Строим роман. Сюжетный эффект домино

                ><<>><

                СЮЖЕТНЫЙ ЭФФЕКТ ДОМИНО

   Если представить себе сцены-события романа в виде цепочки фишек домино, поставленных автором с таким расчетом, чтобы падение первой стало причиной последовательного падения друг на друга всех остальных, то сей прием отлично подходит для описания технологии сюжетотворства.
   
  Эффект домино означает такую ситуацию, при которой некое начальное происшествие (причина) запускает целую цепь производных от него событий (следствие), причем таких, которые без этого первого события просто не произошли бы.

    Точно так же любая остросюжетная история начинается с нарушения равновесия, не обязательно глобального, как это бывает в голливудских фильмах, а, например, равновесия душевного или бытового.

   Например, Гамлету-юниору является призрак отца (завязка) и говорит, мол, сынок, меня замочил твой дядя просроченным соком белены, отмсти убийце. После этого у принца появляется сюжетная миссия (возмездие) и финальная цель –   справедливое покарание так или иначе виновных в смерти отца.

     Иначе говоря, завязка есть тот инициирующий романическую историю инцидент, в котором происходит основной сюжетный конфликт антагонистов и возникает главная, растянутая в бортовом времени романа проблема героев, решение которой будет отложено автором вплоть до развязки и финала вышереченного конфликта, то есть окончательного решения главным героем своей обязательно важной для него жизненной проблемы.

     Желательно, чтобы уже первые страницы книги вызывали у читателя любопытство. Здесь, на въезде в историю, в сцене завязки, нужно познакомить его с главными героями, показать и доказать их состоятельность, заинтересовать их историей (судьбой).

    Делается это, конечно, не путем пересказа их анкеты или краткого изложения биографии, хотя и это невозбранно. Необходимую вводную информацию можно изложить не только в авторском комментарии, но и показать в сцене, в действии или глазами остальных персонажей. Пусть они сами сообщат читателю ту информацию, которая необходима для правильного понимания авторского замысла.

    Сделать это предпочтительно на первых двадцати страницах вместе с завязкой, то есть впечатляющим событием-инцидентом, с которого начинаются все сюжетные линии романа. Оно переворачивает жизнь героя и заставляет его начать действовать в предложенных автором обстоятельствах.

    Здесь, в завязке, должен возникнуть у читателя интерес к вашей истории, переходящий в сопереживание героям и в желание узнать, чем она закончится.

   Есть простые драматургические способы организации пары завязка-развязка (финал). Однако простота эта кажущаяся, ибо нет ничего труднее, чем придумать одновременно начало и конец истории. Как может выглядеть дельная завязка?
 
    1. Довольно часто завязка это инцидент, происшествие, событие, которое срывает планы героя. Например, это похищение рекомендательного письма отца Д'Артаньяна графом Рошфором. Сюжетная цель героя – плащ мушкетера. В ближе к финалу романа Д'Артаньян становится мушкетером, но это было первое препятствие на пути к ее достижению.

    2. Герой получает задание, как Гамлет, Шерлок Холмс, Джеймс Бонд, Фродо и пр. Здесь появляется вестник, маг, начальник, призрак Гамлета-отца, некто организующий сюжетную миссию героя и определяющий его задачу. В финале главный персонаж истории так или иначе ее выполняет.

    3. Герой поставлен антагонистом в оборонительную стойку, например, он несправедливо обвинен в несовершенном преступлении, как капитан Блад, и вынужден сопротивляться, чтобы выжить и восстановить свое доброе имя. В финале герой побеждает антагонистов и восстанавливает справедливость.

    4. Герой, как Одиссей или Элли из Канзаса, силой обстоятельств оказывается вдали от родины и близких и напрягает все силы для того, чтобы вернуться назад. Финал — возвращение домой.

    5. Сцена или эпизод, в котором возникает конфликт интересов главного героя и антагониста, например, столкновение на почве ревности, мести, зависти, жадности, ненависти, короче, эмоций и роковых страстей. В финале одна из противоборствующих сторон побеждает.

   Само собой, этими примерами варианты начала романа не исчерпываются. Здесь важен принцип организации действа: некое первоначальное событие переворачивает жизнь героя и заставляет, вынуждает его искать выход из создавшегося положения.

   © Copyright: Андрей Викторович Денисов, 2003 год.             

                ><<>><