Строим роман 7. 2 Сюжетная рулетка

                <>§<>               

                СЮЖЕТНАЯ РУЛЕТКА

     Лейбниц в свое время заметил, что вселенная – это часы. То же самое можно сказать о романе. Его секунды выражаются в типографских знаках. Начав читать роман, мы продолжаем движение в пространстве-времени букв и пробелов. 

     Обычно мало кто задумывается над тем, что роман, как и художественный фильм, имеет свой хронометраж и тайминг событий. 

   Хронометраж романа неразрывно связан с его объемом, а сам сюжет подобен механизму и пружине часов. Это он заставляет крутиться все колесики-шестеренки остросюжетной истории, передвигает стрелки событий-происшествий, включает звонок развязки.

    Поэтому желательно во время работы над романом определять и учитывать размер, объем, время, длительность каждой сцены сообразно ее месту и весу в сюжетном контексте.

  Если сцена важна для развития сюжета-действия, у нее одна длина, один вес в знаках, одна протяженность, если она проходная и значение ее невелико для понимания истории, незачем ее растягивать. Чем больше слов, тем они дешевле.
   
  Хронометраж – это скорость, с которой течет бортовое время романа. Она определяется таймингом, то есть количеством сюжетно значимых событий, происходящих с героями за единицу времени.

    Иначе говоря, тайминг зависит от числа поворотных, сюжетно значимых событий на погонный метр текста, это неожиданные повороты, всплески эмоций, пики переживаний, стрессовые моменты, сюжетные удары, которые должны возникать именно в данном, оптимальном для понимания истории, а не каком-то другом месте повествования. Тайминг – это крутящий момент романа.

   Осознание того, что роман имеет длину в метрах, что романическая история реализуется в секундах и разворачивается в собственном бортовом времени, очень важно для успешной работы над логично структурированным, то есть имеющем начало, середину и конец художественным текстом.

   Это позволяет правильно организовать тайминг повествования, то есть такие точки рассказа, в которых должно произойти что-то важное для персонажей – сюжетный стресс, реперный момент, всплеск эмоционального напряжения и т. п.    

   Желательно, чтобы эти сюжетные завихрения, как и рифмы в стихотворении, возникали в определенном сюжетном ритме.

   Предположим, что объем будущего романа должен составить в итоге 600000 знаков с пробелами, то есть 15 авторских листов. Если представить сей текст как нечто линейное, растянутое во времени, то можно заранее прикинуть, где в пространстве повествования должны произойти завязка, то есть открытый конфликт с антагонистом и основные реперные события, которые приведут к эскалации главного сюжетного конфликта и его развязке в финале.

   Это и будут перипетии романа: удача-неудача-удача, тема-контртема, кульминационный взрыв и нормализация сюжетного давления в развязке истории.

  Резюме: во время работы над романом необходимо контролировать количество знаков его сцен, эпизодов, глав и частей, а также всего романа в целом. Оптимальный объем романа 14-16 авторских листов, хотя это далеко не аксиома.      


    © Copyright: Андрей Викторович Денисов,  2003 год.      

                <>§<>