Строим роман 5. 2 После значит вследствие

                ><<>><            

                ПОСЛЕ ЗНАЧИТ ВСЛЕДСТВИЕ

    Есть такая поговорка: позади бросил, впереди нашел. Как бы ни отличались друг от друга остросюжетные тексты по способу организации на странице, все они реализуются чаще всего, но не всегда, в виде следующих друг за другом взаимозависимых сцен и событий – это и есть линейный сюжет остросюжетного романа в действии.

     Но это не означает, что автор не имеет права этой линейности в случае художественной необходимости нарушать. Главное, не забывать, что сюжет приключенческого романа должен быть максимально читабельным и понятным потребителю. 

   В отличие от формулы римского права «после – не означает вследствие», по большому счету в романе действует прямо противоположный принцип «после – значит, вследствие». И только так!

    Как определить, о чем нужно и о чем не нужно писать? Последнее не менее важно для оптимального изложения вашей истории, потому что в этом случае возникают ничем не оправданные затянутости.

    Сюжет есть опорно-двигательный аппарат романа, гарант развития его истории. В контексте произведения любое слово, событие и сцена-эпизод приобретают новое, дополнительное смысловое звучание и значение, поскольку они становятся частью системы – виртуальной машины романа.  Между словами и эпизодами, как между кадрами Кулешова*, возникают новые ассоциативные связи (гиперссылки), вызывающие встречную работу мысли читателя.
 
    В этом смысле можно утверждать, что роман – это коробка передач, в которой не должно быть лишних деталей, иначе она не будет работать как следует. Если при удалении эпизода в сюжете возникает смысловая лакуна и нарушаются причинно-следственные отношения повествования, то этот эпизод необходим.

    Если какие-то элементы системы – эпизоды – могут существовать самостоятельно и независимо от сюжета или могут быть удалены без ущерба для понимания данной истории, значит, этот элемент лишний.

    Итак, сюжет есть цепь взаимообусловленных, как причина и следствие, событий. Исходя из этого главный принцип сюжетосложения  формулируется очень просто: утром деньги – вечером стулья, сначала событие, потом следствие. Впрочем, иногда для достижения художественного эффекта они могут меняться местами.  Главное, чтобы в нужной автору точке рассказа читатель знал или узнал, почему все происходит именно так, а не иначе.

   Короче говоря, визуализируя словами свою историю, желательно представлять себе читателя  и его реакцию. В этом смысле задача писателя подобна действиям кинооператора.

    Когда романотворец описывает словами предложенные обстоятельства, как бы наблюдая их в видоискателе незримой камеры, он должен таким образом это делать, чтобы перед мысленным взором читателя возникла оптимальная картинка, анимация его фантазий и умопостроений. Весьма часто ясность и резкость это условной картинки теряется в  море необязательных слов и предложений.

   В остросюжетке велеречивость и пустословие смерти романа подобны. В каждой точке повествования читателю должно быть понятно, где, кто и почему  действует, поступает и говорит именно так, а не иначе.

    Зачем – тайна для читателя, потому что только автору должно быть известно и понятно, чем закончится история, и что должно произойти на следующих страницах романа. И так эпизод за эпизодом.

    Эпизод есть локальный незаконченный рассказ со своей внутренней логикой и промежуточной концовкой, иногда временно отложенной и перенесенной в следующий эпизод.

    В эпизоде может возникать промежуточная, местная развязка или происходить обрыв повествования на интересном месте для удержания, манипулирования вниманием читателя.

    В этом случае завершение локального рассказика должно или может произойти в следующем эпизоде, как это делается в телесериалах. Те есть, выезд из предыдущего эпизода может переместиться в начало одного из следующих. Этот прием призван возбуждать читательский аппетит.

    Задача автора  – заставить его съесть следующую порцию текста и остаться голодным. А еще не подавиться.

    ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~  ~*~   

Сноска: Кулешов* – суть открытия теоретика кинематографа Льва Кулешова (1899-1970) заключается в том, что на стыках кинокадров и в их комбинациях рождаются новые смыслы. В ходе своих экспериментов за монтажным столом Кулешов многократно использовал один и тот же кадр, тасуя, меняя окружающие его кадры. И оказалось, что этот прием позволяет манипулировать сознанием зрителя, создавать необходимые автору коннотации, управлять вниманием реципиента. Короче говоря, манипулировать его восприятием. Точно так же значение сцены-эпизода в романе может меняться в зависимости от окружающих его сцен-эпизодов, а также нарушения их линейной последовательности. Например, О. Генри часто переносил в конец рассказа ключевое событие из прошлого, что полностью меняло понимание истории читателем (момент истины, прозрение, агноризис).

                ><<>><