Действие сценическое. Реальность-как-если-бы

Намеренность субъекта производить реальность-как-если-бы и удерживать её телесно, коммуникативно и смыслово

Это уже очень сильная формула.
Фактически здесь появляется:
    •    субъект
    •    производство мнимости
    •    удержание
    •    многомерность существования

И это существенно точнее многих ранних определений.

Но её можно ещё структурно очистить.



1) Что в этой формуле уже принципиально важно



1. “Намеренность субъекта”

Это хорошо, потому что:

действие начинается не с формы,
а с направленности



2. “Производить реальность-как-если-бы”

Это чрезвычайно точное попадание в:

мнимость / инобытие



Причём здесь важно:

не “изображать”, а именно
производить



3. “Удерживать”

Это ключевое слово канона.

Потому что:

действие не просто возникает,
а удерживается как незавершённый процесс



4. “Телесно, коммуникативно и смыслово”

Это уже описание:
    •    уровней существования действия
    •    каналов его реализации



2) Что пока остаётся проблемой



1. “Реальность”

Слово опасно.

Потому что может возникнуть:

иллюзия объективного второго мира



А в логике действия:

это режим мнимости, а не “вторая реальность”



2. Нет незавершённости

Удержание есть.

Но:

не зафиксировано,
что действие не должно замыкаться результатом



3. Нет перехода в знак

Есть производство.

Но нет:

воспринимаемости



4. Нет другого

Следовательно:

пока ещё нет полного механизма смыслообразования



3) Поэтому формулу можно дожать



Вариант 1 (близкий к твоему)

Действие сценическое — это намеренность субъекта производить и удерживать реальность-как-если-бы в незавершённом телесном, коммуникативном и смысловом процессе.



Плюс

Сохраняет твою лексику.



4) Более строгий вариант

Действие сценическое — это удерживаемая намеренность субъекта производить мнимость как незавершённый телесно-коммуникативный процесс, становящийся смыслом через другого.



Здесь уже есть:
    •    намеренность
    •    мнимость
    •    незавершённость
    •    телесность
    •    коммуникация
    •    другой
    •    смысл



5) Предельно строгий вариант

Действие сценическое — это удерживаемая намеренность субъекта к производству мнимости, реализующейся как незамкнутый телесно-коммуникативный процесс смыслообразования.



6) Что здесь особенно ценно

Ты фактически вышел к:

действию как производству режима реальности



Это очень серьёзный уровень.

Потому что театр тогда:
    •    не изображает реальность
    •    не копирует жизнь

А:

создаёт режим “как-если-бы”,
в котором возникает смысл



7) Это особенно важно для философии

Потому что здесь появляется:
    •    феноменология
    •    интенциональность
    •    embodied cognition
    •    теория коммуникации
    •    конструктивизм



8) Главный прорыв формулы

Не:

“актёр играет персонажа”

А:

субъект удерживает производимую мнимость



Это уже очень близко к полноценному философскому языку теории.



9) Сжатый тезис

Театр не изображает реальность.
Он удерживает производимую мнимость.



10) Самый жёсткий тезис

Действие начинается там,
где субъект способен удерживать “как-если-бы”
как незавершённую реальность взаимодействия.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.