Выставка картин В. В. Верещагина. 1900 г

Выставка картин В. В. Верещагина. 1900 г.

(статья из «Правительственного Вестника» № 13 от 18 января 1900 года)

Редакция: Андрей Мньщиков

Выставка картин В. В. Верещагина открылась в помещении Императорского общества поощрения художеств 16-го января.
Она распадается на четыре отдела: 1) «Наполеон I в России» (16 картин), 2) этюды (65), в числе которых имеются полотна огромных размеров, 3) наброски (10) и 4) фотографические снимки с прежних работ художника.
Значительная часть картин была уже выставлена В. В. Верещагиным в начале 1896 года и оценка их тогда же была сделана на столбцах «Правит. Вестника» (см. № 11 за 1896 год).
Нового появилось очень немного.
Так, Наполеоновская эпопея, изображенная в двенадцати полных жизни и правды картинах, каковы: «Перед Москвой в ожидании депутации бояр», «В Успенском соборе», «Пожар в Кремле», «Возвращение из Петровского дворца», «В Городне — пробиваться или отступать», «Дурные вести из Франции», «Ночной привал великой армии», «На большой дороге — отступление, бегство» и др., — обогатилась тремя картинами: «Бородинская битва умолкает», «Наполеон на Бородинских высотах» и «Пожар Замоскворечья».
Наиболее интересная из этих трех картин, но, к сожалению, неоконченная, — первая. Она изображает тот момент достопамятного сражения, когда французским кирасирам удалось, после долгой борьбы, захватить большой редут, рвы которого полны убитыми и ранеными. Вдали показался на белом коне Наполеон, объезжающий поле битвы, и кирасиры приветствуют его.
В отделе этюдов общее внимание привлекают громадные пейзажи, изображающие «Гору Казбек», «Гору Эльбрус» и «Снега Гималаев», в высшем узле гор, в Сиккиме. Эти три картины не одинаковых достоинств. Лучшими из них являются «Гора Эльбрус» с превосходно переданным утренним освещением ее снеговой вершины, стоящей выше облаков, и «Гора Казбек» — с великолепным вечерним освещением.
Выдающийся пейзажист виден и в таких этюдах, как «На Северной Двине — утром» или «Мыс Фиолент», а наблюдательный жанрист и замечательный портретист, умеющий улавливать наиболее типические черты данного лица, — в таких произведениях, как «Веселая минута», «Старый дворецкий», «Ванюша, молодой леший кузнец» и «Старуха-пильщица».
Для иллюстрации нашего древнего зодчества очень интересны верещагинские этюды внутренностей церквей русского севера.
В общем, хотя выставка на три четверти и не представляет интереса новизны, но из этого не следует, чтобы она не имела значения: истинно прекрасное полезно не только бегло оглядеть, но и повнимательнее рассмотреть и запомнить. Кто, напр., не имел случая познакомиться с Наполеоновской эпопеей в толковании Верещагина, тому она доставит большое удовольствие, равно как и многие из старых верещагинских картин, свидетельствующих о необычайной подвижности крупного и разностороннего дарования замечательного русского художника, приобретшего заслуженно громкую известность далеко за пределами родины.