смысл “готовым”; он в процессе осознания достраивает знак до смысла и возвращает это обратно в сцену как ответность.

Вот где “слияние” становится полным: действие сценическое существует как петля осознаний, а не как однонаправленный акт.

4) Самая точная формулировка (в логике Кретова)

Действие сценическое — это осознаваемая мнимость, удерживаемая намеренностью, которая через знак производит осознание смысла в зрителе и возвращает его в актёра как ответность.

Это и есть «слияние»: осознание не “следует за действием”, а является его внутренним механизмом.

5) Чем это отличается от “мыследействия”

Мыследействие (в товстоноговской традиции) — когда мысль работает как действие, ведёт процесс.
У Кретова шаг дальше: осознание становится не только мыслью, но и режимом реальности (мнимость), и потому связывает:
    •    внутреннее (психофизика),
    •    внешнее (знак),
    •    социальное (зритель),
    •    смысловое (вторичный смысл).

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.