Фаина Раневская

 

Фаина Георгиевна Раневская - советская актриса театра и кино. В 1949 и 1951 г.г. была удостоена трёх Сталинских премий. Кроме того, благородный труд актрисы на ниве творчества был отмечен орденом «Знак Почёта», орденом Ленина и дважды орденом Трудового Красного Знамени.
В 1961 году она получила звание народной артистки СССР. В 1992 году издатели энциклопедии «Кто есть кто» (Англия) включили Ф.Г.Раневскую в ТОП-10 сверхвыдающихся актрис ХХ века.
И хотя великой Фаины давно уже нет с нами, мы помним её, потому  что именно такие гении, как она, составляют славу российской культуры.

Детские годы: буря и натиск

Фаина Георгиевна Фельдман (Раневская - псевдоним) родилась 15 августа (27 по ст. ст.) 1896 года в Таганроге. К моменту появления на свет крошки Фанни её родители Гирш Хаимович и Милька Рафаиловна Фельдман уже растили троих детей - двух братьев и сестру новорождённой. 

Семья была зажиточной. Отец, владевший пароходом «Святой Николай», доходными домами и фабрикой сухих красок, неустанно занимался предпринимательством и преумножал семейное благосостояние. Мать, старательная и усердная хозяйка, вела дом твёрдой рукой, соблюдая во всём образцовый порядок.   

Фаина уже в самом нежном возрасте проявляла свой необузданный характер. Она яростно ссорилась с братьями, которые насмехались над её заиканием, а с сестрой не могла сдружиться из-за зависти к её красоте: ведь малышке Фае постоянно напоминали, что она нехороша собой. И даже когда она выросла, мысли об этом заставляли её стесняться своей внешности всю жизнь.

Вдобавок ко всему не ладились дела и с учёбой, к которой девочка не испытывала ни малейшего интереса - ей нравилось лишь изучение литературы да иностранных языков. И ещё она любила играть на фортепиано и петь. Но ведь требовалось знать кучу всяких других предметов...
Так что жизнь маленькой Фанни вовсе не была безоблачной. Тем не менее девочка умела добиваться того, чего ей хотелось.

Что именно являлось истинной причиной её бесконечных детских обид - неизвестно. Возможно, вечно занятые родители не имели времени глубоко вникать в душевные переживания младшей дочери... Но факт остаётся фактом: девочке было трудно общаться не только со сверстниками, но даже со взрослыми.

А может быть, чувство отчуждения от всех окружающих, зародившееся в сердце Фанни, было связано с её ощущением собственной избранности, особого жизненного предназначения. Ведь впоследствии Раневская говорила, что уже в пятилетнем возрасте считала себя будущей актрисой, и приводила такой пример: умер младший братик, и она плакала о нём, однако время от времени сдвигала на зеркале занавесь, чтобы полюбоваться тем, как она выглядит в слезах и страданиях.

Многие свои детские впечатления Фаина потом использовала при создании сценических образов. В этих воспоминаниях присутствовали манерные дамы, визжащие и гримасничающие на балу в офицерском собрании; злая учительница географии, выгонявшая маленькую гимназистку с уроков; горничные, которые распевали оперные арии, пока мыли оконные стёкла ранней весной... 

Желание посвятить себя сцене укрепилось в девочке после двух событий, потрясших её душу до основания, - это увиденные ею немой фильм «Ромео и Джульетта» и спектакль «Вишнёвый сад».
Всё. Цель жизни определилась раз и навсегда.

Начало карьеры: путь к признанию

Мечтавшая о сцене МХАТа Фаина в 17 лет объявила своим близким, что решила стать актрисой театра. Отец пригрозил изгнанием из дома, если дочь не одумается. Девушка приняла вызов Судьбы: она всё-таки уехала в Москву. 

Однако в студию при МХАТе её не приняли. Отступление было не в характере Фаины: она обратилась к педагогам частной театральной школы. Но деньги таяли как снег... И доучиться не довелось.

Всё же Судьба была на стороне юной неудачницы и потому свела её с бесподобной, неповторимой, дивной Екатериной Васильевной Гельцер - примой-балериной Большого театра, танцевавшей в антрепризе самого Сергея Дягилева.
Екатерина Васильевна приютила девушку в своём доме и познакомила молодую актрису с Мариной Цветаевой, Осипом Мандельштамом, Василием Качаловым, Владимиром Маяковским.

Благодаря именно Гельцер, Раневская поступила в подмосковный Малаховский Летний театр, на сцене которого блистали такие столичные знаменитости, как О.О.Садовская, Н.М.Радин, И.Н.Певцов, М.М. и В.А.Блюменталь-Тамарины, И.М.Москвин с женой А.К.Тарасовой, а также А.Н.Нежданова и А.Н.Вертинский.

Дебют Раневской на сцене Малаховского Летнего театра состоялся в пьесе Л.Андреева «Тот, кто получает пощёчины» - разумеется, всего лишь в массовке. Однако даже в маленькой роли без слов неординарность юной актрисы проявилась так ослепительно, что Илларион Певцов, знаменитый драматический актёр, убеждённо сказал: «Запомните эту барышню! Она станет великой актрисой!» Его слова оказались пророческими...

Следующей ступенькой в начинающейся карьере Раневской была работа в труппе мадам Лавровской, где молоденькой актрисе следовало достоверно изображать героинь-кокеток. Девушка хотела славы, стремилась к гастрольной деятельности - и получила желаемое: вместе с этой труппой актриса объездила весь Крым, без устали играя на многочисленных сценах полуострова.

Годы революции и гражданской войны молодая Раневская провела в битве за любые роли и более или менее сносный быт. Её родные эмигрировали за границу ещё при первых признаках грядущих исторических событий, разрушивших прежнюю жизнь. Так что Фаине приходилось рассчитывать лишь на себя. Она постоянно работала, гастролируя фактически по всей стране на протяжении 16 лет (1915-1931 г.г.) и прилежно набираясь опыта.   
В Москву она вернулась яркой актрисой, которая могла с неизменным успехом играть в любом амплуа.

Творческий расцвет и слава

По возвращении в столицу Фаина Георгиевна вошла в состав труппы Камерного театра, где вскоре получила роль проститутки Зинки в спектакле «Патетическая соната» Александра Таирова. Многогранность и пронзительность созданного актрисой образа покорили зрителей. Вся Москва говорила о Раневской!

Её пригласили в Театр Красной Армии, где она несколько лет была ведущей актрисой. Начало Великой Отечественной войны застало её в Театре Драмы, с коллективом которого она ездила по всем фронтам и прифронтовым зонам, играя в спектакле «Молодая гвардия». Бесстрашие и самоотверженность актрисы были отмечены медалью «За доблестный труд».

В послевоенные годы Раневская служила в Театре им.Моссовета, привлекая массу зрителей своей блистательной игрой в спектаклях «Модная лавка» (Сумбурова); «Рассвет над Москвой» (Агриппина Солнцева); «Шторм» (Манька-спекулянтка); «Рассказ о Турции» (старуха Фатьма Нурхан) и др.

Грандиозный талант Фаины Георгиевны сверкал даже в небольших эпизодах. Чего стоит, например, роль Маньки-спекулянтки в спектакле «Шторм»!
Текст для своей героини актриса полностью придумала сама, а эффектное соединение тонкой реалистичной игры с острым гротеском обеспечило точное попадание в образ, что сделало его самым заметным в пьесе. Поэтому многие зрители приходили специально за тем, чтобы посмотреть на Маньку-Раневскую, после чего покидали театр, не досмотрев постановку до конца. И режиссёр Ю.Завадский снял актрису с роли.

Сложные отношения с Юрием Александровичем не давали Раневской возможности проявить себя на сцене в полной мере. Известная беспощадностью своих афористичных высказываний, эмоциональная Фаина Георгиевна доводила главного режиссёра до белого каления - и оставалась без ролей: Завадский лишал её права на участие практически во всех спектаклях.
 
Из-за постоянных перебранок с Юрием Александровичем ей пришлось даже на некоторое время перейти в Московский театр им.А.С.Пушкина, где она великолепно играла Антониду Васильевну в «Игроке», бабушку в спектакле «Деревья умирают стоя», Прасковью Алексеевну в «Мракобесах». 

Однако старая любовь не ржавеет: Завадский предложил Раневской вернуться в Театр им.Моссовета, и она с радостью согласилась, где и работала до самого конца своей театральной деятельности.
Именно здесь она мастерски перевоплощалась то в Марию Александровну («Дядюшкин сон»), то в Глафиру Фирсовну («Последняя жертва»), то в Филицату («Правда - хорошо, а счастье лучше»). Именно здесь она исполнила свои самые знаменитые роли - миссис Сэвидж («Странная миссис Сэвидж») и Люси Купер («Дальше - тишина»).

Непомерно требовательная к себе, актриса работала трудно и мучительно, потому что стремилась к совершенству, но всегда оставалась неудовлетворённой - даже тогда, когда добивалась успеха.
Обожая сцену, Раневская щедро отдавала свой талант людям, желая лишь одного - служить Искусству... 

Глава «Кино» в книге жизни актрисы

Карьера Раневской в кинематографе была тоже весьма удачной - и именно фильмы принесли ей всенародную известность и узнаваемость.
Фаину Георгиевну называли «королевой эпизодов», т.к. в основном ей доводилось играть персонажей второго плана, но зрители знали все роли Раневской наперечёт. В каждую из них она вкладывала собственное понимание личности героя, удивляя и поражая неожиданностью своей трактовки.

Кинодебют Фаины Георгиевны состоялся в роли госпожи Луазо в фильме Михаила Ромма «Пышка» (1934). Потом было ещё много ролей в других лентах, в числе которых:

• сельская попадья в «Думе про казака Голоту» (1937);
• Ляля в «Подкидыше» (1939) со знаменитым Мулей;
• Роза Скороход в «Мечте» (1941);
• мать невесты в «Свадьбе» (1944);
• военный врач в «Небесном тихоходе» (1945);
• мачеха в «Золушке» (1947); 
• фрау Вурст в «У них есть Родина» (1949; награждена Сталинской премией третьей степени);
• Зоя Павловна Свиристинская в «Девушке с гитарой» (1958);
• Елена Тимофеевна в «Осторожно, бабушка!» (1960) и др. - всего около 30 кинокартин.
 
Совместное участие Раневской в киносъёмках с такими выдающимися артистами, как Михаил Яшин, Любовь Орлова, Николай Черкасов, Ростислав Плятт, Рина Зелёная, Георгий Юматов, Наталья Защипина, Михаил Пуговкин, помогло сделать все эти фильмы невероятно популярными и кассовыми.

Раневская с огромным почтением отзывалась о своих великих партнёрах, говоря, что они для неё - всё, потому талантливые актёры вдохновляли её, и с ними она сама становилась талантливой...

 Личная жизнь

Судьба преподнесла Ф.Г.Раневской чудесный подарок - дружбу с людьми, каждый из которых являлся гением в своей сфере деятельности, - актрисой Павлой Вульф, поэтессами Мариной Цветаевой и Анной Ахматовой, театральным режиссёром Александром Таировым и кинорежиссёром Яковом Сегелем, артистом Соломоном Михоэлсом - всех просто не перечислить! И все они были одной крови с великой Фаиной. А ещё их привлекало в этой неподражаемой женщине её искромётное остроумие, которому нельзя научиться - с ним нужно родиться. 

Но невзирая на все свои профессиональные достижения и весь свой интеллектуальный блеск, знаменитая актриса постоянно испытывала жгучее недовольство собой и страдала от неуверенности в себе. Можно ли в это поверить, зная о её суровом, бескомпромиссном характере? Но вот же её слова: «Сколько людей аплодируют мне, а мне так одиноко!»   
Да, ей было одиноко, потому что даже самая сильная женщина мечтает о надёжном мужчине рядом с собой, мечтает о детях, рождённых от этого мужчины, а у Раневской не было ни мужа, ни детей...

Возможно, Фаина Георгиевна не вышла замуж потому, что считала себя ужасно некрасивой, хотя и признавала свою обаятельность. Не раз она повторяла с горечью: «Моя внешность испортила мне личную жизнь!» Впрочем, вполне может быть, что причина любовных неудач актрисы скрывалась в её горестном опыте редких увлечений мужчинами…
Во всяком случае, на расспросы о том, почему же её так никогда и не заинтересовал статус замужней дамы, Раневская часто отвечала, что ей не то что влюбляться, но даже видеть «этих гадов и мерзавцев» тошно.
 
О своих романтических увлечениях актриса предпочитала не распространяться. Как-то раз она призналась: «Все, кто меня любил, не нравились мне. А кого я любила - не любили меня».
Однако иногда Фаина Георгиевна всё же рассказывала со свойственным ей разящим сарказмом трагикомические истории своих «любовей», которые сразу же превращались в анекдоты.
Примером может служить широко известная байка о том, как в 1915 году в любовниках у Фаины был гусар Мариупольского Императрицы Елизаветы Петровны полка. И якобы сама Раневская об одном эпизоде пламенного романа повествовала так: «…Когда я уже лежала, он подошёл ко мне раздетый, и у меня невольно вырвалось: «Ой, какой огромный!» Гусар с довольной улыбкой покачал рукой своё достоинство и гордо ответил: «Овсом кормлю!»

И всё же серьёзные увлечения мужчинами, по свидетельству Алексея Щеглова (биографа Раневской), у неё действительно были. Так, когда Фаина Георгиевна гастролировала в Тбилиси в 1947 году, у неё  возникли близкие отношения с Фёдором Ивановичем Толбухиным, возглавлявшим тогда Закавказский военный округ. Она светилась от счастья! Но в 1949 году Толбухин неожиданно умер...
Известно было окружению Раневской и о её особой симпатии к певцу Георгу Отсу, однако актриса упорно опровергала досужие слухи.

В общем, как бы то ни было, но украшением её одинокой старости был только пёс Мальчик. А ещё - нежная любовь и забота будущей народной артистки РСФСР Марины Неёловой...
 
Уход из жизни

Фаина Раневская, отдававшая любимому делу все силы, выходила на театральную сцену до 1983 года. Последний свой спектакль гениальная актриса сыграла в 86 лет.
Постоянные болезни, сопровождавшиеся сильными болями, вынудили Фаину Георгиевну объявить публике и руководству театра, что она уже не может больше «симулировать здоровье».

До последних дней жизни она оставалась доброй, остроумной, мудрой - и по-прежнему эксцентричной. Скончалась Фаина Георгиевна 19 июля 1984 года, находясь в столичной Кунцевской больнице: её сердце после перенесённого инфаркта не выдержало борьбы с тяжёлой пневмонией.
Похоронена Раневская на Новом Донском кладбище (Москва). У подножия надгробного камня всегда лежат цветы, принесённые её поклонниками.

...И чем дальше от нас дата смерти великой Фаины, тем ярче очерчивает Время масштаб её личности, с уходом которой завершилась целая театральная эпоха.