Действие сценическое. Постдрама, где роль...

Действие сценическое. Постдрама, где роль — другая природа

Это одна из самых точных возможностей понять постдраму не как “разрушение театра”, а как:

попытку выйти за пределы драматического понимания человека.

Тогда роль перестаёт быть:
    •    персонажем,
    •    психологией,
    •    социальной биографией,

и становится:

иной природой существования действия.



1) Что такое роль в драме

В драматическом театре роль обычно:
    •    антропоцентрична,
    •    психологична,
    •    мотивирована,
    •    причинна.



То есть:

роль = человек.



Даже если:
    •    символический,
    •    условный,
    •    гротескный.



2) Что делает постдрама

Постдрама разрушает:
    •    устойчивую идентичность,
    •    психологическую непрерывность,
    •    обязательность сюжета,
    •    причинность поведения.



И тогда возникает вопрос:

что остаётся от роли?



3) Ответ постдрамы

Роль становится:
    •    режимом,
    •    состоянием,
    •    телесной организацией,
    •    энергетической структурой,
    •    способом присутствия.



То есть:

иной природой.



4) Что значит “другая природа”

Не:
    •    “другой человек”.

А:

другой способ существования действия.



5) Тогда актёр уже не “изображает”

Он:

входит в иной режим организации:

    •    времени,
    •    тела,
    •    речи,
    •    внимания,
    •    реакции,
    •    направленности.



6) Почему это важно

Потому что здесь театр начинает работать:

не с репрезентацией жизни,
а:
с производством иных способов бытия.



7) Тогда роль может быть
    •    нечеловеческой,
    •    фрагментарной,
    •    процессуальной,
    •    распределённой,
    •    анонимной,
    •    множественной.



Но при этом:

оставаться действием.



8) Где здесь опасность

Постдрама часто делает следующий шаг:
    •    разрушает персонажа,
    •    разрушает драму,

и вместе с этим:

теряет удержание действия.



Тогда остаются:
    •    состояния,
    •    эффекты,
    •    поверхности,
    •    визуальность.



Но:

действия уже нет.



9) Поэтому Кретов здесь становится критерием

Он позволяет различить:



1. Иную природу действия

Где:
    •    действие сохраняется,
    •    но не через драматического персонажа.



2. Распад действия

Где:
    •    исчезает направленность,
    •    незавершённость перестаёт удерживаться,
    •    остаётся только эстетическое поле.



10) Тогда возникает новый тип роли

Не:

“кто это?”

А:

“какой режим действия здесь существует?”



11) Очень важный поворот

Роль как “иная природа” означает:

действие освобождается от обязательности человеческой психологии.



12) Тогда театр становится ближе:
    •    к ритуалу,
    •    к маске,
    •    к архаике,
    •    к мифу,
    •    к телесным практикам,
    •    к до-психологическому существованию.



13) Это неожиданно возвращает театр к истокам

Потому что древняя маска тоже была:

не “характером”,
а:
природой действия.



14) Тогда постдрама парадоксально может оказаться

не “после театра”,

а:

возвращением к до-драматическому основанию действия.



15) Но только при одном условии

Если:

сохраняется действие.



16) Очень сильная формула

В постдраме роль перестаёт быть персонажем и становится иной природой удержания действия.



17) Предельная формулировка

Постдраматическая роль может рассматриваться как форма иной природы сценического существования, в которой действие освобождается от психологической, сюжетной и антропоцентрической обусловленности, сохраняясь как режим удержания присутствия, телесности и смысловой направленности.



18) Сжатый тезис

В драме роль — это человек.
В постдраме роль — это природа действия.



19) Самый жёсткий тезис

Постдрама уничтожает театр не тогда, когда разрушает персонажа.
А тогда, когда перестаёт удерживать действие как инвариант иной природы существования.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.