Как устроена бумажная книга и как ее напечатать?

Бурно развивающийся технический прогресс подарил нам немало чудес. Это всякого рода технические устройства (компьютеры, смартфоны), цифровые технологии, мобильная связь, интернет. Канули в Лету и серебросодержащие фотоматериалы, и «мокрые» фотопроцессы, и магнитофонные кассеты, и, к огромному сожалению, уходят в прошлое печатные издания. Хотя очень хочется верить, что наши добрые старые друзья — бумажные книги — останутся с нами еще надолго. Ведь согласитесь, куда приятнее прикоснуться к книжным листам, чем пялиться в экран телефона, да и подарить друзьям гораздо лучше томик своих стихов или красиво изданный роман, чем ссылку «скачать в интернете». А потому, мне кажется, интерес к печатной книге пропадет еще нескоро, а может, и никогда.

Поэтому для авторов, которые задумаются над изданием собственной книги, хочу устроить некий ликбез — как устроена книга, как происходит ее производство.

Книгоиздание — очень древняя сфера деятельности, древнее даже печатного станка, ведь первые книги были рукописными, однако при этом имели переплет, который «по наследству» достался печатным книгам. Само печатное дело, а началось оно в середине XV века, имеет свои традиции и довольно консервативно. Применение отдельных литер для набора текста позволило делать печатные формы, с которых можно получить множество одинаковых оттисков и заменить труд переписчиков, которые зачастую допускали ошибки. Но труд наборщика тоже не из легких — требовалась внимательность, ведь текст приходилось набирать зеркально, то есть справа налево. И сами литеры отливались из сплава, содержащего свинец, что сказывалось на здоровье. Кстати, бытующее мнение, что типографская краска содержит свинец в корне неверно. Впоследствии труд наборщика упростился с изобретением линотипа — строкоотливной машины, имеющей клавиатуру как у наших компьютеров или у пишущих машинок.

Литеры для набора имели выпуклую форму, то есть, места, которые покрываются краской и оставляют оттиск (очко) на литере выше так называемых «пробельных» мест, которые оттиска на бумаге не оставляют. Такой способ печати называется ВЫСОКОЙ печатью. Есть еще и способ ГЛУБОКОЙ печати — там наоборот литеры представляют собой углубления, которые заливаются краской. Печатник специальным приспособлением, ракелем, удаляет с формы излишки краски, после чего к ней прикладывается лист бумаги и прокатывается резиновым валиком. В настоящее время оба эти способа применяются крайне редко, их вытеснил более прогрессивный способ ОФСЕТНОЙ печати. Офсет — это специальный валик, который прокатывается по печатной форме и переносит с нее краску на бумагу. А сама форма изготавливается фотохимическим способом специальной машиной, которая совместима с компьютером. Теперь роль наборщика вообще сведена к нулю, издательство предоставляет в типографию макет с уже готовым текстом.

В чем разница издательства и типографии? Типография — это производство, которое осуществляет печать, делает переплет и готовит книгу для продажи. Издательство работает с автором, производит редактуру, корректуру, вёрстку, то есть готовит макет книги к печати. В принципе, работу издательства автор может полностью взять на себя, если он уверен в своей грамотности и владеет программой вёрстки, сэкономив на этом немало денег.

Теперь поговорим, как устроена книга. Как я уже упоминал, книгоиздание имеет свои правила и традиции. И терминологию. Итак, обложка. Как известно, бывают книги в мягкой обложке и в твердой, то есть, в переплете. Мягкая обложка делается из плотной бумаги (от 120 г/м2), которая сверху покрывается лаком или припрессовывается целлофаном. Сам книжный блок после печати обрезается с четырех сторон, со стороны корешка наносится клей, и к этому краю приклеивается обложка.

Замечу сразу: в типографии книги не печатаются постранично. Обычно типография закупает бумагу в ролях. Роль — это примерно от 8 до 12 тысяч метров бумаги, свернутой в рулон. Ширина роля бывает разной, но стандартной — 60, 62, 70, 80, 90, 108 см. В типографии ее разматывают и разрезают на листы. На одном листе обычно печатается 32 страницы (по 16 на каждой стороне). После этого отпечатанные листы фальцуются, то есть, складываются пополам, потом еще раз пополам, еще и еще – и так в четыре сгиба. И получается тетрадь из 32х страниц. Все тетради (а если в книге 320 страниц, их десять) складываются в блок и обрезаются с трех сторон для переплета (тетради, чтоб они не рассыпались, прошиваются нитками)или с четырех сторон для мягкой обложки. Мягкая обложка существенно дешевле в производстве, но, к сожалению, недолговечна. Да и выглядит не так солидно.

Заглянем же внутрь книги и рассмотрим, как устроен твердый переплет. Сама обложка состоит из двух корочек — сторонок — задней и передней. Они делаются из плотного картона, а сверху оклеиваются покрывным материалом. В древних изданиях часто использовалась кожа или дорогая ткань типа бархата. Впоследствии кожу заменили на искусственный материал (коленкор, ледерин) или более дешевую ткань. На таком материале можно выполнить тиснение или напечатать название книги и автора краской или фольгой. Но в последнее время всё больше получили распространение переплеты так называемые 7Б, то есть, сторонки оклеиваются бумагой, на которой можно напечатать красивую яркую картинку. Более долговечный переплет 7БЦ — поверх него к бумаге припрессовывается целлофан. Чтобы не трепался корешок, его тоже уплотняют полоской картона, а сверху и снизу приклеивают небольшие кусочки ткани — каптал. Для того, чтобы обложка хорошо открывалась и не рвалась, от корешка до сторонок делают небольшое расстояние — расстав. Дизайнер, проектируя обложку, должен учитывать толщину корешка и расставы, чтобы им соответствовали элементы оформления.

Изнутри к сторонкам приклеиваются сложенные вдвое листы плотной бумаги — это ФОРЗАЦ (ударение на о), а к форзацу уже приклеивается книжный блок. Форзац может оставаться белым, а может быть цветным или запечатанным — то есть на нем может изображаться, скажем, карта, если книга о приключения, или звездное небо, если книга о космосе. Первая страница книги, приклеенная к форзацу, называется АВАНТИТУЛ. Это может быть сразу титульный лист с названием и фамилией автора, но часто ее оставляют пустой или печатают там какую-нибудь «лейблу» — логотип издательства, экслибрис, название серии и т.п. Дело в том, что эта страница не открывается полностью, поскольку приклеена к форзацу. Вторая страница на обороте авантитула называется ФРОНТИСПИС. Там часто помещают портрет автора или какую-нибудь иллюстрацию. Далее, третья страница — непосредственно титульный лист, а на ее обороте служебная информация, вводные данные — библиотечные коды УДК, ББК, ISBN, индивидуальный авторский номер, аннотация, копирайт. И, наконец, с пятой страницы начинается книга.

Если в книге новая глава или новый раздел начинаются с заголовка, расположенного на отдельной странице, такая страница называется ШМУЦТИТУЛ.

Набранный текст на странице называется «полоса». Полоса имеет отступ сверху, снизу, от края и от корешка. Эти отступы (поля) должны быть не меньше 12 мм, но лучше 16-22 и не следует их делать симметричными. Номер страницы называется «колонцифра». Располагается либо по центру, либо у внешнего края полосы, можно сверху, можно снизу. Часто при верстке используют колонтитул — это расположенная в верхней части строка, в которой указано, скажем, на четной странице название раздела или автор, а на нечетной — название главы. В конце книги (а иногда в начале) помещают оглавление (или содержание, если это сборник), а на самой последней странице выходные данные (автор, редактор, корректор, художник, верстальщик, тираж, используемый шрифт, контакты типографии и т.д.).

Книга должна быть сверстана по определенным правилам. Я уже не раз упоминал, что книжное дело имеет свои правила и традиции, и весьма щепетильно и консервативно. Во-первых, выбор шрифта. Шрифт имеет размер (кегль) и начертание (гарнитуру). Сейчас все авторы работают в программе Word, и что это такое ни для кого не секрет. Единственное, на экране мы всегда можем увеличить или уменьшить изображение даже набранного текста. В книге этого не сделать. Тем более, надо учитывать, что типографский пункт (единица измерения в полиграфии) в программах Adobe, под которые сейчас заточено полиграфическое оборудование, немного меньше стандартного. Ввиду этого, выбранный в верстке кегль 12 из печати выйдет одиннадцатым. Да, уменьшив размер шрифта, вы сократите число страниц и сделаете книгу дешевле. Но надо думать и о читателях, не у всех сейчас зрение как у орлов, и человек не будет покупать книгу, если ее трудно читать. Поэтому даже для «взрослых» изданий меньше 12 кегля выбирать не стоит. Но зато по гарнитуре есть шрифты размашистые, а есть убористые. Скажем, текст, набранный Times New Roman займет меньше места, чем SchoolBook при одинаковом кегле.

Не следует злоупотреблять количеством шрифтов. Достаточно использовать один шрифт для текста и один для заголовков. Сноски можно набирать той же гарнитурой, но на1-2 кегля меньше. Художественные издания неплохо украшают буквицы — первая буква начального абзаца главы занимает две-три строки и жирнее остальных или другой гарнитуры. Начало главы нельзя располагать в самом «подвале» — после названия главы на странице должно быть как минимум 5-6 строк. Бойтесь «висячих» строк, то есть, когда последняя строка абзаца «убежала» на следующую страницу. Неряшливо выглядит и первая строка абзаца, если она последняя на странице. Однобуквенные предлоги и союзы (а, в, и, к, о, с, у, я) тоже не должны «висеть», то есть, быть в конце строки. Тире в начале строки, если это не прямая речь, тоже ошибка. Кстати, о тире. В типографике есть длинное тире, короткое тире, дефис, знак переноса и знак «минус». Это разные знаки. Дефисы используются только в словах «как-то», «где-нибудь», «что-либо» и т.д. В интервалах между датами (1941-1945гг.) или какими-то цифрами (на стр. 175-178) используется короткое тире. Знак минус только в математических выражениях (10-6=4). В остальных случаях используется исключительно длинное тире. А в прямой речи после тире нужно ставить фиксированный пробел постоянной ширины. Нельзя оставлять инициалы на одной строке, а фамилию переносить на следующую. И разбивать даты. Короче, есть нюансы, которые надо учитывать при верстке.

Верстка книги делается в специальной программе (чаще всего Adobe InDesign). Не пытайтесь верстать в программе Word — PDF на выходе получится «кривой», типография не сможет с ним работать. А контакт с типографией — самое главное! В каждой типографии есть свой отдел допечатной подготовки (препресс), где специалисты определят, насколько качественно макет подготовлен к печати.

Материал статьи основан на личном опыте автора, который работал в книжных издательствах, а также частным верстальщиком и подготовил к выпуску более полусотни книг. Если нужна помощь — обращайтесь.