Треугольники

"TRIANGLES"
(пьеса в трех актах)

Действующие лица:
НИКИТА — программист, создатель проекта «Triangles», мужчина в очках, 40–45 лет.
АННА — мальчишеский типаж, менеджер, поэтесса и писательница, 30–35 лет.
ФЕДОР — мужчина атлетического телосложения, владелец агроусадьбы, внештатный сотрудник ФСБ, 40–45 лет.
БАХ (БАХТИЯР) — полный мужчина, бизнесмен из Баку, 40–45 лет.
ИРИНА — пышная блондинка, дизайнер, 30–35 лет.
ИНЕССА — спортивная фигура, дипломат, выпускница МГИМО, 30–35 лет.
СМИТ — с армейской выправкой, полковник, руководитель подразделения технического анализа АНБ, 40–45 лет.
УОШ — худощавый генерал, директор ЦРУ, 50–55 лет.
ПОМОЩНИК ПРЕЗИДЕНТА США — невысокий, помощник президента США по национальной безопасности, 50–55 лет.
ДОКТОР ЛУТЦ — психотерапевт, идеолог проекта «DoubleHorn», 50–55 лет.
УЧАСТНИКИ СНОВ — пластическая группа.
СВЕТЛОВОЛОСЫЙ МАЛЬЧИК — образ из снов Никиты.


ПРОЛОГ

Место действия: кабинет помощника президента США.
Время действия: наши дни.

УОШ. Смит, вы давно возглавляете Управление технического анализа и должны понимать, что будет, если русские запустят собственную глобальную систему социального влияния?

Уош закрывает папку с грифом «Top Secret».

СМИТ. Понимаю. Но вы переоцениваете возможности русских. У них нет и части тех данных, что есть у нас. Мы годами выстраивали архитектуру сбора: наши закладки вшиты в само «железо», в каждый второй маршрутизатор на планете. Мы контролируем почтовые сервисы, поисковики, хранилища... Весь мир круглосуточно сливает свою частную жизнь в наши системы. А русские видят лишь фрагменты — вершину айсберга, не догадываясь, что все самое интересное — ниже ватерлинии. Без доступа к глобальному потоку данных их система... как психотерапевт без пациента.
УОШ. Это наше стратегическое преимущество, Смит. (Откидывается в кресле.) В big data и контроле за поведением в сети мы опережаем всех минимум на пять лет. Но в этой игре уже пришло время забирать банк. (Кривит рот.) Русские любят говорить об асимметричных ответах. Но не только они умеют мыслить нестандартно. Они прокричали миру о своем новом оружии. А мы тихо сделаем оружием то, что им никогда не считалось. (Встает и подходит к окну.) Проект «DoubleHorn» близок к финальному тестированию. (Резко поворачивается к Смиту.) И я не хочу сюрпризов на финише.
СМИТ. Так и будет, генерал.
УОШ. Не уверен, полковник. Вы что-нибудь слышали о проекте «Triangles»?

Уош исподлобья смотрит на Смита.

СМИТ. Да. Наша аналитика обнаружила его при мониторинге российского сегмента. Есть признаки систем социального влияния. По функционалу — что-то близкое к нашему «DoubleHorn».
УОШ (оживляясь). Тогда объясните, Смит... (пауза) зачем вы сейчас рассказываете про отсутствие каких-то данных у русских? Им не нужно ломать наши серверы. Им достаточно вскрыть контекст двух десятков ваших людей — и все перетечет к ним. (Ритмично постукивает пальцем по столу.) Наше счастье, что, судя по всему, «Triangles» еще в зачатке. И авторы проекта пока сами не понимают, какую бомбу мастерят на коленке.
ПОМОЩНИК ПРЕЗИДЕНТА. Нельзя недооценивать русских. Их умение залезать к нам в мозги и ковыряться там — это то, что действительно беспокоит президента. (Встает и подходит к карте на стене.) Мир живет в эпоху глобальных информационных войн. Они кажутся бескровными — и потому не такими страшными. Но по влиянию на будущее они многократно превосходят все, что было раньше. (Пауза.) Если мы научимся влиять на поведение наших врагов, весь мир будет наш. Без единого выстрела. (Подходит к столу и упирается в него кулаками.) Пусть они тратят ресурсы на локальные конфликты: Африка, Ближний Восток, Украина... Пусть инвестируют в ракеты, самолеты и беспилотники. Это уже почти вчерашний день. Объект современной войны — не территории, а люди: ученые, инженеры, управленцы. Их не обязательно убивать. Достаточно изменить их желания. Превратить добро-желательных в добро-жевательных. (Пауза.) В новых войнах побеждает не тот, у кого больше ракет. А тот, кто точнее управляет чужими желаниями. «DoubleHorn» именно это и делает. (Смотрит на генерала, затем снова на Смита.) Генерал, вы лично отвечаете за запуск проекта в срок. Насколько я осведомлен, пока что успехи у «DoubleHorn» на тестах в России очень посредственные. (Наклоняется к Уошу.) А мы уже вложили серьезные ресурсы, чтобы к следующим выборам в России подготовить их электорат к принятию события, которое изменит все.

(Возвращается к своему креслу и садится.)

УОШ. Что это за событие?
ПОМОЩНИК ПРЕЗИДЕНТА. Это не ваш уровень, генерал. (Пауза.) Ваша задача — получить доступ к «Triangles» и заставить систему работать на нас. Желательно так, чтобы русские даже не догадывались, что управление их системой осуществляется извне. Пусть думают, что полностью контролируют ситуацию. Иначе они создадут что-то новое. И нам придется начинать все сначала.

АКТ ПЕРВЫЙ
Сцена первая

Место действия: номер в курортном отеле в Турции.
Никита выходит из душа. Расчесывает мокрые волосы. Садится перед экраном ноутбука. Раздается характерный звук вызова по Скайпу.

НИКИТА. Добрый день, господа. Обычная реклама продает шампуни, жвачки и прокладки. Проект «Triangles» работает с другим уровнем — фабрики, пакеты акций, дорогая недвижимость. Наша задача — не показать человеку товар, а подтолкнуть его к нужному решению. (Пауза.) Допустим, нужно продать замок в Чехии. Алгоритм находит сотню потенциальных покупателей, а затем — людей, способных незаметно подтолкнуть одного из них к покупке. Полагаю, все ясно?
ПЕРВЫЙ ИНВЕСТОР. Где и каким образом вы собираетесь найти сотню людей с пухлым кошельком? Вы ведь не станете взламывать сервера банков и налоговых инспекций?
НИКИТА (уверенно). Наш проект не хакерский, а аналитический. Речь идет об искусственном интеллекте.
ВТОРОЙ ИНВЕСТОР (иронично). Вы «оседлали» искусственный интеллект?
НИКИТА (уважительно, с улыбкой). Не без этого. Но нас интересует только интеллект социального влияния.
ТРЕТИЙ ИНВЕСТОР. Продолжайте, пожалуйста. Господа, проявляйте уважение. Давайте до конца выслушаем руководителя проекта, а потом будем спорить.
НИКИТА. Основной источник данных — интернет. Соцсети, СМИ, цифровые следы. Для миллионов людей программа автоматически вычисляет уровень дохода, подверженность влиянию, жизненные приоритеты и круг социальных связей. После этого запускается сценарий влияния. Для каждой задачи — свой. Один подтолкнет человека к покупке, другой — к продаже, третий — к нужному знакомству.
ТРЕТИЙ ИНВЕСТОР. Мне кажется, это нереально...
НИКИТА. Поверьте, все реально. И уже проверено.
ПЕРВЫЙ ИНВЕСТОР. Есть кейсы? Хоть одного человека вам удалось заставить купить что-то дорогое или принять важное решение? Не думаю, что я повелся бы на такое манипулирование.
НИКИТА. Прямо сейчас тестируется модуль «Флирт». Это своего рода сервис знакомств. Программа уже несколько месяцев ведет шестерых людей, которые сейчас отдыхают в этом отеле. Трое мужчин и трое женщин. Алгоритм подтолкнул их приехать в один и тот же отель в одно и то же время. Цель — за десять дней сформировать три пары. Если после отдыха отношения продолжатся — тест пройден.
ПЕРВЫЙ ИНВЕСТОР. А какое отношение имеет ваш флирт к серьезным проектам?
НИКИТА. «Флирт» — это один из модулей проекта «Triangles». Первый. На подходе модули «Бизнес» и «Политика».
ВТОРОЙ ИНВЕСТОР. Хорошо, Никита. Спасибо за презентацию. Предлагаю через месяц снова пообщаться, когда вы отфлиртуете в Турции.

Никита закрывает ноутбук. Несколько секунд сидит, о чем-то думая. Потом берет телефон и быстро набирает сообщение.

Сцена вторая

Место действия: пляж возле отеля.
В левой части сцены — Анна, Ирина и Инесса сидят в шезлонгах. В правой — Никита, Федор и Бах. В глубине — пляжный бар. По пляжу бродят отдыхающие.

ИРИНА (возбужденно, обращаясь к подругам). Ты видела этого массажиста в хамаме?
АННА (смеясь). Нет, я его только чувствовала… левой ногой.
ИРИНА. Да ну тебя... Я серьезно.
АННА. И я серьезно. Как я могла что-то видеть, если во время массажа лежала на животе? А ты что имеешь в виду? Что я должна была увидеть?
ИРИНА. Не что, а кого. Самого банщика. Видела, какой он огромный! Когда он меня мял своими ручищами (пауза), я думала, что уже не встану.
АННА (многозначительно вздыхая). Каждая боится, что не встанет, пока не встанет...
ИРИНА. Анька, ты все время какая-то озабоченная!..
АННА. Ир, я поэт, а поэт обязан быть озабоченным. Тогда озабоченность превращается во вдохновение. И вот оно поднимается... поднимается... снизу вверх и выплескивается наружу рифмами.
 
Анна театрально вздыхает.

ИРИНА. Вот так завернула!.. Ах, да — ты же у нас пиит.
АННА. Кстати, на дизайнеров это тоже распространяется. Так что снимай, Ирка, с себя маску разведенки и дыши полной грудью — хотя бы на отдыхе. (Оборачивается на мужчин.) И обрати внимание, на твою полную грудь уже положил глаз один полный идиот. Поверни голову налево. Видишь того борова?

Ирина поворачивает голову в сторону Баха.

БАХ (весело). Полный идиот все слышит... У меня музыкальный слух.
АННА (закрывая лицо руками). Ой!..
ИРИНА (кокетливо). А подслушивать нехорошо.
БАХ. Девушки, дорогие, подслушивать — это вай как нехорошо. Но мы, как воспитанные люди, подслушивали с полным безразличием.
ИРИНА (пародируя Баха). Ну, тогда мы спокойны. Хотя, абыдно, панымаеш.

Пока подруги пикируются с незнакомыми мужчинами, Инесса равнодушно наблюдает за происходящим и пьет из трубочки коктейль. Затем ставит пустой стакан на столик возле шезлонга.

ИНЕССА. Девочки, предлагаю сделать селфи. (Девушки встают. Инесса вытягивает руку вперед и пытается сфотографировать всех вместе.) Ирка, ужмись, ты не влезаешь в кадр.
ИРИНА. Как я ужмусь? Все, что можно было ужать, уже ужал купальник.
ИНЕССА. Не «жужжи». Снимаю...

Инесса делает несколько фотографий. К ним подходят Никита и Бах.

НИКИТА. Девочки, давайте мы вас снимем.
АННА (обращаясь к Ирине). Ирка, можешь выдохнуть… Пришел ухажер, откуда не ждали.

Ирина сначала бросает беглый взгляд в сторону Никиты. Потом внимательно смотрит на Баха.

ИРИНА. Вы за кого нас принимаете? Мы серьезные девушки. Вы нас только сфотографируйте.
БАХ (эмоционально). Слушай, красавица... (пауза), мы и сфотографируем, и снимем, и на яхте покатаем.

Никита берет телефон у Инессы и фотографирует. После чего девушки покидают пляж. Мужчины направляются к бару.

БАХ. В уме не укладывается, как это мы втроем встретились у черта на куличках, в Турции. Это сколько времени прошло после армии? Лет двадцать?
ФЕДОР. Мог бы старых армейских друзей и навестить. Небось, в Москве бываешь?
БАХ. Редко. (Пауза.) Бизнес у меня в Баку и Италии. Отдыхаю... (смеется) тоже не в России. (Пауза.) Как это вы меня здесь в хамаме узнали? А я после массажа задремал прямо на столе. Открываю глаза — а тут два голых мужика надо мной стоят. И лица знакомые. (Пауза.) Вы что, не знали, что в хамам голыми не ходят?
НИКИТА. Увидели, что пару немцев голыми зашли, вот и мы...
БАХ. Немцы так привыкли. Всегда ню. Причем, вместе со своими немками.
НИКИТА (смеясь). Эх, жаль, не дождались ню-немок...
БАХ. А ты, смотрю, с армии не изменился. Все мысли — о женщинах.
НИКИТА. Не без этого... Я, кстати, недавно развелся с третьей женой. Так что снова свободен для общения с прекрасным полом.
ФЕДОР. Предлагаю выпить за встречу. (Обращается к бармену.) Три текилы, пожалуйста.

Друзья выпивают.

БАХ. А вы часто встречаетесь? Вместе отдыхаете?
ФЕДОР. Тоже сработала случайность. Никита и его команда программистов арендовали агроусадьбу. А владельцем усадьбы по чудесному стечению обстоятельств оказался я. Так что, с Никитой встреча была не менее неожиданной, чем с тобой.

Друзья снова выпивают.

ФЕДОР. Парни, давайте вечером сходим посидим в ресторане. Вспомним армейскую молодость.
БАХ. Я за. (Пауза.) И позовем с собой вот этих трех дамочек. (Кивает в сторону женских шезлонгов.) Так сказать, добавим сладкие нотки флирта.
НИКИТА (смеясь). Ну вот, начинается... Горячих азербайджанских парней потянуло на сладенькое... Бах, дорогой, не надо суетиться. Нужные девушки сами нас найдут. (Достает телефон, смотрит на экран.) Это произойдет с вероятностью 83% до конца сегодняшнего дня. (Пауза.) Я пошел купаться. Кто со мной?..
БАХ. Ух ты, прямо так вот, с вероятностью 83%? Небось, включил треп для впечатлительных курсисток?
НИКИТА (покровительственно). Мужчины, Никита отвечает за базар.

Никита уходит купаться. Бах и Федор идут за ним.

Сцена третья

Место действия: холл отеля.
Девушки сидят в креслах. На телефон Анны приходит смс (характерный сигнал). Она читает сообщение. На лице девушки появляется интерес и удивление.

АННА. Девчонки, послушайте, что пришло: «Внимание! Примите участие в курортном квесте для одиноких женщин. Познакомьтесь с тремя одинокими мужчинами. Закажите три бутылки французского шампанского в баре и выпейте их с новыми знакомыми. Приз — трехчасовая прогулка на яхте. Торопитесь: одиноких много, приз — один!».
ИРИНА. А что, давайте найдем наших пляжных знакомых и выиграем яхту, а?..
ИНЕССА. О, нет... Я пас. Меня тошнит от всех этих курортных любовей.
ИРИНА. Почему сразу любовей? Никто тебя не заставляет влюбляться. И почему это тебя вдруг затошнило? И вообще, ты для чего на курорт приехала? И когда это тебе успели надоесть любовные приключения? Что-то я не припомню в твоем будуаре ни одного мужчины после того, как вы разбежались с Жаном. Или я чего-то не знаю?
ИНЕССА. Никого у меня не было. Не для меня все эти интрижки. Не хочу. Не та. Не тот возраст. Это как в супермаркете: сколько ни дефилируй по залу, а мимо кассы не пройдешь. За все, на что разинул варежку, придется потом расплачиваться.
АННА (с интересом). Что ты имеешь в виду?
ИНЕССА (серьезно). Налог.
ИРИНА. Какой налог?
ИНЕССА (по слогам). На-лог: психо-ЛОГ, гинеко-ЛОГ, бухо-ЛОГ...
АННА. А кто такой бухолог?
ИНЕССА. Это тот, кто поможет, когда забухаешь после курортного романа, узнав, что у твоего прынца жена, любовница и курортная трихомонада.
АННА (весело и уважительно). Креативненько выражаешься... Молодец, подруга.
ИРИНА. Девчонки, перестаньте! Что мы, так полторы недели и будем тухнуть под жарким турецким солнцем? Инка, Анька, вы для чего приехали сюда?
ИНЕССА. Лично я, чтобы отдохнуть.
ИРИНА. Да ни в жисть не поверю. Ты потратила полторы тысячи баксов, чтобы набрать пару кило сала на дармовой жрачке и напрыгаться в бассейне под команды аниматора? (Обращается к Анне.) Анька, ну хоть ты ей скажи.
АННА (размышляя вслух). Странная штука деньги... Если вдуматься, то они — это твоя утренняя ненависть к будильнику, заставляющему вставать в полседьмого, чтобы собираться на работу. Потом — чужой зонтик, впившийся тебе в ребра в автобусе. После — разносы у начальника, отчеты до желтых зигзагов в глазах и полное безразличие ко всему, когда выпотрошенной курицей бредешь вечером к метро. (Пауза.) Все это стоит две тысячи рублей в день. По крайней мере у меня. И вот ты работаешь, работаешь целый год, терпишь, ждешь лета. А потом берешь все накопленные трудовые нервотрепки, истерики и бессонницы и несешь их в турагентство, чтобы обменять на десять дней безделья и безлимитного обжорства. Вот я и спрашиваю себя: это равноценный обмен?
ИНЕССА (пожимая плечами). Так что, бросаться на курорте во все тяжкие из-за того, что жизнь была тяжкой?
АННА (весело). Да нет, никаких тяжких. Только легких и воздушных, как безе от местного кондитера.
ИРИНА (радостно). Правильно, Анька, молодец! Давайте найдем наших пляжных ухажеров, выпьем дорогого шампанского, а завтра покатаемся на яхте. Это же так здорово, а?
ИНЕССА. Как хотите. (Пауза.) Все-таки классно, что мы все вместе выбрались отдохнуть. Жизнь собрала нас здесь каким-то чудесным образом: Анька придумала, у меня как раз отпуск, а Ирка... (пауза) она молодец — готова поддержать любую тусу, где сытно и весело. (Встает.) Делайте что хотите. (Пауза.) Но чур не впутывать меня в свои любовные шашни.

Сцена четвертая

Место действия: ресторан в отеле.
Танцуют люди. Возле барной стойки стоят и выпивают Никита, Бах и Федор. Они уже навеселе. Девушки заходят в ресторан. Смотрят по сторонам. Никите на телефон приходит смс (характерный сигнал).

НИКИТА (читает сообщение). «Закажите прогулку на яхте. Незабываемые впечатления гарантированы. Эскорт-услуги включены».

Никита победно поднимает телефон над головой. Бах одобрительно кивает и поднимает большой палец кверху.

ФЕДОР. Сработали 83 процента?
НИКИТА. Я же говорил вам: до конца дня узнаем, что веселая компания обеспечена... Да здравствует искусственный интеллект! (Набирает номер телефона.) Я хотел бы забронировать яхту на завтра. (Пауза.) Оплачу наличными. (Пауза.) На имя Никиты.

Девушки притворяются, что не замечают пляжных знакомых. Мужчины замечают девушек. Никита берет у Федора его вино, и с поднятыми над головой двумя бокалами пробирается к девушкам, лавируя между танцующими. Подходит к Анне.

НИКИТА (пафосно, весело, протягивая бокал). Девушка, мне вас не хватало. Я весь вечер думал только о вас.
АННА. Люблю циничных лжецов.

Анна берет у него вино и делает глоток.

НИКИТА (театрально). Мадам, как вы можете называть мои трепетные чувства цинизмом? Будь вы мужчиной, я немедленно потребовал бы сатисфакции. Прямо сейчас. На пляже. Под Луной.
АННА. То, что у мужчин можно требовать, у женщин лучше просить. И лучше с бокалом французского шампанского, а не с каберне местного розлива.
НИКИТА. Французского? С удовольствием. (Берет у Анны бокал.) Следуйте за мной. Я угощу вас лучшим на побережье французским шампанским. У меня руки заняты, поэтому, чтобы не потеряться в толпе, держитесь за хлястик моего ремешка.
АННА. Сами держитесь за свой хлястик. (Поворачивается к подругам и подмигивает.) Девочки, а не испить ли нам французского шампанского? Французы угощают!..
ИРИНА (шепчет Анне на ухо). Анька, молодец!

Свет медленно гаснет. И вскоре снова зажигается.
Мужчины и девушки сидят за одним столом. Перед ними три пустых бутылки французского шампанского. К столику подходит официант.

АННА (обращаясь к официанту). Мы выполнили все условия квеста. Когда будет яхта?

Официант молча кивает.

НИКИТА (услышав про яхту). Девочки, яхта завтра в десять утра. Встречаемся у пирса.
АННА. Нечего тут командовать... Это мы выиграли...

Сцена пятая

Место действия: пляж.
Шезлонги составлены вместе. В центре Ирина и Бах. У Ирины мокрые спутанные волосы. На плечи наброшено пляжное полотенце. Она сидит, уткнувшись щекой в плечо Баха. Иногда поднимает голову и смотрит на него восхищенными глазами.

НИКИТА. Уж и не знаю, Ирина, как вы отблагодарите Баха за свое спасение? Прыгнуть в море, кишащее акулами — это поступок не просто мужчины, а настоящего героя.
ИРИНА. Да я что... я так благодарна... Да все, что только захочет...
ИНЕССА. Я так и не поняла, что случилось? Как ты оказалась в воде?
БАХ. Я увидел за бортом плавники акул. Они кружили вокруг яхты. Я спросил Ирину: «Хотите увидеть танец смерти?». Она решила сделать фото на их фоне и подошла к низкому борту. В какой-то момент яхту накренило, и Ирина упала в море. Ну, я и прыгнул за ней. (Тихо, чтобы слышала только Ирина.) Катран — акула безобидная. Для человека не опасна.

Никто не слышит его слов. Ирина крепко держит Баха за руку. Потом берет его лицо и целует в губы.

НИКИТА. Вот это по-нашему! Анечка, а давайте и мы с вами поцелуемся.
АННА (с вызовом). Вы меня сначала спасите, потом будем целоваться.
НИКИТА (решительно). Падайте — спасу.
АННА (смеясь). Как-то не хочется рисковать. Вдруг вы плавать не умеете.
НИКИТА (в раздумье). Хм... Скорее всего, тогда я вас не поцелую... (Пауза.) Впрочем, тогда вас никто уже не поцелует...
АННА (задумчиво). М-да... Смешно и грустно.
НИКИТА (задорно). А давайте брудершафт! Выпьем, поцелуемся и перейдем на ты.

Друзья пьют на брудершафт все вместе. Затем все вместе целуются.
Свет медленно гаснет. Потом включается.
Вечер. Персонажи сидят в баре на пляже и пьют коктейли. Играет музыка.

АННА (взволнованно). Ух ты, это моя любимая песня. Она у меня в плейлисте.

Анна встает и начинает танцевать под музыку. Композиция заканчивается. Начинает звучать следующая.

ИРИНА (радостно, удивленно). А это моя.

Она встает. Теперь они танцуют вдвоем.
Спустя минуту звучит азербайджанская песня. Все поворачиваются к Баху.

БАХ (улыбаясь). Да-да... (Пауза.) Могу показать телефон. Она там. Но танцевать не буду, даже не уговаривайте.

Все смеются.

ИНЕССА. Все это весело, конечно. Но откуда наши песни в плейлисте бара?
ИРИНА. Инка, не заморачивайся... Пошли танцевать. Вставай.

Инесса встает и тянет Федора. Все танцуют. Потом Бах, махнув рукой, тоже присоединяется к танцующим.

Сцена шестая

Место действия: пляж.
Друзья наблюдают, как мужчина тянет пятилетнего сына к бару. Тот упирается и тянет папу к морю.

МАЛЬЧИК (плачет). Не хочу-у... Ты опять ту килу будешь пить... А потом заснешь... Хочу на море...
МУЖЧИНА (ласково). Сынок, я тебе кока-колу возьму. А потом пойдем купаться, хорошо?
МАЛЬЧИК (плачет). Не-е-т...

Папа уступает и идет вслед за сыном к морю.

НИКИТА. У каждого — свой маленький тиран.
АННА. А, может, наоборот, — спаситель?..
НИКИТА. В любом случае — несвобода.
АННА. Свобода — штука относительная.
БАХ. И о-очень дорогая...
ИРИНА (задорно). Я готова. Я в финансовом плане после развода женщина одаренная. Да, и не только в финансовом...

Она выразительно проводит руками по фигуре. Потом тянет Баха к воде. Тот, притворно сопротивляясь, идет вслед за ней.

БАХ. Ирочка, дорогая, ты куда меня тянешь?
ИРИНА. На свободу. Море свободы... Хочешь, я в воде возьму тебя за руки и покатаю, как кораблик?
БАХ. Я бы не прочь прокатиться с тобой. Но эту баржу ты не потянешь. Она быстро пойдет ко дну. И ты со мной.
ИРИНА (весело). Объявляю белый водный танец.
ИНЕССА. Я не пойду. Я свои коралки в номере забыла. Так что кораблики — без меня. Буду загорать и пить коктейли.

Федор подходит к Инессе и со словами: «Я тоже забыл» берет ее на руки и несет к воде. Никита подходит к Анне.

НИКИТА. Можно и я тебя так?
АННА. Раз спрашиваешь, то точно так у тебя уже не получится.
НИКИТА. Тогда так... (Он поворачивается к девушке спиной, поправляет свои голубые плавки и садится на корточки.) Запрыгивай...

Анна садится Никите на спину.

ФЕДОР. Никита, а ты у нас, оказывается, рыцарь на белом коне.
НИКИТА. На коне у нас Анечка. А я и есть тот самый белый жеребец.
АННА (весело). Ну, так уж и жеребец… (Пауза.) Да, мне нравились лошади в белом. Но теперь я люблю в голубом...

Анна через плечо заглядывает в лицо Никите.

АННА. Что-то моя лошадь от напряжения раскраснелась. (Смеется.) Начинается купание красного коня.
НИКИТА. Это ты про меня? (Пауза.) А может сделаем все, как на картине Петрова-Водкина? Там погонщики лошадей — ню...
АННА (смеясь). Ага, размечтался... Голые наездники на курортах не гарцуют. Их здесь нет.
НИКИТА. Есть... (Вздыхает.) Да не про нашу честь.

Все уходят купаться.

АКТ ВТОРОЙ
Сцена первая

Место действия: поляна в лесу в горах.
Вечер. Друзья возвращаются на поляну после неудачной попытки найти дорогу в отель без проводника. У всех изможденный вид — целый день без еды и питья. Дойдя до кострища, сбрасывают рюкзаки. Садятся — кто на бревна возле костра, кто на траву.
Бах подходит к Ирине, обнимает ее за плечи, прислоняет к себе.

ИРИНА (жалобно). Бахтиярчик, миленький, придумай что-нибудь. Я умру, если не попью.
БАХ. Потерпи, Ирочка... (Пауза.) Все будет хорошо. Будет завтра вода. Обещаю.
АННА (с надеждой в голосе). А может проводник вернется? А? Может, ночью отошел чуть дальше от палатки и заблудился. Но он местный — найдет дорогу. И вернется за нами.
НИКИТА (серьезно). Он не вернется. Простите, друзья. Это все из-за меня.
ФЕДОР. Да ладно тебе. Чего гадать: вернется — не вернется. Ставим палатки. А там будет видно.
ИНЕССА (немного раздраженно). И вот надо было тебе, Ирка, предложить этот поход... Купались бы в море, пили свое мохито и наслаждались жизнью. А так... Ни воды, ни еды, ни проводника. А еще и гугл-карты привели туда, откуда вышли. Не факт, что мы теперь вообще выберемся к людям. Одна надежда, что спасатели найдут. (Длинная пауза.) Когда-нибудь...
ФЕДОР (строго). Ладно, хватит. Не хватало нам еще переругаться. Все захотели после пляжной жары в лес в поход. А тут эта рекламная смс-ка... (Пауза.) Все будет хорошо. Ставим палатки.

Свет гаснет. Через несколько мгновений снова включается. Палатки стоят. Костер разведен. Все заняты — кто чем: кто-то роется в рюкзаке, кто-то проверяет натяжение веревок у палаток, кто-то собирает хворост.

НИКИТА (решительно). Это я виноват.
АННА (устало). Да хватит тебе. Заладил… (Пауза.) Никто не виноват. Все захотели.
НИКИТА (глядя Анне в глаза). Я виноват в том, что все захотели.

Друзья перестали заниматься делами и уставились на Никиту.

ФЕДОР (недоверчиво). Никита, прекрати нести чушь... Перегрелся?
НИКИТА. Я серьезно. Не до шуток. Если мы завтра не найдем воду или дорогу в отель — все будет плохо. Просто выслушайте. А потом будем решать, что делать дальше.

Все недоверчиво, но внимательно смотрят на Никиту.

НИКИТА. Восемь лет назад я начал писать программу. Сначала это казалось почти игрушкой — попыткой понять, почему одни люди притягиваются друг к другу, а другие проходят мимо. Мы собирали данные: соцсети, привычки, интересы, круг общения, реакцию на музыку, фильмы, фотографии... Все, что человек сам добровольно выкладывает в интернет. А потом алгоритм учился искать закономерности. (Пауза.) Через несколько лет программа уже умела не только прогнозировать. Она начала подталкивать. Незаметно. Одному — показать рекламу тура. Другому — подсунуть нужную песню. Третьему — вбросить сообщение, после которого он отменяет одну поездку и выбирает другую.
ИНЕССА (тихо). Господи...
НИКИТА. Вас всех сюда привел «Triangles». Не насильно. Никого за руку не тащили. Алгоритм просто сделал так, чтобы поездка именно в этот отель показалась каждому из вас хорошей идеей. (Нервно проводит рукой по лицу.)  Но уже здесь, в горах, я обнаружил, что проект взломан. Кто-то изменил код. Под каким-то предлогом увел проводника. Сделал так, что навигатор водил нас по кругу, не давая выйти к людям.
БАХ (раздраженно). Я не верю. (Пауза.) Не верю, что мой армейский друг захотел мной манипулировать.

Он смотрит на Федю. Тот опускает голову.

НИКИТА (показывая телефон). Смотрите. Вот список участников теста. Вы. Все шестеро. А это вся история, начиная с хамама, яхты... и вплоть до похода.
ИНЕССА. И что дальше? Чего твоей программе от нас надо?
НИКИТА. Возможно... закончить тест. Получить три пары. Тогда система посчитает задачу выполненной — и перестанет удерживать нас здесь.
БАХ (недоверчиво). Бред какой-то... (Пауза.) Как твой алгоритм может определить, есть между людьми... что-то, или нет?

Он подходит к Ирине и берет ее за руку. Та прижимается к его ладони своей щекой.

БАХ. Ты хочешь сказать, что телефоны нас слушают?
НИКИТА. Да. И не только слушают.
ФЕДОР. И что будем делать?
ИНЕССА (раздраженно). Так вот, да? Что будем делать? И все?.. Типа все норм, приняли к сведению и гребем дальше? Ни фига!..
ИРИНА (перебивая Инессу). Подожди, Инка. Пусть Никита договорит.
НИКИТА. Мы должны обмануть алгоритм. Притвориться, что пары сформированы. А он будет определять это по времени рядом, разговорам, локации телефонов. (Пауза.) Можно, конечно, попытаться найти обратную дорогу без навигатора. Но вряд ли мы сами выберемся.
ИРИНА. Я согласна. Давайте притворимся и изобразим то, чего он от нас ждет.

Глядя на Баха, все многозначительно улыбаются.

ИНЕССА (категорично). Ночевать попарно в отдельных палатках?.. Я не согласна...
ИРИНА (раздраженно). Ты все время не согласна! Может, хватит уже высокоморальную из себя строить? Надоело!

Инесса отходит в сторону. Садится на бревно возле костра, обхватывает голову руками и так сидит несколько секунд.

Сцена вторая

Место действия: то же.

АННА (примирительно). Инка, ну хватит уже... Чего ты так завелась?

Инесса встает.

ИНЕССА. Да просто достали меня уже эти манипуляторы. Куда ни сунься — везде. Рядом с телефоном чихнешь — получай рекламу горчичников. Пукнешь — Имодиум. Каждый жук и жаба лезут тебе под ребра. А теперь еще и ты, Никита. Да так изощренно... Такое ощущение, будто прилюдно общипал, вывернул наизнанку, а потом объяснил, что все это ради моего же счастья.

Инесса несколько секунд молчит. Все смотрят на нее.

ИНЕССА. Учась в МГИМО, я познакомилась с сербом по имени Жан. Обычная студенческая любовь. Уровень эмоций — десять из десяти. (Грустно улыбается.) После окончания, он уехал домой, а спустя месяц написал, что встретил другую девушку. (Сжимает губы.) Я не поверила. Не то что такого не могло быть в принципе. Но как-то очень уж резко. Не похоже на него. (Пауза. Она с неприязнью смотрит на Никиту.) Я это к тому рассказываю, что вот уже много лет меня не отпускает мысль: это был не его выбор. Что ему порекомендовали поступить так. Возможно, пригрозили. Кто-то решил, как ты, Никита, что знает, что лучше для него. Или для меня. Или для страны, которая четыре года учила дипломатов.

Никита хочет возразить, но передумывает.

АННА (едко). Зря ты, Инна, упрекаешь Никиту. У него не было цели сделать тебя счастливой. Он просто тестировал алгоритм. А там не чувства и эмоции, а статистика и закономерности. С таким же успехом ты могла попасть под раздачу, когда он тестирует развод пар. Так что тебе еще повезло, что тебя склоняют к любви, а не к ненависти.

Никита опускает плечи, голову. Вздыхает. Поочередно смотрит на друзей.

ИНЕССА. Познакомившись с Жаном, я увлеклась карате. Однажды, идя по улице, я услышала истошный крик соседки с первого этажа. Остановившись, увидела, что в глубине комнаты ее душит за горло пьяный муж. Та пыталась отбиваться, но... В общем, она уже начинала хрипеть. (Пауза.) Я запрыгнула на балкон и ударом ноги вырубила мужика.

Инесса надолго замолкает. Все стоят, как вкопанные. На лицах — изумление.

ИНЕССА. Я до сих пор не знаю, правильно ли поступила, вмешавшись. Многие соседи после этого перестали со мной разговаривать. Вот и думай, что лучше: конфликт с соседями или с собственной совестью.
БАХ. Брось сомневаться, Инна, ты все правильно сделала. Ты спасла жизнь человеку. Остальное не имеет значения. Перемелется.
ИНЕССА. Я тогда вмешалась, потому что могла. (Пауза.) И была уверена, что это правильно. А ты, Никита, просто мог. И даже не задумывался, правильно это или нет.

Все отворачиваются от Никиты. Тот уходит в палатку.
Свет медленно гаснет. Через несколько секунд снова зажигается.
Анна залезает в палатку. Там сидит Никита. Луч света направлен на них.

АННА (с издевкой). Чем займемся?
НИКИТА (иронично). Будем обманывать алгоритм.

Анна усмехается.

АННА. Тогда давай распределим роли. Чур, я сплю на своей половине, а ты вводишь алгоритм в заблуждение ритмичными движениями — на своей половине. И пусть твой взломанный код ломает голову, что тут происходит.
(Она отворачивается и беззвучно смеется. Потом поворачивается к Никите.)  Только не дуйся за то, что я сказала Инне про тебя. Тебе, наверное, очень обидно, что твой проект кто-то взломал. А я выставила тебя каким-то злодеем. Но ты не злодей. Ты просто амбициозный бабник.
НИКИТА (с грустной иронией). Амбициозные бабники тоже не лишены совести. И она их грызет не меньше, чем монаха в скиту.
АННА. Наверное. Не знаю...

Свет гаснет. Потом снова включается. Луч прожектора направлен на палатку, где сидят Бах и Ирина.

ИРИНА. Как ты думаешь, у нас может что-то получиться? Ну... ты понимаешь, да? (Пауза.) Я про серьезные отношения.
БАХ. Наверное... (Пауза.) Я не знаю. Думаю, да.

Ирина тянется к нему, чтобы поцеловать. Он чуть отстраняется.

БАХ. Послушай... Когда мой сын был в десятом классе, его положили в больницу. Собирались делать пересадку почки. И он там познакомился с девочкой, ровесницей. Они влюбились. И много времени проводили вместе. (Он немного отодвигается от Ирины.) Однажды вечером сын сказал: «Пап, а ей не сделают операцию. У них нет денег». А потом помолчал и добавил: «Я тоже не буду. Это нечестно, если она умрет». Он произнес это спокойно. Так, будто думал над этим много дней. (Ерошит волосы.) Я возражал. Убеждал, как мог. Сын меня слушал. Но… потом просто покачал головой: «Нет, папа. Прости». (Смотрит на Ирину.) Я заплатил за операцию девочки. И знаешь, что понял? Пока такой уверенности в своей любви нет — считай, ничего нет.
ИРИНА (настороженно). А у нас? Есть?
БАХ. Не знаю. Но мы ведь работаем над этим, правда?

Ирина нежно кладет голову на плечо Баха.

Сцена третья

Лесная тропа. Друзья с палатками и рюкзаками за плечами пытаются выйти из леса. Останавливаются на привал. Бах с Ириной сидят рядом, он обнимает ее за плечи. Анна с Никитой стоят чуть поодаль и о чем-то оживленно разговаривают. Инесса сидит рядом с Федором.

ИНЕССА. Глядя на Ирку, а теперь еще и на Аньку, я чувствую себя двоечницей. Будто не справилась с домашним заданием — переспать с тобой в палатке — и теперь весь класс из-за меня оставили после уроков.
ФЕДОР. Надо исправляться. (Смеется, глядя на Инессу.) Интересно, у них было что-то или нет?

Инесса пожимает плечами. Проходит несколько секунд, в течение которых она наблюдает за остальными.

ИНЕССА (обращаясь к Федору). Неужели ты мог бы вот так просто взять и изменить жене только потому, что какая-то женщина на отдыхе тебе понравилась?
ФЕДОР. А ты как думаешь, смог бы?
ИНЕССА. Да вот не знаю...
ФЕДОР (усмехаясь). Был момент, когда чуть не смог... (Молчит несколько секунд.) Жена тогда была беременна. Мы отдыхали в Марокко. В последний вечер вся группа поехала к океану. Алла осталась в отеле — токсикоз замучил. Я выпил лишнего и начал флиртовать с переводчицей. Сначала просто так. Без умысла. А потом появился и умысел.

Федор снимает рюкзак.

ФЕДОР. Мы ушли на берег за скалы. Я взял ее на руки. Она выскользнула, засмеялась, крикнула, что сначала хочет искупаться. И поплыла вдоль берега. Хотела, чтобы я догонял. А я не привык бегать за женщинами. Психанул — и поплыл в другую сторону. В океан. (Качает головой.) Греб долго. С ожесточением. Злился на нее, на себя. Когда устал и остановился, берег исчез. Ни огней, ни силуэтов гор. Ничего. Я понял, что течение уносит меня в открытое море.

Инесса внимательно смотрит на него.

ФЕДОР. Сначала я пытался плыть обратно. Бесполезно. Потом лег на спину и смотрел в небо. Там были такие звезды... А меня уносило все дальше. Сил становилось меньше. Я понял: скоро просто не смогу держаться на воде. А дальше — все. Смерть. Голый. В океане. Из-за минутной слабости. Похоти. И никогда не увижу сына. Не услышу, как он скажет «папа». Не узнаю в его чертах себя. (Пауза.) И тогда я начал просить. Молился, чтоб появился шанс все исправить. (Пауза.) А дальше провал в памяти. Будто сознание отключилось. Не знаю, что было со мной. Просто какие-то смутные видения. Наверное, я сопротивлялся... Где-то под утро меня вынесло к берегу. Спасатели потом сказали, что сильно повезло.

Федор грустно усмехается.

ФЕДОР. Когда Алла подбежала ко мне, плакала... я поцеловал ее в живот. И понял, что второго такого шанса у меня в жизни может уже не быть.

Свет гаснет. Вскоре снова зажигается. Еще один привал. Всем одновременно стали приходить сообщения — появилась связь.

НИКИТА (возбужденно). Я же говорил. Вот смотрите, что мне написал Сергей, мой ведущий разработчик: «Никита, срочно! Проект взломан. Управление перехвачено неизвестным внешним сервером».

Все подходят к Никите, смотрят в его телефон.

ИНЕССА (ехидно). Хоть в этом не соврал...
НИКИТА. Вот от него же следующее сообщение: «Мы нашли изменения в сценарных блоках. Управление навигацией и маршрутами было перенаправлено на внешний модуль». (Удовлетворенно смотрит на друзей.) Все правильно. Нас вели не Гугл-карты, а внешний модуль. Поэтому мы и вернулись на полянку, откуда вчера начали обратный путь. (Продолжает читать.) «По поводу проводника Ахмеда. Ему было отправлено сообщение от имени администратора маршрута. Текст: «Сегодня проводится внеплановая проверка. Все инструкторы без лицензии должны временно покинуть маршрут и скрыться до особого распоряжения». После этого он покинул группу».
БАХ. Его что, специально напугали?
НИКИТА. Похоже, да.

Телефон снова вибрирует. Никита хмурится.

БАХ. Ну, что там еще?..

Он берет у Никиты телефон и продолжает читать приходящие смс.

БАХ. «Обнаружено изменение целевых метрик теста. Итог: success — 100%. Причина: цель достигнута. Компромат собран. Все три пары провели ночь в отдельных палатках».

Все на мгновение замирают. Затем поворачивают головы к Никите.

ИРИНА (изумленно). Компромат?
БАХ (сурово). Что это значит?
НИКИТА (растерянно). Я пока не знаю. Но это не мои метрики... У меня было создание пар для курортного романа. Зачем мне компромат на вас? И на себя самого.

Он смотрит на друзей, пытаясь найти понимание. В ответ — холод, отстраненность.

АННА (с упреком). Попарная ночевка в палатках... это ведь ты предложил.
НИКИТА (оправдываясь). Я предложил, чтобы обмануть алгоритм. Чтобы нам выбраться из этого леса. Чтобы навигатор перестал водить нас по кругу.
АННА. Значит, ты знал, что если не засунешь нас попарно по палаткам, то мы в этом лесу останемся навсегда? (Смотрит на него с презрением.) Ты что, сделал вид, что спасаешь нас, а на самом деле шел по сценарию?
ИРИНА. То есть ты нас свел вместе... чтобы фиксировать, кто с кем спал? И кому ты хотел это слить? Моему бывшему мужу? Инкиному министру? Или сыну Баха? Мол, смотрите, какие у вас...
НИКИТА (с надрывом). Нет! Ничего такого!

Телефон Никиты снова вибрирует. Бах опускает глаза в экран.

БАХ. «Профили участников теста».

Все смотрят на экран через плечо Баха.

ИРИНА. Что там еще?
БАХ (читает). Никита — идеолог проекта. Аналитический склад мышления, высокая зависимость от социального признания. Ирина — разведена. Повышенная потребность в эмоциональном подтверждении. Высокая восприимчивость к романтическим стимулам.
ИРИНА. Что?..
БАХ (продолжая). Анна — латентная лесбиянка. Высокий уровень внутреннего конфликта.

Все смотрят на Анну. Длинная пауза. Анна не находит, куда спрятать взгляд. Затем выхватывает у Баха телефон Никиты.

АННА (чуть слышно). Не надо...

Снова длинная пауза. Анна пятится.

НИКИТА (растерянно). Анна, я...

Анна смотрит на Никиту и швыряет телефон на землю.

АННА (презрительно). Какой же ты...

Она быстро надевает свой рюкзак и уходит.

ИРИНА (изумленно). Вот это да...

Бах подходит вплотную к Никите и берет его за пуговицу рубашки.

БАХ. Ты сильно заигрался...
НИКИТА. Да я же вам показывал — систему взломали!

Все берут свои рюкзаки, вещи и уходят, оставляя Никиту одного.



АКТ ТРЕТИЙ
Сцена первая

Смит и Лутц сидят на балконе отеля в Церматте с видом на Маттерхорн.

СМИТ. Почему вы назвали свой проект «DoubleHorn», Лутц? «Двойной рог». Слишком громкое название для аналитического софта, не находите? Это ведь ваша идея?
ЛУТЦ (с усмешкой). Чтобы лилось из рога изобилия, нужно дудеть в рог свободы. Друг без друга они не работают.

Смит делает глоток виски и слегка морщится.

СМИТ. Во всех европейских странах «DoubleHorn» показывает шикарные результаты. Но что толку? Там влиять уже не на кого. Все и так наши. А вот Россия и Китай — тут полный затык.
ЛУТЦ. Дружище, неужели вы до сих пор не поняли, что они устроены по-другому. Люди на Западе приучены потреблять желания, как фастфуд, — успевай подбрасывать. А эти не такие.
СМИТ. Именно поэтому для нас так важен «Triangles». На первый взгляд у них все выглядит несерьезно: какой-то курортный флирт, подбор пар... Но математика там фантастическая — их алгоритм вычисляет точки взаимного притяжения на лету.

Длинная пауза.

СМИТ. Мне пришлось немного скорректировать их поход. Убрали проводника, оставили без воды и провианта, испортили навигацию, чтобы быстро не выбрались. Нужен был контролируемый кризис. Мы его получили. В финале я распорядился через телефон Никиты слить профили всех участников. В максимально грязном виде. Теперь друзья его ненавидят. Он остался один. Виноватый во всем.
ЛУТЦ (довольно усмехаясь). Классика. Человек в изоляции — самый податливый материал.
СМИТ. У нас есть код оболочки. Но не алгоритма. Поэтому мне нужен сам идеолог. Его метод. Нужно понять, почему его алгоритмы прошивают русское общество там, где наш «рог» еле слышно свистит.

Лутц встает и подходит к Смиту.

ЛУТЦ. Выведите его на меня. Приведите сюда в Церматт. Я знаю, что делать.

Смит смотрит вдаль, о чем-то раздумывая.

СМИТ. Считайте, что он уже в пути, доктор. Пора и мне познакомиться с ним лично. Мы должны его сломать.

Сцена вторая

Ирина, Анна и Инесса сидят на балконе с видом на Маттерхорн в том же отеле, что и Смит с Лутцем. Ирина разливает по бокалам шампанское «Вдова Клико».

ИРИНА (покровительственно). Девочки, знаете, что говорила моя бабушка, когда в 70 лет в третий раз собралась замуж? В молодости ищешь мужчину, которого не стыдно подругам показать. А в старости — перед которым не стыдно зубы в стакан положить. Вот так. И мой Бахтиярчик — как раз такой. (Категорично.) И не вздумайте меня отговаривать от замужества. А то как совладелица отеля лишу вас рум-сервиса...

Подруги дружно смеются.

ИНЕССА. Так ты же, Ирка, еще молодая. Рано о вставных челюстях думать.
ИРИНА. Никогда не рано думать о будущем.

Ирина назидательно поднимает вверх указательный палец.

ИНЕССА. Аня, а как у тебя дела? Никита меня замучил, выпытывая твой номер телефона.
АННА. Мы встретились. (Улыбается.) И... не поубивали друг друга. Теперь иногда созваниваемся, разговариваем... (Смеется.) Ну, и так далее... Он все еще в депрессии после Турции. Для него это был удар. Сначала пил. Много. Но я поставила условие: или я, или... Он принял. Перестал. Но депрессия не отпускает. Спасибо, Ир, что предложила психолога. Я почитала в интернете про этого Лутца — он мировое светило.
ИРИНА. У него очень крутая методика — лечение через управляемые сны. В Церматте своя клиника. Он партнер Баха по бизнесу. Главное — он согласился.
АННА. Жалко человека — этот взломанный проект и наша реакция его сильно подкосили.
ИРИНА (осторожно). Ань, извини, если я сейчас сморожу глупость... Обещай не обижаться, ладно? А вот то, что про тебя... ну там, в походе... это ерунда. Да?
АННА (тихо). Это мой крест. И я несу его как крест, а не как знамя. И Никита мне помогает.
ИНЕССА (резко). Ладно, закрыли эту тему. Вы не забыли, что сегодня 31 декабря? Аня, Никита уже прилетел?
АННА. Сегодня прилетает.
ИРИНА. Отлично! Кстати, Бах пригласил встретить с нами Новый год доктора Лутца и какого-то его знакомого из Америки. Наверное, тоже светило...
АННА. Где собираемся?
ИРИНА. Ресторан в отеле «Омниа». Все по высшему разряду: терраса с видом на Маттерхорн, элитная публика, европейская кухня со швейцарским колоритом. Так что, девочки, гульнем на всю катушку.

Подруги поднимают бокалы с шампанским.

Сцена третья

Вечер. Терраса отеля «Омниа» с видом на Маттерхорн в новогодней иллюминации. Анна делает селфи на фоне Маттерхорна. Рядом с ней тем же самым занимаются еще две девушки (гости ресторана). Видно, что они пара.
К Анне подходит Смит.

СМИТ. Позвольте вам помочь.
АННА (доброжелательно). Спасибо, вы очень любезны. Вас ведь Смит зовут, верно?
СМИТ. Приятно, что запомнили. Это фамилия. Зовите меня по имени — Адам. (Пауза.) Анна, при съемке есть одна маленькая хитрость. Надо сместиться чуть в бок, чтобы гора не росла из головы.

Он фотографирует и возвращает телефон Анне.

АННА. Спасибо! (Смотрит на девушек.) Эти девушки, похоже, тоже без вас не обойдутся.

Анна улыбается, глядя на парочку.

СМИТ (смеясь). Их две. Гора будет как раз между ними. (Пауза.) Вам не кажется, что они — пара?
АННА. Наверное...
СМИТ. Разве это не прекрасно... Они напоминают бабочек в полете в ночном небе. Человек, выбирающий свободу, подобен гусенице, ставшей бабочкой.

К ним подходит Никита и обнимает Анну.

НИКИТА. Если вы знаете, куда подует ветер, то намного проще предсказать, куда полетят бабочки, а не куда поползут гусеницы.
СМИТ (заинтересованно). Похоже, мы с вами смотрим на одних и тех же бабочек с разных сторон.

Смит уходит.
Свет гаснет. Вскоре снова зажигается. Та же терраса.
К Никите подходит Федор.

НИКИТА. Федя, мы после Турции с тобой не общались. Ты ничего не хочешь мне объяснить?
ФЕДОР. Ты прав. Я знаю, что ты знаешь, что я внештатный сотрудник ФСБ. Это было в профиле после Анны. До меня тогда просто не дошла очередь.
НИКИТА. Так и есть?
ФЕДОР. Да. А что, ты думал, что твой код останется незамеченным? Его заметили не только мы, но и ЦРУ, АНБ. И теперь они хотят понять, представляет ли «Triangles» угрозу для них. Не знаю, как, но это они через цепочки связей вытащили тебя в Церматт. Ничего не могу сказать про Лутца, но Смит — это серьезная фигура в АНБ.
НИКИТА (в шоке). И ты мне только сейчас об этом говоришь? Хорош друг... Я бы сюда вообще не прилетал.
ФЕДОР. Поэтому и не говорил. Теперь вокруг тебя слишком большие люди крутятся. Пока все складывается неплохо. Но будь осторожен.

Федор уходит.

Сцена четвертая

Клиника доктора Лутца. Кабинет для процедуры управляемого сна. Глубокое кожаное кресло. Рядом прибор, от которого отходят датчики с проводами. На стене картина «Купание красного коня» Петрова-Водкина.
За столом сидит доктор Лутц и рассматривает какие-то снимки, диаграммы, анализы. В кабинет входит Никита. Он нервничает.

ЛУТЦ. Проходите, Никита. Можете сразу садиться в кресло. Я сейчас.

Лутц что-то пишет. Встает и подходит к Никите.

ЛУТЦ. С телом у вас все в порядке. Можем браться за душу. (Улыбается.) Я хочу предложить вам немного поспать... Не удивляйтесь и не пугайтесь. Это самый обычный электросон, контролируемый приборами. Но с возможностью влиять на сюжеты внутри него. Заснув под воздействием микротоков, вы будете видеть очень яркие образы. Они помогут вам прийти в норму. Согласны?

Никита кивает.

ЛУТЦ (весело). Сейчас я облеку вас в доспехи...

Лутц надевает на голову Никиты шлем из разноцветных датчиков.
Никита закрывает глаза. Звучит медленная усыпляющая музыка.
Свет медленно гаснет. Потом медленно набирает силу луч, направленный на подиум сбоку.
На подиуме три парня и три девушки в облегающих трико телесного цвета под ритмичную музыку изображают оргию. Их движения нескромны, сексуальны и не оставляют сомнений насчет того, что собой символизируют.
Одна из участниц оргии отделяется от группы и идет в сторону Никиты. Подойдя к нему, она движениями тела приглашает его присоединиться к оргии.
Он колеблется. Потом, словно через силу, встает и подает ей руку. Она позволяет его руке ласкать себя и увлекает на подиум. Он нехотя идет за ней. Сопротивляется. Но не может побороть искушения.
Он почти уже подходит к подиуму. Осталось сделать последний шаг. Девушка тянет Никиту. Он колеблется. Прожектор светит на подиум. Ритм ускоряется. Громкость нарастает. Звуки пульсирующей крови — как при УЗИ сердца.
Кресло, где сидел Никита и которое было в тени, освещается вторым прожектором. В нем сидит светловолосый мальчик во всем белом. Он встает с кресла и направляется к Никите. Берет его за руку и оттягивает от подиума.
Музыка резко обрывается. Свет гаснет.
Потом свет сразу же включается. Сон закончился. Никита сидит в кресле с датчиками и открывает глаза. Слышно биение сердца. Никита часто и глубоко дышит, как после пробежки. Глаза расширены. Рот приоткрыт.
К нему подходит Лутц. У него недовольный вид.

ЛУТЦ. Странно... Обычно люди просыпаются более... удовлетворенные... радостные... Ладно, будем работать глубже.

Сцена пятая

Кладбище альпинистов в Церматте. Никита с Анной бродят между могилами.

НИКИТА. Здесь похоронены те, кто погиб при восхождении на Маттерхорн. Кто так и не дошел до своей мечты. Но не отступился.
АННА. Почему ты захотел сюда прийти?
НИКИТА. Я ведь тоже не добрался… Можно считать, что у меня здесь есть свежая могилка. (Пауза.) Под названием «Triangles». И дело не в том, что проект оказался взломан. А в том, что он не выполнил своего предназначения. Я-то мечтал не манипулировать, а помогать. А оказалось, что людям ценнее собственные ошибки, чем навязанное благополучие.
АННА. Победа любой ценой всегда выкатывает цену. И она всегда оказывается неподъемной.
НИКИТА (задумчиво). Наверное... В седьмом классе я участвовал в областной олимпиаде по английскому. Вышел в финал. Оставалось устно рассказать тему «Мой день». Все элементарно, много раз отрепетировано. Но в последний момент я изменил заученный текст и, говоря о завтраке, добавил: «I always prepare it myself», то есть «Я всегда готовлю его сам». Я прекрасно понимал, что кто-то из комиссии спросит, почему семиклассник — сам. И тогда я отвечу, что мать умерла. Полгода назад. И какая-нибудь сердобольная женщина из жалости накинет бал.
АННА. Так хотелось победить, что решился на манипуляцию? Еще в седьмом классе?..
НИКИТА. Да. Я победил. А цену плачу до сих пор... Стыдно...
АННА. А может, это... не ты тогда сказал?
НИКИТА. А кто? Призрак отца Гамлета?
АННА. У каждого из нас есть неприятный... как будто попутчик в лифте. Он едет с нами до определенного этажа. Может, это он? Лично я про себя, про свою особенность так и стала думать... Помогает.
НИКИТА. Может, и так. Хорошо, если потом подсядет другой попутчик — с которым не стыдно ехать.
АННА (нетерпеливо). Пошли отсюда.
НИКИТА. Да, конечно. (Пауза.) Меня недавно удивил сын. Он, как и я много лет назад, тоже был на олимпиаде по английскому. И по баллам выходил на первое место. Но когда всем конкурсантам раздали их оценки на разных этапах, он пересчитал баллы и обнаружил ошибку. В свою пользу. Он подошел к председателю комиссии и указал на нее. И лишился первого места.
АННА (восхищенно). Обалдеть...
НИКИТА. Зато потом на олимпиаде по математике занял первое место и без экзаменов поступил в МГУ. И теперь он — моя гордость. И мой укор. Одновременно.

Сцена шестая

Кабинет доктора Лутца. На стене картина, напоминающая работу Бэнкси, где на фоне кирпичной стены девочка то ли отпускает шарик в форме сердца, то ли ловит его.
Смит и Лутц тихо переговариваются между собой.

ЛУТЦ. Уже пять сеансов. И ноль эффекта. Его все время что-то удерживает.
СМИТ. У нас не остается времени на эксперименты. Если мы не можем подчинить его психику, значит, ее надо сломать.
ЛУТЦ. Это приказ?

Смит чуть заметно кивает головой и уходит.
Свет гаснет. Потом зажигается вновь. В кабинет входит Никита. Садится в кресло.

НИКИТА (грустно). Доктор, по-моему, ничего не получается, да? Я не чувствую каких-то изменений в своем состоянии.
ЛУТЦ. Ваш мозг сопротивляется блаженству и всегда находит в нем муку. Теперь давайте дадим ему муку, чтобы он вытащил на свет блаженство.

Лутц надевает на голову Никите «шлем» и включает аппаратуру. Никита засыпает.

ЛУТЦ (совсем тихо). Сон тебе пухом.

Гаснет свет. Затем зажигается прожектор. Луч прожектора направлен на подиум. На подиуме подобие лабиринта. Стены лабиринта — кирпичные стены. По лабиринту идут люди в однотонной мрачной одежде. Они входят в лабиринт, идут по нему и спускаются с другой стороны. Слышна заунывная музыка. Видны всполохи огня. Слышны душераздирающие крики. Впечатление — будто люди, пройдя по лабиринту, сходят в ад. На лицах людей страх, страдание, мука.
Никита нехотя, будто его тянут, встает с кресла и направляется к подиуму. Становится в очередь за последним из обреченных. Идет вслед за ним.
Вот он подходит к лабиринту. Остается взойти на подиум. Тут вспыхивает второй прожектор. Он выхватывает кресло. В кресле сидит все тот же мальчик в светлой одежде со светлыми волосами, что и в первом сне. Он встает с кресла, подходит к Никите и тянет его назад. Сопротивляясь, Никита уходит от подиума.
Свет резко гаснет. Потом включается. Возле кресла, где сидит Никита, стоит доктор Лутц. Он раздражен. Снимает датчики с головы Никиты.

ЛУТЦ (раздраженно, тихо). Не получилось...
НИКИТА (раздраженно). Все ваши сны — это колыбельные для совести. Только на непонятном языке. От них только мука и чернота внутри. Я больше не буду спать под вашими датчиками.

Свет гаснет и снова зажигается.
Никита разговаривает с Федором в номере отеля.

НИКИТА. У меня было полное ощущение, что сейчас я умру. Казалось, еще шаг — и назад меня уже не вернут. Но потом какая-то неведомая сила в образе мальчика выдернула меня из ада.
ФЕДОР. Полчаса назад я получил информацию, что Лутц — такой же сотрудник АНБ, как и Смит. Так что больше никаких снов. Завтра в походе будь осторожен. На что этот Смит способен — одному Богу известно.
НИКИТА. А не пойти нельзя?
ФЕДОР. Тогда мы не узнаем, для чего американцы все это затеяли. (Пауза.) Не бойся, я все время буду тебя страховать.
НИКИТА. А кто тебя?..

Свет гаснет.

Сцена седьмая

Смит вместе с Никитой, Анной, Бахом, Ириной, Инессой и Федором идут в поход.
Привал среди скал.

СМИТ. Почему вы, русские, так боитесь свободы? Боитесь — но отправляете своих детей учиться на Запад.
АННА (усмехается). У меня есть детская сказка про Инженера и Эвакуаторщика. В одной из сцен Эвакуаторщик говорит машинкам: «Отключите тормоза! Станьте свободными!». На что Инженер отвечает: «Они и так свободны. Я их такими создал. Они могут ехать куда хотят». «Чтобы сделать их по-настоящему свободными, сними у них тормоза», — призывает Эвакуаторщик. «Но почему ты называешь поломку свободой? — возмущается Инженер. — Они ведь попадут в аварию». «Наверняка попадут, — ухмыляется Эвакуаторщик. — Зато какое-то время они будут любить меня больше, чем тебя».

Свет гаснет. Потом свет включается.
Друзья и Смит идут по тропе среди скал.

ИНЕССА. Ирка, ты опять нас на поход подбила...
ИРИНА. Побывать в Швейцарии и не посмотреть Альпы?.. Не комильфо.
ФЕДОР. И опять нас иностранец ведет...
АННА. Первый сбежал. А что этот?
БАХ (Смиту). Осторожнее здесь.

Смит подходит к краю и смотрит вниз.

СМИТ. Красиво...
НИКИТА. В горах красота и смерть ходят рядом.

Смит оступается.

АННА (кричит). Осторожно!..
СМИТ (кричит). Черт!..

Свет резко гаснет. Слышны крик и грохот.
Через несколько секунд вспыхивает свет.
Смит висит над пропастью, цепляясь за руку Никиты. Никита лежит на краю уступа и удерживает Смита из последних сил. Они смотрят друг на друга.
Затем Смит резко просовывает вторую руку под лямки рюкзака Никиты. Теперь Никита не может просто отпустить руку Смита — они связаны друг с другом.
Свет гаснет. Слышен крик летящих в пропасть мужчин.
Свет зажигается. Никита и Смит лежат на дне ущелья. Оба стонут. Смит — больше.

СМИТ (Никите). Жив?
НИКИТА. Вроде. Ногой не пошевелить. Видно, сломана. (Пауза.) А ты?
СМИТ. Не знаю. Не чувствую тела.

Никита, превозмогая боль, садится. Прислоняется спиной к скале. Смотрит по сторонам.

СМИТ (с трудом произнося слова). Это конец?
НИКИТА. Не знаю.
СМИТ. Нас будут искать?
НИКИТА. Искать — да. Смогут ли вытащить — не уверен.
СМИТ. Боюсь, что в любом случае мне конец. Скорее всего, сломан позвоночник... Ни рукой, ни ногой... Скоро замерзнем...
НИКИТА. Давай, подложу рюкзак под голову...

Никита кладет рюкзак под голову Смита.

СМИТ. Знаешь, кто я?
НИКИТА. Знаю. (Пауза.) Не знаю только — зачем... Что вам все неймется? Всем управлять хочется...
СМИТ. Ты такой же. Но с какой-то ненормальностью внутри. Которая не просчитывается.
НИКИТА. Вы привыкли скользить по человеку снаружи. А внутри — не видите.
СМИТ. Все хотят одного: денег, власти, секса...
НИКИТА. Хотят... Пока хотением своим не упрутся в принципы. А те могут и не пустить куда хочется.
СМИТ. Любого можно сломать...
НИКИТА. Это ты про себя?

Сверху слышен крик: «Никита!.. Смит!..»
Свет гаснет. Спустя время зажигается.
Палата клиники. Смит лежит на больничной койке. Рядом Лутц.

СМИТ. Ну, что? Жить буду?
ЛУТЦ. Будешь. Но у тебя сломан хребет.
СМИТ. Да... Великовата цена за то, чтобы понять русских.
ЛУТЦ. Понял? Или все эти разговоры про загадочную русскую душу — обычные байки.
СМИТ. Да чего там загадочного?.. Их национальная идея продается в каждой сувенирной лавке. Называется матрешка. Русские — это матрешки. Они не пустотелые. Внутри каждого русского живет маленький… еще более русский. Из-за этого они такие концентрированные. Их надо разбавлять.
ЛУТЦ. Матрешки? А что внутри у самой глубокой?
СМИТ. Наверное... Бог. Как и у всех.

Сцена восьмая

Никита стоит у открытого окна дома. В комнате — расстеленная кровать. В постели лежит Анна.

АННА. Закрывай скорей, а то сейчас шмель залетит.
НИКИТА. Не залетит. У нас с ним уговор: я не лезу к его вкусняшкам, а он к моим.

Анна натягивает мужскую футболку, подходит и обнимает Никиту сзади.

АННА (нежно). Твоя футболка вкусно пахнет.
НИКИТА (задумчиво). Как в природе все просто, красиво и немного цинично. Не сразу поймешь: выпал последний снег или первым зацвел абрикос.
АННА. О чем это ты?
НИКИТА. О природе. Она любит людей потроллить.

Анна немного отстраняется и медленно проводит пальцем по его позвоночнику.

НИКИТА. Оцениваешь, сколько еще осилит этот хребет?
АННА. Да нет. Обнаружила, что он похож на чурчхелу.

Она делает шаг к кровати и тянет его за резинку плавок.
 
АННА (томно). Я про природу кое-что поняла. С ней можно договариваться.