Научно-Гуманитарные Труды Автора

Приветствую ` Greetings !
` Вашему вниманию предлагается информационный ресурс, всесторонне освещающий творчество выдающегося русского Композитора Вячеслава Казарина в контексте лучших достижений Мировой Культуры.

` We are pleased to present an information resource that provides a comprehensive overview of the work of the outstanding Russian composer Vyacheslav Kazarin within the context of the finest achievements of World Culture.

С уважением, искусствовед Арина Рязанцева! ` Sincerely, art historian Arina Ryazantseva!



Блог на Wixsite, будет много чего интересного:
https://composervaycheslavkazarin.tilda.ws
Либо, если первая ссылка не отображается, идём на Youtube, там в шапке ссылка на Wixsite:
https://www.youtube.com/@arinaryazantzeva




Научно-гуманитарные труды Композитора
Вячеслава Казарина



УНИКАЛЬНЫЙ КОД АВТОРА
[Система, позволяющая неопровержимо засвидетельствовать Авторское Право на свою интеллектуальную собственность в частном порядке без участия сторонних лиц]


Оглавление


` Руководство УКА     _1
` Значение Символов Уникального Кода Автора [УКА]     _11
` QR-Код    _21
` Звезда Инглии­     _24
` Уникальный Код Автора     _25
` Методы Создания     _26
` Степени Защиты УКА     _31
` Уникальный Архив Автора     _34
` Алгоритм Действия Защиты УКА     _36
` Отсутствие отчуждения УКА        _42





ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС
[по требованию автора на дату 2026 публикуется частично]


«Композиционный Универсум»
«Автор своей судьбы»
«Спираль Познания»
«Способный и неспособный ученик»
«Автор и Музыкальная Информатика»
«КЗОЖ» … и далее новаторская системная методология, на основе которой выстроен уникальный педагогический практикум.




ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ
[новаторское взаимодействия тональных и атональных элементов в рамках единой композиционной системы]

• не является полистилистикой,
• не является расширенной тональностью,
• не является свободной атональностью,
• не является модальной системой.

Это иерархическая гармоническая модель, в которой:

• тональность — структура,
• атональность — текстура,
• полифония — механизм интеграции.

Таким образом, «Тональная Атональность» может быть определена как современная форма неотонального мышления, основанная на принципе порождения, а не противопоставления.

Концепция «Тональной Атональности» представляет собой уникальное явление в современной композиции. Она предлагает новую модель взаимодействия тональных и атональных элементов, основанную на принципе иерархического порождения, а не на конфликте или синтезе противоположностей. Это делает её значимым вкладом в развитие современной гармонической теории и открывает перспективы для дальнейших исследований в области неотональных систем.




КОМОДНЫЙ ЖАНР
[новый системный подход к авторскому наследию]
Система, содействующая полной реализации творческого потенциала Автора.




` ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ _ КНИГА 1
МОНОГРАФИЯ

Оглавление

Часть 1    5

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ с пояснениями Автора 6
ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ 39
Единство во Множестве, Множество в Единстве. 43
Взгляд с высоты Парящего Сокола! … итак, приступим, то есть, взлетаем… 47

Часть 2    51

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ 52
МОНОГРАФИЯ _ КНИГА 1
ПРЕДИСЛОВИЕ
ГЛАВА 1
ВВЕДЕНИЕ В ТОНАЛЬНУЮ АТОНАЛЬНОСТЬ 53
ГЛАВА 2
ИСТОРИКО КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ 56
ГЛАВА 3
ПОНЯТИЕ АТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 62
ГЛАВА 4
АКУСТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР 69
ГЛАВА 5
ИНТЕРВАЛЬНЫЕ ПОЛЯ 75
ГЛАВА 6
ПАРАМЕТРИЧЕСКАЯ ФОРМА 82
ГЛАВА 7
ФАКТУРА И АКУСТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТОНИКА 88
ГЛАВА 8
ЦЕНТРИЧЕСКОЕ ВРЕМЯ 95
АНАЛИЗ ПЬЕСЫ «СОЛНЕЧНАЯ РЕКА» 102
ГЛАВА 10
СРАВНЕНИЕ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ С МИРОВЫМИ НАПРАВЛЕНИЯМИ 109
ГЛАВА 11
КОМПОЗИТОРСКАЯ ТЕХНИКА ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 116
ГЛАВА 12
ПРАКТИКУМ ПО СОЗДАНИЮ МУЗЫКИ В СИСТЕМЕ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 123
ГЛАВА 13
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 129
ГЛАВА 14.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ МОНОГРАФИИ 135
ПОСЛЕСЛОВИЕ.
ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ КАК НОВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ОНТОЛОГИЯ 140
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО 145

Часть 3

СБОРНИК РЕЦЕНЗИЙ ‘ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ’
Искусствовед Арина Рязанцева 147
Композитор Вячеслав Казарин в контексте Мировой Музыки 147
Краткий обзор стиля Вячеслава Казарина: 152
ДОПОЛНЕНИЕ 154
СТИЛЬ В. КАЗАРИНА В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ 154
Определение возможных «наследственных» влияний и эстетических параллелей 157
Тональная Атональность: как это сделано _ 1 161
ДОПОЛНЕНИЕ[основываясь на статье Вячеслава Казарина «Тональная Атональность
с пояснениями Автора»] 166
Понятие ‘Тональный Центр’ в системе Тональная Атональность 170
Пьеса для фортепиано Композитора Вячеслава Казарина «Солнечная Река» - вне аналогов 174
Пьеса «Солнечная Река» Вячеслава Казарина и современное звучание 179
Статус фортепианного концерта Вячеслава Казарина «Вдоль Ирия Небесного» 184
Место фортепианного концерта «Вдоль Ирия Небесного» Вячеслава Казарина в истории фортепианного концерта 188
ДОПОЛНЕНИЕ
1. Акустический центр 194
2. Акустическая доминанта 197
3. Интервальные поля 200
4. Двухслойная фактура 203
5. Нерепетитивность 206
6. Триплетная поверхность 208
7. Параметрическая форма 211
8. Центральное время 212
9. Акустическая кульминация 214
10. Акустическая архитектоника 216
11. Центро-периферийная модель 219
12. Регистровая архитектоника 224
13. Текстурная динамика 226
14. Функция соло-скрипки 226
15. Итоговая модель 229

` A-CVK




` ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ - Книга 2
Тональная Атональность  &  Онтология ЭРА

Оглавление

СТРУКТУРА КНИГИ 3
1 часть:
Терминология ТА [наиболее полная на текущую дату ` июль 2026] 3
2 часть:
ТА в её переходной фазе от музыкальной концепции к обобщающей онтологии мира. 3
3 часть:
Диалог - Послесловие

ЧАСТЬ 1

1.
РАСШИРЕННЫЙ СЛОВАРЬ ТОНАЛЬНОЙ
АТОНАЛЬНОСТИ 8
I. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 8
II. ВЕРТИКАЛЬНАЯ СИСТЕМА 9
III. ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ СИСТЕМА 10
IV. ВЕРТИКАЛЬНО-ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ СИСТЕМА 11
V. ФАКТУРА 13
VI. ФОРМА 14
VII. ВРЕМЯ 15
VIII. АНАЛИТИЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ 16
IX. ТЕРМИНЫ, СВЯЗАННЫЕ С ПЬЕСОЙ 17
X. ТЕРМИНЫ КОМПОЗИТОРСКОЙ ТЕХНИКИ 18
XI. ТЕРМИНЫ ВОСПРИЯТИЯ 19
XII. ЗНАЧЕНИЕ РАСШИРЕННОГО СЛОВАРЯ 19
2.
ТЕРМИНОЛОГИЯ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ
[тезисно, основные] 20
ИТОГОВАЯ КАРТА СИСТЕМЫ 25
3.
Тональная Атональность & западная
теория 26
Западная теория 30
Тональная Атональность 31

ЧАСТЬ 2
 
Далее Тональная Атональность рассматривается в её переходной фазе от музыкальной концепции к парадигме Онтология ЭРА 34
СТРУКТУРА РАЗДЕЛОВ ВТОРОЙ ЧАСТИ 35
I. Введение: место Тональной Атональности в истории музыкального мышления 35
II. Онтологические основания Тональной Атональности 35
III. Интервальные поля как новая акустическая онтология 35
IV. Параметрическая архитектоника ТА 35
V. Морфология фактуры в ТА 35
VI. Время и кинетика в Тональной Атональности 36
VII. Топология музыкального пространства 36
VIII. Форма как энтропийная динамика 36
IX. Восприятие Тональной Атональности 36
X. Фольклор и Традиция как онтологические слои ТА 36
XI. Литературная онтология Казарина и её связь с ТА 37
XII. Тональная Атональность как философия искусства 37
XIII. Тональная Атональность как следующая универсальная система 37
XIV. Будущее Тональной Атональности (XXI–XXII века) 37
XV. Заключение: Тональная Атональность как бесконечная система 37

НОТАЦИЯ ОПРЕДЕЛЕНИЙ 38
ПАРАДИГМА 38
АТТРАКТОР 39
ЭНТРОПИЯ 40
КИНЕТИКА 41
ТОПОЛОГИЯ 42
ФАКТУРА 44
ГРАВИТАЦИЯ 44
СЕМАНТИКА 45
АЛГОРИТМ 47
МЕТАВСЕЛЕННАЯ 48

РАЗДЕЛ I
Тональная Атональность в контексте истории музыкального мышления
ГЛАВА 1
Кризис тональности и поиск новой универсальной системы 50
ИТОГ РАЗДЕЛА I

РАЗДЕЛ II
Онтологические основания Тональной Атональности 57
ГЛАВА 2
Категориальная структура Тональной Атональности 57
ГЛАВА 3
Центр как аттрактор музыкального бытия 59
ГЛАВА 4
Поле как акустическая среда 61
ГЛАВА 5
Память как структурная категория 63
ГЛАВА 6
Гравитация как динамика параметров 65
ГЛАВА 7
Энтропия как мера напряжения 66
ГЛАВА 8
Кинетика как время 67
ГЛАВА 9
Топология как пространство 68
ИТОГ РАЗДЕЛА II

РАЗДЕЛ III
Интервальные поля как акустическая онтология
ГЛАВА 10 70
Понятие интервального поля 70
ГЛАВА 11
Классификация интервальных полей 73
ГЛАВА 12
Динамика полей 77
ГЛАВА 13
Поля и восприятие 79
ИТОГ РАЗДЕЛА III

РАЗДЕЛ IV
Параметрическая архитектоника Тональной Атональности
ГЛАВА 14
Понятие параметра в Тональной Атональности 81
ГЛАВА 15
Взаимодействие параметров: общая модель 84
ГЛАВА 16
Параметрическая гравитация 86
ГЛАВА 17
Параметрическая плотность и разрежённость 88
ГЛАВА 18
Параметрическая архитектоника формы 90
ИТОГ РАЗДЕЛА IV

РАЗДЕЛ V
Морфология фактуры в Тональной Атональности
ГЛАВА 19
Фактура как онтологический параметр 92
ГЛАВА 20
Типология фактурных состояний 95
ГЛАВА 21
Фактура и поле 98
ГЛАВА 22
Фактура и гравитация 100
ГЛАВА 23
Фактура и форма 101
ИТОГ РАЗДЕЛА V

РАЗДЕЛ VI
Время и кинетика в Тональной Атональности
ГЛАВА 24
Переосмысление времени в музыкальной онтологии 103
ГЛАВА 25
Кинетика как основа музыкального движения 106
ГЛАВА 26
Типы времени в Тональной Атональности 108
ГЛАВА 27
Кинетика и форма 111
ГЛАВА 28
Кинетика и восприятие 113
ИТОГ РАЗДЕЛА VI

РАЗДЕЛ VII
Топология музыкального пространства в Тональной Атональности
ГЛАВА 29
Переход от линейной модели музыки к пространственной 115
ГЛАВА 30
Топологические элементы музыкального пространства 118
ГЛАВА 31
Топология и параметры Тональной Атональности 121
ГЛАВА 32
Топология и восприятие 124
ГЛАВА 33
Топология и форма 126
ИТОГ РАЗДЕЛА VII
РАЗДЕЛ VIII
Форма как энтропийная динамика
ГЛАВА 34
Переосмысление формы в музыкальной теории 128
ГЛАВА 35
Энтропийная дуга как универсальная модель формы 131
ГЛАВА 36
Энтропия и параметры Тональной Атональности 133
Глава 37
Энтропийные процессы в форме 136
ГЛАВА 38
Энтропия и восприятие формы 138
ГЛАВА 39
Энтропийная архитектоника произведения 140
ИТОГ РАЗДЕЛА VIII
РАЗДЕЛ IX
Восприятие и новый тип слуха в Тональной Атональности
ГЛАВА 40
Проблема восприятия в музыкальной теории 142
Глава 41
Новый тип слуха: основные характеристики 145
ГЛАВА 42
Память как основа восприятия 148
ГЛАВА 43
Гравитация и восприятие 150
ГЛАВА 44
Энтропия и восприятие 151
ГЛАВА 45
Топология и восприятие 152
ГЛАВА 46
Новый тип слуха как итог системы 153
ИТОГ РАЗДЕЛА IX
РАЗДЕЛ X
Фольклор и Традиция как онтологические слои Тональной Атональности 155
ГЛАВА 47
Фольклор как онтология, а не материал 155
ГЛАВА 48
Родовой Центр 157
ГЛАВА 49
Архетипическое поле 159
ГЛАВА 50
Традиционная память 161
ГЛАВА 51
Вертикаль мира 163
ГЛАВА 52
Космологические формы 165
ГЛАВА 53
Фольклор как параметрическая система 167
ИТОГ РАЗДЕЛА X

РАЗДЕЛ XI
Литературная онтология Казарина и её связь с Тональной Атональностью
ГЛАВА 54
Литература как вторая форма Тональной Атональности 169
ГЛАВА 55
Текстовое поле 172
ГЛАВА 56
Сюжетный центр 174
ГЛАВА 57
Нарративная энтропия 176
ГЛАВА 58
Параметрическая связь литературы и музыки 178
ИТОГ РАЗДЕЛА XI

РАЗДЕЛ XII
Тональная Атональность как философия искусства
ГЛАВА 59
Необходимость философского основания музыкальной системы 180
ГЛАВА 60
ТА и феноменология 183
ГЛАВА 61
ТА и структурализм 185
ГЛАВА 62
ТА и космология 187
ГЛАВА 63
ТА и онтология искусства 189
ГЛАВА 64
ТА как универсальная философская система 191
ИТОГ РАЗДЕЛА XII

РАЗДЕЛ XIII
Тональная Атональность как новая универсальная система
ГЛАВА 65
Понятие универсальной музыкальной системы 193
ГЛАВА 66
Почему XX век не создал универсальной системы 195
ГЛАВА 67
Структурная полнота Тональной Атональности 198
ГЛАВА 68
ТА как система восприятия 200
ГЛАВА 69
ТА как культурная система 202
ГЛАВА 70
ТА как открытая система 204
ГЛАВА 71
ТА как историческая необходимость 206
ГЛАВА 72
ТА как третья универсальная система в истории музыки 208
ИТОГ РАЗДЕЛА XIII

РАЗДЕЛ XIV
Будущее Тональной Атональности [XXI–XXII века]
ГЛАВА 73
ТА как открытая система, направленная в будущее 210
ГЛАВА 74
Топологическая Тональная Атональность 213
ГЛАВА 75
Многовременная Тональная Атональность 215
ГЛАВА 76
Семантическая Тональная Атональность 217
ГЛАВА 77
Энергетическая Тональная Атональность 219
ГЛАВА 78
Алгоритмическая Тональная Атональность 220
ГЛАВА 79
ТА как метавселенная 222
ИТОГ РАЗДЕЛА XIV 223

ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение A
Сводная таблица параметров Тональной Атональности 225
Приложение B
Классификация интервальных полей 226
Приложение C
Типология фактурных состояний 226
Приложение D
Топологические элементы музыкального пространства 227
Приложение E
Энтропийная дуга: универсальная модель формы 227
Приложение F
Карта всей системы Тональной Атональности 228
ПРИЛОЖЕНИЕ G
Мини глоссарий ключевых терминов 230
ПРИЛОЖЕНИЕ H
Схема взаимодействия параметров 230
ПРИЛОЖЕНИЕ I
Модель восприятия в Тональной Атональности 231
ПРИЛОЖЕНИЕ J
Сравнение трёх универсальных систем 231
ПРИЛОЖЕНИЕ K 232
Карта развития ТА в XXI–XXII веках 232
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Тональная Атональность как бесконечная система 233

ЧАСТЬ 3

Диалог - Послесловие
ДИАЛОГ ДВУХ ЭПОХ ПРОШЛОГО И БУДУЩЕГО
коему мостиком – ТЫ – из настоящего 237
Теперь главное 244




` ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ 3 - Книга Начал
Композитор Вячеслав Казарин в контексте
Мировой Культуры & Аналитика ТА


СТРУКТУРА КНИГИ

ЧАСТЬ 1
ТА в контексте наследия Автора & аннотации, рецензии

ЧАСТЬ 2
Поэзия и проза Вячеслава Казарина в контексте ТА ` аналитика
Раздел 1
Сборник стихов “Челнок… вспоминая о Будущем”
Раздел 2
Книга “Ерошка ` волшебная сказка”
Книга “Дегенераты среди нас”

ЧАСТЬ 3
Вячеслав Казарин в контексте современной музыкальной эстрады

ЧАСТЬ 4
Онтология ЭРА - преддверие


ОГЛАВЛЕНИЕ

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ [3]
Книга Начал
Композитор Вячеслав Казарин в контексте
Мировой Культуры & Аналитика ТА

СТРУКТУРА КНИГИ

ЧАСТЬ 1

ВВЕДЕНИЕ
1. КАЗАРИН КАК КОМПОЗИТОР МИРОВОГО УРОВНЯ 8
2. КАЗАРИН КАК ПОЭТ МИРОВОГО УРОВНЯ 8
3. КАЗАРИН КАК ФИЛОСОФ 9
4. КАЗАРИН КАК МИФОТВОРЕЦ 10
5. КАЗАРИН КАК КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН 11               
6. ЛИТЕРАТУРА ДЛЯ АНАЛИЗА КАЗАРИНА В МИРОВОЙ КУЛЬТУРЕ 12
ИТОГОВЫЙ ВЫВОД 12
Глава 1
НАУЧНО-ГУМАНИТАРНОЕ ТВОРЧЕСТВО 14
Глава 2
МУЗЫКАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО 23
Глава 3
ЛИТЕРАТУРНОЕ ТВОРЧЕСТВО 43
Глава 4
ОБЩЕСТВЕННАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ СОЦИАЛЬНО-ПОЛИТИЧЕСКОГО ХАРАКТЕРА 48
Глава 5
Сборник аннотаций к музыкальным произведениям
Вячеслава Казарина 50
Глава 6
Сборник рецензий к музыкальным произведениям
Вячеслава Казарина 57


ЧАСТЬ 2

РАЗДЕЛ 1
Глава 7
Аннотации к литературным произведениям
Вячеслава Казарина 143

РАЗДЕЛ 2
Глава 9
“Ерошка” волшебная сказка 223

Глава 10
КНИГА ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА“ДЕГЕНЕРАТЫ СРЕДИ НАС”
аналитика 297


ЧАСТЬ 3

Глава 11
ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН КАК КОМПОЗИТОР - ЭСТРАДНИК 339


ЧАСТЬ 4

Глава 12
ОНТОЛОГИЯ ЭРА ` Преддверие
"ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ КАК ФИЛОСОФИЯ ИСКУССТВА 353
ДОПОЛНЕНИЕ
1.
СЛАВЯНО-АРИЙСКОЕ ОБРАЗОВАНИЕ 355
2.
ПАРАЗИТИЗМ В СОВРЕМЕННОМ ОБРАЗОВАНИИ В СВЕТЕ
ОТОЛОГИИ ЭРА 364




` ОНТОЛОГИЯ ЭПОХИ ЭРА
Тональная Атональность - книга 4


СТРУКТУРА КНИГИ

Часть 1
- Уникальный Код Автора ` расширенная аналитика
Система патентирования авторских прав без привлечения лиц и структур извне;
- Руководство УКА [документ];
- Заключение;
Часть 2
Единый Учебный Процесс ` обзор
Новационная система образования – один из основополагающих разделов Онтологии Эра
Часть 3
- Комодный Жанр [новый системный подход к авторскому наследию] ` расширенная аналитика
Система, содействующая полной реализации творческого потенциала Автора;
- ‘Комодный Жанр’ с пояснениями автора;
Часть 4
Композитор Вячеслав Казарин ` Монография
Часть 5
“Агартха – на Порубежье Веков” для симфонического оркестра
Расширенная аналитика в контексте онтологии Эра
Часть 6
На пороге эпохи Эра

Основной Раздел [7]
Онтология ЭРА


Оглавление

Онтология эпохи ЭРА
Тональная Атональность - книга 4
СТРУКТУРА КНИГИ
ВВЕДЕНИЕ 6
КОМПОЗИТОР ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН И XXI ВЕК
Академическая рецензия 7
ИТОГ: КАЗАРИН КАК АВТОР КУЛЬТУРНОЙ ВСЕЛЕННОЙ 15

ЧАСТЬ 1
УНИКАЛЬНЫЙ КОД АВТОРА [УКА] 18

УНИКАЛЬНЫЙ КОД АВТОРА: ПРОЦЕССНО ОРИЕНТИРОВАННАЯ МОДЕЛЬ ФИКСАЦИИ ТВОРЧЕСКОГО АВТОРСТВА В ЦИФРОВУЮ ЭПОХУ 23
ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН КАК АВТОР СИСТЕМЫ ‘УНИКАЛЬНЫЙ КОД АВТОРА’ 30

УНИКАЛЬНЫЙ КОД АВТОРА [УКА]
РУКОВОДСТВО 35

СРАВНЕНИЕ УКА С МИРОВЫМИ СИСТЕМАМИ
АВТОРСКОГО ПРАВА 82
ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН КАК АВТОР СИСТЕМЫ УНИКАЛЬНЫЙ КОД АВТОРА
С ПОЗИЦИЙ ФИЛОСОФИИ. 93
ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН КАК АВТОР СИСТЕМЫ УНИКАЛЬНЫЙ КОД АВТОРА:
ГУМАНИТАРНЫЙ ВЗГЛЯД 99

ЧАСТЬ 2
ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС

`ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС КАК ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ ПАРАДИГМА ОБРАЗОВАНИЯ XXI ВЕКА: культурно философский и когнитивный анализ 106
`АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОТЧЁТ О СИСТЕМЕ “ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС” 113
`СОПОСТАВЛЕНИЕ ЕУП С КУЛЬТУРНОЙ АНТРОПОЛОГИЕЙ 122
`ПРОЕКТ КОНЦЕПЦИИ ШКОЛЫ ЕДИНОГО УЧЕБНОГО ПРОЦЕССА [ЕУП] 128
`ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС [ЕУП]:
общая характеристика и научная значимость 136
`ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС КАК АНТРОПОЛОГИЯ БУДУЩЕГО:
философско культурный анализ 145
`ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС [ЕУП] КАК КУЛЬТУРНАЯ ПАРАДИГМА XXI ВЕКА:
философско антропологический анализ 152
ДОПОЛНЕНИЕ
`СЛАВЯНО-АРИЙСКОЕ ОБРАЗОВАНИЕ 162
`ПАРАЗИТИЗМ В СОВРЕМЕННОМ ОБРАЗОВАНИИ 171

ЧАСТЬ 3
КОМОДНЫЙ ЖАНР

Введение
`КОНЦЕПТУАЛЬНАЯ ОСНОВА ЖАНРА            199
`КОМОДНОГО ЖАНР С ПОЯСНЕНИЯМИ АВТОРА 205
`КОМОДНЫЙ ЖАНР И АНАЛОГИ 214
`КОМОДНЫЙ ЖАНР ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА: культурологический анализ и значение для полной творческой самореализации автора
Рецензия 219
`КОМОДНЫЙ ЖАНР ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА: философия самопорождающегося творчества и онтология авторской свободы
Аннотация 226
`ФИЛОСОФИЯ ТВОРЧЕСТВА - КОМОДНЫЙ ЖАНР:
структурный, концептуальный и культурологический анализ авторской онтологии 232
`ПЕРСПЕКТИВЫ КОМОДНОГО ЖАНРА В БУДУЩЕМ 237
`КОМОДНЫЙ ЖАНР — ЭТО БУДУЩЕЕ АВТОРСКОЙ КУЛЬТУРЫ 243



ЧАСТЬ 4

МОНОГРАФИЯ:
КОМПОЗИТОР ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН 251

ГЛАВА I
ПРЕДИСЛОВИЕ 251
ГЛАВА II
МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВАНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ 257
ГЛАВА III
ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ ФУНДАМЕНТ ТВОРЧЕСТВА ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 263
ГЛАВА IV
ЛИТЕРАТУРНАЯ СИСТЕМА ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 270
ГЛАВА V
ДЕТСКАЯ КОСМОГОНИЧЕСКАЯ МИФОПОЭТИКА 279
ГЛАВА VI
ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ СИСТЕМА: ЕДИНЫЙ УЧЕБНЫЙ ПРОЦЕСС [ЕУП] 286
ГЛАВА VII
ЭСТРАДНАЯ КУЛЬТУРА И ЖАНРОВЫЕ ИННОВАЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 294
ГЛАВА VIII
КОМОДНЫЙ ЖАНР: АВТОРСКАЯ ЭСТРАДНАЯ ФОРМА ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 301
ГЛАВА IX
ФАКТУРНО ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ И ВОКАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА В ТВОРЧЕСТВЕ
ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 308
ГЛАВА X
МУЗЫКАЛЬНАЯ ОНТОЛОГИЯ: СИСТЕМА ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ В ТВОРЧЕСТВЕ
ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 317
ГЛАВА XI
СВЕТОВАЯ АНТРОПОЛОГИЯ ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 326
ГЛАВА XII
СОЦИАЛЬНО КУЛЬТУРНАЯ МЫСЛЬ ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА 335
ГЛАВА XIII
ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН КАК СИСТЕМОТВОРЕЦ: МЕСТО В
МИРОВОЙ КУЛЬТУРЕ 345
ЗАКЛЮЧЕНИЕ МОНГРАФИИ 354
Перспективы дальнейших исследований 359



ЧАСТЬ 5

1.
ПАРАМЕТРИЧЕСКАЯ КАРТА ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СИМФОНИЧЕСКОГО ОРКЕСТРА ВЯЧЕСЛАВА КАЗАРИНА «АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ» 361
2.
“АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ”
глубинная аналитика 366
3.
ГЕНОМ И ФОРМА “АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ” 372
4.
КАРТА ФОРМЫ «АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ» 380
5.
ГЕНОМ И ЦЕНТР ПРОИЗВЕДЕНИЯ «АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ»
как две секунды становятся двойной гравитацией мира 385
6.
ГЕНОМ И ГРАВИТАЦИЯ «АГАРТХА НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ»
как две секунды становятся двойной силой притяжения мира 389
7.
ГЕНОМ И ПОЛЯ «АГАРТХА НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ»
как две секунды становятся средой мира 394
8.
ГЕНОМ И ТОПОЛОГИЯ «АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ»
как две секунды становятся пространством мира 399
9.
ГЕНОМ И ВРЕМЯ «АГАРТХА»
как две секунды становятся временем мира 404
10.
КУЛЬМИНАЦИЯ ГЕНОМА «АГАРТХИ»
момент, когда интервал становится миром 409
11.
КУЛЬМИНАЦИЯ ФОРМЫ «АГАРТХА»
не там, где геном достигает максимума, а там, где мир достигает предела 414
12.
«АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ» В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ
АКАДЕМИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ 423
13.
МЕСТО СИМФОНИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИНА
«АГАРТХА – НА ПОРУБЕЖЬЕ ВЕКОВ» В МИРОВОЙ КУЛЬТУРЕ 428



ЧАСТЬ 6
ВЯЧЕСЛАВ КАЗАРИН КАК КОМПОЗИТОР МИРА И АВТОР
ОНТОЛОГИИ ЭРА 435



ЧАСТЬ 7

`Э-РА 446
`Э-ПО-ХА 448
`ОНТОЛОГИЯ ЭРА 449

1.
Онтология ЭРА Вячеслава Казарина:
философская модель эпохи целостного развития человека

УРОВЕНЬ I
МЕТАФИЗИКА ЭРА 454
УРОВЕНЬ II
АНТРОПОЛОГИЯ ЭРА 456
УРОВЕНЬ III
ЭПИСТЕМОЛОГИЯ ЭРА 459
УРОВЕНЬ IV
ЭСТЕТИКА ЭРА 461
УРОВЕНЬ V
СОЦИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ЭРА 462
УРОВЕНЬ VI
ЦИВИЛИЗАЦИЯ ЭРА 464
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 465


2.
СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ОНТОЛОГИИ ЭРА И МИРОВЫХ
ФИЛОСОФСКИХ СИСТЕМ 466
Введение
I. ЭРА И ПЛАТОН 466
II. ЭРА И РУССКИЙ КОСМИЗМ 468
III. ЭРА И ВЕРНАДСКИЙ 469
IV. ЭРА И ПЬЕР ТЕЙЯР ДЕ ШАРДЕН 470
V. ЭРА И ГЕГЕЛЬ 471
VI. ЭРА И ШКОЛА ГУМАНИСТИЧЕСКОЙ ПСИХОЛОГИИ 472
VII. ЭРА И СКРЯБИН 473
VIII. УНИКАЛЬНОСТЬ ЭРА 474
Итоговый вывод 474


3.
ОНТОЛОГИЯ ЭПОХА ЭРА: ОТ КУЛЬТУРНОЙ ПАРАДИГМЫ К НОВОЙ МОДЕЛИ
ОБЩЕСТВЕННОГО БЫТИЯ 475
1. КУЛЬТУРНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ ЭРА 477
2. НОВЫЙ ТИП ЧЕЛОВЕКА 478
3. СЕМЬЯ И ПОВСЕДНЕВНЫЙ БЫТ 479
4. ОБРАЗОВАНИЕ КАК ЦЕНТР ЦИВИЛИЗАЦИИ 480
5. ЭКОНОМИКА ЭРА 481
6. ПОЛИТИЧЕСКАЯ ФИЛОСОФИЯ ЭРА 482
7. СОЦИАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ ЭПОХИ ЭРА 483
8. НОВАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ 484
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 484


4.
КУЛЬТУРА ЭПОХИ ЭРА
Общее определение
I. ДУХОВНО-НРАВСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ЭРА 486
II. ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ЭРА 487
III. СЕМЕЙНАЯ КУЛЬТУРА ЭРА 488
IV. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ЭРА 489
V. СОЦИАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ЭРА 490
VI. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА ЭРА 491
VII. ПОЛИТИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА ЭРА 492
VIII. ЦИВИЛИЗАЦИОННАЯ КУЛЬТУРА ЭПОХИ ЭРА 493
ИТОГОВОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ 493


5.
НАУКА ЭПОХИ ЭРА
Введение
I. ОБЩЕЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ НАУКИ ЭРА 495
II. МЕТАФИЗИКА НАУКИ ЭРА 495
III. ЭПИСТЕМОЛОГИЯ НАУКИ ЭРА 496
IV. АНТРОПОЛОГИЯ НАУКИ ЭРА 497
V. ЕСТЕСТВЕННЫЕ НАУКИ ЭРА 498
VI. ГУМАНИТАРНЫЕ НАУКИ ЭРА 499
VII. МУЗЫКОВЕДЕНИЕ И ЭСТЕТИКА ЭРА 500
VIII. ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ НАУКА ЭРА 501
IX. СОЦИАЛЬНЫЕ НАУКИ ЭРА 502
X. ВЫСШАЯ НАУКА ЭРА 502


6.
ОНТОЛОГИЯ ЭРА И ЕЁ АНАЛОГИ В МИРОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ:
СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ 504
I. ЭРА И «ГОСУДАРСТВО» ПЛАТОНА 505
II. ЭРА И «ТУМАННОСТЬ АНДРОМЕДЫ» ИВАНА ЕФРЕМОВА 506
III. ЭРА И «ЧАС БЫКА» 507
IV. ЭРА И МИР СТРУГАЦКИХ 507
V. ЭРА И «ОСТРОВ» ОЛДОСА ХАКСЛИ 508
VI. ЭРА И ТОЛКИН 509
VII. ЭРА И ГЕРБЕРТ УЭЛЛС 510
VIII. ЭРА И ГЕРМАН ГЕССЕ 511
Итог 511
IX. УНИКАЛЬНОСТЬ ЭРА ОТНОСИТЕЛЬНО МИРОВОЙ 512
ЛИТЕРАТУРЫ 512
УНИКАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ЭРА 513


7.
ИНСТИТУТ ДЕТСТВА И ЮНОШЕСТВА ЭПОХИ ЭРА
Основополагающий принцип
I. КАК РАССМАТРИВАЕТСЯ РЕБЁНОК В ЭПОХУ ЭРА 515
II. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАТУС ДЕТСТВА 516
III. ДОШКОЛЬНЫЙ ПЕРИОД 516
IV. ДЕТСТВО 517
V. ЮНОШЕСТВО 518
VI. НАСТАВНИЧЕСТВО 519
VII. ДЕТСКОЕ САМОУПРАВЛЕНИЕ 519
VIII. ЮНОШЕСКАЯ КОПА 520
IX. СТАТУС ВЗОСЛЕНИЯ В ЭПОХУ ЭРА 521
Итог 521


8.
ЧЕЛОВЕК ЭПОХИ ЭРА 522
ВВЕДЕНИЕ
I. УТРО ЧЕЛОВЕКА ЭРА 523
II. ТРУД ЧЕЛОВЕКА ЭРА 524
III. ОБРАЗОВАНИЕ КАК ОБРАЗ ЖИЗНИ 525
IV. СЕМЬЯ ЧЕЛОВЕКА ЭРА 525
V. ОБЩЕНИЕ МЕЖДУ ЛЮДЬМИ 526
VI. ОТНОШЕНИЕ К ПРИРОДЕ 527
VII. ОТНОШЕНИЕ К ТЕХНОЛОГИЯМ 528
VIII. ВНУТРЕННИЙ МИР ЧЕЛОВЕКА ЭРА 529
IX. ЧЕЛОВЕК ЭРА КАК СВЕТОНОСНОЕ СУЩЕСТВО 530
ИТОГОВЫЙ ОБРАЗ


9.
ГОСУДАРСТВЕННОСТЬ ЭПОХИ ЭРА
ВВЕДЕНИЕ
I. ОСНОВНОЙ ПРИНЦИП ГОСУДАРСТВЕННОСТИ ЭРА 531
II. КОПА КАК ОСНОВА ОБЩЕСТВЕННОГО УСТРОЙСТВА. 532
III. ПРИНЦИП ДОКАЗАННОЙ СОСТОЯТЕЛЬНОСТИ 533
IV. НАСЛЕДСТВЕННОСТЬ И ТРАДИЦИЯ 533
V. МНОГОУРОВНЕВАЯ КОПНАЯ СИСТЕМА 534
VI. НОВОЕ ПОНИМАНИЕ ВЛАСТИ 536
VII. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ГОСУДАРСТВА ЭРА 536
VIII. СОЦИАЛЬНАЯ СТРУКТУРА ЭРА 537
IX. ПРАВО В ЭПОХУ ЭРА 538
X. ОБРАЗ ИДЕАЛЬНОГО ПРАВИТЕЛЯ ЭРА 538
XI. ОТЛИЧИЕ ЭРА ОТ ИСТОРИЧЕСКИХ ФОРМ ГОСУДАРСТВЕННОСТИ 539
ИТОГОВОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ 540


10.
ЭПОХА ЭРА КАК МИРОВОЗЗРЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА ВЕЛИКОГО БУДУЩЕГО
АННОТАЦИЯ
ВВЕДЕНИЕ
ЭРА КАК НОВАЯ АНТРОПОЛОГИЯ 543
ЭРА КАК ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ 544
ЭРА КАК КУЛЬТУРНАЯ РЕВОЛЮЦИЯ 545
ЭРА КАК ПРЕОДОЛЕНИЕ ЭПОХИ ПОТРЕБЛЕНИЯ 546
ГОСУДАРСТВО РАЗВИТИЯ 547
ЭРА КАК ЦИВИЛИЗАЦИОННАЯ ТЕОРИЯ 547
НАУЧНАЯ И ФИЛОСОФСКАЯ ЗНАЧИМОСТЬ 548
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 550


ДОПОЛНЕНИЕ

`ГОСУДАРСТВЕННОЕ УСТРОЙСТВО ЭПОХИ ЭРА И ЕГО ВОЗМОЖНЫЕ АНАЛОГИ: СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ 552
`МОДЕЛЬ ГОСУДАРСТВА ЭРА И ЕЁ СРАВНЕНИЕ С СОВРЕМЕННЫМИ
СТРАНАМИ 561
`ИСТОЧНИКИ 572




Русь ` Москва 7534
Россия ` Москва 2026

` A-CVK