Яд другого человека. 1951 90м ф68 Бетт Дэвис

В основу сценария фильма положена пьеса британского драматурга и сценариста Лесли Сэндса «Тупик» (англ. Deadlock), сценарий написал Вэл Гест. Фильм рассказывает о писательнице Джанет Фробишер (Бетт Дейвис), которая в своём в своём уединённом доме на болотах Йоркшира травит мужа-преступника, который подался в бега после неудачного ограбления с убийством. Вскоре появляется его сообщник Джордж Бейтс (Гэри Меррилл), который шантажом заставляет Джанет представить его окружающим как своего мужа, вернувшегося из длительного путешествия. Ситуация для пары осложняется приездом любовника Джанет вместе со своей невестой, а также тайным расследованием, которое проводит местный ветеринар доктор Хендерсон (Эмлин Уильямс). В итоге, не выдержав психологического давления, Джанет травит Джорджа, однако по иронии судьбы, затем сама случайно выпивает собственный яд.

Главные роли в картине сыграли Бетт Дейвис(1908-1989 160) и Гэри Меррилл(1915-1990 173), которые в то время были мужем и женой. Это была первая британская картина в карьере Дейвис.

Рецензенты и историки кино раскритиковали фильм за нелепый и надуманный сценарий, однако высоко оценили игру всего актёрского состава, особенно отметив Дейвис, которая продемонстрировала характерную для себя аффектированную игру в роли коварной злодейки.

 
Создатели фильма и исполнители главных ролей

Начав режиссёрскую карьеру в 1941 году, режиссёр британского происхождения Ирвинг Рэппер поставил за свою карьеру 21 фильм, среди них мелодрамы «Сияющая победа» (1941), «Вперёд, путешественник» (1942), «Кукуруза зелена» (1945) и фильм нуар «Обман» (1946), в трёх последних картинах главные роли сыграла Бетт Дейвис. Позднее самой заметной картиной Рэппера была мелодрама «Марджори Морнингстар» (1958) с Натали Вуд в заглавной роли. В 1976 году Рэппер завершил кино карьеру. Он умер в 1999 году, не дожив четырёх недель до своего 102-летия[1][2].

К моменту съёмок в этом фильме Бетт Дейвис уже дважды завоёвывала «Оскары» за главные роли в фильмах «Опасная» (1935) и «Иезавель» (1938) и ещё семь раз номинировалась на эту награды за фильмы «Бремя страстей человеческих» (1934), «Победить темноту» (1939), «Письмо» (1940), «Лисички» (1941), «Вперёд, путешественник» (1942), «Мистер Скеффингтон» (1944) и «Всё о Еве» (1950)[3]. Это был первый фильм, который Бетт Дейвис сделала в Великобритании[4].

Её партнёр по фильму Гэри Меррилл, который начал серьёзную кинокарьеру лишь в 1949 году, уже был известен благодаря военной картине «Вертикальный взлёт» (1949), приключенческой драме «Ураган Слэттери» (1949), а также фильму нуар «Там, где кончается тротуар» (1950)[5].

Как пишет историк кино Маргарита Ландазури, «Дэвис и Меррилл высекли романтические искры во время совместной работы на фильме „Всё о Еве“ (1950), и в июле 1950 года они поженились». На следующий год Меррилл сыграл главную роль в мелодраме «Телефонный звонок от незнакомца» (1952), при этом Дейвис сыграла в том фильме лишь небольшую роль. В 1959 году они играли вместе на гастролях в театральной постановке «Мир Карла Сандберга», однако «к тому времени их брак уже зашатался, и они развелись на следующий год. Никто из них больше не вступал в брак. Дейвис умерла в 1989 году, а Меррилл — в 1990-м»[6].
История создания фильма

После фильма «Всё о Еве» Дейвис на некоторое время ушла в личную жизнь. Однако «в начале 1951 года не смогла отказаться от предложения сыграть в британском триллере „Яд другого человека“, одним из продюсеров которого был Дуглас Фэрбенкс-младший». Хотя, по словам Ландазури, сценарий требовал серьёзной доработки, однако в этом фильме была роль для её мужа, кроме того, участие в картине предполагало «поездку первым классом на лайнере „Королева Елизавета“, первоклассные условия жизни в Англии для неё, Меррилла, её пятилетней дочери, только что удочерённой девочки, двух нянь и служанки. Это был семейный медовый месяц с полностью оплаченными расходами»[6]. Кроме того, Дэвис получила право выбора режиссёра, остановившись на американском режиссёре британского происхождения Ирвинге Рэппере, который поставил один из её самых больших хитов «Вперёд, путешественник» (1942), и который «ей нравился ещё и потому, что она могла полностью доминировать над ним»[6][1]. Как далее отмечает Ландазури, «легкомысленно игнорируя проблемы со сценарием, Дейвис говорила репортёрам: „Я всегда хотела сыграть в саспенс-картине, какими их делают в Англии с той тихой силой, которой обладают, кажется, только одни британцы“». Кроме того, Дейвис привлекала возможность поработать с актёром и писателем Эмлином Уильямсом, который написал автобиографическую пьесу, по которой был поставлен один из самых успешных фильмов актрисы «Кукуруза зелена» (1945). Познакомившись с изначальным сценарием «Яда другого человека», Дейвис в итоге попросила Уильямса поработать над ним[6].

Как пишет Ландазури, «по прибытии Дейвис и Меррилл со свитой в Англию, она устроила шикарную вечеринку для британской прессы в своей парадной каюте на борту корабля, и на следующий день таблоиды были полны недобрых историй о богатой американской актрисе, её сотнях предметах багажа, её норковых шубах и её муже, мистере Дэвисе», что привело актрису в ярость[6].

По словам историка кино Дениса Шварца, на съёмочной площадке Рэппер потратил массу времени, пытаясь поставить под контроль открытую и несдержанную Дейвис и её попытки изменить сценарий"[1].

Сцены на природе снимались в Мэлхеме, Северный Йоркшир, однако основная часть картины снималась в студийных павильонах в Уолтон-он-Темз, Суррей, в окрестностях Лондона на малом бюджете[1][4].

Премьера фильма состоялась в Великобритании в ноябре 1951 года[4].
Оценка фильма критикой
Общая оценка фильма

По словам Ландазури, фильм, к сожалению, не «не имел той „тихой силы“, которой так восхищалась Дейвис. Но он был силён неожиданным поворотом в финале, который одни критики посчитали увлекательным, а другие — смехотворным». Однако даже те критики, «которые насмехались над абсурдными моментами сценария, не могли не восхититься прекрасной игрой Дtqвис». Как написал Фрэнк Хаузер в New Statesman and Nation, «никто никогда не обвинял Бетт Дейвис в неспособности поднять хороший сценарий; но этот фильм показывает, как хорошо она может справиться и с плохим»[6].

После выхода картины на экраны обозреватель «Нью-Йорк Таймс» А. Х. Вейлер назвал фильм «многословным, но порой увлекательным путешествием в мир убийств и безответной любви», отметив далее что «фильм спасают от превращения в заурядную мелодраму Дейвис, Меррилл, а также Эмлин Уильямс, который с лёгкостью играет чрезмерно любопытного ветеринара»[7].

Современный историк кино Батлер написал, что «никто никогда не обвинит „Яд другого человека“ в том, что это великий фильм», хотя он «достаточно увлекательный, особенно, для тех, кто получает наслаждение от театрального переигрывания Дейвис». По словам критика, картина «имеет один из тех сюжетов, которыми можно наслаждаться исключительно на механическом уровне, подразумевая, что они забавны, но не имеют никакого отношения к реальной жизни, и что они наполнен персонажами, которые существуют только на сцене или на экране, но никак не в реальной жизни»[8].

Спенсер Селби отметил картину, написав, что она рассказывает об «известной детективной писательнице, которая убивает своего мужа, после чего её шантажирует преступник в бегах»[9], а Майкл Кини обратил внимание на «приятную ироничную концовку» фильма[10].

Как написал Шварц, Дейвис, которая к тому времени была уже «затухающей звездой, с этим фильмом немного возродила свою карьеру, хотя сам фильм и не добился успеха». По мнению критика, «истеричная аффектированность понизила качество фильма, и тем не менее он выглядел как типичный фильм Дейвис, где она источает яд и переигрывает». Как далее пишет Шварц, это «клаустрафобный, театральный фильм, снятый в одной основной декорации, с Дейвис в роли мерзкой стервы, смотрится увлекательно в своём особом вычурном стиле, однако в плане производства он не так силён, как того ожидала Дейвис от работы на Британских островах»[1].
Оценка работы режиссёра и творческой группы

По мнению Вейлера, сценарий Вэла Геста по пьесе Лесли Сэндса «статичен», «редко выходит за пределы декораций» и не «справляется с многословием». При этом «саспенс генерируется только урывками и быстро рассеивается», в чём, «вероятно, повинна невдохновенная постановка Рэппера»[7].

Брайан Колер посчитал, что «сюжет настолько нелеп, что фильм невозможно воспринимать иначе, чем как грубую халтуру, однако это не помеха для поклонников Дейвис, которые составляют большую часть аудитории фильма. По всей видимости, мужская часть аудитории посчитает сюжет перегретым, но женщины, которые привыкли к мыльным операм», воспримут нормально. Как далее пишет критик: «Ещё раз отметим, что сюжет настолько надуман, что его невозможно воспринимать серьёзно»[11].

По мнению Батлера, «Рэппер, кажется, всеми силами пытается как-то сдержать Дейвис, и потому остальной фильм немного плутает. Однако каждый раз, когда актриса появляется в кадре, фильм разгорается с новой силой»[8].
Оценка актёрской игры

А. Х. Вейлер высоко оценил актёрскую игру в фильме. В частности, он написал, что «Гэри Меррилл создаёт тщательно выверенный и убедительный образ небритого беглеца, тщательный план которого бьёт по нему самому. Эмлин Уильямс добавляет профессионально безупречный портрет ветеринара, постоянное слежение которого приводит к развязке, а Энтони Стил и Барбара Мюррей(1929-2014) хорошо справляются с ролями любовника и его невесты». Однако, как отмечает Вейлер, «всё-таки, это полностью фильм Бетт Дейвис. Ей дана предоставлена широкая творческая свобода при создании образа невротички, которая является столь же жестокой убийцей, как любой другой, которого мы видели в последнее время»[7]. Кроме того, Вейлер замечает: «Трудно понять, зачем Дейвис вообще нужен противоположный пол, так как она любительница природы и, кажется, любит своего коня не меньше, чем своего избранника». «Я любила поговорить с ним каждый вечер», — говорит она со слезами на глазах после того, как её жеребца убивают].

По мнению Батлера, «хотя, конечно, игра Дейвис в этой картине не идёт ни в какое сравнение с её игрой в „Что случилось с Бэби Джейн?“» (1962), однако и здесь она представляет собой «восхитительную смесь из виртуозного мастерства и аффектации». Последнее, как отмечает Батлер, «ни в коей степени не означает критику; Дейвис работала здесь с материалом, которому была нужна хорошая встряска». По словам критика, «Эмлин Уильямс понимает это, и его игра, хотя и сильно отличается от игры Дейвис, находится в той же плоскости. Однако это не относится к Гэри Мерриллу, работа которого слишком скучна»[8].

Майкл Кини пришёл к заключению, что «Дейвис потрясающа в роли коварной убийцы и, кажется, получает удовольствие от своей роли. А Меррилл, который в то время был её мужем, хорош в роли несчастного грабителя банков, который совершает ошибку, связываясь не с той женщиной».

Как отмечает Колер, «это фильм Дейвис, которая пребывает в хорошей злодейской форме. Она настолько плоха, что даже собственная смерть вызывает у неё смех. Возникает лишь один вопрос — что нашёл в ней персонаж Стила, ведь героиня Мюррей намного моложе, милее и красивее. Также не понятно, почему Меррилл настолько ревнует Дейвис, что даже убивает её жеребца».
 Ералаш слегка. БД мастер. в.к.