Действие сценическое. Постдрама как синоним...

Формула “постдрама как синоним времени” требует точности:
речь не о том, что постдрама — это стиль или направление,
а о том, что она фиксирует сдвиг самого режима времени в театре.

И в этом смысле:

постдрама — это не эстетика,
а проявление времени как действующего принципа.


1) От времени действия к действию времени

В драматической форме:
• время подчинено действию,
• оно организовано причинностью:
• “сначала ; потом ; следствие”,
• действие разворачивается во времени.

В постдраме происходит переворот:

не действие разворачивается во времени,
а время становится тем, что разворачивает действие.

То есть:
• исчезает жёсткая причинность,
• последовательность теряет объяснительную функцию,
• время начинает проявляться как самостоятельная сила.


2) Время как материал

Постдрама делает время не фоном, а:
• объектом,
• средой,
• материалом.

Это проявляется в:
• повторах,
• разрывах,
• затяжках,
• остановках,
• параллельных слоях.

Время перестаёт быть “контейнером событий” и становится:

полем, в котором событие либо возникает, либо не возникает.


3) Почему это связано с действием сценическим

Когда действие больше не держится на:
• цели,
• конфликте,
• персонаже,

оно должно опереться на другое основание.

И этим основанием становится:

режим времени как переживания.

Здесь действие сценическое:
• не ведёт вперёд,
• а удерживает напряжение во времени.


4) Постдрама как симптом эпохи

Постдрама возникает там, где:
• линейная причинность больше не удерживает опыт,
• мир воспринимается как:
• фрагментарный,
• одновременный,
• неустойчивый.

То есть:

постдрама — это театральная форма времени,
в котором мы живём.


5) Изменение функции действия

В драме:
• действие = движение к результату.

В постдраме:
• действие = организация времени переживания.

Это означает:
• действие не обязано “что-то менять”,
• оно должно что-то удерживать.


6) Где возникает проблема

Когда время становится доминантой, возникает риск:

1) Время без действия
• длительность есть,
• но нет направленности.

; возникает пустое протекание.


2) Время как давление
• длительность используется как инструмент воздействия,
• зритель “вынужден переживать”.

; возникает контроль вместо действия.


3) Потеря знака
• время растягивается,
• но не сгущается в форму.

; нет точки смысла.


7) Где проходит граница

Постдрама как “время” становится театром только тогда, когда:
• время включено в протокол действия,
• а не заменяет его.

То есть должно сохраняться:
• намеренность,
• мнимость,
• квазидействие,
• знак,
• зритель.

Если остаётся только время:

; это уже не театр, а временная среда без действия.


8) Переход к Кретову

Кретов делает следующий шаг:

он возвращает действие в ситуацию,
где время уже не может быть линейным.

То есть:
• не возвращает драму,
• но и не отдаёт театр времени полностью,

а показывает:

действие сценическое может существовать
в любом режиме времени.


9) Новый статус времени

В парадигме Кретова:
• время — не основа,
• а один из параметров механизма.

Главное — не:
• как течёт время,

а:

работает ли инвариантный механизм действия.


10) Итоговая формула

Постдрама как синоним времени — это ситуация, в которой время перестаёт быть средой действия и становится его носителем, но только при сохранении действия сценического как инвариантного механизма это время превращается в театр, а не в пустое протекание.


Сжатый тезис

В постдраме действие живёт во времени.
У Кретова — время живёт внутри действия.


Самый точный тезис

Постдрама открыла время как силу.
Кретов возвращает действию способность работать с этой силой,
не растворяясь в ней.

Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

 
Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.