Действие сценическое. Аристотель. Инвариант

Почему со времён Аристотеля не был выявлен инвариант действия сценического?

Вопрос принципиальный.
И ответ здесь не в “недостатке гениальности”, а в структурном ограничении самого мышления о театре.



1) Аристотель зафиксировал не действие вообще, а его частный случай

Аристотель описывает:

действие как завершённую структуру (мифос)

То есть:
    •    начало
    •    середина
    •    конец
    •    причинность
    •    завершение



Это означает:

он фиксирует:

замкнутую модель действия



Следствие:

незавершённое действие
как процесс —
в принципе не попадает в его поле



2) Историческая фиксация на результате

После Аристотеля театр мыслится через:
    •    сюжет
    •    развитие
    •    финал
    •    катарсис



Это создаёт установку:

действие = то, что приводит к результату



А значит:

действие как незавершённый процесс
остаётся невидимым



3) Смешение уровней

На протяжении всей истории происходит подмена:
    •    действие (механизм)
; заменяется
    •    формами его проявления



Например:
    •    персонаж
    •    конфликт
    •    образ
    •    психика



В результате:

изучают носителей,
а не механизм



4) Привязка к драме

Теория театра:
    •    развивается внутри драматургии
    •    зависит от текста



Следствие:

действие мыслится только как
драматическое действие



Инвариант невозможен, потому что:

берётся частный случай за общее



5) Отсутствие разрыва

Чтобы выявить инвариант, нужно:

сломать привычную систему координат



Но исторически:
    •    система уточняется
    •    усложняется
    •    развивается



Но не ломается



6) Парадокс Товстоногова

Товстоногов:
    •    доводит драматическое действие до максимальной ясности



Но:

именно это закрепляет подмену окончательно



7) Почему постдрама не решила проблему

Постдрама:
    •    разрушает драму
    •    убирает структуру



Но:

не вводит новый инвариант



Поэтому:
    •    действие исчезает
    •    но не осознаётся как утраченный механизм



8) Главная причина

Инвариант не выявлялся, потому что:

действие всегда рассматривалось
через его завершённые формы



А инвариант существует:

в незавершённости



9) Что нужно для выявления инварианта

Три условия:



1) Снять зависимость от формы

(драмы, персонажа, текста)



2) Сместить фокус

с результата ; на процесс



3) Ввести критерий

(есть / нет действия)



Эти условия исторически не выполнялись одновременно



10) Почему это стало возможно сейчас

Потому что:
    •    драматическая форма разрушена
    •    постдрама показала отсутствие гарантий
    •    кризис сделал проблему видимой



То есть:

исчезло то, что скрывало инвариант



11) Итоговая формула

Инвариант действия сценического не был выявлен со времён Аристотеля, потому что действие рассматривалось как завершённая, причинно обусловленная структура внутри драматической формы, тогда как его инвариант существует как незавершённый процесс, не сводимый к результату и потому остававшийся вне поля теоретического различения.



Сжатый тезис

Искали действие там, где оно заканчивается.
А оно существует там, где не заканчивается.



Самый жёсткий тезис

Инвариант не был найден не потому, что его не было —
а потому что его нельзя увидеть,
пока ты ищешь результат.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.