Строим роман 5. 1 Управляемость сюжета

                ><<>><               

                УПРАВЛЯЕМОСТЬ СЮЖЕТА

 
     Повествование, как и машина на дороге, нуждается в постоянном управлении. Контролировать развитие сюжета вплоть до финала можно только в том случае, если у героя имеется глобальная сюжетная цель, которой он мог бы достигнуть в конце истории и таким путем придать рассказу завершенность.

      Такой сюжет я называю управляемым. Если глобальной, сквозной цели или проблемы у героя нет, то сюжет становится подобен трясине, в которой тонет и вязнет необходимая для понимания истории информация. Когда персонажи романа мечутся по дорогам сюжета без руля и без ветрил, без сюжетного компаса, просто невозможно подготовить внятный, логичный, убедительный финал.

   Главный принцип сюжетоплетения сказочно прост: кто-то желает, кто-то мешает. И эти два хочу–не хочу должны столкнуться уже в самом в начале истории в сцене з а в я з к и,  то есть перехода основного сюжетного конфликта в открытую стадию.

     Если все сделано правильно, то на почве соперничества сюжетных антагонистов возникнет долгоиграющий конфликт  интересов, он же причина  всех остальных       с ю ж е т н ы х   к о л л и з и й  истории.  Читателю станет понятно, кто против кого, из-за чего возникла пря, ссора, драка, кто злодей, кому можно сочувствовать, с кем можно идентифицироваться.

     То есть в инциденте-завязке должен возникнуть конфликт, заквашенный на эмоциях, понятных читателю чувствах и вызванных ими поступках.
 
    Конфликт развивается, обрастает новыми проблемами, возникают все новые отягчающие ситуацию героя обстоятельства. Происходит эскалация конфликта.

    Дело идет к сюжетному взрыву, сцене кульминации, лобовому столкновению с антагонистом, сцене, в которой герой окончательно решит свою проблему. Это и есть развязка.

    Но заложена она была в начале истории в завязке в виде сюжетной проблемы, которую герою предстояло решить, пройдя через ряд перипетий-испытаний.

    Р а з в я з к а  –  это финальная сцена, в которой сюжетные антагонисты должны окончательно выяснить свои отношения, а одна из сторон конфликта победить или погибнуть, или признать поражение.

    Например, героя Сабатини – Питера Блада – обвиняют в несовершенном преступлении и ссылают в каторжные работы. Сочувствие читателя герою обеспечено. А там он влюбляется в дочь хозяина плантации...

    И они никогда не смогут быть вместе, ибо он лишен всех прав состояния как государственный преступник, вор и пират. Чтобы соединиться с любимой, он должен вернуть себе честное имя.

    Возникает   п е р м а н е н т н а я   сюжетная  проблема, и при аналитическом чтении становится понятно, чем должен закончиться роман, – ее решением. И действительно, при конце последней части Питер заслуженно реабилитирован, его недруги наказаны, девушка Бонда, то есть Блада, достается именно ему, а не его сопернику в любви блестящему аристократу лорду Уэйду.
 
     Итак, идеальная завязка романа – это возникновение у героя неразрешимой на данной стадии повествования личной проблемы. Эта сюжетообразующая проблема будет порождать другие по мере развития сюжета и эскалации сюжетного конфликта.

     Если с самого начала автору удастся вызвать сочувствие к герою с его трудностями, то тем более будет интересно читателю следить за тем, как он выпутывается из предложенных обстоятельств.

    © Copyright: Андрей Викторович Денисов,  2003 год

                ><<>><