Мы вам перезвоним

Сценарий моноспектакля на одного актера (40 лет). Жанр: трагикомедия с элементами фарса и самоиронии. Минимум реквизита, современность. Время — примерно 50 минут (в скобках указано приблизительное время для каждого блока). Рекомендации по свету и звуку даны в конце.
Персонаж: Виктор (имя не обязательно). 40 лет, неудавшийся актёр. Жажда сыграть «что-то стоящее», внутри — нерастраченный талант и несыгранные роли. Говорит вольно, часто обращается к воображаемой публике и к себе самому; иногда перевоплощается в образы (короткие, очерченные), использует минимум предметов и много воображения.
Реквизит (минимум):

• Одна деревянная стул/табурет
• Небольшой чемодан/сумка
• Пачка распечатанных страниц (сценарии, письма, отклики)
• Пальто/пиджак/шляпа (для перевоплощений)
• Стеклянный стакан с водой
• Маленькая лампа или торшер (можно имитировать фонарик)
• Мобильный телефон (для включения голосовой почты/сообщений, можно и без звука)

Свет/звук: городской фон (тихий), звуки входа в театр/скрип сцены, один короткий фрагмент аплодисментов (условно), при затемнениях — паузы.
Структура и текст (время суммарно ~50 минут):

1. Пролог — "Чемодан" (4 мин)(Свет — холодный, на стуле лежит чемодан. Звук — тихий городской фон. Виктор выходит, неспешно ставит чемодан, садится.)

ВИКТОР:(вздыхает, гложет угол бумаги из пачки)Знаете, чемодан — это удобно. В него можно сложить все: неудачные реплики, потерянную славу, пару костюмов и десять надежд. Люди вкладывают в чемоданы вещи, я складываю роли. Маленькие, больши роли —, монологи, что пахнут пылью.  (Показывает лист бумаги) А это — список. Список ролей, которых не было. (Улыбается)  просто... коллекция невыпущенных премьер.
(Берёт одну страницу, рассматривает, как будто лист — лицо)«Роль: Он, сломленный, но гордый». А моя версия — «Он, немного смешон, но отчаянно любит». Для режиссёров это чудовищно: «всё должно быть ясно». Я им могу дать десять оттенков, а они просят чёрно-белое. И я — между ними.
(Встаёт, ходит по сцене, трогает лампу)Вчера звонок. «Виктор, у нас маленький эпизод: вы подойдёте? Пять дней, оплата — чай и билеты на премьеру». Я подумал: «Наконец-то театр!» Придёшь — а там табуретка, надпись «Входит актер №3», и свет. И ты — в трёх минутах —умереть. Но умирать красиво — тоже надо уметь.
(Садится снова)Вот почему чемодан: чтобы всегда был выбор.
Лежать. А можно рвануть — и сыграть. (Пауза) Только кто платит за страх? Мы — актёры, мы платим своим временем. А оно — самое дорогое.
(Переворачивает страницы — свет приглушается, звучит короткий аккорд.)

1. Воспоминание о первом выходе — "Пыль первого занавеса" (5 мин)(Свет теплее, ностальгический. Виктор садится на край сцены, глаза в сторону, как будто видит детскую сцену.)

ВИКТОР:Я помню первый занавес. Не тот, что шелестит каждый вечер. Настоящий — в муниципалитете, который пахнул разными духами: водкой, ринопластикой и помадой соседки из партера. Мне тогда было двадцать. Маленькое роль и аплодисменты. Аплодисменты — как кофе, глоток, который даёт тебе доказательство: «ты существуешь». Тишина — как зеркало: не обманет. Она говорит правду.
(Взмах руки, имитирует поклон)А потом случилось первое «выключение света» — не техническое, а такое, когда внутри щёлкнуло: и "белый лист" каждая секунда тишины как вечность.как буд то ищешь выход в комнате без дверей. Я выходил в коридор театра, и там был запах лука и репетиций. Кто-то сказал: «Ну и что, не вышло». И я ответил себе: «Всё ещё впереди». Иногда «всё ещё» — это запасная дверь. Иногда — кладбище.

1. Фарсовая сцена: прослушивание (6 мин)(Свет жестче. В центре — табурет, пульт/столик с листами. Виктор имитирует чиновника режиссёра — пятна грима, манера говорить сухо. Быстрые маскировки шляпой/пиджаком.)

РЕЖИССЁР (ВИКТОР, быстро меняет голос):«Ну-ка, молодой человек, нам нужен образ. У нас драма, понимаете? Тяжёлая драмма (нарочно растягивает). Попробуйте проявить... глубину».
ВИКТОР (возвращается):Глубина? (Глубоко вдруг) Я — как океан. (И тут же шутливо) Но с приливами по расписанию. (Смеётся) В заброшенном репертуаре у меня целый океан.


1. "Любовь" — монолог-зарисовка (6 мин)(Свет мягкий, интимный. Виктор садится с стаканом воды. Тема — любовь, личная история, смешная и горькая.)

ВИКТОР:Любовь — это всегда первая реплика, которой не знаешь. Помните? Кто-то когда-то сказал: «любовь — это не репетиция». А я думаю: любовь — как театр, только без билетов. Я любил. (Улыбается) Любил человека, который любил театральные вечера, но не меня. Он приходил на спектакли и хлопал, а домой приносил реплики. Я же приносил цветы, но не те, что в программе, а собственные: монологи, целые сцены.
(Пауза)Она ушла. Некуда — просто развернулась однажды и сказала: «Я хочу взрослую жизнь». Под «взрослой» она понимала стабильность, правильный завтрак и ипотеку. Я ответил: «Я могу купить только идею завтрака — омлет на сцене». Это было смешно и трагично одновременно. Она взяла рецепт и уехала в квартиру с видом на банк.

(Смотрит в зал)Но я благодарен. Она научила меня не выносить драму на улицу: пусть драма остаётся за занавесом, где ей и место. А любовь? Она как хорошая пьеса: легко любить первую ночь и тяжело — вторую тысячу репетицию.

1. Перевоплощение: "Он — герой" (5 мин)(Быстрая смена — Виктор надевает пиджак/шляпу — и вдруг превозмогает в образ «героя»: сильный, театральный, даже немного карикатурный.)

ГЕРОЙ:(голос высокий, уверенный) Вы думаете, ради славы я не жертвовал? Я жертву! Я перевёл себя через мост собственной гордости. Я сражался со штормами плохих репетиций!
(Смех в речитативе)Герой — это когда выходишь на сцену и все смотрят. Но часто они смотрят на свет, который падает не на тебя, а на соседний купол. И ты ходишь — и свет тебя преследует.
(Виктор меняет манеру речи, становится насмешлив)Герой — всегда без пластмассового пафоса.

1. "Профессия: ожидание" — философский отрывок (6 мин)(Свет становится холоднее. Более медленный темп, размышления, чуть меланхолии, но со смешными вставками.)

ВИКТОР:Профессия — ожидание. Мы ждём режиссёров, мы ждём звонков, ждём аплодисментов и ждём, пока кто-то наконец возьмёт наш голос и скажет: «Да». Ожидание — как пауза перед словом «люблю». В этой паузе мир решает, будет ли это правда.
(Пауза)Я часто думаю о времени. Время — наш продюсер. Оно не платит, но оно ставит сроки. «Вам — сорок», — оно говорит. «Вы — поздно». Я ему отвечаю: «Сорок — это начало третьего акта». Иду по улице — люди смотрят, и в их взглядах всё: «вы должны быть уже признаны». Но признают не всех. Мы, актёры, склонны драматизировать: «сейчас — миг, который изменит всё». А потом понимаешь: миг — это обычно два телефонных звонка и запрос на замену.



1. Большая пародия: "Своеобразный шедевр" — монолог-экспромт (7 мин)(Виктор делает «шедевр» с элементами пародии на разных театральных стилей: натурализм, модерн, метод, бахвальство. Показывает весь спектр таланта в миниатюре.)

ВИКТОР:(натуралистично) Я — человек с ногтями, которые иногда ломаются во время драматической сцены. Я — такое существо, которое плачет по расписанию.
(Переход — голос театрального критика)КРИТИК:(саркастично) «Это был акт, полный силы, но без излишней простоты». (Возвращается) Простота — это тот приём, который мы используем, когда не знаем, как быть сложными.

(Методический шёпот)Метод: представь, что ты — хлеб, который ждет духовку. Представил? Отлично. Теперь сыграй, что ты хлеб, который боится быть съеденным. (Играет хлеба с трагикомичным достоинством)


1. Кризис и отчаяние с элементом фарса (5 мин)(Свет резко тускнеет, Виктор переключается в драматичный тон, затем — фарсовый, чтобы снять напряжение.)

ВИКТОР:Иногда я просыпаюсь и слышу голос: «Ты проиграл». Я смотрю на себя в зеркало — а там другой актёр, тот, что снимался в рекламе йогурта пять лет назад. (Ирония) И я думаю: «А может, я должен был больше есть йогурта?»
(Он делает паническую, почти комическую попытку «продать себя»: ходит к воображаемой двери, стучит)«Здравствуйте, я — опытный актёр, со стажем, готов на все: эпизод, массовка, озвучка, чтение инструкций к микроволновке. Подумайте: голос? Да. Эмоции? Три. Стоимость? Договорная»

1. Финал: принятие и надежда (6 мин)(Свет согревает. Виктор возвращается к чемодану, достаёт одну из страниц — короткий, искренний монолог-обращение к публике и к себе.)

ВИКТОР:(тихо, тепло) Я не знаю, что будет потом. Возможно, завтра кто-то скажет: «Виктор, вы отличны, подходите играть у нас главную роль». А может, завтра я снова пройду прослушивание на роль «мужчина, стоящий у окна». И буду стоять — и смотреть в окно. Но знаете что? Я понял: смысл не в том, чтобы накопить аплодисменты. Смысл — в том, чтобы уметь ждать своего слова. И когда оно придёт — ты его узнаешь.
(Берёт стакан воды, пьёт)Иногда мне снится, что я уже сыграл всё. И в этом сне люди плачут по окончанию моего монолога. Плакать — это хорошо. Но ещё лучше — смеяться, если при этом ты чувствуешь честность. Я хочу играть. Не для славы, а для такого маленького рынка — для собственной совести. Когда ночью ложишься — и понимаешь: «я старался». Это билеты, которые не продают, но они остаются при тебе.
(Пауза)Я хочу сказать спасибо. Спасибо тем, кто пришёл. Спасибо моим ролям, которые спят в чемодане. Я иногда разговариваю с ними — не слышно, но они слушают. И, может быть, однажды этот чемодан откроется — не потому, что кто-то дал сигнал, а потому что я решу. Решение — оно пахнет голосом и кофе.
(Он встаёт, берёт чемодан, делает шаг к свету)Выход — это не обязательно дверь. Это действие. Иногда достаточно сказать «да» самому себе. (Смотрит прямо в зал) Я говорю «да». И это уже спектакль.
(Свет медленно гаснет, слышен лёгкий аплодисмент — или только звук шкафа театра; затем тишина.)
Конец.
9 05 26
Автор Кузин Дмитрий