Строим роман 5. 1 Управляемость сюжета

                <>§<>               

                УПРАВЛЯЕМОСТЬ СЮЖЕТА

 
     Повествование, как и машина на дороге, нуждается в постоянном управлении. Контролировать развитие сюжета вплоть до финала можно только в том случае, если у героя имеется глобальная сюжетная цель, которой он мог бы достигнуть в конце истории и таким путем придать рассказу завершенность.

      Такой сюжет я называю управляемым. Если глобальной, сквозной цели или проблемы у героя нет, то сюжет становится подобен трясине, в которой тонет и вязнет необходимая для понимания истории информация. Когда персонажи романа мечутся по дорогам сюжета без руля и без ветрил, без сюжетного компаса, просто невозможно подготовить внятный, логичный, убедительный финал.

   Главный принцип сюжетоплетения сказочно прост: кто-то желает, кто-то мешает. И эти два хочу–не хочу должны столкнуться уже в самом в начале истории в сцене     з а в я з к и,  то есть перехода основного сюжетного конфликта в открытую стадию.

     Если все сделано правильно, то на почве соперничества сюжетных антагонистов возникнет долгоиграющий конфликт  интересов, он же причина  всех остальных       с ю ж е т н ы х   к о л л и з и й  истории.  Читателю станет понятно, кто против кого, из-за чего возникла пря, ссора, драка, кто злодей, кому можно сочувствовать, с кем можно идентифицироваться.

     То есть в инциденте-завязке должен возникнуть конфликт, заквашенный на эмоциях, понятных читателю чувствах и вызванных ими поступках.
 
    Конфликт развивается, обрастает новыми проблемами, возникают все новые отягчающие ситуацию героя обстоятельства. Происходит эскалация конфликта.

    Дело идет к сюжетному взрыву, сцене кульминации, лобовому столкновению с антагонистом, сцене, в которой герой окончательно решит свою проблему. Это и есть развязка.  Но заложена она была в начале истории в завязке в виде сюжетной проблемы, которую герою предстояло решить, пройдя через ряд перипетий-испытаний.

    Очень важно также понимать, что развязка есть результат кульминации и постепенного нарастания антагонизмов (развития конфликтных отношений) между  противоборствующими командами героев-антагонистов.

   Это итог всей цепи событий романа, к ней приведших, а не сиюминутного решения героя, отнюдь не прихоть автора, но конечный продукт наиболее полного противления конфликтующих сторон.

    Поэтому развязка не может быть просто прицеплена автором к одной из последних сцен книги по принципу: подвернулась герою под горячую руку палка, вдарил антагонисту по темени, тут роману и конец пришел.

    Чтобы победить Кащея, Ивану-царевичу довелось пройти через испытания и потери, совершить благородные поступки – спасти волка, утку, щуку, которые впоследствии помогли ему в последней битве со Злом… Именно эти сюжетные события
сделали возможной развязку: овладение и уничтожение иголки, в которой была заключена смерть Кощея.

    Итак,  развязка есть конструктивный элемент, часть структуры, композиции, ее нельзя назначить, но можно подстроить и организовать с помощью всех предыдущих событий романа (сюжета). 

    Суть любой остросюжетной истории заключается в конфликте противоборствующих сторон. Поэтому основной конфликт, его необычность, то есть оригинальность авторского замысла, составляет половину успеха романа. 

  Если с самого начала автору удастся вызвать сочувствие к герою с его трудностями, то тем более будет интересно читателю следить за тем, как он выпутывается из предложенных обстоятельств на своем сюжетном пути от завязки к развязке остросюжетной истории.


   © Copyright: Андрей Викторович Денисов,  2003 год.

                <>§<>