Доказательство жизни

“Пиши пьяным, не редактируй!”
- Эрнест Хемингуэй

Синопсис
Да пошли нахуй эти синопсисы.

Сцена 1
Молодой человек(далее Я) стоит на курилке у вокзала. Он курит и смотрит в камеру, идет то ли дождь то ли снег. Вокруг люди, шолушаться разговаривают также курит. Сцена снята в стиле Триера(сцена с Дефо и жолудями). Склейка и статичный план голубя который бегает между ногами людей и собирает окурки. (склейка) И мы понимаем, что герой смотрит на него.(склейка) Голубь оглядывается на Я и смотрит в камеру.
Черный экран(далее ЧЭ). И мы слышим гул и гудок поезда. Название фильма.


Сцена 2
Я едет в поезде. Камера направлена на него со стороны прохода. За окном видим пейзажи(постиндустриальные и обычные зимние). На фоне играет музыка(причем должен отыграть конец одной песни - современный русский или зарубежный рэп или попса, а затем непопулярная песня летова(песня не важна, но она должна контрастировать с пейзажем(природным, зимним), подойдут варианты, все в порядке, солдатами не рождаются, или Мы лед(На усмотрение режиссера(далее НУР))).
Где-то в середине песни(склейка) камера снимает Я со стороны противоположного сидения, Я пару секунд продолжает смотреть в окно, а потом дергается и достает портфель из-под ног.(Смена ракурса и камера за спиной Я) он растегивает портфель и просовывает руку во внутрь. Из содержимого портфеля зритель видит только пару тетрадок.(склейка) камера напротив Я. Он ложит портфель и облокачивается на стенку поезда, продолжая смотреть в окно.(склейка) мы вновь видим зимние поля еще несколько секунд и затемнение.
ЧЭ.

Сцена 3
Надеюсь режиссер будет не аутистом и понимает как выстроить следующий кадр. Фонари в линию, дорога уходит вдаль, лежит снег которые падает и зритель видит это у фонарей. Далее прибывает поезд. Причем, без фоновой музыки. Темно, кроме естественных источников света никаких больше не использовать. Если съем… (референс(далее реф.) первая сцена Морфия(там где поезд с доктором приезжает)). В кадре обязательно должен быть мужчина, стоящий к камере спинной, причем зритель должен понимать, что на платформе кроме него никого нету.


Сцена 4
(Реф. Сцена как Данила Багров выходит из поезда в фильме Брат) Вот так же снять как Я выходит с вагона. Камера медленно облетает его и он оглядывается вместе с ней.
Наконец камера останавливается на мужчине, полный с пузом, не старик, средних лет(далее Отец-О).
О расправляет руки и улыбается. Я отбрасывает сумку и бежит к О. Они обнимаются. Общий план. Они долго и крепко обнимаются. Теперь внимание->(реф. Шестая серия первого сезона настоящего детектива, в конце там где снято от фары машины Коула) Камера висит на поезде и снимает объятие героев->в кадр должно попадать окно поезда, в котором мы видим пустой освещенный вагон-> поезд гудит и начинает отъезжать от платформы->герои которые продолжают обниматься уходят вдаль-> зритель теперь видит только снег и
лес->затемнение(медленное)-> ЧЭ.


Сцена 5
Обычный диалог восьмеркой, только два героя идут. (свобода для оператора и режиссера в этой сцене, но обязательно сделать акцент на окружении, сугробы, канавы, темный поселок

одноэтажных домов в которых не горит свет). Сумку Я несет О на плече.
О
Как дорога?

Я
Нормально.

О
Нормально?(улыбается) (пауза)
(камера на Я, он отводит взгляд) Ты не замерз?

Я
Не.Наоборот, жарко было.

О
А, даже жарко было? (смешок)

Я
Посмотрел я наконец-то Войну Балабанова

О
Война, это там где американец пидарас?

Я
Ну

О
Грустный фильм.
Вот делаешь добро людям, а они что…

Я
Там даже не про это.
Я думаю просто про искусство.

О
Ну я не доходил до этой мысли.

Я
Ну шикарный фильм, конечно.

О
Шикарный. Точно.

Герои идут молча, пару секунд экранного времени(далее ЭВ)

Я
А мама дома?

О
Да. (небольшая пауза)
У нее там голова разболелась

Я
Ясно. (пауза)
А поести дома есть?

О
Да(улыбается)
Есть поести(гладит сына рукой по голове)
(пауза)

О
А в универе вообще как?

Камера на Я. Затемнение. ЧЭ.

Сцена 5
Статичный долгий план. На холме стоит небольшой домик, все заметено снегом. На фоне нарочито громко воет ветер. Герои медленно идут к дому, спинной к камере. Причем, идти, они по большому слою снега, протаптывать путь.(можно добавить лай собак на фон)(также этот ракурс запомнить и полностью повторить его в одной из следующих сцен(1))
(склейка)
Герои стоят на пороге.(все равно снято должно быть статично НУР) О стоит сзади.
О
Ноги отряхни (ставит сумку на порог)
(Я в этот момент тянется к ручке двери)

Я стучит ногами по порогу и О также. (склейка)
Я открывает двери и заходит в прихожую.
В прихожей должно быть огромное зеркало, куда смотрит Я пока снимает ботинки.
О
Что ж ты в портфеле? (ставит сумку на пол прихожей)
Охи немец блин
(снимает с Я портфель и ставит его на пол, на лице Я появляется страх)

Я сняв ботинки и куртку, забирает портфель и открывает дверь, что ведет в дом из прихожей.
На диване в зале он встречает женщину, внешность не очень важна, не пожилая не старая. Желательно внешнасть добрая и приятная глазу. (Женщина далее - Мать - М)

М
Сынок!
(лежа на диване, укрытая пледом, раздвигает руки)

Я
Привет Мам.
(одевает портфель на плечи и подходит к матери обниматься)

М
Сынок! (целует его в щеку) Наконец-то приехал.

Объятия продолжаются. Герои лежат головой к камере. Дверь в прихожую открывается и входит О.

О
(улыбается и подходит к семье, ложится сверху, для доебистых, портфель отодвигает в сторону, неужто на съемочной площадке нет ни одного умного человека?)
Эх, семья моя! Затемнение.ЧЭ.

Сцена 6
Я стоит напротив камеры. Зритель видит лямки портфеля, по плитке, полотенцам и части умывальника внизу кадра, зритель понимает, что Я находится в ванной. Я моет руки. Затем разворачивается и вытирает руки сзади висящим полотенцем.
Затем проходка, камера двигается за героем и снимает его спину, вернее портфель. В кадр попадает М, которая лежит на диване и держит руку на голове.
О
Леша! Тебе ужинать ложить?

Я
ДА, ложи Пап!

(Я входит в свою комнату и закрывает дверь)
Ложит портфель на пол у кровати(комната у Я небольшая НУР, но обязательно должна быть увешана дипломами, из-за темноты их не должно быть видно, но они должны быть). Садиться на стул, который издает скрип. Включает компьютер(персональный).
Демонстративно достает из портфеля мышку и наушники и ложит их на стол. Портфель же прячет за кровать.
(склейка)
В комнату резко входит О. В руках держит огромную тарелку, причем держит одной рукой за центр, как официант.

О
Пожалуйста! (улыбка)

Я
Спасибо пап!
(О ставит тарелку на стол)

О
Ты хотя бы свет себе включи

Я
Не

О
О немец. Темнота друг молодежи блин.

О выходит из комнаты и закрывает дверь. (склейка)
Камера со стороны веб камеры компьютера. Далее пару секунд как Я ест в свете компьютера.
Затемнение. ЧЭ.

Сцена 7
Компютер что-то неразборчиво говорит(НУР), слышен шум телевизора, что смотрят родители. Я аккуратно разворачивается к портфелю. И лезет в него рукой. Копашиться в нем пару секунд и достает подик(не важно какой, НУР). Осматривается и делает затяжку. Далее аккуратно ложит его под постельное белье. (напоминаю про статический ракурс, никакого движения камеры, в данном случае я не знаю куда поставить камеру, но в кадр должна попадать вся информация, что я предоставил выше)(также обязательно в кадр должна попасть тарелка, в которой уже нет еды).
Повторение. Я вновь лезет в портфель и нащупывает что-то. Нарочито долго он копашиться, а затем достает. Зритель не сразу понимает что это из-за темноты, но(склейка) и на предмет начинает попадать свет компьютера. Теперь зритель должен различать револьвер. Я оглядывается и ложит револьвер под подушку.
Я аккуратно разварачивается к компьютеру. И камера снимает его со стороны веб-камеры(в том же ракурсе, когда Я ел). Я еще пару раз нервно оглядывается.
Затемнение. ЧЭ.


Сцена 8
Ракурс со стороны компьютера. В кадр попадает лицо героя освещенное компьютером и дверь в его комнату. Пару секунд изображение от экрана меняется. Я сидит в нашниках. На фоне слышны голоса, говорят неразборчиво, заглушено. Затем шаги, скрипы пола. И дверь открывается. В двери появляется фигура М. Стоит еле заходя в комнату.



М
Леш!
А где штаны зимние.

Я
(снимает нашники и резко поворачивается к М, поглядывает на подушку)
Что.. Мам?

М
Штаны твои зимние? Ты в осенних приехал

Я
Не знаю.
Не привез наверное

М
Мандец! (повышая голос)
Сколько раз я говорила тебе про них?
Напоминала прямо перед поездом. (Я разварачивается к экрану) Ты просто меня не слышишь
Не слышишь.
(М закрывает дверь с грохотом)
Кадр держится на Я еще пару секунд. На его лице появляется злость. Затемнение. ЧЭ.







Сцена 9

Выход из затемнения. Тот же ракурс. Слышны шаги, приглушенные.

О
Леша! (дверь открывается)
Леш!

Я медленно разворачивается.
О
Мы спать

Я
Хорошо, пап. Щас приду

О оставляет дверь приоткрытой. Долгая сцена! Слышны шаги и скрип пола. Затем щелчок. И свет выключается. Шаги. И только спустя около минуты экранного времени. Я встает и камера направляется за ним. Я выходит из своей комнаты и направляется в комнату к родителям.
О
Кто там пришел?
О Леша!

Я
Спокойной ночи.
(ложится и обнимается с отцом и матерью) Я вас люблю.

О
Мы тебя тоже любим
(камера показывает М, которая не поворачивается к сыну) Ты долго не сиди только.
Завтра дорожки чистить.
Затемнение. ЧЭ.

Сцена 10
Ракурс, напоминает кадр как сидит Растин Коул в одной из серий. Я выставляет ноги перед собой и достаточно отдален от компьютера. Мы слышим музыку, которая играет у него в наушниках(думаю The End The Doors, хорошо подойдет, но а так НУР, можно даже современный реп вставить) Освящение создается от экрана компьютера, других источников света быть не должно. Я должен отыграть огромный спектр эмоций. Думаю его состояние должно напоминать взгляд военного на 2000 ярдов. Или мимику и в особенности глаза персонажа ДиКаприо в фильме Отступники.
Камера медленно приближается к нему и к его глазам. Так продолжается секунд 10-15.
Затем Я медленно моргает садится ровно выдыхает и вытирает глаза рукой. Затем лезет под подушку.(Он снимает наушники потому музыка должна пропасть). Также долго курит подик и ложит его в карман. Достает револьвер и осматривает его. Как сделать освящение в этой сцене вопрос конечно хороший, но обязательно ночь должна быть изображена как в цельнометаллической оболочке Кубрика, а именно в последней сцене в учебке и сцене в туалете. С обилией синего фильтра.
Я осмотрев револьвер, начинает плакать, прям обильно. Это продолжается секунд двадцать. Потом он смотрит в камеру и выпучивает глаза, утирает сопли и встает.
Камера снимает его спереди, он медленно выходит из своей комнаты держа пистолет двумя руками впереди себя. Медленно подходит к спальне родителей. В окно зала, должна долбить синяя луна и от Я на стену падает тень.
В шаге от комнаты родителей, он аккуратно взводит куррок очень тихо. И хватается за ручку.
Он долго держится за нее, готовясь войти. Но не решается открыть дверь. На фоне мы слышим гул или саундрек из ЦМО той же сцены дежурства. Герой вновь начинает плакать. И садится на пол перед дверью, опираясь о нее спиной. И раздается звонок, рингтон должен быть айфоновским. Я сначала не реагирует. Затем поднимает голову. Затем резко подрывается и бежит в свою комнату. На звонке написано - Конек.(камера двигается за Я, живая съемка без стабилизаторов).

Я
Да

Конек
Шо ты парень?

Я
Чего

Конек
Чего-Чего
Ммры сами себя не апнут

Я
(молчит, утирает сопли рукой с револьвером)
Щас зайду (ложит трубку)
(тишина, Я оглядывается) (Медленно ложит пистолет под подушку)
(садится на стул заполняя его полностью, выдыхает) (на лице его появляется улыбка)
ЧЭ.

Сцена 11
ЧЭ. Продолжается.

Я(НЗФ)
Че парни рошаньчика не хотим забрать?
Конек поставь вардики Вардики поставьте Контроль хг
Парни, я блинк ему сбиваю БКБ пассивное у тебя?
ТЫ просто аутист, просто аутист

ДА твою ж мать
(ЧЭ резко пропадает и мы видим Я со стороны веб-камеры) Просто писец парни
Не, мы до победной сидим (склейка)
(Я курит подик) Я на водоносе щас?
Ванек, а не почему только я варды покупаю? (склейка)
(затяжка из пода) Я сказал до победной!
(склейка)
Да не парни я все, уже три часа ночи Давайте.
Ну найдите себя пятого или кикните бодю и втроем идите.
Удачи. (склейка)
(в том же ракурсе стоит пустой стул)
(дверь приоткрыта и в комнату попадает свет из зала, приглушенный)
(склейка)
(Я входит в комнату с кружкой горячего чая) (склейка)
(Я ставит кружку на пол) (И начинает скролить ютуб) (склейка)
(Теперь белый свет от компьютера, на его лицо, скролит ютуб) (склейка)
(Я развалившись на стуле, смотрит ютуб)
(ракурс изменен и теперь мы видим видео, которое он смотрит) (видео состоит из следующего, архивные кадры войн в чечне перемешаны с кадрами из фильма ВОйна Балабанова)
(на заднем плане говорит рассказчик)



Рассказчик(НЗФ)
Война, наверное лучший фильм Балабанова.

И хоть там нет одноименной песни Цоя, туда она бы идеально подошла. В фильме как и у Цоя Война заполняет все пространство, Война идет не между Россией и Ичкерией, война идет между Землей и Небом. Действительно даже когда Иван возвращается на гражданку…


Затемнение. ЧЭ.

Сцена 12

Я выключает компьютер. Я делает тяжку и ложит револьвер в портфель. Раздевается и включает телефонный фонарик.
Снята(НУР). (склейка)
Я лежит под одеялом и листает порнографические видео. Впрочем не так важно само видео, как важно снять эту сцену хорошо. Камера снимает Я со стороны фронталки телефона. Я должнен находится в телефоных наушниках. Пару секунд поиска и одна рука Я(правая или левая НУР) медленно движется за угол обзора камеры. Лицо Я должно быть возбужденным, секунд 10 экранного времени снимается в таком ракурсе. А затем(склейка)
И мы видим Я под одеялом в синем свете луны. 10 секунд и мы слышим звук затяжки из подика.
Затемнение. ЧЭ.
Сцена 13
Пробуждение Я. Он открывает глаза из-за О, который снимает паутину в его комнате.
О
О проснулся

Я
Ага (сонно)
О
Мам, поставь чайник

Я
Дорожки идем чистить?

О
Я все уже почистил
(подходит к выходу с пылесборником в руках)

Я
А почему не разбудил?

О
А почему не встал?
Тебе ж молодому организму спать нужно,
а то в универе своем вы я так понял вообще не спите (выходит из комнаты)

Я ждет несколько секунд и забирается в портфель. Достает под и ложит его под подушку. Затем нащупывает револьвер, на лице его облегчение.
Я встает, одевается, застилает кровать и идет на кухне. Комната Я без изменений, но обязательно заострить внимание на дипломах.
М
Доброе утро (улыбается)

Я
Доброе мам

М
И во сколько ты лег вчера?

Я
Не помню

М
Пол ночи еще ходил!

Я подошел к тумбочке и взял кружку чая.
Я
Спасибо за чай

М
Ну ты пей, потом надо будет убраться помочь

Я
Хорошо

Я с кружкой чая направляется в свою комнату. Камера остается на М, которая что-то готовит. Затемнение. ЧЭ.


Сцена 14
Я медленно вытирает пыль, в своей комнате. Снято это все должно быть в подробностях, чтобы зритель устал от этой бытовухи(на это и расчет).
(склейка)
Я вытирает полы, также медленно. Здесь можно применить операторское решение реф.Во все тяжкие(кадр снятый с робота пылесоса Джесси Пинкмана)
(склейка)
Я ставит ведро с мутной водой.

Я
Мам, я помыл пол!


М
Хорошо сынок!
(М выходит из кухни)

Какую тебе собойку готовить?

Я
Не знаю, как обычно наверное

М
Ну ты конкретно скажи, тебе ж уже завтра ехать

Я
Ну давай отбивные и треугольники

М
Хорошо

Я заходит в свою комнату. И снова кадр со стороны веб-камеры компьютера. Здесь начинается Тайм-лапс реф. Во все тяжкие.
Я сидит за компьютером в разных позах. Играет. В комнату входит О с тарелкой. Между ними происходит диалог. Затем О гладит Я по голове и целует в нее. О уходит(тайм-лапс не прекращается).
(склейка)


Сцена 15

Кадр дома (1)-(я просил запомнить этот ракурс) Наступили сумерки.
(склейка)
Я за компьютером. Играет.
М
Леша! (приглушенный)

(Я не реагирует, продолжает играть) Леша!
(слышны шаги)

Я
Да сука(тихо) (снимает наушники) Да Мама!

М
(открывает дверь)
Леша. Ты не хочешь чай выпить?

Я
Не мам
Я пока занят

М
А когда освободишься?

Я
Ну я не знаю.
А что?

М
Ну время вместе проведем

Я
Ну минут десять

М
Хорошо (закрывает дверь)
(Я возвращается к игре)

(склейка)
Я сидит подняв руки вверх

Я
Парни.

Я умываю руки просто.
Ладно. Подождите меня минут десять.
Можете одну без меня сыграть. (Я снимает наушники)
Камера вновь движется за героем. Он сначало делает тягу и прячет под под подушку. И идеи на кухню. За кухонным столом, симмитрично(как у Кубрика в Барри Линдолне) по обе стороне сидят М и О. Дальнейший диалог можно снять обычной восьмеркой.

Я
Ну что?

О
Садись (серьезно)
(Я закатывая глаза(на мгновение) садиться за стол, на третью сторону)

Я
Что? (скрещивает руки)

М
Что с тобой происходит сынок? (акцент на глазах М, они красные, заплаканые)

Я
Что происходит?
М

А ничего?
Все в порядке?

Я
А что? (скрещивает ноги)

О
Ну я не понимаю.
Сидел раньше, решал математику, днями! ночами!
(поднимает указательный палец вверх) А щас что?
У тебя голова не квадратная от этого компьютера? (кадр на Я, который закатывает глаза)

М
Да бог с той математикой (махает рукой)
Что у тебя в универе?
Почему ты не ходишь на лекции?

Я
Да нахрен этот универ (спокойно, улыбается)

М
Да бог с тем универом.
Почему по телефону нам ты говорил, что все хорошо, что
(удивленная интонация)
Ты даже на все лекции ходишь.
Почему ты нам врал?
Знаешь как мне с деканатом было разговаривать?
Я
Вы бы меня не поняли

О
Дак расскажи. (бьет рукой по столу)
Что мы должны понимать?

М
Да чего ты вообще от жизни хочешь?
Вот решал математику, выиграл (ударение на следующую фразу) МЕЖДУНАРОДНУЮ ОЛИМПИАДУ В ГЕРМАНИИ!

Я
Да нахрен эту математику

О
Зашибись! (Облокачивается о стол)

М
Хорошо! А что тогда?
Вот Никита. Анатольевны с работы. У него вся жизнь уже расписана,
хочу быть военным и пошел в армию - карьеру строить!
И у Алексеевны Кирилл.
Он знает что хочет, пошел на Юридический.
А ты чего от жизни вообще хочешь?

Я
Я кино хочу снимать.

Я посреди кадра. Камера наезжает на него. На лице Я проступает улыбка. Затемнение. ЧЭ.

Сцена 16
Ракурс тот же, что и до затемнения. Камера максимально близка к глазам Я. На фоне приглушенно голоса родителей.

М
А каких режиссеров великих ты у нас в стране знаешь?

О
А че ты вообще на программиста пошел?

М
Ну.
Пошел бы в академию искусств. Работал бы потом в ДК у нас.
О зашибись (пауза)
А почему щас не отучиться на прогромииста и не пойти потом на второе высшее после армии?
Что сразу кино кино?

О
Это же просто мимолетное желание!
Ты ж до математики хотел стать музыкантом, дак что платили тебе репетитора по гитаре.
Гитару купили и что ты хоть гамму можешь сыграть?

М
Леш! Леш!
И голоса превращаются в Гул.
Внезапно слышиться скрип входной двери. И как кто то отбивает снег о порог.
О
Кого там уже принесло?

(О встает со стула и идет к двери в прихожую) (заостряется внимание на реакции М, которая махает на все рукой)

Дверь в прихожую открывается сама. В кадр входит человек с усами(как у ГГ фильма Мимино) человека зовут дядя Степа.
Далее ДС.
О
Петрович!

ДС
Ну что вы семья? (жмет руку О)

М
Привет Степа. (подходит и обнимает М)

Я
Привет Степа. (встает и протягивает руку)

ДС
А ты все растешь и растешь
Уже меня обогнал и отец скоро в пупок будет дышать (улыбается)
Ну как учеба у тебя?

Я
Да нормально! (улыбается)
Пока не отчислили

ДС
Ясно! (улыбается)

(Кадр на М)

М
Если на лекции ходить не будешь - отчислят Не переживай

Я смотрит на М и на О и уходит в свою комнату, камера за ним. На кухне заглушенно слышен следующий диалог(заглушенный)
М
А ты откуда вообще?

ДС
Да там пацан один самоубился

М
О господи

ДС
Ну я оформлял

О
А кто?

М
Да сын Островских, младший

О
Боже мой

Я же приходит в комнату, закрывает дверь(голоса становятся еле слышими, в принципе режиссер может вставить в них
какую-то пасхалку, т.е. Чтобы при увеличении громкости можно было разобрать какой именно диалог они ведут). Достает из-под подушки под и делает тягу. Садиться за компьютер.(Ракурс с веб-камеры)

Я
Я тут (надевает наушники)
Ну задержался чутка, че вы (склейка)
Ладно ночью тогда поиграем Давайте парни
(склейка)
Я теперь смотрит видео по БК и БКС. А именно разбор операторских приемов. Можно вставить любой момент, но лучше про тайм-лапс, как прием регулярно импользующиеся в этих произведениях.
Затемнение. ЧЭ.


Сцена 17
Я смотрит уже другое видео. Состоит оно в следующем, Экран компютера обрезан под формат тиктока, либо с черными полосами, либо с дублированием и замылением по бокам. В ТикТоке, стоит девушка, не очень красивая(далее НОК)(надеюсь режиссер не извращенец и понимает что-то в красоте) и рассказывает.
НОК
А что вообше такое современные мужчины?
Просто хлюпики. Ходила я вчера на свидание, и приезжает ко мне этот олень. И знаете на чем он приехал?
(во время этого она наносит макияж или делает какую-то другую бабскую ***ню)
Он приехал на Бентли.
Выходит из своего этого дрантулета и говорит
(в этот момент слышен голос ДС: “Леша!Леша!”(приглушенно)) Поехали!
(НОК стучит себе по коленке)
Ну я сразу и ушла от этого нищеброда

(Голос М говорит тоже(приглушенно))


Я снимает наушники.

Я
Что?

ДС
Давай попрощаемся хоть!

Я
Иду!


Камера следует за Я. Дверь в прихожую оказывается приоткрытой там стоит О и ДС, который надевает ботинки.

О
Давай проведем Петровича

Я
Ну можно (склейка)
(Я надевает ботинки и куртку) (О также одевается)
(М стоит на пороге прихожей)

М
Ну давай Степа

ДС
Давай сеструха (целуются в щеки)
Так я выйду на улицу
(ДС открывает дверь, слышен гул ветра из улицы)

О выходит следующим, надевая шапку. Я на секунду задерживается и слышит голос М(приглушенный)

М
Ну привет.
Только что Степа заходил. Женя Островский повесился!

Я выходит и закрывает дверь.
На улице в синем свете стоят трое. Оба курят. Далее повторение ракурса, который я просил запомнить. Дома на снежном холме. И трое идут к камере.

О
Ты футбол видел вчера?

ДС
Не я чекушку выпил да уснул

О
Надо бабу тебе, если б не сестра твоя, я бы также спился

Дс
Да куда мне уже старику

О
Куда куда
Вон дед мой после пенсии женился и ничего

ДС
Я в третий раз в эту лужу не сяду

(трое смеются) (переход)

Теперь попытаюсь максимально, в меру своих литературных возможностей описать пейзаж, в чьем антураже будет происходит следующая сцена. И пейзаж который сыграет не последнюю роль в

моей истории. Я называл этот пейзаж “Пейзажем конца света”(Да как в Монстре)
Снег. Идет дорога, грунтовая, протоптанная, но не почищенная. Дорога идет в холм, заканчивается на сломанных, старых железных воротах. Следов машин на ней нет. Невпопад расставлены фонари вдоль дороги. Весь горизонт(если дело днем) занимает низкие леса. Справо от дороги, огороженная сломанным и разграбленным забором, находится старая заправка. Она внушительных размеров. Там среди снежных полей раскидано очень много сломанных и заржавевших цистерн, а также разрушенные охранные будки. Слева от дороги. Находится очень много бревен и щепок занесенных снегом. Прямо очень много.
Уходяшие вдаль кучи, и дальше за ними находится огромное здание, лесопилка. Герои вышли к этому пейзажу перейдя железную дорогу. Там есть путь который ведет к этой лесопилку.
Небольшой статичный план. Как герои переходят Железную Дорогу.(склейка) Герои идут вдоль этого пейзажа, по дороге(статичный план). В свете фонарей должен падать снег.(так секунд двадцать экранного времени, чтобы зритель полюбовался).
(склейка)
ДС
Ну-с.
(ДС останавливается) Спасибо, что провели меня

О
Да ладно, Петрович!

Я
Пока Степа

О
Давай.

(все жмут друг другу руки)

(ДС уходит в темноту)

ДС
(Спустя время)
А в баньку когда ко мне?

О
На этих выходных никак Леша уезжает

ДС
А ну ясно.
Ну если что приходите, зимой само то парится

О
Хорошо! (улыбается)

Затемнение.ЧЭ.



Сцена 18
Диалог - восьмерка. Добавить на фон лай собак и завывание ветра сквозь бревна.
Я
А Женя Островский (тихо)
Это же однаклассник мой

О
(с печалью) Да

Я

А как он умер то?

О
Мать пришла с работы, видит он в петле висит

Я
Господи

О
Да уж.
Ужас, просто ужас. Молодой пацан блин

Я
Маму жалко

О
Да всех жалко

Я
А почему он решил так?

О
А кто теперь разберет В предсмертной записке.
(Останавливается и закуривает)
Петрович рассказал, написал, что из-за девушки какой-то, она бросила его или что там. Ну он и сказал, что жить без нее не сможет.

Я
Дурак


О

Долбоеб он.
Что баб на свете мало?
Да и еще так мать свою оставить одну
(во время этого принципиально слелать акцент на выражении лица Я, не переводить кадр на О)

Затемнение.ЧЭ.


Сцена 19
Таже обстоновка. Герои идут молча около пяти секунд.
Я
Завтра еду (с тоской)

О
Да. Надо тебе еще немного потерпеть

Я
Не хочу я туда пап

О
Знаю (с тоской)
Но надо держаться. Ты все равно ж домой можешь приезжать.
Хоть и раз в полтора - два месяца, но можешь же.
Знаешь, как я в армии служил, в монголии. О там я выл.
Но ничего живой.

Я
Мне не нравиться там

О
Про кино свое?
Я

Я ж никогда его не сниму

О
Ну никогда не говори никогда.
Во первых (улыбается)
А во вторых, почему ты математику так разлюбил?
Я же помню (пауза) (лай собак)
Я вот смотрел в глаза, они горели Огонь.
Ты же все лето, пока все бегали за девками, сидел в математике.
А сейчас, что ты просто потух, уныл

Я
Да (вздохнул)
Не тем я чем то занимаюсь

О
А мне кажется очень даже тем (пауза)
(герои молча идут) (вой ветра)
(пауза длится секунд 10)
А помнишь как ты любил сюда в детстве ходить
(О останавливается под фонарем и оборачивается на пейзаж) (Я проходит немного вперед и останавливается)

Я
Да
(улыбается с ностальгией)

О

Да, все детсво просил сюда сводить Когда еще не обанкротилась лесопилка Малой такой, шлялся по бревнам.
А когда приезжала машина, ты в штаны от радости писал

Я
Помню пап!
(Я вытирает слезы) (отворачивается от О)

О
Да было время.
А помнишь?
Как мы с тобой изучали черные дыры?
Ты в каком классе был тогда, в третьем?

Я
В седьмом

О
Уже не помню нихрена.
Как нас поражал тогда радиус Шальда?

Я
Шварцильда.

О
Пфу-ты!
Смотришь вправо и видишь свой затылок Даже свет не сбежит!
(пауза)
(Я вскинул голову вверх, утирая слезы) Ну все-все.
(О подходит к Я)
(они обнимаются стоя под фонарем) (статичный план, позади ПКС)

(Секунд 5) (Затемнение. ЧЭ)

Сцена 20
Камера от веб-камеры компьютера. Герой молча играет, долго, но без энтузиазма. Спустя около минуты игры(свет выключается в зале, слышны шаги)
О
Леша!
Мы спать! (заглушенно)

Я
(Оборачивается) Да сейчас!
(Возвращается к экрану) Парни. Я щас приду. (Встает)
Камера следует за Я. Я прячет под под подушку. Я входит в комнату к родителям.
Я
Спокойной ночи.
(ложится на матерь и отца обниматься) Я вас люблю

О
Мы тебя тоже любим (обнимает Я)

М
Я тебя люблю. (Я целует М в щеку)
Только сыночка не сиди долго.

Я
Хорошо.
А во сколько завтра еду?

М
В семь вечера

Я
Хорошо. (встает идет к двери)
(останавливается) Я вас люблю

О
Мы тебя тоже любим.

(Я выходит из комнаты) (кадр с ног кровати родителей)
(Они симмитрично лежат в кровати)
(в комнату попадает свет фонаря с улицы)

(склейка) (кадр (1))
(Затемнение. ЧЭ)


Сцена 21
ЧЭ. Долго не проходит. На фоне музыка(современная, хороший вариант Беспечный рыцарь темноты - пошлая Молли, причем начать стоит со строчки “Телка.Телка - ты мне Ра…”)
Затем Я, в наушниках. Сидит в позе Раста Коула. Взгляд на 2000 ярдов. Регулярно курит. Акцент на глазах. Освящение исходит только от компьютера.
Проходит около 30 секунд. Внезапно, появляется звук вибрации. Еще пару секунд и Я отводит глаза.

Камера переключается на телефон, что лежит на столе. Там видно время. 01:21. На телефоне звонок. - написано “Владиslave”(далее В). Держится на телефоне секунд 10.
Камера на Я. Я вытирает лицо от слез и соплей.
Камера на нейтральный ракурс(НУР). Я тянется за телефоном. Поднимает трубку. Подносит к уху. Относит от уха. Снимает один наушник. Подносит к уху.
В
Але

Я
Да

В
Дарова. А ты сделал пятую лабу по алгосам?

Я
Нет а что?

В
Бля. А будешь делать?

Я
Нет

В
Схуяли
(понизив голос, иронично) Что мы Харе скажем?

Я
(пауза) Что хотел то?

В
Ну код хотел бля

Я
Все?

В
Что все?
Тебе не нравиться говорить со мной? Ты вообще знал что ты ***сос леша? (пауза)
Сьбался, оставил свои ебучие штаны на кровати Пришла борода и ****ец.

Я
Да мне поебать.

В
А мне вот нет.
Она мне полчаса мозги ****а.
Вообщем ***сос ты.

Я
Пошел нахуй (повышая голос)
Тупой кусок говна, грязь под ногтями,

В
Че блять? (смеется)

Я
Позвонишь сюда еще раз
Я отрежу тебе яйца и пожарю из них яишницу

В
(я отводит телефон от уха) Че ты там с****анул?
Ты в деревне своей ****ь осмелел? (приглушенно)

Я ложит трубку. И смотрит в камеру. Делает затяжку из подика.(секунд 10).
Я ставит подик на стол. Я медленно тянется в портфель и достает револьвер.
Камера движется за Я. Он выходит из комнаты. Визуально повторяется анологичная сцена из 10 сцены. Я дрожит.
Я медленно открывает дверь в родительскую комнату. Я медленно обходит кровать. Я дрожит. Он становится у окна и закрывает свет от фонаря, что падает в комнату. Я дрожащими руками аккуратно и тихо взводит курок.
Я направляет револьвер на лицо М. Что спит с немного открытым ртом и храпит. Его руки очень дрожат.
Камера на Я. Он начинает плакать. И свободной рукой закрывает рот. (реф. Сами знаете какая сцена с Джесси Уолтером и Джейн из ББ).
Игра Я продолжается двадцать секунд. Затем он убирает руку и резко хватает ей руку с пистолетом. Делает глубокий выдох.
(склейка)
(1) - дом на заснеженном холме.(статичный) Ветер. Лай. Собак.
Выстрел. Очень звонкий. (пауза)
О(нзф)
фуйу(звук пробуждения) леша?(сонно)
Что происходит?


Такой же выстрел.


О(нзф)
(небольшая пауза)

(просто адские звуки мучения, стоны) (выстрел)
(звуки агонии) (пауза) (выстрел) (пауза)

Вой ветра. Лай собак.
Я
ААААА!

(адски громкий крик и плач) (реф. Кровавая свадьба, Кейтлин Старк)


Затемнение.ЧЭ.

Сцена 22

Если ранее я требовал использовать много статичных планов. И движение камеры было плавным и в тему. То теперь камера живая у оператора Паркинсон, и все снято живой камерой. Реф. Фильмы Ларса Фон Триера. Обилие склеек и тд. Также хороший пример сериал Школа Валерии Гай Германики, но там все совсем до абсурда доведено.
Я вылетает из комнаты родителей(реф. Хэнк когда вьехал в забор в пятом сезоне ББ). И падает на пол. Револьвер валится из рук. Он пытается отдереть кровь.
(склейка)
Я встает. Закрывает дверь. Поднимает револьвер. (склейка)
Я садится на стул. Курит вейп. (склейка)
Я рыдает. Долго, рыдает. (склейка)
Я подносит револьвер к подбородку и жмурится. (склейка)
Я убирает револьвер. (склейка)

Начинает играть музыка. Сначало современный рэп. Та же Молли. Я на колонках, не в наушниках. Затем переключает, тот же современный рэп. Цой -> Наутилус(все скипает). Летов. (склейка)
Он бросается к клавиатуре. И пишет в поиске - “Без меня” (склейка)
И начинает играть песня летова. (склейка)
Я утирает слезы. Выдыхает. Как раз заканчивается проигрыш и начинается строчка “На рассвете Без Меня…”.
Я подносит револьвер к подборку.
Долгий статичный план. Песня все играет. Я взводит курок. Я жмурится и слышен гул телефона.
“Корка хлеба без меня…” (склейка)
На телефоне написано - “Конек”. Я не убирает пистолет. Затемнение. ЧЭ.
Сцена 22
Ракурс от камеры компьютера. На фоне должны играть разные песни(от Дота репа, до Цоя, каждую вторую - третью склейку, разная песня)
Я
Парни го рошу заберем. (затяжка) (склейка)
Блять поставьте варды. (склейка)
Бодян блять нажми блэк холл Блять. Просто иди нахуй. (склейка)
Блять мы когда нибудь выиграем? (склейка)
ФИшман - остановись.
Фишман - здесь крипочки собрались! (поет)

(склейка) Боже блять.
Не парни седня до победной! (склейка)
Блять а почему я иду на водоноса?
Рол! (затяжка) Рол!
Я сказал. (склейка)
Блять твоя мать тупая шлюха которую ****и десять негров (склейка)
А батя твой блять (склейка)
Блять бей трон.
ТРОН!
(склейка) Наконец-то бля (подик)
Че парни плюс двадцать пять это мало Надо некст идти
(склейка)
Конек брат, тебе же даже в школу не надо завтра И че. Блять и что что щас пять утра?
(склейка)
Бля, что мне в соло идти?
Ладно давайте парни.

Музыка выключается, Я снимает наушники. Тишина. (склейка)
Я берет револьвер и подносит к виску.

Я
А!
(кричит и вталкивает в висок пистолет) (склейка)
(плачет)

(склейка)
(утирает слезы и поднимает голову) (смотрит в камеру)

(склейка) Я откидывает револьвер. Я идет в комнату родителей, камера за ним. Перед дверью, он останавливается. И пару секунд сжимает ручку двери.
(склейка) Я резко открывает дверь и входит во внутрь. Там камера принципиально не должна показывать трупы, и Я должен не смотреть на них. Я обходит родительскую кровать и открывает окно, на стеж. Начинает выть ветер. И слышен лай собак.
(склейка)
Я оборачивается и видит трупы родителей(позы НУР, но реалистично), все в синем свете.
(склейка)
Я ложится на М, и обнимает ее.
Я
Мам! (жалко) Мам!
Вставай Мам! (хныкает носом) Папа!
(дергает О)
(смотрит на руку,почти от первого лица) (на руке кровь)
Папа!
Вставай Папа! Я скоро уезжаю (склейка) Простите меня.
Скоро мы встретимся.
Думаю вы меня понимаете. (спокойно)
Я по другому ведь не мог (склейка)
Я не врал вам

Я люблю вас. Затемнение.ЧЭ.

Сцена 23
Я сидит на кухне. И смотрит в одну точку. Паралельно кипит чайник. Слышны бульканье воды. Которые все нарастают и нарастают. Когда чайник закипает(склейка).
Я наливает чай(заварчатый или в пакетиках НУР). (склейка) Я выходит в прихожую. И начинает копошиться в куртке О.
Делает это нарочито долго, выворачивая карманы(склейка) Я достает пачку сигарет и зажигалку(сигареты должны быть узнаваемы и максимально дешевые). (склейка)
Я достает одну и закуривает. Пачку ложит в карман. (склейка) Я несет кружку чая к себе в комнату в зубах сигарета в парвой руке кружка, в левой какая-нибудь сладость.(склейка)
Я отодвигает револьвер и ставит поместо него чай. Отряхивает пепел с сигареты.(склейка)
Я сидит прямо и гартает сайт со списком аниме. В зубах сигарета.(склейка)
Я заходит на страницу аниме, в кадре должно быть видно его название(максимально тупое и классическое, по типу “Я влюбился в самую популярную девушку в классе, но у нее оказалось две шпоньки”, ну вы поняли)
(склейка)
Я откинулся на кресле. На экране сцена как какой-то пацан падает и влетает в громадные бидоны(классика аниме. реф. Та бля вы думаете я буду вспоминать название это залупы?)
Я улыбается и тушит сигарету об стол. (склейка)
Я пьет чай откинувшись на кресле. (склейка)
Мы видим счетчик серий и время(серия 6, время 7:41) (склейка)
Я резко встает и выключает компьютер. Затем ложится в кровать(в одежде) и накрывается одеялом, взяв телефон со стола. Под одеялом можно чуть затянуть, можно урезать. Но обязательно показать как он заходит в режим инкогнито.

Дальше снято снаружи. Можно статично можно облетать Я(реф. Облетание лысины в сериале Школа). Главное в этой сцене звук. А именно характерные, приглушенные звуки из хентая(думаю режиссер понимает о чем я)).
Тяжка из подика. И затемнение. ЧЭ.


Сцена 24
ЧЭ Продолжается пару секунд. Затем появляется стук в дверь. Стук усиливается. И еще.
Занавес открывается. Я резко открывает глаза. И еще стук. Акцент на выражении лица Я. Заспанное. Потом еще стук и громче. Возбужденное.
(склейка)
Я резко встает, подтягивает штаны. И идет к входной двери. Открывает дверь.
Я
Степа! (удивленно, но нервно)

ДС
Привет Леш (улыбается)
(Я протягивает руку) Ну куда ты через порог?
Дай зайду

Я
Да нет!
(очень нервно, реф. Лестер Фарго сериал 1 сезон
2 инцидент из Дом, который посторил Джек тоже подойдет) Я как бы.
(босиком выходит и становится на заметенный снегом порог) Я не один

(шепотом)

ДС
Ого (улыбается)
А родители где?

Я
А
(пауза)
я их к Любе сплавил. (шепотом)

ДС
Да я вот Матери твоей звоню

Я
(перебивая)
А она телефон звонила, мы не слышали наверное

ДС
Не слышали значит (улыбается и гладит усы) Ну понятно.
Вы только окно закройте, не знаю почему на распашку так открыли.

Я
Блин!
Я и забыл про него

ДС
Ну там и не такое забудешь (еще шире улыбается) (пауза)
Ладно пойду я Леш.

(начинает уходить) Ты только это.
Не сделай детей новых, а то меня потом твоя мать точно прибьет.

Я
Хорошо Степа

ДС
(разворачивается и подходит к Я) Тебе презервативы нужны?

Я
(пауза) Чего?

ДС
Ну чтобы детей не было потом

Я
А
(улыбается) Да не надо (пауза)
У меня свои есть

ДС
Ну ладно.
Давай.
(жмут друг другу руки)

ДС уходит. Я еще смотрит ему вслед(склейка). Я смотрит на ноги и видит босые ноги в снеге. Он быстро открывает дверь и входит в дом. Закрыв дверь перед собой, делает глубокий выдох. (склейка)

Я подходит к окну. И в свете дня видит как ДС уходит в даль. Затемнение. ЧЭ.




Выход из ЧЭ.
Сцена 25

Я продолжает смотреть тоже аниме. Можно в наушниках, можно на колонках. При этом Я укутан в плед или одеяло по самое не балуй. А костяшки на его руках красные(зритель должен понимать как холодно в доме).
(склейка)
Я смеется. Попивает чай. (склейка)
Я закуривает сигарету. (склейка)
Я стряхивает пепел. (склейка)
Я тушит сигарету о стол и достает подик. (склейка)
Я выключает компьютер.
Далее идет точь в точь снятая сцена мастурбации, но на этот раз из-под одеяла. Должны доноситься характерные звуки именно порнографии, а не хентая(думаю режиссер понимает о чем я)
)(если не понимает, голоса грубее и естсественне, звук хуже) (советую выбрать или сделать максимально глупую и стыдную порнографию, чтобы зритель прямо становилось неловко)(и стыдно за то, что он это Я).
Я еще секунд 5 остается под одеялом.
Я Медленно сбрасывает одеяло и смотрит в камеру, расположенную прямо над ним. Делает тяжку. (склейка)
Камера все в том же ракурсе, Я достает сигарету из пачки и закуривает.
Затемнение.ЧЭ.

Сцена 26
(1). Я выходит из-за дома. (склейка)
Живая съемка(реф.Школа сцены с Епифановым, хоть первая сцена школы). Я идет по заснеженному полю, курит сигарету.(склейка)
Герой идет вдоль Пейзажа Конца Света, но теперь он виден в свете дня, вейпит, курит сигарету.
(либо живая съемка, либо проходки в стиле Балабанова)(то же самое с музыкой, если живая съемка, то без музыки, если Балабанов, то саундрек из Войны(например минус песни Феллини или Моей Звезды)).
(склейка)
Статичный план маленького магазинчика, к которому Я подходит. Камера словно следит за Я. И когда он входит во внутрь следует следом и живая съемка.
Магазин, внутри небольшой, но не дефицит товаров. За кассой стоит одна продавщица(далее П)(фактурная в духе стереотипов о продавщицах, (реф. Продавщицы из сериалов Домашний Арест(Света Добро Пожалывать) или Жуки(лень проверять)).
Я медленно выбирает бутылку колы или аналога - берет две бутылки. И направляется на кассу. (Живая съемка!!!) Он стоит очередь. Краем глаза зритель видит старушку, которая спорит с продавщицей, потому что старушке(далее С) не хватает пятнадцати копеек на хлеб.
С
Доченька (хрипло по стариковски)
Я взяла столько сколько хлеб стоил позавчера

П
Николаевна, а я вам говорю, что это в Советском Союзе было так, что хлеб в вашем детсве и в вашей старости стоил одинаково.
(пауза)
Сейчас инфляция дефолт девальвация арбитраж!
С

Ну а что мне делать? (опускает голову)
Мне да хаты идти два километра?

Я
Давайте по карте (обходит С и подходит к кассе)

С
Да не надо внучок Я схожу

Я
Я оплачу хлеб

П
Ладно (вздыхает) (склейка)

С
Спасибо внучок (Старуха забирает хлеб и уходит)
(П и Я смотрят ей в след)

П
Что у тебя?

Я
(ставит две бутылки на кассу)

П
Только это?

Я

Еще водка

П
Восемнадцать есть?

Я
Да

П
(ставит водку на кассу)
Мама хоть знает что ты бухать идешь?

Я
У нас застолье там

П
(улыбается) Ясно

Я
Можно пакет еще?
(П смотрит на Я из-под кассы достает пакет)
У меня по карте (поднимает карту вверх) (склейка)
Спасибо! (складывает покупки) Досвидания! (уходит)

П
Давай Лешка
(камера остается на П некоторое время) Затемнение. ЧЭ.

Сцена 27
Я выходит из магазина и идет посреди кадра с пакетом в руках(реф. ББ после дисскусии с Туко).
(смена ракурса)
Живая камера преследует Я. В кадр попадает его сверстник и бывший одноклассник Никита далее Н. Диалог восьмерка рванная.

Н
Леха?
(Я не обращает внимание) Леха?
(Я оборачивается) Леха!
(Н подходит к Я)

Я
Привет.
Давно не виделись.

Н
А как тебя сюда занесло?

Я
На выходные приехал (улыбается)

Н
Что-то ты вообще с радаров пропал. (Достает под, покоцанный в отличие от пода Я)
Сидишь в столице, забыл уже про дыру нашу!

Я
Ну учеба

Н

****ь у тебя наборчик джентельменский (выдыхает клуб дыма) (указывает на пакет)

Я
(улыбается) Батя отправил

Н
(смеется) Реально?

Я
Ну у них там застолье

Н
Ясно (пауза)
(долгая и неловкая) Слыхал. Женя Острый повесился

Я
Да

Н
****ец конечно.
Вот угораздило его.

Я
А чего он так?
(достает свой подик и начинает курить)

Н
А кто ****? Мы ж блять…

(выдыхает)
Вон сидели вместе рэп писали, А на следующий день такое.

Я
Грустно

Н
Да. Я вот сейчас альбом собираю Посмертный типо. Что мы с ним успели написать.

Я
А вы еще рэп пишите?

Н
Ну ясен ***. Ты б послушал бля, мы такие биты писали

Я
Ну в одиннадцатом классе я б не сказал

Н
Ну тогда да, кринж ****ец
Ну могу включить, если хочешь

Я
Да не.
Лучше скинь мне, я послушаю потом.
У тебя ж мой контакт остался?

П
Ну тебя ж от****ят за задержку (оба смеются)
(пауза долгая)
А ты на кого там учишься вообще?

Я
Ну на прогера

Н
А! Ну бля вас все равно всех нейронки заменят скоро (улыбается)

Я
Да я не буду прогером Я ****, чето

Н
А че, нормальный варик. Или получше какой есть?

Я
Есть (улыбается)

Н
Какой?

Я
Я кино снимать буду

Н
Ну удачи ****ь.
Тебе если саунд для фильма понадобится… (тыкает пальцем)
Знаешь к кому обратиться! (улыбается)


Я

А ты вообще что где?
На рэпера пошел?

Н
Ааах (смеется)
Не я в Пту наше Но думаю чето в ****у

Я
И как?

Н
Да числанут меня оттуда скоро Типо я на парах с октября не появлялся

Я
Дак че Армиия!(напевает)

Н
Да. Пойду траву покрашу, да потом с головой в рэп уйду

Я
Это правильно.
Может и стрельнет

Н
Стрельнет.
Еще как бля стрельнет.
Главное альбом дособрать. (пауза)
Ладно Леха!
Давай! (тянет руку)
Я

Давай Никитос (жмет руку) Удачи тебе

Н
Взаимно

Н уходит. Я стоит посреди кадра и смотрит в пол. Секунд 5. (смена ракурса)
Я поворачивается к Н(на переднем плане Я на среднем уходящий Н на заднем магазин).
Я
Никитос! (кричит)

Н
(оборачивается и подходит к Я) Чего?

Я
Ты уже придумал название для альбома?

Н
Ну есть пару вариантов там. (пауза)
А что?

Я
(смотрит в камеру) Доказательство жизни. (пауза)


Н
Неплохое название.

Я рассмотрю.
Спасибо!

Я кивает. Пару секунд, Н уходит.
Смена ракурса, я смотрит в камеру и улыбается.
Начинает играть музыка(Зверь именно рок версия(та что использовалась в первом Брате), а не мелодичная. И начинатся должна с вот этого вытья в начале песни) и переход к сцене 28.
Сцена 28
Проходка Я по тем же локациям. Причем достаточно долгая и подробная. Режиссер должен рассчитать чтобы она закончилась на следующих словах песни: “... скрывается зверь”
Я входит в дом и снимает обувь остается только в куртке. Проходит дальше(песня все еще играет)
На словах “слышу вой под собой… до зверь почувтсвовал страх” он смотрит на дверь родительской спальни.
Затем заходит в свою комнату, ставит пакет на стол и достает портфель. Копашась там он достает огромную тетрадь, реф.
Настоящий детектив(дневник Коула) или обычная книга учета с твердым переплетам.
На словах “Он я знаю не спит…” он открывает первую страницу, тетрадь исписана Математикой. Раздел выделен двумя подчеркиваниями: “Основы диффиринциальной геометрии”.
Он начинает яростно вырывать страницы из тетради.
Он отодвигает револьвер и все со стола(на словах “Я кружу в темноте…”) и ложит чистую побитую тетрадь. Оборванные листы находятся на полу и демонстрируются в кадре.
Я хватает ручку и пишет что-то в тетради. Далле кадр на Я. Он открывает бутылку водки из пакета.
На словах “Я не буду ждать утра, чтоб не тратить больше сил, смотри на звезду она теперь твоя”. Зритель видит что написанно в тетради. На фоне клеточек во весь экран надпись.
“Доказательство жизни”. Подчеркнутое двумя линиями. Медленное затемнение. Музыка затихает. ЧЭ.

Сцена 29
Выход из ЧЭ. Музыки нет. Я посреди кадра, только что выпил с горла водку и сморщился. Лезет за колой, и запивает.
(склейка)
Я сидит опрокинувшись на стуле. (склейка)
Я закуривает сигарету. (склейка)
Я надевает наушники. И подбирает музыку.
Начинает играть песня современная(думаю подойдет Пошлая Молли как портрет современной музыки, песня не важна(КОнтракт или супермаркет) НУР).
(смена ракурса)
Мы видим как герой пишет эпиграфф. Пиши трезвым - редактируй пьяным.
(Далее идет нарезка)
Суть нарезки в следующем во первых сделать акцент на том что Я пьет только после написания сцен. Треки менять регулярно, длинные или в коротких сценах можно оставлять теже треки.
Во вторых Я пишет слово в слово то что написано выше. Песни не только современные, но показать меломанию Я нужно. Под конец нарезки все замедлить.
Так же в какой-то момент на случайной сцене должна заиграть песня без меня летова, и герой должен эту песню пропустить.
Хороший реф для нарезки(ББ, Настоящий Детектив, Побег первый сезон)
Закончить нарезку стоит тем как он пишет это. И сцену 30.








Сцена 30
Я пишет эту и следующие строки, уже на рассвете:

Я закрывает тетрадку и откладывает ее в сторону. Музыка играет любая.
Я включает песню Без Меня.
Я выпивает еще водки, так как закончил сцену. По антуражу стемнело.
Я смотрит в камеру на словах “убегает весь мир”. Стреляет себе в голову.
Статичный план. Реф. Забавные игры 2007, там где женщина сидит связанная на коленях.
Задержаться на теле. Несколько секунд экранного времени и во время проигрыша песни переключится на ПКС. Затемнение. ЧЭ.
Я дописывает эти строчки и действует по сценарию. Конец.


Сцена 31
Я откладывает наушники и закрывает тетрадь. Тишина. Затем включает колонки. Начинает играть песня Без Меня.
Я подносит револьвер к подбородку. (снять все нелепо с живой камерой) Ничего не происходит.
Я достает водку и выпивает.
Слышны строчки “На рассвете без меня…”
Я давится водкой и роняет бутылку. Тянется за револьвером. “Без меня за дверь, без меня домой”
Я продолжает держать револьвер у подбородка(ждет следующего припева).
Теперь статичный план. Около 15-20 секунд. (склейка)
Я начинает натуралистично блевать на пол. Начинается припев. Я бежит к унитазу камера за ним.
В ванной свет не включен, но силуэт Я и звуки блевания слышны. Песня Без Меня играет.
Я падает около унитаза.
Затемнение. ЧЭ.

Сцена 32
Долгий ЧЭ. Без меня Затухло.

Сцена 33
ЧЭ. Начинаются стук. Сначало негромкий, но вскоре дверь начинают буквально выламывать.
Я просыпается около унитаза. Он еле дыша, шатаясь встает. Снова ночь.
Я входит в зал. И долго смотрит на входную дверь.

ДС
Есть кто дома?
(слышится звук из спальни родителей)

Я медленно входит в родительскую спальню.
ДС
Алее. Гараж!
Слышны шаги. Статичный план на открытое настежь окно.

ДС
Хозяева! Хозяева!
(В окне появляется силуэт ДС.) (Я смотрит на него)
Леша? (удивленно)

Я выбегает из комнаты и бежит к себе.

ДС
Леша открой дверь! (заглушенно)

Я осматривает комнату. Живая съемка. Я хватает портфель. И забрасывает в него тетрадь, ручку и револьвер.

ДС
Леша! (заглушенно) (пауза) (крик)

Я открывает окно своей спальни во внутрь начинают залетать снежинки.
ДС
(после паузы) (жалким голосом)
Леша! Открой чертову дверь Леша!
(Я закидывает за спину портфель и прыгает из окна) Леша!
Что случилось? (крики дс все тише и тише)

Живая камера. Я бежит по полю, акцент на то что он боссиком. Крики ДС.
Затем (1) статичный. Я покидает кадр. Затемнение. ЧЭ.
Сцена 34
Статичный планы как Я добирается(сначала бежит, потом переходит на шаг) до ПСК. Музыки нет. Длится не долго, не затянуто.

Сцена 35
Я добирается до ПСК. Он идет по дороге, но устает и садится на бревно. Опираясь на груду бревен.
Лай собак. Завывание ветра.
Отдышавшись Я снимает портфель и достает оттуда тетрадь и ручку. Все делает медленно. Я начинает писать. “Сцена 31”. Он продолжительно пишет. (смена ракурса) Снег в свете фонарей. (смена плана)
Я закуривает. Кадр на тетрадку. Я пишет Сцена 35. И ставит эту точку.
Сцена последняя
Я дописвыает все это.
Я закрывает тетрадку и смотрит на нее. Ложит аккуратно в портфель вместе с ручкой. Показать как Я холодно, как у него замерзли руки, а ноги и вовсе нужно отрезать.
Из портфеля Я достает револьвер и закрывает портфель откидывая его в сторону.
Я смотрит на револьвер. Начинает играть песня Летова На той стороне.
Я оглядывается на ПКС.
Крупным планом как Я улыбается. Я подносит себе револьвер ко рту. Камера чуть поднимается.
Сквозь тихую песен слышен лай собак. Звучит выстрел.
И громкость песни увеличивается.
Тело Я, проваливается сквозь бревна. Остается только ПКС. И может быть вспомним…
Песня играет долго, до второго припева. Затем.
Затемнеие. ЧЭ.
Я закрывает тетрадь и действует по сценарию. Теперь точно конец.