Роман Жемчужина - Послесловие

Вместо Послесловия... легенда:


В этом романе присутствуют определенные отступления от правил грамматики, а также правил правописания, введенные по причинам искусства: подчеркивания (глубочайшего...) смысла и усиления выразительности присущей в нем эстетики.


Как то желто-коричневый вместо желтокоричневого и тому подобное... —
Ибо они не сливаются, но равно тако принадлежат друг другу на общем месте действия.

Или на конце (на послетку) вместо напослетку и тому подобное... —
Ибо в данном событии это не только определитель времени, места или способа, но один целый момент смысла...

Или и (редко используемые и несуществующие знаки интерпункции:), ., .. ,, ? .,. . ? и им подобные присутствуют со значением: недосказанность запятой, запятая после недосказанности, недосказанность вопроса и вопрос поверх недосказанности – и им подобным значениям.

С тем, через то и помимо того существуют и определенные не часто обыкновенные стилистические формации:
Разница в величине шрифта поставлена по каждому особому слушанию действия или события, в данный момент повествования.
Скобки в романе — прежде и чаще всего содержат напоминание о том, что не должно, но могло бы принадлежать подтексту, или не с первого взгляда заметно, а все же могло бы иметь свое место значения: словно одним способом приносят 3D показ истории.

(Отсутствие скоб поддерживает напряжение и темперамент, а скобки очерчивают и углубляют смысл... Скобки ближе определяют основную ноту рассказа.)
Дважды подобное заявление, повторение, значит из себя из другой... или и особо и посреди других (и в смысле позиции автора и в смысле позиции персонажей).

... (три точки) — интермеццо и тишина, ибо при стольке сегодня, обще-присут-ст-вующего внимания, порой бывает мудрейшего года следить и кроз жизнь тихо (ибо ее сущность в том месте где день не может существовать твердое слово... – там где суть растут меры, и растенные ноты...)

.../... — приносит пространство для воспоминания или напоминания что кроз сон... и как через снег.

Различные формы именования (и перечисления имен) вдруг и подряд присутствуют —
ибо порой на одном и том же месте присутствуют все те, кто равно принадлежит (одному и тому же) моменту.

(Само частица, или частица или слово могут быть и целая одна фраза.) —
Да, ... в них тон всего того, что вслед за ними следует. Ибо не случайно пришла фраза после. Между тем существует целая одна история,.. а это не был малый путь, но тон все же легче читается и все же скорее слышится.

(Начинание фразой речицей или словом.) —
Означает начало фразы по смыслу принадлежащей предыдущей фразе а только по событиям самостоятельна.

Повторение или умножение слова (с различными межсвязями между ними так и обозначенными пунктуационными знаками) —
представляет разные моменты смысла их страсти, и певания определенных значительных моментов (подчеркивая носящий слог смысла...).

Повторение различных по значению слов на том же месте описа —
Представляет равную принадлежность тех слов тому же значению, и ставит трехмерность как рамку действия.

*

И словно ничего иное не вывело бы читателя с того большого пути многих шагов, из всей той одной длинной и закипевшей мечты... И не предлагает отрезание, от полутысячи написанных страниц, длинных описаний, психологических испытаний, излишних а столь необходимых дескрипций. Но только любовь, которая все побеждает и тот счастливый возврат в объятия двоих молодых. Ибо может быть все-таки тогда пережили и после всего, многие семьи.
Да, может быть это все-таки прежде была целая одна история о поиске потерянного дома.

Наташа Пивнички, Дипломированный филолог (компаративист),
и просветный работник.