Оноре Домье художник, график, карикатурист

                26 февраля 1808 года - 10 февраля 1879 года.

Домье родился в Марселе в семье стекольщика.

С детства увлекался рисованием, освоил мастерство литографа.

Поначалу зарабатывал на жизнь созданием литографий - иллюстраций для

музыкальных и рекламных изданий.

В 1832 году за карикатуру на короля («Гаргантюа», 1831) Домье был на полгода

заключён в тюрьму.

С 1848 по 1871 год создал не менее четырёх тысяч литографий и ещё столько же

иллюстраций карандашом.

Составил себе в 1840-х годах громкую известность карикатурами на политические

обстоятельства, общественную и частную жизнь выдающихся людей Франции того

времени.

В эпоху Луи-Филиппа начал работать в сатирическом журнале Caricature Шарля

Филипона. Рисунок Домье сух и грубоват; но представляемые им типы и сцены полны

жизни, поразительной правды, и, вместе с тем, едкой насмешки.

Впоследствии сатирические рисунки Домье начали появляться в журнале «Charivari».

Это были сцены из «Похождений Робера Макера» (с подписями Филипона).

За этой серией следовали другие, под заглавиями: «Les Actualites», «Les Divorceuses»,

«Les Femmes socialistes», «Les Philantropes du jour», «Les Grecs», «Les Gens de justice»,

«Les Pastorales», «Locataires el proprietaires», «Les beaux jours de la vie» и т. д.

Революция 1848 г. доставила содержание двум любопытнейшим его альбомам: «Idylles

parlementaires» и «Les Representants representes».

В 1871 г. Домье записался в члены Парижской коммуны.


Из живописных произведений Домье известны: «Восстание» (1848), «Мельник, его сын

и осел» (1849),

«Дон-Кихот, отправляющийся на свадьбу» (1851), «Прачка» (1861), «Шахматисты» (между

1863 и 1867).

Он продолжал писать картины до самой смерти, даже когда совсем ослеп.

Его гротескные, утрированные, нарочито грубо исполненные образы вызывали восхищение

Мане и Дега; существует мнение, что Домье был первым импрессионистом.

Бодлер выделял Домье, которого уже в 1845 году поставил в один ряд с Энгром и Делакруа:

«Домье поднялся до больших высот, сделал карикатуру жанром серьёзного искусства, он

великий карикатурист.

Чтобы должным образом оценить Домье, нужно рассматривать его и с точки зрения мастерства,

и с точки зрения содержания.

Домье-художника отличает прежде всего уверенность.

Его рисунок — это рисунок крупного мастера, он щедр и свободен, это своего рода непрерывная

импровизация, но при этом в нём нет ничего от механических навыков художника, успевшего

„набить себе руку“».

Был похоронен на кладбище Вальмондуа, позже перезахоронен в Париже на кладбище

Пер - Лашез.

Черты характера Домье, унаследованные от предков — буйный темперамент, великодушный и

несколько склонный к фантазиям склад ума, а также легко пробуждающаяся способность к

состраданию — все это составляет его личность.

Семья его матери происходила из деревни, где были найдены образцы уникальных древних

скульптурных рельефов — свирепых первобытных человеческих голов.

Его дед и отец работали в Марселе стекольщиками — то есть торговцами рамами (или паспарту

для картин) и декоративными полотнами , которые они писали сами.

Его крестный отец был художником.

Когда Домье было семь лет, его отец бросил свое дело, чтобы отправиться в Париж и, подобно

многим провансальцам, попытать счастья в качестве поэта.

Его представили королю Людовику XVIII , но его быстрое падение в немилость — он был

знаменит всего две недели — подорвало его психическое здоровье.

После, по-видимому, многолетнего заключения он умер в психиатрической лечебнице в

Шарантоне.

Домье получил типичное образование представителя низшего среднего класса, но он хотел

рисовать, и учёба его не интересовала.

Поэтому семья отдала его на воспитание к пожилому и довольно известному художнику.

Александр Леноир, ученик и друг Жака-Луи Давида, ведущего художника  - классициста,

был скорее эстетом, чем живописцем.

Он питал ярко выраженную любовь к Питеру Паулю Рубенсу , одну из работ которого

хранил в своей коллекции.

Будучи знатоком скульптуры, он сохранил самые прекрасные средневековые и современные

скульптуры от революционеров, что пробудило в нем неизменный интерес к Домье .

Домье вовсе не был тем некультурным гением-самоучкой, каким его изображали большинство

искусствоведов конца XIX и начала XX веков.

Он не появился из художественной пустоты - он был сыном художников, какими бы скромными

и неуспешными они ни были в стремлении прославиться.

В дополнение к преимуществам такого происхождения, он также получил более интересное

художественное образование, чем его современники.

В возрасте 13 лет нервный срыв отца вынудил Домье искать оплачиваемую работу.

Сначала он стал посыльным у судебного пристава и благодаря этому опыту познакомился с

миром судов.

Затем он работал клерком у книгопродавца в Пале-Рояль.

Пале-Рояль, с его аркадами, окружающими сад, был одним из самых оживленных мест Парижа,

и там Домье, вышагивающий перед витриной своего работодателя, видел всех персонажей

«Человеческой комедии», о которых он позже будет говорить со своим другом.

Таким образом, развитие Домье завершилось в тот момент, когда, примерно в 1825–1828 годах,

он решил оставить всё, чтобы начать художественную карьеру, о которой так долго мечтал.

Это был молодой человек лет 18-20, из семьи художников, которому посчастливилось восхищаться

Рубенсом, научиться анализировать скульптуру и наблюдать за внешним видом и поведением

различных слоев общества.

Внешне он был некрасив, по крайней мере, по меркам своего времени.

Крупный, как Бальзак, хотя, вероятно, меньше ростом, он обладал маленькими, но живыми глазами

и большим носом.

Домье, конечно, не мог зарабатывать на жизнь живописью или скульптурой, как он планировал.

Поэтому он принимал заказы на литографии — портреты и, в очень юном возрасте, карикатуры

на моральные и нравственные темы.

«Карикатуры на нравов» (caricatures de moeurs ), первая из которых датируется 1822 годом, когда

ему было едва 15 лет, и он только начинал создавать литографии.

Хотя некоторые из его первых работ были подписаны, многие другие — нет: это были портреты

знаменитостей, подписанные другим уроженцем Марселя, Зефирином Беллиаром, старше Домье

на 10 лет и автором роскошной « Иконографии современников» (Iconographie des contemporains) .

По большей части эти портреты были посредственными , созданными по образцу стиля другого

художника, но они представляли собой отличное обучение для того, кто интересовался

человеческой физиогномикой.

Его жизнь, полностью посвященная творчеству, делилась на две части: с 1830 по 1847 год он был

литографом, карикатуристом и скульптором; а с 1848 года по 1871 год он был художником -

импрессионистом, чье искусство нашло отражение в литографиях, которые он продолжал создавать.

Постоянная работа не была для него бременем; создав 4000 литографий и 4000 иллюстративных

рисунков, он пел сентиментальные песни, глупость которых вызывала у него смех, и, «не заботясь о

своих работах, он постоянно пил дешевое вино с капитанами барж».

В 1830 году Домье начал свою сатирическую работу: его бюсты высмеивали некоторые современные

ему типы, а многочисленные литографии создавались им самим.

Он любил общество высокопарных людей и в основном общался с представителями левых взглядов.

Именно в это время Шарль Филипон , либеральный журналист, основавший оппозиционный журнал

«Карикатура» , пригласил его стать его автором.

Король Луи-Филипп, однажды за время своего правления он сурово расправился с Домье в 1832 году.

Приговоренный к шести месяцам тюремного заключения, Домье провел два месяца в государственной

тюрьме и четыре — в психиатрической больнице; король, по-видимому, хотел показать, что только

сумасшедший может противостоять ему и высмеивать его.

После освобождения в феврале 1833 года Домье больше никогда не привлекался к ответственности,

хотя в своих карикатурах он продолжал критиковать режим, форму общества и концепцию жизни,

которые презирал, одновременно создавая незабываемых персонажей.

Типы Домье были универсальными: бизнесмены, юристы, врачи, профессора и мелкие буржуа.

Его подход к литографиям был скульптурным, что побудило Бальзака сказать о нем, что в нем

есть что-то от Микеланджело .

Скульптуры Домье до сих пор недостаточно изучены

Единственными близкими друзьями Домье были скульпторы, все они были романтиками,

бедными и ярыми левыми.

Хотя Домье был близок с этими немногими друзьями, он не входил ни в одно из многочисленных

художественных или литературных кругов того времени.

Он не был склонен посещать салоны или даже питейные заведения.

Когда он ходил в кафе, то делал это со своими соседями на острове Сен-Луи, где он жил

с 1833 по приблизительно 1850 год в мастерской на набережной Анжу.

Эта старая мастерская сохранилась до сих пор, она находится на верхнем этаже дома, из

которого открывается вид на мир крыш и открытых окон, за которыми жили его модели.

Его жена, к которой он был очень привязан, его дорогая «Дидина» (Леопольдина), также не

вращалась в художественных кругах; она была портнихой.

В 1848 году Домье считал , что наступила эра социальной справедливости, за которую он

воинственно боролся 20 лет, и принял участие в официальном конкурсе на изображение республики,

которое должно было заменить портрет короля во всех муниципальных зданиях Франции.

Его черновой эскиз был прекрасен, и, если бы он согласился завершить картину, он бы получил приз.

Однако он этого не сделал, поскольку увлекся новыми техническими исследованиями; раньше

других он открыл для себя импрессионизм — лица и тела, поглощенные окружающим светом и

сливающиеся с атмосферой.

Он много писал, тем более что его изучение новой техники не интересовало сатирические журналы,

в которые он теперь отправлял рисунки, лишенные юмористического смысла.

Его поддерживали Шарль Бодлер и друзья этого поэта.

Они познакомились в 1845 году и стали видеться чаще после 1848 года.

Бодлер, который «обожал его», написал в 1857 году единственную значительную статью о Домье,

появившуюся при жизни художника.


Домье действительно был первым из импрессионистов.

Уже в 1848 году на его литографиях видны контуры, размытые светом.

Однако два фактора помешали этому факту быть замеченным: отсутствие интереса к его

литографиям со стороны историков живописи и недостаток исследований для установления

точных дат создания литографий.

Датировка картин Домье вызвала споры.

Искусствоведы XIX века и те, кто занимался датировкой до 1938 года, в основном

ориентировались на работы его современников.

Но сейчас представляется более разумным датировать их по литографиям, поскольку

маловероятно, что художник, часто меняющий стиль, работал бы по-разному при рисовании

на литографском камне и при написании картин на холсте.

Когда Домье представлял себе форму, он многократно перерабатывал её в своих литографиях.

Картины Домье отличаются высокой оригинальностью как в стиле, так и в изображаемых сюжетах.

Он создал жанр «картины морали и нравов» ( la peinture de moeurs ), в котором изображал

повседневную жизнь на острове Сен-Луи и его набережных: детей, играющих в воде (одну из

которых вернули родителям после несчастного случая); лошадей, выходящих из водопоя; прачек,

устало поднимающихся по лестнице от реки или борющихся с ветром, держа в руках свои свертки;

пьющих в трактире; и каменщиков на эшафоте.

Его вдохновлял театр, а затем железные дороги, которые он использовал как средство для

демонстрации галерей лиц, столь же сильных по своему влиянию, как лица «Законодательного живота»

(« Ventre l;gislatif »).

Ранее Дворец правосудия предоставлял ему возможность изображать своих впечатляющих адвокатов.

Затем он отправился в Вальмондуа, на окраину Парижа, и стал изображать сельские пейзажи.

Значительная часть его живописи была посвящена мастерским художников — не мастерским,

отличавшимся тщательно выверенной живописностью, а тем, где художники занимались созданием

произведений искусства.

Таким образом, он перенёс в свою живопись то, что до этого принадлежало к области карикатур на

мораль и нравы.

Домье редко вдохновлялся религиозными сюжетами, за исключением изображения Христа,

оскорбленного и высмеянного, в котором, по-видимому, присутствует личный намек — образ человека,

который каждый день надеялся нарисовать свой последний эскиз, чтобы затем полностью посвятить

себя живописи.

С другой стороны, мифология привлекала его в период творчества Рубенса под руководством Ленуара;

но в данном случае, очевидно, сюжет был лишь вспомогательным элементом картины.

Домье неоднократно писал картины на исторические темы. Он создал портрет Камиля Демулена, лидера

революции, воодушевлявшего толпу в 1789 году, а также его...Картина «Эмигранты 1857 года» - это

отсылка к авторитарной империи Наполеона III, перекликающаяся со словами осужденного Виктора Гюго:

«Не я объявлен вне закона, а свобода; не я изгнан, а Франция».

Типы, созданные Доме, не всегда переживали его.

Он создал Луи-Филиппа, но прежде всего Роберта Макэра (типичного бизнесмена эпохи

Луи-Филиппа).

Его «Хорошие буржуа» вероятно, служили ориентиром для французского среднего класса

до 1940-х годов.

В любом случае, его «Юристы» остаются актуальными и сегодня.

Следуя традиции, Домье брал учеников, которые осваивали своё ремесло, копируя и подражая

его работам.

В 1871 году Домье, который до этого сдержанно отказывался от наград империи, стал членом

левой Парижской коммуны.

В последние годы жизни он был почти слеп.

Его рисунки обрели великолепную целостность.

Последней радостью стала выставка в галерее Дюран-Рюэля в 1878 году.

Люди стали говорить, что его картины по меньшей мере не уступают его литографиям, хотя они

хотели прославить скорее республиканца, чем художника.

Как карикатурист, Домье пользовался широкой известностью, хотя как художник оставался

неизвестным.

Его слава, как и сегодня, основывалась не на критических отзывах, а скорее на восхищенных

улыбках или смехе читателей сатирических журналов.

Домье как художник настолько лучше Домье-карикатуриста, что вполне уютно и конкурентно

чувствует себя посреди своих современников, Курбе и Милле, которые как великие живописцы

пользуются гораздо большей славой, но в своей борьбе за новый реализм - архаичней,

туманней, слабее, живописно невнятней и эмоционально беднее.

Стоя рядом с ними во времени, Домье действительно предвосхищает художественный и

эмоциональный мир уже состоявшегося будущего, из коего мы точно можем судить, что Домье -

художник опережал своё время и на 40;50 лет и даже на 100 лет, и теперь, скрой своё имя,

легко стал бы великим.

В 1999 году астероид (12612) Домье был назван в его честь.

(с)

https://ru.ruwiki.ru/wiki/


https://de.wikipedia.org/wiki/Honor


https://all-collector.livejournal.com/1283400.html

https://yarodom.livejournal.com/2223653.html

Оноре Домье состоит в российской номинации: "Величайшие художники мира

XVIII–XXI вв. НОМИНИРОВАННЫЕ ХУДОЖНИКИ."

Он занимает почётное место в лонг - листе этой номинации.

И удостоен чести состоять в её шорт - листе.

Популярен в мировой паутине и интернете.

Картины и литографии художника украшают многие музеи мира.

Мне они понравились.

И я решил представить творчество Оноре Домье любителям изобразительного

искусства.

Стиль: синтетический. Фигуративная станковая живопись: масло, холст, рисунок

(карикатура), литография, гуашь, акварель, скульптура.

Стиль: импрессионизм.

Жанр: портрет, пейзаж, жанровая сцена, иллюстрация, карикатура, скульптура и

многое  другое.

Палитра: колоритная, привлекательная и позитивная.

Вернисаж прилагается:

https://www.liveinternet.ru/users/5591322/

hector-berlioz (366x512, 113Kb)

the-butcher (439x700, 395Kb)

the-miller-his-son-and-the-donkey (486x700, 379Kb)

returning-from-the-market (556x700, 409Kb)

regnum_picture_1519032906161404_normal (607x700, 388Kb)

the-intermission (700x539, 390Kb)

the-defender (700x466, 244Kb)

sunday (700x610, 448Kb)

regnum_picture_1519032903310308_normal (700x496, 460Kb)

28.
regnum_picture_1519032886384343_normal (700x536, 472Kb)

regnum_picture_1519032835123196_normal (700x557, 266Kb)

regnum_picture_1519032834194126_normal (700x500, 322Kb)

regnum_picture_1519032777296337_normal (700x512, 360Kb)

regnum_picture_1519032760158427_normal (700x393, 391Kb)

regnum_picture_1519032752335735_normal (700x466, 431Kb)

regnum_picture_1519032734146285_normal (700x589, 379Kb)

regnum_picture_1519032717774341_normal (700x605, 430Kb)

regnum_picture_1519032692149981_normal (700x522, 443Kb)

45.
regnum_picture_1519032684584471_normal (700x394, 296Kb)

in-the-omnibus-1864 (700x472, 279Kb)

horse-drawn (700x483, 333Kb)

exit-of-the-turkish-school (700x502, 367Kb)

defense-attorney (700x524, 380Kb)

a-wagon-of-the-third-class-1 (700x499, 388Kb)

a-famous-cause (700x408, 299Kb)
                (143x72, 23Kb)
                По материалам интернета.