Действие сценическое. О цели

1) Ключевое различие: цель “в жизни” и цель “в сцене”

В несценическом действии цель — это вещный/практический результат: получить, добиться, избежать, изменить ситуацию “по-настоящему”.

В действии сценическом цель сохраняется, но меняет онтологический статус: это цель воображаемого результата в мнимости. То есть цель есть, но результат не обязан осуществиться в мире, он обязан стать переживаемым и читаемым.

Отсюда центральная формула цикла:

Действие сценическое = намеренность ; квазидействие ; цель воображаемого результата ; мнимость.


2) Почему без цели действие сценическое распадается

Если убрать цель, остаётся:
    •    поток переживаний,
    •    энергия,
    •    присутствие,
    •    “красивое существование”,
    •    или перформативная манифестация.

Но это уже не действие в строгом смысле, потому что исчезает направленность и “вектор”, который собирает психофизику в единый процесс.

У Кретова цель — это то, что:
    •    собирает намеренность (делает её направленной),
    •    держит квазидействие (не даёт ему стать произвольной активностью),
    •    формирует знак (потому что знак всегда “о чём-то” и “к чему-то”).


3) В чём “парадокс цели” в театре

Парадокс в том, что цель должна быть (иначе нет действия), но не обязана осуществиться в реальности спектакля как вещный факт.

На сцене цель работает как двойной механизм:
    1.    цель персонажа (внутри драматического действия) — “добиться/изменить”;
    2.    цель сценического действия — “сделать смысл читаемым”, то есть предъявить борьбу/стремление как знак.

Поэтому цель в театре — всегда “двойная”:
    •    внутри роли она предметная,
    •    в сценическом режиме она знаковая.


4) Цель и “квазидействие”: как связаны

Квазидействие — это действие, которое совершается “как будто” и ради действия, но не в пустоте.

Его держит именно цель — но цель воображаемого результата:
    •    актёр “знает” структуру события,
    •    но действует так, как будто исход открыт,
    •    и цель работает как двигатель процесса, а не как протокол достижения.

Это и есть театральная техника “известного как неизвестного”.


5) Цель как точка сборки знака

В Кретовской логике знак возникает как предел концентрации выражаемого. Цель — главный “магнит” этой концентрации:
    •    цель диктует, что должно стать узнаваемым,
    •    определяет, какие действия/жесты станут значимыми,
    •    удерживает “узел роли” (где драматическое присваивается актёром и становится его средством).

Без цели знак расплывается: остаётся “состояние”, но не “действие”.


6) Чем это отличается от Товстоногова

У Товстоногова цель встроена в формулу “достижения цели в борьбе…”.

Кретов радикализирует различение:
    •    цель в сценическом — не достижение результата, а движение к воображаемому результату в мнимости, которое производит смысл и знак;
    •    цель в несценическом — достижение результата как осуществления.

То есть у Кретова “цель” остаётся обязательной, но её функция переопределена: она не столько “конец”, сколько “вектор знакообразования”.


7) Короткая рабочая формула

Цель в действии сценическом — это направленность, обеспечивающая возникновение знака и усмотрение смысла, при том что результат удерживается в воображаемом плане мнимости.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.