Действие сценическое. О многообразии формул

Многообразие формул действия сценического — не недостаток теории Кретова, а:

признак того, что действие не является объектом в обычном смысле.

Именно поэтому оно требует:
• разных заходов,
• разных уровней описания,
• разных режимов формулирования.

1) Почему возникает множество формул

Потому что действие сценическое:
• процессуально,
• незавершённо,
• многослойно,
• существует между:
• телом,
• знаком,
• смыслом,
• другим,
• временем,
• мнимостью.

Следовательно:

одна формула не может исчерпать всё явление сразу.

2) Тогда формулы работают по-разному

Одни —

онтологические:

действие как режим существования.

Другие —

процессуальные:

действие как удержание незавершённости.

Третьи —

коммуникативные:

действие как обмен.

Четвёртые —

знаковые:

действие как переход в знак.

Пятые —

антропологические:

действие как фундамент человеческого существования.

3) Тогда возникает важнейшее различение

Многообразие формул —
не означает:

произвольность.

Потому что все формулы:

вращаются вокруг одного инварианта.

4) Этот инвариант

можно условно выразить так:

действие сценическое есть удерживаемое незавершённое смыслообразующее существование в мнимости через другого.

Все остальные формулы —

лишь разные проекции этого ядра.

5) Почему это похоже на большие научные понятия

Например:

Время
имеет:
• физические,
• философские,
• психологические,
• реляционные определения.

Жизнь
имеет:
• биологические,
• системные,
• информационные формулы.

Но:
речь идёт об одном явлении.

;

6) Тогда формулы Кретова работают как

система наведения на действие.

Не:
• окончательно фиксируют,
а:

удерживают разные стороны процесса.

7) Это особенно важно

Потому что действие нельзя:
• “увидеть” напрямую как предмет.

Его можно:
• различать,
• удерживать,
• моделировать,
• проверять,
• переживать.

8) Тогда каждая формула —

это:

инструмент выделения определённого аспекта действия.

9) Например

«Режим существования актёра»

выделяет:

онтологию действия.

«Незавершённое действие»

выделяет:

процессуальность.

«Единица обмена»

выделяет:

коммуникативность.

«Технология процесса»
выделяет:
воспроизводимость.

«Карта удержания действия»
выделяет:
топологию процесса.

10) Тогда теория Кретова устроена не как догма

А:

как поле взаимосвязанных формул.

11) Это очень важно для будущей школы

Потому что школа должна:
• не заучивать определения,
а:

видеть, какой аспект действия сейчас различается.

12) Тогда многообразие формул становится необходимым

Потому что действие:

слишком живое для одной окончательной формулы.

13) Но здесь есть опасность

Если формулы:
• теряют общий инвариант,
то:

теория распадается в метафорику.

Поэтому критерий Кретова критичен.

14) Он удерживает единство системы

Через вопрос:

сохраняется ли незавершённое действие как источник возникновения смысла?

15) Тогда возникает правильное понимание

Не:

“много разных красивых определений”.

А:

многоуровневая система описания одного процессуального инварианта.

16) Очень сильная формула

Многообразие формул действия сценического отражает не распад понятия, а многомерность самого действия как незавершённого структурно-процессуального явления.

17) Тогда теория Кретова оказывается

не линейной дефиницией,

а:

системой взаимодополняющих режимов описания действия.

18) Радикальный вывод

Чем ближе теория подходит к живому процессу, тем менее возможна одна окончательная формула.

19) Предельная формулировка

Многообразие формул действия сценического является следствием того, что действие не существует как фиксированный объект, а проявляется как многослойный процесс удержания направленности, мнимости, знака и смыслообразования, требующий различных уровней концептуализации.

20) Сжатый тезис

Формул много не потому, что теория неясна.
А потому, что действие слишком фундаментально для одной формулы.

21) Самый жёсткий тезис

Возможно, попытка свести действие сценическое к одной окончательной формуле уже была бы потерей самого действия как живого процесса.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.