О главных героях Бахчисарайского фонтана Пушкина

     «Бахчисарайский фонтан» относительно невелик по объёму, но работа над ним шла с приличными перерывами – у Пушкина не всегда обнаруживалось настроение к работе и поэтому общее время работы над поэмой выглядит значительным - около двух лет.
      "бахчисарайский фонтан" был начат в 1821 году, но отложен в силу разных обстоятельств, работа над ним продолжилась в 1822 году, к концу которого у Пушкина далеко позади был не только «Кавказский пленник», но и деньги, полученные за его издание от Гнедича. Перед поэтом стояли новые творческие задачи, которые он хотел решить в романтическом ключе. Для этого надо было закончить поэму о крымском хане и двух его жёнах.  Гений Пушкина к тому времени уже созрел настолько, что он был в состоянии синтезировать характеры героев, сливая воедино в своём воображении черты разных людей и гармонизируя их в рамках цельного человеческого образа. Именно так он поступил при создании образа Марии – ключевой героини его очередной поэмы, которую он назвал «Бахчисарайский фонтан».
    Литературоведы потратили немало сил и времени на то, чтобы определить, кто
же именно вдохновил Пушкина на создание образа Марии. Споры на эту тему ведутся до сих пор, но ответ на этот вопрос будет парадоксален: вдохновителем Пушкина был Байрон, а образ Марии – синтетический, Марию Пушкин списал с нескольких хорошо знакомых ему девушек, между которых можно назвать и младшую Раевскую – возможно, в большей степени, и старшую Раевскую – в меньшей степени, и нескольких других.
     Так или иначе, пушкинская Мария – истинно романтический, едва ли не хрустальный образ, переселённый на русскую образную почву – безвинная страдалица, чистая душа, находящаяся в чужой для себя обстановке, даже ценой жизни не отказывающаяся от своей сущности. Романтическая тема приобрела под пером Пушкина совершенно другое звучание и полностью при этом сохранила изначальный дух, явившийся главным посылом при создании поэмы.
     Два других главных образа поэмы выписаны чуть ли не с каллиграфической точностью, и поскольку и Гирей, и Зарема страдают от неразделённой страсти, Пушкин, сам страстный по преимуществу человек, сумел безошибочно найти яркие краски для изображения своих героев. Любовный треугольник изображён гениально. Пушкинский стих почти везде безукоризнен, есть лишь несколько мест, вызывающих психологические вопросы. К примеру, один из ближайших друзей Пушкина впоследствии с весёлым смехом комментировал поэту его строки о Гирее из поэмы, говорящие о том, как  уже после гибели Марии
                Он часто в сечах роковых
                Подъемлет саблю, и с размаха
                Недвижим остаётся вдруг,
                Глядит с безумием вокруг,
                Бледнеет, будто полный страха,
                И что-то шепчет, и порой
                Горючи слёзы льёт рекой.
    Пушкин в этом случае вёл себя традиционно – смеялся вместе с приятелем над психологически недостоверным местом в своей поэме, но ничего не исправлял в ней – мы с Вами уже хорошо знаем, что поэт рассудочно никогда не исправлял своих стихов, ранее написанных им по вдохновению.