Платёж по требованию. 1951 90м ф67 Бетт Дэвис

Американский драматический фильм 1951 года режиссёра Кёртиса Бернхардта с Бетт Дэвис и Барри Салливаном в главных ролях . Сценарий Бернхардта и Брюса Мэннинга рассказывает историю брака, начиная с его идеалистических первых дней и заканчивая распадом.
Оплата по требованию
Австралийский рекламный плакат
Режиссер
Кертис Бернхардт
Автор:
Кертис Бернхардт
Брюс Мэннинг
Произведено компанией
Джек Х. Скирболл
Брюс Мэннинг
В главных ролях
Бетт Дэвис,
Барри Салливан,
Джейн Коул,
Кент Тейлор,
Бетти Линн,
Фрэнсис Ди
Кинематография
Лео Товер
Под редакцией
Гарри Маркер
Музыка
Виктор Янг
Производственная
компания

RKO Pictures
Распространяется компанией
RKO Pictures
Дата выпуска


     15 февраля  1951 г. (Нью-Йорк) [ 1 ]

Продолжительность
90 минут
Страна
Соединенные Штаты
Язык
Английский
Театральная касса
1,6 миллиона долларов (аренда в США) [ 2 ]
Содержание


Светская львица из Сан-Франциско Джойс Рэмси ( Бетт Дэвис 1908-1989 160) обеспокоена происхождением Фила, бойфренда её дочери Марты, из рабочего класса. Джойс привыкла контролировать своё окружение, чтобы сохранить положение, семью и успех, которых они с Дэвидом Рэмси-муж (Бэрри Салливан 19181994 188) достигли. Дэвид недоволен и ошеломляет Джойс, когда просит о разводе. Он говорит ей, что уезжает в тот же вечер, что заставляет её задуматься об их браке.

В одной из сцен-воспоминаний Дэвид — начинающий адвокат из Санта-Розы , работающий на строительных объектах со своим партнером Бобом Таунсендом, а Джойс — их секретарем. Когда потенциальный клиент по имени Суонсон, обладающий потенциально прибыльным методом обработки стали, просит о встрече с Бобом, Джойс лжет, говоря Суонсону, что патентное право знает Дэвид. Узнав об обмане Джойс, Боб в гневе покидает фирму. Дэвид в ярости на Джойс, которая утверждает, что ее единственным намерением было помочь ему и их новорожденному ребенку. Дэвид обещает найти способ помириться с Бобом.

В настоящее время Джойс сообщает своим потрясенным дочерям, что отец бросил ее. На обеде она узнает, что Дэвида видели с другой женщиной. Она обращается к адвокату Теду Прескотту и нанимает частного детектива для расследования. Прескотт предупреждает ее, чтобы она никому не рассказывала о своих подозрениях.

В другом эпизоде-воспоминании Дэвид везет Джойс в больницу на рождение их второго ребенка. Дэвид, теперь уже руководитель в компании Суонсона, объявляет, что его перевели в Сан-Франциско, но он хочет купить небольшую ферму в пределах досягаемости на машине. Джойс, тоскуя по городской жизни, меняет его мнение. Она знакомится с такой же карьеристкой, как и он, Эмили Хеджес (Фрэнсис Ди 1909 - 2004 164 1брак 1933-1990 3 деей) , и они становятся близкими подругами.

В более позднем эпизоде-воспоминании показано, как Боб, отчаянно нуждающийся в 15 000 долларов, приезжает в дом Рэмси, чтобы попросить о займе. Он отказывался от предложений Дэвида в течение 20 лет, но теперь нуждается в нем. Джойс говорит ему, что Дэвид в командировке и что она не может ему помочь. Когда Дэвид узнает о ее лжи и помогает Бобу, Джойс приходит в ярость.

В настоящее время детектив Джойс фотографирует Дэвида с его любовницей Эйлин. Дэвид просит Эйлин выйти за него замуж, чтобы спасти свою репутацию, но она отказывается. Во время встречи по урегулированию спора Джойс настаивает на том, чтобы Дэвид создал трасты для их дочерей, отвергая идею о том, что брак ее дочери Ди обеспечит ей безопасность. Она отказывается от обещания Дэвида выплачивать алименты, утверждая, что они должны стать частью трастов. Когда Джойс отклоняет предложение Дэвида о половине всего его имущества, оба адвоката шокированы, потому что Дэвид предлагает больше, чем любой суд мог бы ей присудить. Она требует все активы Дэвида, угрожая подать на него в суд и публично раскрыть его неверность, если он откажется выполнить ее просьбу. Дэвид в ужасе, но соглашается с требованиями Джойс и поручает своему адвокату присудить ей все, что она попросит. Марта решает жить с Джойс, которая нуждается в ней больше.

Во время отпуска Джойс знакомится с англичанином Энтони Танлиффом и навещает Эмили в Порт-о-Пренсе, Гаити . Эмили, разведенная, разочарованная и страдающая алкоголизмом, живет с жиголо и выражает беспокойство за будущее Джойс. Когда Джойс узнает, что Энтони женат и просто ищет внебрачную связь, она уходит от него и возвращается домой.

На свадьбе Марты и Фила Джойс и Дэвид знакомятся, но сидят на противоположных концах стола. Позже в такси Джойс признаётся Дэвиду, что ей одиноко и она не осознавала, насколько он был для неё частью. Он предлагает начать всё сначала. Хотя она больше всего на свете хочет воссоединиться с ним, она боится, что он действует из жалости. Она просит его отложить решение, пока он не будет уверен, сколько бы времени это ни заняло.
Бросать

Производство
редактировать

Фильм, первоначально называвшийся «История развода» , — это первый фильм Бетт Дэвис после окончания её контракта с Warner Bros. [ 1 ]

В оригинальном сценарии Джойс и Дэвид воссоединялись в конце, причем Джойс по-прежнему была чрезмерно амбициозной женой, решившей доминировать над мужем и направлять его карьеру. Владелец RKO Pictures Говард Хьюз , который в декабре 1950 года переименовал фильм в «Оплата по требованию» [ 3 ] , был недоволен концовкой фильма и вызвал режиссера Кертиса Бернхардта и двух главных актеров в студию всего за два дня до запланированной премьеры в Radio City Music Hall в Нью-Йорке , чтобы снять свою версию сценария. Сцена была обработана, смонтирована в финальную катушку и доставлена ;;в Нью-Йорк на принадлежащем Хьюзу самолете TWA , прибыв в кинотеатр уже после того, как фильм начался под первоначальным названием. Киномеханик успел как раз вовремя, чтобы заправить свой аппарат новой финальной катушкой. Позже Дэвис сказал: «Новая концовка разбила нам сердца. Та, которую мы сняли, была настоящей концовкой нашего фильма. Мы также были убиты горем из-за изменения названия». [ 4 ] Однако голливудский светский обозреватель Эрскин Джонсон сообщил, что Дэвис попросила изменить название, опасаясь, что зрители перепутают первоначальное название с ее собственными разводами. [ 5 ]

Производство началось в феврале 1950 года [ 6 ] и было завершено за 34 дня, на восемь дней раньше запланированного срока, что позволило производителям сэкономить приблизительно 150 000 долларов. [ 7 ]

Этот фильм стал последним появлением Джейн Коул на экране, поскольку она умерла 22 июня 1950 года. [ 8 ]
Выпускать
редактировать

Хотя съемки завершились в начале апреля 1950 года, выход фильма был отложен на несколько месяцев, чтобы избежать конфликтов с фильмом Дэвиса « Всё о Еве» , вышедшим в октябре 1950 года, особенно в период голосования за премию «Оскар» . [ 9 ]

Премьера фильма состоялась в Radio City Music Hall в Нью-Йорке 15 февраля 1951 года вместе с роскошным сценическим шоу, включавшим песни Артура Рубина и Джун Уинтерс , цирковые номера Силли Файндт и выступления акробатов, балерин и танцовщиц «Рокеттс» . [ 1 ]
Ресепшн
редактировать

В современной рецензии для The New York Times критик Босли Кроутер писал: «Мисс Дэвис играет очень убедительно, создавая поверхностный образ женской сварливости, который почти кажется реальным. Точно так же роскошная обстановка, которую RKO организовала для ее выступления, по крайней мере, создает обворожительные намеки на безграничное богатство и вкус. Но, к сожалению, сценарий Брюса Мэннинга и Кертиса Бернхардта содержит все, кроме простой и убедительной демонстрации причин, по которым брак не сложился. ... Эта семейная драма, поставленная мистером Бернхардтом, является исключительно средством для того, чтобы мисс Дэвис с помощью твердой театральной хватки двигалась по экрану». [ 1 ]

Критик Эдвин Шаллерт из Los Angeles Times написал: «Бетт Дэвис демонстрирует одну из своих лучших экранных работ в фильме «Расплата по требованию», картине, которая более точно соответствует своему первоначальному названию «История развода»... Это сочувственное исследование положения женщины, стремящейся к юридическому разделению со своим мужем в среднем возрасте, и этот фильм… обладает многими превосходными качествами. … Мисс Дэвис часто меняет образ в этих эпизодах и превосходно играет себя в их бурных моментах, что создает прекрасный контраст с ее более сдержанными более поздними сценами. Это не такая яркая игра, как в « Всё о Еве ». Она гораздо более тонка.
  Очередная семейная мелодрама  из жизни небедных. в.к.