Донни Дарко - непонятый фильм. Заметки

Фильм Донни Дарко почти никто не понял. И не поймет, пока не углубится в психологию, в психоанализ Фрейда и его теорию сновидений. А это сложно, требует времени и работы мозга, а когда под боком мобильный телефон — то нафиг это нужно.
Я пересказывать сюжет не смогу и не буду, в фильме действительно показано много событий, их понять сложно, присутствует мистика, фантазии, которые естественно выглядят как реальность. Не все события можно обьяснить и найти им логическое обьяснение.
Надеюсь, что мой короткий отзыв прочитают те, кто видел фильм, и возможно попытается его пересмотреть. Я смотрел дважды.
Режиссеры, которые снимают подобные фильмы, например — Ханеке (фильм «Пианистка»), хорошо знакомы с теорией психоанализа. Поэтому режиссеры знают что снимают, а зритель не знает и не готов к пониманию, после просмотра фильма этот зритель будет болтать разные глупости, выдумывать и строить домыслы, и все это абсолютно не будет связано с идеей и замыслом фильма.
Писать долго не хочу. Скажу главное: все события, которые якобы случаются в фильме, не происходили, это видения из подсознания Донни Дарко во сне. Никакого кролика не было, с девушкой не сблизился, ни в кого не стрелял. И т.д.
Верите вы или нет, но есть люди с чувствительным и развитым подсознанием. Более того — некоторая информация действительно передается на расстоянии, я в этом убедился сам и ниже опишу.
Поэтому все, что зритель видел в фильме, происходило только в подсознании Донни Дарко, и именно во сне. Как и почему? У  Донни Дарко появилось предчувствие смерти. Что-то его встревожило в жизни. Кстати — несколько кадров о жизни  Донни Дарко, реальной, не во сне, не раскрывают нам образ реального  Донни Дарко, мы не знаем — какой он был, что заставило его почувствовать угрозу своей жизни.
Итак — он спит в своей кровати. И тут начинает работать подсознание. А подсознание такая хитрая штука, оно как опытный и талантливый режиссер выдумывает и выстраивает сюжет, героев, слова, события, подстраивает все под одну тревожную эмоцию о смерти. Поэтому во сне  Донни Дарко видит себя лежащим на дороге рядом с велосипедом, это подсознание хочет сохранить свою собственную жизнь, поэтому в момент падения двигателя на дом помещает Донни далеко от дома, на пустынную дорогу, и во сне он не гибнет, и поэтому приезжает домой, когда двигатель самолета уже упал на дом. Он хочет жить, подсознание понимает это и поэтому создает историю, в которой  Донни Дарко остается жив. Дальше мозг уже включает в сюжет во сне Старуху-Смерть, Кролика, который предсказывает гибель человечества, врача-психиатра, девушку Донни, учителей с психическими отклонениями, и др.  Да, да, в фильме Кролик говорит о гибели человечества, т. е. интуиция, подсознание чувствуют, что погибнет один Донни, но Донни для самого Донни — это Человечество и смерть его для него и есть смерть всего человечества. Понимаете — о чем говорит в переносном смысле режиссер фильма (кстати режиссеру фильма Ричарду Келли  было только 26 лет во время сьемок)?
Кролик — выдуманный подсознанием персонаж, он как бы предупреждает чувствующего угрозу жизни Донни о смерти, и даты — 28 дней- ничего не значат, они как бы выглядят тем сроком, которое это подсознание дает Донни для того, чтобы понять во сне как ему стало известно об угрозе, предпринять что-то во сне, именно для понимания того, как Донни стало известно об Апокалипсисе и гибели человечества, а по содержанию сна — его самого, в подсознании Донни возникают идеи из книги якобы Старухи-Смерть о параллельном «касательном мире», пространственно-временной петле,  через которые общаются живые и умершие. Это обьясняет почему реальный Донни Дарко почувствовал тревогу и угрозу, и подсознание создает схему для самого Донни как это произошло.
По замыслу режиссера, как я его понимаю, все это выдумки и игры подсознания. И как раз с этим фактом в сюжете надо согласиться и считаться, если есть желание понять фильм.
Тот факт по сюжету, что Кролик Фрэнк оказывается другом сестры Донни, логически связывает эпизод с гибелью девушки Донни под колесами автомобиля, которым управлял во сне приятель сестры, и это связано с тем, что во сне (я специально подчеркиваю это обстоятельство) Донни стреляет в друга сестры и попадает в глаз. А до этого в одном эпизоде Донни в кинотеатре увидел Кролика- Фрэнка и попросил его снять маску, и когда он снимает маску, то Донни видит, что у него вытек глаз. Он спрашивает парня-Фрэнка — что с глазом, но ответ подсознание преподносит в конце фильма. Это была пуля Донни.
Понимаете — как грамотно режиссер выстроил картину фильма, это психология в чистом виде.
Донни не страдает психическим заболеванием, не посещает психиатра и не конфликтует с полусумасшедшими преподавателями школы, он в той части фильма, где мы его успеваем заметить в реальной жизни, нормальный молодой человек. История подсознания о том, что он болен, пьет таблетки, нужна для понимания самим Донни даже во сне того, что он действительно развит гораздо лучше, чем его одноклассники и окружающие люди. Он более чувствителен и его интуиция работает намного лучше других людей, глубже чувствует, ощущает. Это как раз из области ощущений и интуиции, а это работа подсознания. И где-то в подсознании Донни родилось ощущение приближающейся смерти и подсознание опять же выстраивает во сне сюжет. Сознание же знает причину и вид угрозы, способно осознать, избежать угрозу, но все во сне и там фантазии подсознания неограничены.
И это режиссер показывает в фильме достаточно понятно, логично.
Но неподготовленному зрителю это не дано увидеть.
Т.е. повторюсь — реальный Донни, которого мы едва успеваем заметить в фильме, его практически там нет, намеки, но он нормальный здоровый молодой человек.
По фильму во сне, и в реальной жизни в фильме на дом падает оторвавшийся двигатель самолета. Донни реально погибает, и этот факт не требует обьяснения. Просто упал двигатель.
Зритель должен понять, что Донни ощутил приближение смертельной угрозы.
В фильме во сне подсознание создало образ Старухи-Смерти — Роберту Спэрроу, выжившей из ума старухи, которая якобы написала книгу  о Касательной Вселенной,  параллельном «касательном мире», о пространственно-временной петле, и Донни Дарко — это «живой приёмник», способный соединить прошлое, настоящее — во сне — и это опять же подсознание Донни придумывает чтобы пояснить Донни во сне его знание прошлого, череды событий и прочую фантастическую чепуху.
Что это в кино? 
По существу режиссер призывает зрителя понять, что есть вещи, которые наш разум и весь наш багаж знаний не в силах обьяснить. Мир гораздо разнообразнее и богаче. И мы его не совсем знаем. И тут зритель должен поверить в то, что есть вещи, явления, которые разумом и сознанием не обьяснить. Пусть это фантазии, метафизика, чудеса, выдумка, предположения, теории о разных «каналах» и т. п., неважно как вы это назовете. Пусть вы машете рукой и говорите — ерунда, этого не может быть, но режиссер говорит — не спешите, а вдруг у вас будет повод убедиться.
Итак — в начале заметки я говорил, что на личном опыте убедился, что существует некий канал связи, эмоции, чувства и даже информация могут передаваться неизвестным нам путем и способом. Я живу в Вильнюсе, с 1990 года мои родители жили в г. Шуя, это 1300 км. Перед новым 1992 годом отец 31 декабря попадает в больницу, приступ астмы. Это не первый раз, и казалось ничто не угрожает. 01 января 1992 года — бал, скромная гулянка, и вот ночь с 01 на 02 января, сон тревожный, во сне вижу офицеров и арест, гнилые груши и я их собирал, крыс. По умному соннику это очень плохие видения. Примерно в 4.30 ночи-утра почти у меня в мозгах раздается голос — Папа умер. Тревожная дремота, и в 8.30 звонок, жена еще ничего не сказала, а я ее спрашиваю — папа умер?
Папа умер в ночь с 01 на 02 января примерно в это время от тромба в легочную артерию. Ему было 63 года.
И вот теперь вопрос: что так растревожило и не давало спать глубоко, и Кто-Что- сказало мне — Папа умер? Оно, Всевышний, Посредник, Посланник, Душа Отца в момент прощания с телом, кто это был?
Понимаете — если бы это не случилось со мной, я возможно бы сомневался. Но этот голос и фраза — ПАПА УМЕР- прозвучала так отчетливо, что я понимал реальность происшедшего.

А фильм — глубокий и профессионально снятый как с точки зрения психологии человека, так и создания картинок кино.
Наши ощущения и интуиция порой способны приоткрыть дверь туда, где разум бессилен. Поэтому в фильме появляется термин «дверь в подвал», это ключевое слово фильма «cellar door».
Наше подсознание.