Вишневская Галина Павловна. Певица

        За каждым великим мужчиной стоит великая женщина. Бернард Шоу.

            Вишневская Галина Павловна (родилась 25 октября 1926 года, город Ленинград - умерла 12 декабря 2011 года в Москве) - российская оперная певица, солистка Большого театра, народная артистка СССР, режиссёр, педагог, руководитель Московского центра оперного пения.

       МАТЬ ЕЁ ОТВЕРГЛА, МУЖ НАЗЫВАЛ "ЖАБКОЙ", ГОСУДАРСТВО ЛИШИЛО ВСЕГО:
       КАКИМ БЫЛ ПУТЬ ПРИМАДОННЫ БОЛЬШОГО ТЕАТРА ГАЛИНЫ ВИШНЕВСКОЙ К ОЛИМПУ.

     Эта история о девочке из Ленинграда, пережившей блокаду, о сироте, которую презирали родные, о женщине с железной волей и сильным голосом, не знавшей компромиссов. Галина Вишневская не просто стала примадонной Большого театра - она стала символом этой эпохи. Рядом всегда был верный спутник - Мстислав Ростропович. Их союз стал легендой.

       ТЯЖЁЛОЕ ДЕТСТВО.

     Когда Галя появилась на свет в 1926 году, мать Зинаида отвернулась: "Унесите, какая некрасивая!". Девочку отдали на воспитание бабушке в Кронштадт. Там, в коммуналке, и жила "Галька-артистка". Она пела всем: родителям, деду, бабушке и гостям. Однажды на одной из пластинок оказалась запись "Онегина" - Вишневская услышала музыку своей судьбы.

     Блокаду девочка встретила в Кронштадте. Похоронив бабушке в 1942 году, Галя пошла работать в противовоздушную оборону, но музыку не забывала: пела в джаз-оркестре приморской части. Вскоре, в 1944 году, попала в оперетту, а в 1945 году вышла замуж - первый брак был недолгим. Георгий Вишневский оказался ревнивцем, но фамилию Галина оставила: звучную, сценическую. Затем в её жизни был гражданский муж - директор театра Марк Рубин, старше её на 22 года. Они пережили смерть новорождённого сына, после чего не смогли сохранить отношения.

         БОЛЬШОЙ ТЕАТР

     В 1952 году Вишневская увидела объявление о прослушивании в Большом театре. Она прошла конкурс в стажёрскую группу и соврала в отделе кадров, что окончила музыкальное училище. Но её голос, артистизм и напор были подлинными. Её первыми партиями стали Татьяна, Леонора, Купава.

     В певице сочетались темперамент, техника, артистизм и дерзость: она входила в залы и подчиняла их. Там же судьба свела её с человеком, который вскоре стал любовью всей её жизни - виолончелист Мстислав Ростропович.

     В 1955 году на приёме в "Метрополе" виолончелист прокатил по столу апельсин. Она утверждала, что это было яблоко - намёк на Париса. Они спорили об этом всю жизнь. Он звал её "жабкой" - она любила собирать лягушек. Она называла его Буратино - за доброту и открытость. Казалось, они такие разные. Ростропович - живой, демократичный, вечно обнимающий всех, влюблённый в людей. Вишневская - отстранённая, замкнутая. И всё же они были одним целым.

         ПРОТИВ ТЕЧЕНИЯ: АМБИЦИИ, КОНФЛИКТЫ И ИЗГНАНИЕ

     Галина Вишневская была не только великой певицей, но и влиятельной фигурой в театральных кругах. Будучи председателем цехкома оперы и членом худсовета Большого театра, она активно участвовала в решениях, касающихся репертуара и кадровых назначений. Иногда это вызывало критику: её обвиняли в интригах, в попытках протолкнуть Мстислава Ростроповича на пост главного режиссёра. После назначения Юрия Симонова она открыто ставила под сомнение его профессионализм и даже писала жалобы в ЦК.

     Не чужда была певица и громким сценическим конфликтам. Так, в 1966 году, когда дебютант  Владислав Пьявко пел с ней "Чио-чио-сан", между артистами завязались романтические симпатии. Однако вскоре тенор переключается на Ирину Архипову. Вишневская, почувствовав соперничество, добилась отмены спектакля "Кармен" с их участием и настояла на новой постановке с участием своего супруга. Конфликт с Архиповой закончился громкой ссорой и доносом в партком.

     На протяжении двух десятилетий в театре царило негласное правило: "Что хочет Галина Павловна - то и будет". Но были и неудачи - например, ей не позволили исполнить "Военный реквием" Бриттена в Ковентри из-за политических соображений несмотря на то, что произведение создавалось специально для неё.

     Галина Павловна умела быть великой. И страшной. Её считали надменной, жёсткой, колючей. Певец Евгений Нестеренко утверждал: "Она не могла сыграть нежность, в ней было злоба и надменность". А Владислав Пьявко с этим спорил: "Она была очень женственной и ранимой, но закрытой, даже от мужа".

     Её уважали, но боялись. Она не терпела панибратства, а звание "примадонна" принимала с ледяной усмешкой. Не случайно в 1999 году сыграла Екатерину Вторую на сцене МХАТа - настолько органично, что критики дивились: это она и есть.

     Переломный момент наступил с началом дружбы семьи с Александром Солженицыным. Ростропович предоставил писателю приют, начал публично защищать его, подписав открытое письмо. Это сразу отразилось на его карьере - ему стали отказывать в гастролях, ео фактически изгнали из Большого театра. Вишневская ещё долго оставалась опорой репертуара, получала высокие награды, но её имя начали намеренно замалчивать  в прессе. Ощущая изоляцию, она поставила ультиматум властям: либо справедливость, либо жизнь за рубежом.

     Открытый конфликт с системой разгорелся в 1974 году, когда Вишневская проиграла право записать "Тоску" - это привело к коллективному письму против неё и Ростроповича, подписанному, кстати, Еленой Образцовой. Их положение стало критическим: Ростропович утратил возможность работать в Москве, а провинциальные концерты не спасали ситуацию. Вишневская решилась на отчаянный шаг - уговорила мужа подать прошение о двухлетней зарубежной командировке. Он подчинился. Они уехали без денег, контрактов и гарантий.

     После отъезда семью поддержали мировые звёзды, включая Исаака Стерна, и Эдварда Кеннеди. Но в СССР их продолжали травить. Последней каплей стало официальное лишение гражданства в 1978 году. На пресс-конференции в Париже супруги открыто заявили, что стали жертвами политической мести. В письме Брежневу они требовали открытого суда, подчёркивая, что они не признают права лишать их Родины.

     За границей они начали почти с нуля. Первое выступление Вишневской на Западе сос тоялось в Монако, где представитель советского посольства взыскать с неё часть гонорара. Галина Павловны решительно отказалась: государство, по её словам, не имеет морального права требовать денег у тех, кого само же изгнало.

     Семья перебралась в Вашингтон, где Ростропович стал музыкальным директором Национального симфонического оркестра США. Им не позволяли покупать недвижимость, поэтому годы они скитались по гостиницам. В СССР их вычеркнули из официальной истории: Вишневская не упоминалась даже в юбилейном альбоме Большого театра. Особенно тяжёлой для семьи стала смерть Дмитрия Шостаковича.

     К моменту лишения гражданства их уже называли "идеологическими отщепенцами", обвиняли в торгашестве и "уклонении от налогов". Против них писали статьи, сочиняли доносы, а друзей и коллег вынуждали отречься. Но их поддержали те, кто имел внутреннюю силу - Рихтер, Гилельс, Темирканов отказались подписывать клеветнические письма. А соседи на Огарёва, 13 - среди которых были жёны композиторов, недолюбливавшие прямолинейную и всегда элегантную Вишневскую - поспешили выселить семью и передать квартиру "нуждающимся".

           ГРАЖДАНСТВО МОНАКО КВАРТИРА В ПАРИЖЕ

     После вынужденной эмиграции в 1974 году им предлагали гражданство 4-х государств, но супруги отказались. Вместо этого приняли паспорта Монако, которые юридически не давали полного гражданства, но обеспечивали свободу передвижения, что было критически важно для артистов их уровня. Это был своеобразный компромисс: не принадлежать официально никакой стране, но быть свободными.

     В Париже они купили роскошную квартиру на авеню Жорж Мандель - более 300 квадратных метров, дом украшали позолот и колонны. Галина Павловна оформила интерьер в русском стиле - с иконами, антиквариатом. Семья владела жильём в крупных культурных центрах - Вашингтон, Лондон, Лозанна, Олдсборо. Для Вишневской купили квартиру в финской Ланнеэнгранте, потому что она напоминала ей Кронштадт, город детства. Однажды она пожаловалась, что квартира в финской квартире мала. Ростропович полтора года втайне расширял квартиру, купив соседнюю и объединяя помещения.

     В эмиграции Вишневская чувствовала тоску по репертуару театра, к которому привыкла. Несмотря на это, она много пела - до 10 раз в месяц, работала с ведущими режиссёрами, участвовала в мировых премьерах произведений Пендерецкого, Левандовского, исполняла ведущие партии ("Макбет", "Пиковая дама", "Война и мир", "Тоска").

     Только в 1990 году, поличному распоряжению министра культуры Николая Губенко, артистам вернули гражданство, зная, что Ростропович приезжает дирижировать в Москву. Они сами не просили о восстановлении, а Вишневская сначала даже отказывалась выйти из самолёта.

     Они были удивлены, когда на Родине их встречали плакаты: "Спасибо за Солженицына!", "Гале и Славе - слава!".

             ОБВИНЕНИЯ И СЛАВА

     Критики обвиняли супругов в том, что их никто не изгонял, что они сами "инсценировали изгнание". Писатель Владимир Бушин называл их "двумя  скитальцами по собственному выбору". Особо доставалось Вишневской - мол, без мужа ничего бы не добилась. Даже коллеги - Евгений Нестеренко и Ирина Архипова - говорили, что она пиарила себя лучше, чем пела.

     Однако отрицать харизму и сценическое обаяние Вишневской не мог никто. Даже Ахматову вдохновляла её манера исполнения.

     Оперная дива и виолончелист всегда защищали своё достоинство, жёстко реагируя на различные нападки. Когда критик "Коммерсанта" назвал Ростроповича "играющим как студент", тот на шесть лет отказался выступать в России. Галина Павловна и вовсе предлагала "дать в морду". Она также отменила свой юбилей в Большом, увидев постановку "Онегина" Дмитрия Чернякова. А спустя год поставила свою версию на сцене Центра оперного пения, который учредила сама и подарила городу.

           ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ

     После смерти Ростроповича в 2007 году Вишневская много болела. Она скучала по супругу - 52 года они не расставались. Певица пережила мужа на пять лет, умерла в 2012 году. Их дочери поддерживают наследие: Ольга руководит Центром оперного пения, Елена - международным медицинским фондом.

     Жизненный путь Ростроповича и Вишневской - история титанов культуры, не только оставивших след в искусстве, но и пережившие изгнание, славу, критику, и - главное - сохранившие личную и профессиональную честность до конца.

        Источник:dzen.ru       16 июня 2025 года.