Научно-Гуманитарные Труды Автора

! Приветствую ` Greetings !
` Вашему вниманию предлагается информационный ресурс, всесторонне освещающий творчество выдающегося русского Композитора Вячеслава Казарина в контексте лучших достижений Мировой Культуры.

` We are pleased to present an information resource that provides a comprehensive overview of the work of the outstanding Russian composer Vyacheslav Kazarin within the context of the finest achievements of World Culture.

С уважением, искусствовед Арина Рязанцева! ` Sincerely, art historian Arina Ryazantseva!



Блог на Wixsite, будет много чего интересного:
https://composervaycheslavkazarin.tilda.ws
Либо, если первая ссылка не отображается, идём на Youtube, там в шапке ссылка на Wixsite:
https://www.youtube.com/@arinaryazantzeva




` Научно-гуманитарные труды Композитора
Вячеслава Казарина



` Уникальный Код Автора
[Система, позволяющая неопровержимо засвидетельствовать Авторское Право на свою интеллектуальную собственность в частном порядке без участия сторонних лиц]


Оглавление


` Руководство УКА     _1

` Значение Символов Уникального Кода Автора [УКА]     _11

` QR-Код    _21

` Звезда Инглии­     _24

` Уникальный Код Автора     _25

` Методы Создания     _26

` Степени Защиты УКА     _31

` Уникальный Архив Автора     _34

` Алгоритм Действия Защиты УКА     _36

` Отсутствие отчуждения УКА        _42





` Единый Учебный Процесс

[на дату 2026 обнародованию не подлежит]


«Композиционный Универсум»

«Автор своей судьбы»

«Спираль Познания»

«Способный и неспособный ученик»

«Автор и Музыкальная Информатика»

«КЗОЖ» … и далее новаторская системная методология, на основе которой выстроен уникальный педагогический практикум.




` Тональная Атональность

[новаторское взаимодействия тональных и атональных элементов в рамках единой композиционной системы]

• не является полистилистикой,

• не является расширенной тональностью,

• не является свободной атональностью,

• не является модальной системой.


Это иерархическая гармоническая модель, в которой:

• тональность — структура,

• атональность — текстура,

• полифония — механизм интеграции.


Таким образом, «Тональная Атональность» может быть определена как современная форма неотонального мышления, основанная на принципе порождения, а не противопоставления.

Концепция «Тональной Атональности» представляет собой уникальное явление в современной композиции. Она предлагает новую модель взаимодействия тональных и атональных элементов, основанную на принципе иерархического порождения, а не на конфликте или синтезе противоположностей. Это делает её значимым вкладом в развитие современной гармонической теории и открывает перспективы для дальнейших исследований в области неотональных систем.




` Комодный Жанр
[новый системный подход к авторскому наследию]

Система, содействующая полной реализации творческого потенциала Автора.




` ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ _ КНИГА 1
МОНОГРАФИЯ


Оглавление

Часть 1    5

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ с пояснениями Автора 6
1. 7
2. 16
3. 39

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ 39

Единство во Множестве, Множество в Единстве. 43

Взгляд с высоты Парящего Сокола! … итак, приступим, то есть, взлетаем… 47



Часть 2    51

ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ 52
МОНОГРАФИЯ _ КНИГА 1 52

ПРЕДИСЛОВИЕ 52

ГЛАВА 1. 53
ВВЕДЕНИЕ В ТОНАЛЬНУЮ АТОНАЛЬНОСТЬ 53

1.1. Проблема определения 53
1.2. Почему возникла необходимость новой системы 53
1.3. Место системы в современной музыке 54
1.4. Основные принципы системы 55
1.5. Почему эта система важна 55


ГЛАВА 2. 56
ИСТОРИКО КУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ 56

2.1. Кризис тональности и исчерпание функциональной системы 56
2.2. Атональность Шёнберга: освобождение от центра, но не создание нового 57
2.3. Серийность: порядок без акустики 58
2.4. Спектрализм: центр как тембровая иллюзия 58
2.5. Минимализм: время без центра 59
2.6. Посттональность: расширение гармонии, но не создание новой системы 60
2.7. Авангард: разрушение структуры без создания альтернативы 61
2.8. Необходимость новой музыкальной онтологии 61
2.9. Появление системы Вячеслава Казарина как историческая необходимость 62


ГЛАВА 3. 62
ПОНЯТИЕ АТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 62

3.1. Проблема определения атональности в мировой теории 62
3.2. Тональная Атональность как новая музыкальная онтология 63
3.3. Почему атональность может быть центрической 64
3.4. Тональная Атональность как система параметров 65
3.5. Отличие Тональной Атональности от всех мировых систем 66

От тональности 66
От модальности 66
От серийности 66
От спектрализма 66
От минимализма 66
От посттональности 66
От авангарда 66

3.6. Структурные признаки Тональной Атональности 67
3.7. Почему система называется «тональной» 67
3.8. Почему система называется «атональной» 68
3.9. Парадокс, который создаёт новую систему 68
3.10. Тональная Атональность как фундамент данной книги 69


ГЛАВА 4. 69
АКУСТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР 69
4.1. Проблема центра в музыкальной теории 69
4.2. Определение акустического центра 70
4.3. Почему центр может существовать без тональности 71
4.4. Механизмы формирования акустического центра 72
1. Частотная повторяемость 72
2. Регистровая фиксация 72
3. Длительность 72
4. Квинтовые опоры 72
5. Фактурная роль 72
4.6. Акустический центр в пьесе для фортепиано В. Казарина «Солнечная Река» 73
4.7. Маскировка центра как структурный приём 74
4.8. Возвращение центра как формообразующий момент 74
4.9. Почему акустический центр — ключ к системе Казарина 75


ГЛАВА 5. 75
ИНТЕРВАЛЬНЫЕ ПОЛЯ 75

5.1. Проблема вертикали в атональной музыке 75
5.2. Определение интервального поля 76
5.3. Четыре типа интервальных полей 77
1. Секундовые поля 77
2. Терцовые поля 77
3. Квинтовые поля 77
4. Тритоновые поля 77
5.4. Почему интервальные поля — это не гармония 78
5.5. Почему интервальные поля — это не спектры 78
5.6. Почему интервальные поля — это не pitch-class theory 79
5.7. Роль интервальных полей в формообразовании 80
5.8. Интервальные поля и акустический центр 80
5.9. Интервальные поля в «Солнечной Реке» 80
5.10. Почему интервальные поля — ключ к вертикали в системе ТА Казарина 81


ГЛАВА 6. 82
ПАРАМЕТРИЧЕСКАЯ ФОРМА 82

6.1. Проблема формы в атональной музыке 82
6.2. Определение параметрической формы 83
6.3. Почему параметрическая форма не является тематической 83
6.4. Почему параметрическая форма не является процессуальной 84
6.5. Почему параметрическая форма не является спектральной 84
6.6. Основные параметры формы 85

1. Интервальные поля 85
2. Регистр 85
3. Плотность 85
4. Динамика 85
5. Устойчивость центра 86
6. Фактура 86
7. Ритмическая поверхность 86
6.7. Модель параметрической арки 86
6.8. Параметрическая форма и акустический центр 87
6.9. Параметрическая форма в «Солнечной Реке» 87
6.10. Почему параметрическая форма — ключ к системе ТА Вячеслава Казарина  88


ГЛАВА 7. 88
ФАКТУРА И АКУСТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТОНИКА 88

7.1. Роль фактуры в системе Тональной Атональности 89
7.2. Двухслойная фактура как основа системы 89
1. Верхний слой — непрерывная интервальная горизонталь 89
2. Нижний слой — опорные звуки центра 90
7.3. Почему фактура двухслойная, а не многослойная 90
7.4. Нерепетитивность, как принцип 91
7.5. Полиритмическая 3:2, 6:5, 7:5, 5:4 [у Казарина часто триольная в сочетании с полиритмией и смещёнными смысловыми акцентами во фразеологии] поверхность как ритмическая основа 91
7.6. Фактура как носитель акустического центра 92
7.7. Фактура как носитель интервальных полей 93
7.8. Фактура как носитель формы 93
7.9. Фактура в «Солнечной Реке» 94
7.10. Почему фактура — ключевой элемент системы ТА Вячеслава Казарина 94


ГЛАВА 8. 95
ЦЕНТРИЧЕСКОЕ ВРЕМЯ 95

8.1. Проблема времени в современной музыкальной теории 95
8.2. Определение центрического времени 96
8.3. Три состояния центра во времени 96

1. Присутствие центра 97
2. Ослабление центра 97
3. Исчезновение центра 97

8.4. Почему центрическое время не является линейным 98
8.5. Почему центрическое время не является циклическим 98
8.6. Почему центрическое время не является стохастическим 99
8.7. Почему центрическое время не является тембровым 99
8.8. Центрическое время и параметрическая форма 100
8.9. Центрическое время в «Солнечной Реке» 100
8.10. Почему центрическое время — ключ к системе TA Вячеслава Казарина 101


АНАЛИЗ ПЬЕСЫ «СОЛНЕЧНАЯ РЕКА» 102

9.1. Значение произведения в системе Тональной Атональности 102
9.2. Общая структура произведения 102
9.3. Параметр A — Секундовые поля и устойчивость центра 103

Интервальные поля 103
Фактура 103
Регистр 103

Динамика 103
Центр 103
9.4. Параметр B — Терцовые поля и развитие 104

Интервальные поля 104
Фактура 104
Регистр 104

Динамика 104
Центр 104
9.5. Параметр C — Тритоновые поля и кульминация 105

Интервальные поля 105
Фактура 105
Регистр 105

Динамика 105
Центр 105
9.6. Параметр B; — Возврат терцовых полей 105

Интервальные поля 105
Фактура 106
Регистр 106

Динамика 106
Центр 106
9.7. Параметр A; — Возврат секундовых полей и стабилизация центра 106

Интервальные поля 106
Фактура 106
Регистр 106

Динамика 107
Центр 107
9.8. Центрическое время в «Солнечной Реке» 107
9.9. Фактура как носитель формы 107
9.10. Вертикаль как интервальная логика 108
9.11. Почему «Солнечная Река» — уникальное произведение 108


ГЛАВА 10. 109
СРАВНЕНИЕ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ С МИРОВЫМИ НАПРАВЛЕНИЯМИ 109

10.1. Зачем нужно сравнение 109
10.3. Тональная Атональность vs Модальность 110
10.4. Тональная Атональность vs Серийность 111
10.5. Тональная Атональность vs Спектрализм 112
10.7. Тональная Атональность vs Посттональность 112
10.8. Тональная Атональность vs Авангард 113
10.9. Тональная Атональность vs Лигети 113
10.10. Тональная Атональность vs Мюрай 114
10.11. Тональная Атональность vs Райх 115
10.12. Итог: место Тональной Атональности в мировой культуре 115


ГЛАВА 11. 116
КОМПОЗИТОРСКАЯ ТЕХНИКА ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 116

11.1. Принципиальное отличие композиционной техники Вячеслава Казарина от западных школ 116
11.2. Семь параметров, которыми управляет композитор 117
11.3. Алгоритм композиции в Тональной Атональности 117

Шаг 1. Выбор акустического центра 117
Шаг 2. Определение интервальных полей 118
Шаг 3. Построение горизонтали 118
Шаг 4. Формирование двухслойной фактуры 119
Шаг 5. Создание параметрической формы 119
Шаг 6. Маскировка центра 119
Шаг 7. Возвращение центра 120

11.4. Техника работы с фактурой 120
11.5. Техника работы с временем 121
11.6. Техника кульминации 121
11.7. Техника финала 122
11.8. Почему композиционная техника Вячеслава Казарина уникальна 122


ГЛАВА 12. 123
ПРАКТИКУМ ПО СОЗДАНИЮ МУЗЫКИ В СИСТЕМЕ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 123

12.1. Цель практикума [ниже приведён схематичный вариант в рамках обзора, что отличен от практикума ТА, как одного из обучающих разделов Единого Учебного Процесса – образовательной системы, созданной Вячеславом Казариным] 123
12.2. Упражнения на акустический центр 124
Упражнение 1. Найти центр в атональной среде 124
Упражнение 2. Маскировка центра 124
12.3. Упражнения на интервальные поля 125
Упражнение 3. Секундовые поля 125
Упражнение 4. Терцовые поля 125
Упражнение 5. Тритоновые поля 125
12.4. Упражнения на двухслойную фактуру 125
Упражнение 6. Верхний слой 125
Упражнение 7. Нижний слой 125
Упражнение 8. Сведение слоёв 126
12.5. Упражнения на параметрическую форму 126
Упражнение 9. Создать форму A–B–C–B;–A; 126
Упражнение 10. Параметрическая кульминация 126
12.6. Упражнения на центрическое время 127
Упражнение 11. Время как дыхание 127
Упражнение 12. Время без метра 127
12.7. Композиционные задания 127
Задание 1. Мини пьеса в Тональной Атональности 128
Задание 2. Параметрический этюд 128
Задание 3. Акустическая арка 128
12.8. Практикум, как путь к пониманию системы 128


ГЛАВА 13. 129
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 129

13.1. Основные термины системы 129
Акустический центр 129
Акустическая доминанта 129
Акустическая архитектоника 129
Тональная Атональность 130
13.2. Термины вертикальной системы 130
Интервальные поля 130
Секундовые поля 130
Терцовые поля 130
Квинтовые поля 131
Тритоновые поля 131
13.3. Термины горизонтальной системы 131
Интервальная горизонталь 131
Нерепетитивность 131
Интонационно-полиретмическая поверхность 131
13.4. Термины фактуры 131
Двухслойная фактура 132
Фактурная стабильность 132
Фактурная кульминация 132
13.5. Термины формы 132
Параметрическая форма 132
Параметрическая арка 132
Параметрическая кульминация 133
13.6. Термины времени 133
Центрическое время 133
Временная арка 133
Время без метра 133
13.7. Термины анализа 133
Акустическая кульминация 133
Акустическая стабилизация 134
Акустическая симметрия 134
13.8. Термины, связанные с «Солнечной Рекой» 134
Центр D 134
Тритоновая кульминация 134
Двухслойная триольная фактура 134
13.9. Значение словаря 135


ГЛАВА 14. ЗАКЛЮЧЕНИЕ МОНОГРАФИИ 135
14.1. Итоги исследования 135
14.2. Главные открытия системы ТА Вячеслава Казарина 136
1. Центр без тональности 136
2. Вертикаль без гармонии 136
3. Форма без тем и мотивов 136
4. Время без метра 137
5. Фактура как архитектоника 137
14.3. «Солнечная Река» как воплощение системы 137
14.4. Значение системы для современной музыки 138
14.5. Перспективы развития 138
14.6. Заключительное слово 139


ПОСЛЕСЛОВИЕ.
ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ КАК НОВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ОНТОЛОГИЯ 140

1. Музыка после тональности и после атональности 140
2. Появление центра там, где его быть не должно 141
3. Вертикаль без аккордов, форма без тем, время без метра 141
4. «Солнечная Река» как доказательство существования системы 142
5. Почему система ТА Вячеслава Казарина — не школа, а парадигма 142
6. Почему система возникла именно сейчас 143
7. Что открывает Тональная Атональность для будущего 144
1. Новые формы композиции 144
2. Новые формы анализа 144
3. Новые формы восприятия 144
4. Новые формы обучения 144
5. Новые формы музыкального мышления 145

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО 145



Часть 3 146
СБОРНИК РЕЦЕНЗИЙ ‘ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ’ Искусствовед Арина Рязанцева 147


Композитор Вячеслав Казарин в контексте Мировой Музыки 147

Краткий обзор стиля Вячеслава Казарина: 152

ДОПОЛНЕНИЕ 154

СТИЛЬ В. КАЗАРИНА В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ 154

Определение возможных «наследственных» влияний и эстетических параллелей 157

Тональная Атональность: как это сделано _ 1 161

ДОПОЛНЕНИЕ[основываясь на статье Вячеслава Казарина «Тональная Атональность
с пояснениями Автора»] 166

Понятие ‘Тональный Центр’ в системе Тональная Атональность 170

Пьеса для фортепиано Композитора Вячеслава Казарина «Солнечная Река» - вне аналогов 174

Пьеса «Солнечная Река» Вячеслава Казарина и современное звучание 179

Статус фортепианного концерта Вячеслава Казарина «Вдоль Ирия Небесного» 184

Место фортепианного концерта «Вдоль Ирия Небесного» Вячеслава Казарина в истории фортепианного концерта 188



ДОПОЛНЕНИЕ 194

1. Акустический центр 194
Определение [по Казарину] 194
В концерте 194
2. Акустическая доминанта 197
Определение 197
В концерте 197
3. Интервальные поля 200
Определение 200
В концерте 200
4. Двухслойная фактура 203
Определение 203
В концерте 203
5. Нерепетитивность 206
Определение 206
В концерте 206
6. Триплетная поверхность 208
Определение 208
В концерте 208
7. Параметрическая форма 211
Определение 211
В концерте 211
8. Центральное время 212
Определение 212
В концерте 212
9. Акустическая кульминация 214
Определение 214
В концерте 214
10. Акустическая архитектоника 216
Определение 216
В концерте 216
11. Центро-периферийная модель 219
В концерте 219
12. Регистровая архитектоника 224
В концерте 224
13. Текстурная динамика 226
В концерте 226
14. Функция соло-скрипки 226
15. Итоговая модель 229


` A-CVK





` ТОНАЛЬНАЯ АТОНАЛЬНОСТЬ
` Книга 2
` Тональная Атональность  &  Онтология ЭРА


Оглавление


СТРУКТУРА КНИГИ 3

1 часть: 3
Терминология ТА [наиболее полная на текущую дату ` июль 2026] 3

2 часть: 3
ТА в её переходной фазе от музыкальной концепции к обобщающей онтологии мира. 3

3 часть: 3
Диалог - Послесловие 3


ЧАСТЬ 1 6
1. 7
Словарь 7
Тональной Атональности 7
РАСШИРЕННЫЙ СЛОВАРЬ ТОНАЛЬНОЙ 8
АТОНАЛЬНОСТИ 8

I. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ 8
Акустический центр 8
Акустическая доминанта 8
Акустическая архитектоника 8
Атональная Тональность 8
Центроориентированная атональность 9

II. ВЕРТИКАЛЬНАЯ СИСТЕМА 9
Вертикальные структуры Тональной Атональности 9
Интервальные поля 9
Секундовые поля 10
Терцовые поля 10
Квинтовые поля 10
Тритоновые поля 10
Вертикальная акустическая стабильность 10
Вертикальная акустическая нестабильность 10

III. ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ СИСТЕМА 10
Интервальная горизонталь 11
Модально интервальная горизонталь 11
Нерепетитивность 11
Триольная поверхность 11
Параметрическое голосоведение 11

IV. ВЕРТИКАЛЬНО-ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ СИСТЕМА 11
Триплетная [подголосочная] микрополифония ТА 12
Смещение смысловых акцентов во фразеологии 12

V. ФАКТУРА 13
Двухслойная фактура 13
Фактурная стабильность 13
Фактурная кульминация 13
Фактурная прозрачность 13
Фактурная плотность 13

VI. ФОРМА 14
Параметрическое голосоведение 14
Параметрическая форма 14
Параметрическая арка 14
Параметрическая кульминация 14
Параметрическая динамика 14
Параметрическая симметрия 15

VII. ВРЕМЯ 15
Время [по определению Казарина] – это движение конструкта Естества из точки А в точку Б по пути его природной трансформации посредством череды природосообразных событий. 15
Центрическое время 15
Временная арка 15
Время без метра 15
Акустическая пульсация 15

VIII. АНАЛИТИЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ 16
Акустическая архитектоника 16
Акустическая доминанта 16
Акустическая кульминация 16
Акустическая стабилизация 16
Акустическая стабильность / нестабильность 16
Акустическая симметрия 17
Акустическая перспектива 17
Акустическая гравитация 17

IX. ТЕРМИНЫ, СВЯЗАННЫЕ С ПЬЕСОЙ 17
«СОЛНЕЧНАЯ РЕКА» 17
Центр D 17
Тритоновая кульминация 17
Двухслойная триольная фактура 18
Параметрическая арка D–A–C–A–D 18

X. ТЕРМИНЫ КОМПОЗИТОРСКОЙ ТЕХНИКИ 18
Параметрическое моделирование 18
Параметрическая драматургия 18
Параметрическая кульминация 18
Параметрическая стабилизация 18

XI. ТЕРМИНЫ ВОСПРИЯТИЯ 19
Акустическая ясность 19
Акустическая инерция 19
Акустическая память 19


XII. ЗНАЧЕНИЕ РАСШИРЕННОГО СЛОВАРЯ 19

2. 20

ТЕРМИНОЛОГИЯ ТОНАЛЬНОЙ АТОНАЛЬНОСТИ 20
[тезисно, основные] 20
1. Тональная Атональность 20
2. Природосообразная Энтропия 20
3. Тональная конструкция 20
4. Атональная структура 21
5. Атональный устой 21
6. Центр 21
7. Параметрическая арка 21
8. Интервальные поля 21
9. Параметрическое голосоведение 21
10. Смещение смысловых акцентов во фразеологии 22
11. Модально интервальная горизонталь 22
12. Вертикаль как побочный продукт 22
13.Триплетная [подголосочная] микрополифония ТА 22
14. Двухслойная фактура 22
15. Плотность 22
16. Регистр 23
17. Регистровая дистанция 23
18. Динамика как структура 23
19. Акустическая доминанта 23
20. Стабильность / нестабильность центра 23
21. Триольная поверхность 23
22. Нерепетитивность 24
23. Акустическая архитектоника 24
24. Время [по определению Казарина] – это движение конструкта Естества из точки А в точку Б по пути его природной трансформации посредством череды природосообразных событий. 24
25. Космогонический аккорд 24

ИТОГОВАЯ КАРТА СИСТЕМЫ 25


3. 26

Тональная Атональность & 26
западная теория 26

1. Главный тезис: Тональная Атональность ; ни одна западная теория 27
2. Центр: акустический vs тональный/модальный/серийный 27
Западная теория 27
Тональная Атональность 28
3. Вертикаль: интервальные поля vs аккорды/кластеры/спектры 28
Западная теория 28
Тональная Атональность 28
4. Горизонталь: модально интервальная vs ступеневая/серийная/модальная 29
Западная теория 29
Тональная Атональность 29
5. Формообразование: параметрическая арка vs тематическая/процессуальная/спектральная 30
Западная теория 30
Тональная Атональность 30
6. Ритм: равномерная поверхность vs метрическая/процессуальная/алеаторная логика

30
Западная теория 30

Тональная Атональность 31
7. Фактура: двухслойная нерепетитивная vs остинатная/кластерная/спектральная 31
Западная теория 31
Тональная Атональность 31
8. Тип времени: центрическое vs линейное/циклическое/стохастическое 32
Западная теория 32
Тональная Атональность 32
10. Главный вывод 32


ЧАСТЬ 2 34

Далее Тональная Атональность рассматривается в её переходной фазе от музыкальной концепции к парадигме Онтология ЭРА 34

СТРУКТУРА РАЗДЕЛОВ ВТОРОЙ ЧАСТИ 35
I. Введение: место Тональной Атональности в истории музыкального мышления 35
II. Онтологические основания Тональной Атональности 35
III. Интервальные поля как новая акустическая онтология 35
IV. Параметрическая архитектоника ТА 35
V. Морфология фактуры в ТА 35
VI. Время и кинетика в Тональной Атональности 36
VII. Топология музыкального пространства 36
VIII. Форма как энтропийная динамика 36
IX. Восприятие Тональной Атональности 36
X. Фольклор и Традиция как онтологические слои ТА 36
XI. Литературная онтология Казарина и её связь с ТА 37
XII. Тональная Атональность как философия искусства 37
XIII. Тональная Атональность как следующая универсальная система 37
XIV. Будущее Тональной Атональности (XXI–XXII века) 37
XV. Заключение: Тональная Атональность как бесконечная система 37

НОТАЦИЯ ОПРЕДЕЛЕНИЙ 38
ПАРАДИГМА 38
АТТРАКТОР 39
ЭНТРОПИЯ 40
КИНЕТИКА 41
ТОПОЛОГИЯ 42
ФАКТУРА 44
ГРАВИТАЦИЯ 44
СЕМАНТИКА 45
АЛГОРИТМ 47
МЕТАВСЕЛЕННАЯ 48


РАЗДЕЛ I 50
Тональная Атональность в контексте истории музыкального мышления 50

ГЛАВА 1 50
Кризис тональности и поиск новой универсальной системы 50
1.1. Историческая проблема универсальности в музыке 50
1. Модально ладовая система античности, Средневековья и Возрождения. 50
2. Функциональная тональность XVII–XIX веков. 50
1.2. Несостоятельность универсальных претензий систем XX века 51
1.2.1. Додекафония и сериализм 51
1.2.2. Спектрализм 51
1.2.3. Минимализм 52
1.2.4. Посттональность 52
1.3. Проблема отсутствия центра как ключевой фактор кризиса 52
1.4. Необходимость новой онтологии, а не новой техники 53
1.5. Появление Тональной Атональности как ответа на исторический запрос 54
1.6. Тональная Атональность как третья универсальная система в истории музыки 55
1.7. Структура дальнейшего исследования 56

ИТОГ РАЗДЕЛА I 56


РАЗДЕЛ II 57
Онтологические основания Тональной Атональности 57

ГЛАВА 2 57
Категориальная структура Тональной Атональности 57
2.1. Необходимость онтологического подхода 57

ГЛАВА 3 59
Центр как аттрактор музыкального бытия 59
3.1. Центр как новая форма устойчивости 59
3.2. Центр как категория восприятия 59
3.3. Типы центров 60

ГЛАВА 4 61
Поле как акустическая среда 61
4.1. Интервальное поле как основа среды 61
4.2. Поле как параметр формы 61
4.3. Поле как психоакустическая категория 62

ГЛАВА 5 63
Память как структурная категория 63
5.1. Память как след 63
5.2. Типы памяти 63
5.3. Память как основа формы 64

ГЛАВА 6 65
Гравитация как динамика параметров 65
6.1. Гравитация как сила притяжения 65
6.2. Гравитация как энергетическая категория 65

ГЛАВА 7 66
Энтропия как мера напряжения 66
7.1. Энтропия как основа формы 66
7.2. Типы энтропии 66

ГЛАВА 8 67
Кинетика как время 67
8.1. Время как скорость изменений 67
8.2. Многовременность 67

ГЛАВА 9 68
Топология как пространство 68
9.1. Пространство как параметр 68
9.2. Топологические структуры 68

ИТОГ РАЗДЕЛА II 68


РАЗДЕЛ III 70
Интервальные поля как акустическая онтология 70

ГЛАВА 10 70
Понятие интервального поля 70
10.1. Интервал как акустическая величина и его ограниченность 70
10.2. Поле как состояние среды 71
10.3. Поле как параметр формы 72
10.4. Поле как психоакустическая категория 72

ГЛАВА 11 73
Классификация интервальных полей 73
11.1. Поля малой секунды [m2] 73
11.2. Поля чистой кварты [P4] 73
11.3. Поля увеличенной секунды [A2] 74
11.4. Поля малой и большой терции [m3/M3] 75
11.5. Поля кластеров 75
11.6. Поля пустоты 76

ГЛАВА 12 77
Динамика полей 77
12.1. Переходы между полями 77
12.2. Поле как источник гравитации 77
12.3. Поле как основа формы 78

ГЛАВА 13 79
Поля и восприятие 79
13.1. Поле как феноменологический объект 79
13.2. Поле и память 79
13.3. Поле и центр 80

ИТОГ РАЗДЕЛА III 80


РАЗДЕЛ IV 81
Параметрическая архитектоника Тональной Атональности 81

ГЛАВА 14 81
Понятие параметра в Тональной Атональности 81
14.1. Параметр как онтологическая единица 81
14.2. Параметр как источник формы 82
14.3. Параметр как нелинейная величина 83

ГЛАВА 15 84
Взаимодействие параметров: общая модель 84
15.1. Принцип нелинейной взаимосвязи 84
15.2. Параметрическая сеть как структура произведения 84
15.3. Параметрическая иерархия 85

ГЛАВА 16 86
Параметрическая гравитация 86
16.1. Гравитация как динамическая сила 86
16.2. Типы гравитации 86
16.3. Гравитация как основа кинетики 87

ГЛАВА 17 88
Параметрическая плотность и разрежённость 88
17.1. Плотность как параметр 88
17.2. Разрежённость как параметр 88
17.3. Плотность и энтропия 89

ГЛАВА 18 90
Параметрическая архитектоника формы 90
18.1. Форма как пересечение траекторий 90
18.2. Параметрические траектории 90
18.3. Параметрическая архитектоника как онтология формы 91

ИТОГ РАЗДЕЛА IV 91


РАЗДЕЛ V 92
Морфология фактуры в Тональной Атональности 92

ГЛАВА 19 92
Фактура как онтологический параметр 92
19.1. Историческая ограниченность понятия фактуры 92
19.2. Фактура в Тональной Атональности 93
19.3. Фактура как акустическое тело 93
19.4. Фактура как носитель параметров 94

ГЛАВА 20 95
Типология фактурных состояний 95
20.1. Фактура слой 95
20.2. Фактура поток 95
20.3. Фактура   ‘облако’, облачная фактура 96
20.4. Фактура – ‘зерно’, зернистая фактура 96
20.5. Фактура память 97

ГЛАВА 21 98
Фактура и поле 98
21.1. Фактура как носитель поля 98
21.2. Фактура как модификатор поля 98
21.3. Поле как структурная основа фактуры 99

ГЛАВА 22 100
Фактура и гравитация 100
22.1. Фактурная гравитация 100
22.2. Фактура и центровая гравитация 100

ГЛАВА 23 101
Фактура и форма 101
23.1. Фактура как формообразующий параметр 101
23.2. Фактурные переходы 101
23.3. Фактура и энтропия 102

ИТОГ РАЗДЕЛА V 102


РАЗДЕЛ VI 103
Время и кинетика в Тональной Атональности 103

ГЛАВА 24 103
Переосмысление времени в музыкальной онтологии 103
24.1. Исторические модели времени 103
24.2. Время как кинетика 104
24.3. Время как производная от параметров 104

ГЛАВА 25 106
Кинетика как основа музыкального движения 106
25.1. Кинетическая энергия 106
25.2. Кинетическая направленность 106
25.3. Кинетическая гравитация 107

ГЛАВА 26 108
Типы времени в Тональной Атональности 108
26.1. Линейное время 108
26.2. Время поток 108
26.3. Время петля 109
26.4. Время ветвление 109
26.5. Время облако, облачное время 109

ГЛАВА 27 111
Кинетика и форма 111
27.1. Форма как кинетическая структура 111
27.2. Кинетические узлы 111
27.3. Кинетическая энтропия 111

ГЛАВА 28 113
Кинетика и восприятие 113
28.1. Время как переживание 113
28.2. Кинетическая память 113
28.3. Кинетическая гравитация и центр 113

ИТОГ РАЗДЕЛА VI 114


РАЗДЕЛ VII 115
Топология музыкального пространства в Тональной Атональности 115

ГЛАВА 29 115
Переход от линейной модели музыки к пространственной 115
29.1. Историческая ограниченность линейной модели 115
29.2. Музыка как пространство 116
29.3. Топология как онтологическая категория 117

ГЛАВА 30 118
Топологические элементы музыкального пространства 118
30.1. Топологическая поверхность 118
30.2. Топологические узлы 118
30.3. Топологическое сложение [складка] 119
30.4. Топологические пустоты 119

ГЛАВА 31 121
Топология и параметры Тональной Атональности 121
31.1. Топология и центр 121
31.2. Топология и поле 121
31.3. Топология и память 122
31.4. Топология и гравитация 122
31.5. Топология и энтропия 122
31.6. Топология и кинетика 123

ГЛАВА 32 124
Топология и восприятие 124
32.1. Пространственное восприятие музыки 124
32.2. Топологическая карта восприятия 124
32.3. Топологическая память 125

ГЛАВА 33 126
Топология и форма 126
33.1. Форма как топологическая эволюция 126
33.2. Топологические переходы 126
33.3. Топологическая архитектоника 127

ИТОГ РАЗДЕЛА VII 127


РАЗДЕЛ VIII 128
Форма как энтропийная динамика 128

ГЛАВА 34 128
Переосмысление формы в музыкальной теории 128
34.1. Исторические модели формы 128
34.2. Форма как изменение энтропии 129
34.3. Форма как эволюция параметров 129

ГЛАВА 35 131
Энтропийная дуга как универсальная модель формы 131
35.1. Понятие энтропийной дуги 131
35.2. Структура энтропийной дуги 131
35.3. Энтропийная дуга и восприятие 132

ГЛАВА 36 133
Энтропия и параметры Тональной Атональности 133
36.1. Энтропия и поле 133
36.2. Энтропия и центр 133
36.3. Энтропия и память 134
36.4. Энтропия и гравитация 134
36.5. Энтропия и топология 134

Глава 37 136
Энтропийные процессы в форме 136
37.1. Сгущение [горизонтально-диагонально-вертикального конструкта] 136
37.2. Усложнение [сложение] 136
37.3. Разрыв 137
37.4. Разрежение 137

ГЛАВА 38 138
Энтропия и восприятие формы 138
38.1. Переживание напряжения 138
38.2. Переживание пространства 138
38.3. Переживание времени 139

ГЛАВА 39 140
Энтропийная архитектоника произведения 140
39.1. Архитектоника как структура энтропии 140
39.2. Архитектоника как карта мира произведения 140
39.3. Архитектоника как процесс 141

ИТОГ РАЗДЕЛА VIII 141


РАЗДЕЛ IX 142
Восприятие и новый тип слуха в Тональной Атональности 142

ГЛАВА 40 142
Проблема восприятия в музыкальной теории 142
40.1. Историческая ограниченность моделей восприятия 142
40.2. Восприятие как часть системы 143
40.3. Восприятие как онтологическая категория 144

Глава 41 145
Новый тип слуха: основные характеристики 145
41.1. Слух, который слышит состояния, а не звуки 145
41.2. Слух, который слышит центр даже в его отсутствии 145
41.3. Слух, который слышит поля как среды 146
41.4. Слух, который слышит время как кинетику 146
41.5. Слух, который слышит форму как энтропию 147
41.6. Слух, который слышит пространство как топологию 147

ГЛАВА 42 148
Память как основа восприятия 148
42.1. Память как удержание структуры 148
42.2. Память как источник формы 148
42.3. Память как параметр 149

ГЛАВА 43 150
Гравитация и восприятие 150
43.1. Гравитация как переживание притяжения 150
43.2. Гравитация и направленность 150

ГЛАВА 44 151
Энтропия и восприятие 151
44.1. Переживание напряжения 151
44.2. Переживание пространства 151

ГЛАВА 45 152
Топология и восприятие 152
45.1. Топологическая карта 152
45.2. Топологическая память 152

ГЛАВА 46 153
Новый тип слуха как итог системы 153
46.1. Слух как параметр 153
46.2. Слух как способ существования в музыкальном мире 153

ИТОГ РАЗДЕЛА IX 154


РАЗДЕЛ X 155
Фольклор и Традиция как онтологические слои Тональной Атональности 155

ГЛАВА 47 155
Фольклор как онтология, а не материал 155
47.1. Историческая ошибка XX века 155
47.2. Фольклор как онтологическая система 156
47.3. Фольклор как параметрическая система 156

ГЛАВА 48 157
Родовой Центр 157
48.1. Понятие родового центра 157
48.2. Родовой центр и музыкальный центр 157
48.3. Родовой центр как основа устойчивости 158

ГЛАВА 49 159
Архетипическое поле 159
49.1. Поле как культурная среда 159
49.2. Архетипические поля и интервальные поля 159
49.3. Архетипическое поле как память народа 160

ГЛАВА 50 161
Традиционная память 161
50.1. Память как культурная категория 161
50.2. Память как вертикаль времени 161
50.3. Память как основа формы 162

ГЛАВА 51 163
Вертикаль мира 163
51.1. Понятие вертикали 163
51.2. Вертикаль и центр 163
51.3. Вертикаль и форма 164

ГЛАВА 52 165
Космологические формы 165
52.1. Космология как структура формы 165
52.2. Космологическая форма и энтропия 165
52.3. Космологическая форма и топология 166

ГЛАВА 53 167
Фольклор как параметрическая система 167
53.1. Параметры фольклора 167
53.2. Фольклор и ТА: структурное родство 167
53.3. Фольклор как фундамент Тональной Атональности 168

ИТОГ РАЗДЕЛА X 168


РАЗДЕЛ XI 169
Литературная онтология Казарина и её связь с Тональной Атональностью 169

ГЛАВА 54 169
Литература как вторая форма Тональной Атональности 169
54.1. Проблема разделения искусств 169
54.2. Литература как параметрическая система 170
54.3. Литература как онтология 171

ГЛАВА 55 172
Текстовое поле 172
55.1. Понятие текстового поля 172
55.2. Типы текстовых полей 172
55.3. Поле как основа литературной формы 173

ГЛАВА 56 174
Сюжетный центр 174
56.1. Центр как аттрактор смысла 174
56.2. Типы сюжетных центров 174
56.3. Центр и восприятие 175

ГЛАВА 57 176
Нарративная энтропия 176
57.1. Энтропия как мера смысловой неопределённости 176
57.2. Энтропийная дуга в литературе 176
57.3. Энтропия и восприятие текста 177

ГЛАВА 58 178
Параметрическая связь литературы и музыки 178
58.1. Общие параметры 178
58.2. Общая форма 178
58.3. Общая онтология 179

ИТОГ РАЗДЕЛА XI 179


РАЗДЕЛ XII 180
Тональная Атональность как философия искусства 180

ГЛАВА 59 180
Необходимость философского основания музыкальной системы 180
59.1. Ограниченность чисто музыкальных теорий 180
59.2. Искусство как способ существования 181

ГЛАВА 60 183
ТА и феноменология 183
60.1. Феноменология как философия переживания 183
60.2. Параметры как феномены 183
60.3. Музыка как феноменологическое поле 184

ГЛАВА 61 185
ТА и структурализм 185
61.1. Структурализм как модель мира 185
61.2. Параметры как структура 185
61.3. Музыка как структура отношений 186

ГЛАВА 62 187
ТА и космология 187
62.1. Космология как модель мира 187
62.2. Центр как космологическая точка 187
62.3. Поле как космологическая среда 188
62.4. Энтропия как космологический процесс 188

ГЛАВА 63 189
ТА и онтология искусства 189
63.1. Искусство как способ бытия 189
63.2. Музыка как онтологический объект 189
63.3. Художник как создатель мира 190

ГЛАВА 64 191
ТА как универсальная философская система 191
64.1. Универсальность параметров 191
64.2. Универсальность формы 191
64.3. Универсальность восприятия 192

ИТОГ РАЗДЕЛА XII 192


РАЗДЕЛ XIII 193
Тональная Атональность как новая универсальная система 193

ГЛАВА 65 193
Понятие универсальной музыкальной системы 193
65.1. Историческая редкость универсальных систем 193
65.2. Критерии универсальности 194

ГЛАВА 66 195
Почему XX век не создал универсальной системы 195
66.1. Фрагментация музыкального мышления 195
66.2. Отсутствие центра как ключевая проблема 196
66.3. Отсутствие онтологии 196

ГЛАВА 67 198
Структурная полнота Тональной Атональности 198
67.1. Полнота категорий 198
67.2. Полнота уровней 198
67.3. Полнота применения 199

ГЛАВА 68 200
ТА как система восприятия 200
68.1. Новый тип слуха 200
68.2. Восприятие как часть системы 200
68.3. Универсальность восприятия 201

ГЛАВА 69 202
ТА как культурная система 202
69.1. Укоренённость в традиции 202
69.2. Укоренённость в культуре 202
69.3. Укоренённость в человеке 203

ГЛАВА 70 204
ТА как открытая система 204
70.1. Открытость параметров 204
70.2. Открытость форм 204
70.3. Открытость интерпретации 205

ГЛАВА 71 206
ТА как историческая необходимость 206
71.1. Кризис музыкального мышления 206
71.2. Кризис восприятия 206
71.3. Кризис культуры 207

ГЛАВА 72 208
ТА как третья универсальная система в истории музыки 208
72.1. Модально ладовая система ; функциональная тональность ; Тональная Атональность 208
72.2. Почему именно ТА 208
72.3. Историческое место ТА [Онтология ЭРА] 209

ИТОГ РАЗДЕЛА XIII 209


РАЗДЕЛ XIV 210
Будущее Тональной Атональности [XXI–XXII века] 210

ГЛАВА 73 210
ТА как открытая система, направленная в будущее 210
73.1. Открытость как фундаментальная характеристика ТА 210
73.2. Историческая логика развития 211
73.3. ТА как начало новой эпохи, предвосхищающую новую Эру 211

ГЛАВА 74 213
Топологическая Тональная Атональность 213
74.1. Переход от параметров к топологиям 213
74.2. Топологические формы будущего 213
74.3. Топологическая композиция 214

ГЛАВА 75 215
Многовременная Тональная Атональность 215
75.1. Переход от кинетики к многовременности 215
75.2. Многовременные формы 215
75.3. Многовременное восприятие 216

ГЛАВА 76 217
Семантическая Тональная Атональность 217
76.1. Переход от акустики к смыслу 217
76.2. Семантические поля 217
76.3. Семантическая форма 218

ГЛАВА 77 219
Энергетическая Тональная Атональность 219
77.1. Переход от параметров к энергиям 219
77.2. Энергетическая форма 219
77.3. Энергетическое восприятие 219

ГЛАВА 78 220
Алгоритмическая Тональная Атональность 220
78.1. Переход от человека к системе 220
78.2. Алгоритмическая композиция 220
78.3. Алгоритмическое восприятие 220

ГЛАВА 79 222
ТА как метавселенная 222
79.1. Музыка как мир 222
79.2. Метавселенная ТА 222
79.3. ТА как новая форма искусства 222

ИТОГ РАЗДЕЛА XIV 223


ПРИЛОЖЕНИЯ 224

Приложение A 225
Сводная таблица параметров Тональной Атональности 225
Приложение B 226
Классификация интервальных полей 226
Приложение C 226
Типология фактурных состояний 226
Приложение D 227
Топологические элементы музыкального пространства 227
Приложение E 227
Энтропийная дуга: универсальная модель формы 227
Приложение F 228


Карта всей системы Тональной Атональности 228
1. Онтология 228
2. Акустическая среда 228
3. Время 228
4. Пространство 228
5. Форма 229
6. Восприятие 229
7. Культура 229
8. Философия 229
9. Будущее 229

ПРИЛОЖЕНИЕ G 230
Мини глоссарий ключевых терминов 230
ПРИЛОЖЕНИЕ H 230
Схема взаимодействия параметров 230
ПРИЛОЖЕНИЕ I 231
Модель восприятия в Тональной Атональности 231
ПРИЛОЖЕНИЕ J 231
Сравнение трёх универсальных систем 231
ПРИЛОЖЕНИЕ K 232

Карта развития ТА в XXI–XXII веках 232


ЗАКЛЮЧЕНИЕ 233
Тональная Атональность как бесконечная система 233
1. Тональная Атональность — это не теория, а онтология 233
2. ТА — это новая универсальная система 233
3. ТА — это система восприятия 234
4. ТА — это система культуры 234
5. ТА — это философия искусства 234
6. ТА — это система будущего 234
7. ТА — бесконечна 235


ЧАСТЬ 3 236

Диалог - Послесловие 236
ДИАЛОГ ДВУХ ЭПОХ ПРОШЛОГО И БУДУЩЕГО 237
коему мостиком – ТЫ – из настоящего 237

Итак, приступим. 237
ЧЕСТЬ - Че Есть 238
ПРАВЬ ДА - Правь Дающая 238
СО ВЕСТЬ 238

Почему так? 239
А это значит, что Автор, следуя своему пути: 240

1. Спектральная онтология [поздний Мурат, Гризе, Дюфур] 241
2. Пост лиге;тиевская морфология [Саариахо, Хаас, Абрахамсен] 242
3. Пост минималистская кинетическая система [Райх ; Гласс ; Эндрю Норман] 242
4. Пост спектральная топология [Хаас, Лерман, Ребекка Сондерс] 242
5. Алгоритмическая онтология [Ходж, Херндон, Хоффман] 243

А что в итоге? 243
Теперь главное 244



Русь ` Москва 7534
Россия ` Москва 2026

` A-CVK