Рождение Бабочки и Граненый Алмаз

Язык Вселенной:


Все началось золотой осенью 1997 года. Мои дети учились в школе, при которой работал небольшой, но очень уютный духовно-психологический центр. В один из вечеров мы, мамочки, собрались там, чтобы пообщаться на тему психологии и воспитания.

Поддавшись внезапному творческому импульсу, я предложила создать для наших встреч лекцию, посвященную творчеству Александра Сергеевича Пушкина. Тогда я еще не знала, что этот обычный бытовой шаг станет точкой невозврата, которая полностью изменит мою жизнь и откроет передо мной двери в глубины Мироздания.

Вернувшись домой, я погрузилась в работу. За основу была взята «Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях». Чем глубже я вчитывалась в знакомые с детства строки, тем отчетливее видела сквозь полупрозрачные контекстуальные образы многослойность и бесконечность скрытого в тексте логического мышления. Пушкин зашифровал в сказке фундаментальную тему: «Гармонию супружеских отношений». Он детально описал их дисгармонию, из-за которой чистая душа Царевны уснула, и показал, что пробуждение возможно только тогда, когда восстанавливается абсолютный баланс сил.

Интуиция настойчиво подсказывала мне: чтобы вскрыть этот код, нужно взять за основу буддийскую монаду, где главный символ — это идеальная гармония светлого и темного начал в пропорции 50 на 50.

Я перевела эту философию на строгий язык геометрии. Взяв чистый лист белой бумаги формата А4, циркуль и акварельные краски, я начертила два круга Эйлера, разбитых на семь частей в соответствии с радужной цветовой гаммой. Семь цветов — как семь богатырей, охраняющих космический баланс.

 Когда я соединила эти круги в единый замок, в месте их пересечения произошло настоящее чудо. Из полупрозрачных слоев акварели на бумаге четко проявился огромный, объемный граненый алмаз. Он буквально светился изнутри. В этот миг меня пронзило сильное, ни с чем не сравнимое чувство: я на верном пути, нужно идти дальше.

Мне страстно захотелось расширить картину, заглянуть в саму Пустоту, которая до этого момента казалась невидимой. На следующем этапе я взяла уже не два, а четыре круга Эйлера, так же разбитых на семь радужных секторов. Я замкнула их между собой, и на бумаге родилось удивительное логическое переплетение, по форме напоминающее бабочку. Смещая положение кругов на следующую ступень и последовательно соединяя цвета, я, сама того не замечая, вывела колоссальное, сверхсложное изображение из 240 диаграмм Эйлера — Венна.

В те дни я совершала эту титаническую работу вручную, с помощью одного лишь циркуля и кисти, ведомая чистым озарением. Я еще не догадывалась, что интуитивно воссоздала классическую теорию моделей и предикаты первого порядка. Меня охватил невероятный исследовательский азарт — точь-в-точь как у кладоискателя, который неистово копает землю, зная, что прямо под ним зарыт сундук с сокровищами.
На уровне воображения и сознания возникали яркие, необычные ощущения: казалось, будто я случайно переступила порог пещеры из восточной сказки. Эта пещера была доверху забита древними драгоценностями, но за долгие века они покрылись толстым слоем пыли. И моя задача заключалась в том, чтобы бережно, слой за слоем, очищать эти сокровища, позволяя им снова блистать и демонстрировать миру свою первозданную красоту.

С каждым новым движением циркуля Пустота на моем рабочем столе начинала говорить, готовясь явить первые космические знаки и зашифрованные судьбы людей...




Изображение:
Dorsal side Locality: Lac Valmont, Quebec, Canada.
Авторство: Didier Descouens. Собственная работа, CC BY-SA 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=19057997