Действие сценическое. Еще раз о критерии...

Это, возможно, центральный вопрос всей системы.
Потому что теория становится теорией только тогда, когда появляется:

критерий различения.

Именно критерий делает возможным:
• проверку,
• воспроизводимость,
• школу,
• анализ,
• отличие театра от не-театра.


1) Что такое критерий Кретова

Критерий Кретова — это не:
• стиль,
• эстетика,
• жанр,
• психологическая достоверность,
• “талант”.


Это:

наличие или отсутствие действия сценического как незавершённого процесса смыслообразования.


2) Тогда главный вопрос меняется

Не:
• “хорошо ли сыграно?”
• “правдоподобно ли?”
• “красиво ли?”
• “современно ли?”


А:

есть ли действие?


3) Что проверяет критерий


1. Есть ли намеренность?

Не автоматизм,
не демонстрация,
не механическое исполнение.


2. Есть ли удержание?

Не распадается ли действие сразу после знака.


3. Есть ли незавершённость?

Или всё закрыто заранее:
• эмоцией,
• эффектом,
• иллюстрацией.


4. Есть ли переход в знак?

Становится ли действие воспринимаемым другим.


5. Возникает ли смысл?

Не сообщённый,
а:

возникающий.


4) Тогда критерий Кретова — это

не оценка содержания.

А:

проверка режима существования действия.


5) Что особенно важно

Критерий работает:
• независимо от жанра,
• независимо от формы,
• независимо от эпохи.


Следовательно:

он претендует на:

инвариантность.


6) Тогда можно анализировать всё


Театр

Есть ли действие?


Постдрама

Сохраняется ли действие после разрушения персонажа?


Перформанс

Есть ли удерживаемая направленность?


Медиа

Есть ли действие или только эффект?


Политика

Есть ли живой процесс или симуляция действия?


7) Почему это радикально

Потому что критерий Кретова смещает центр театра:


С формы

;

На процесс.


8) Тогда театр определяется иначе

Не через:
• пьесу,
• сцену,
• актёра,
• драму.


А через:

наличие удерживаемого действия.


9) Что тогда перестаёт быть театром

Даже если есть:
• сцена,
• актёры,
• свет,
• текст.


Но:
• действие замкнуто,
• смысл завершён заранее,
• напряжение отсутствует.


Тогда:

театр исчезает.


10) И наоборот

Театр может возникать вне института театра,
если:
• удерживается действие.


11) Тогда критерий Кретова становится универсальным

Он начинает работать:
• антропологически,
• культурологически,
• когнитивно,
• коммуникативно.


12) Очень сильная формула

Критерий Кретова — это способность различать наличие или отсутствие незавершённого сценического действия как процесса возникновения смысла.


13) Тогда появляется строгая проверка


Есть:
• напряжение,
• удержание,
• направленность,
• возможность становления смысла.


Или:
• только воспроизведение формы,
• знаковая инерция,
• закрытая демонстрация.


14) Радикальный вывод

Театр определяется не тем, что показывают.
А тем, продолжается ли действие.


15) Предельная формулировка

Критерий Кретова представляет собой принцип различения подлинного сценического действия и его симуляции на основании наличия удерживаемой незавершённой направленности, способной порождать смысл в процессе взаимодействия с другим.


16) Сжатый тезис

Есть действие — есть театр.
Нет действия — остаётся только форма.


17) Самый жёсткий тезис

Критерий Кретова впервые позволяет проверять театр не по стилю, вкусу или традиции, а по наличию самого механизма сценической жизни.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.