Шальная императрица. Паук

ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА-4
Часть 4. ПАУК

Феномен женского энергетического вампиризма, направленного на мужчин, кардинально отличается от мужского. Если мужчины-вампиры чаще забирают энергию через подавление, агрессию и жесткий контроль (от чего и умирают в старости), то женщины используют «мягкую силу». Они обволакивают свою жертву мороком, втягивают ее в себя и постепенно переваривают. Эти паразиты действуют через тонкие эмоциональные и сексуальные привязки.

Если же говорить о выдающихся личностях калибра Майи Плисецкой, Лили Брик, Галы Сальватора Дали или Аллы Пугачевой, то в этом случае обычно используется термин не «бытовой вампиризм», а «эффект великой музы». А когда речь заходит о связке пожилой женщины с юношей, то надо понимать, что тут в дело вступает  «матриархальный вампиризм», который осуществляет «мудрая старуха».

В биоэнергетической структуре женщина по своей природе является принимающим началом, а мужчина — дающим. Однако СИЛЬНЫЕ, доминантные ЖЕНЩИНЫ с мощным ментальным полем СПОСОБНЫ ПЕРЕВОРАЧИВАТЬ ПОТОК, ПРЕВРАЩАЯСЬ В ГИГАНТСКИЕ "ЧЕРНЫЕ ДЫРЫ" ДЛЯ МУЖСКОЙ ЭНЕРГИИ И МУЖСКИХ СОСТОЯНИЙ. Таких женщин во времена Бальзака называли «великими жруньями».

Женщина-вампир осознанно или неосознанно разжигает в мужчине страсть, творческий подъем или преклонение. Таким образом, она меняет его вектор жизни, указывая ему новую цель движения и разъясняя смысл этого пути. Так она завлекает его на свою «территорию», чтобы поиграть с ним, затем обволочь паутиной и присосаться к его телу. Мужчина, ослепленный масштабом статусной женщины, силой ее влияния, талантом или красотой, начинает добровольно и непрерывно транслировать ей свою жизненную силу. Так выглядит СЕКСУАЛЬНО-ТВОРЧЕСКИЙ ПОДСОС с помощью канала Свадхистханы.

Женщина удерживает мужчину в состоянии постоянного напряжения, устраивая ему «эмоциональные качели» — то приближая, то отдаляя от себя, что особенно часто практикуется в балетном закулисье. В моменты мужской ревности, страха потери или обиды происходит колоссальный выброс энергии, которую женщина полностью поглощает.

Со временем, мужчины, находящиеся рядом с поглотительницей, начинают тяготиться ролью «тени», когда-то добровольно взятой ими на себя. Они чувствуют себя опустошенными, вялыми и второстепенными, начиная осознавать весь ужас своего положения и фиксировать потерю своего оригинального лица, власти над собой, собственной карьеры и даже здоровья. У доноров открываются глаза и они видят, что вся их ментальная и физическая сила уходит на обслуживание эго «жруньи» - её культа статусности в зрелости или культа красоты в молодости. Такой феномен в психологии называется «ЭФФЕКТОМ ЧЕРНОЙ ВДОВЫ» или «обесточиванием».

В оккультных кругах балет считается одним из самых эзотерических искусств, напрямую завязанных на управлении энергией тела. Плисецкая выходила на сцену вплоть до 70 лет, демонстрируя невероятную для её возраста витальность и огонь. Удерживать такую форму и собирать стадионы в преклонном возрасте исключительно на собственных ресурсах невозможно. Поэтому ей постоянно требовался приток свежей, молодой «крови». Не случайно за глаза её называли «вампиром».

Когда она выбирала юных выпускников училищ, она забирала их не только ради танца. Молодые мужчины, танцуя с ней, испытывали трепет, страх совершить ошибку и восхищение. Этот мощнейший коктейль эмоций Плисецкая, как сильнейший экстравертный маг, впитывала всей кожей, трансформируя в свою личную молодость и сценическое долголетие. Мужчины в этом союзе отдавали ей свой юношеский ресурс в обмен на её покровительство и статус. Они стремительно старели, а она поддерживала свою молодость.

Каковы же были последствия такого донорства для мужчин?
Для танцора такая отдача силы в паразитическом симбиозе всегда чревата ТВОРЧЕСКИМ ВЫГОРАНИЕМ. Отдав свой пиковый потенциал «королеве», мужчина со временем часто обнаруживает, что внутри у него осталась пустота.
Когда он ослабевает и его отправляют в отставку, он больше не может найти женщину равного масштаба и навсегда остается энергетически привязан к своей «мучительнице».

Что ж, обратим теперь свои печальные взоры на судьбы наиболее талантливых «мальчиков» Майи Плисецкой. Некоторые из них, получив все блага мира в юности, не смогли удержаться на канате жизни в зрелом возрасте и прожили короткую жизнь. Это всего лишь 7 известных имен, выживших под давлением примы. Но были еще десятки имен тех, от кого не осталось почти никаких следов.

АЛЕКСАНДР ГОДУНОВ
Самый яркий пример того, как Плисецкая «выпила» юношеский потенциал артиста до капли, а затем система и жизнь добили его физически. Майя нашла молодого рижанина в кордебалете Игоря Моисеева и устроила его в Большой театр. Сделав его своим главным партнером в «Анне Карениной» и «Гибели розы», она подарила ему статус секс-символа советского балета и мировую славу.

В ходе «сотрудничества» он подвергся полному выгоранию и пережил абсолютный крах своей сценической карьеры. Страстный Годунов отдавал на сцене колоссальное количество сил, соответствуя бешеной харизме Плисецкой. Когда в 1979 году он, устав от возрастной балерины, сбежал в США, оставшись без ее протекции и лишившись жены, его карьера в Американском театре балета быстро сошла на нет из-за конфликтов с Михаилом Барышниковым.

Опустошенный, не нашедший себя в Голливуде, Годунов страдал от тяжелой депрессии и алкоголизма. В 1995 году он был найден мертвым в своей квартире в Лос-Анджелесе в возрасте 45 лет.

АЛЕКСАНДР БОГАТЫРЕВ
Канонический красавец, которого Плисецкая выбрала в качестве партнера для гастролей и ведущих партий в Большом театре в 1970-х годах.
Танцуя с примой, Богатырев мгновенно получил признание, ордена и статус ведущего премьера. Он буквально светился юной созидательной энергией, которую Майя так ценила в партнерах для поддержания собственного тонуса.

Но танцевать десятилетиями с Плисецкой — это тяжелейший физический и эмоциональный труд, требующий отдачи без остатка. Богатырев рано выгорел и ушел из балета. Его здоровье было подорвано. После ухода со сцены он возглавил балетную труппу Большого театра, приняв на себя весь удар закулисных интриг. В 1998 году, не выдержав колоссального стресса и административного давления, Александр Богатырев скоропостижно скончался от обширного инфаркта. Ему был всего 51 год.

ПАТРИК ДЮПОН
К своему несчастью, он был бунтарем, сгоревшим от страсти. Когда Плисецкая уехала работать на Запад (руководила балетом в Риме и Мадриде), она приблизила к себе главную молодую звезду Парижской оперы — Патрика Дюпона. Он был моложе Майи на 34 года и обладал сумасшедшим, диким темпераментом. Плисецкая восхищалась его красотой и животной энергетикой. Они вместе танцевали и эпатировали публику своими сексуальными танцами. Дюпон жил на разрыв, впитывая от Писецкой балетный перфекционизм, но перенимая и разрушительный накал страстей. Позже он попал в страшную автокатастрофу (получил 134 перелома), чудом вернулся на сцену, но его психика и тело были истощены. Он долго боролся с внутренними кризисами и ушел из жизни в 2021 году от стремительной болезни в возрасте 61 года.


МАРИС ЛИЕПА
Майя Плисецкая «нашла» Мариса в 1956 году на Декаде латышского искусства в Москве. На тот момент Лиепа был перспективным, но ещё малоизвестным 20-летним выпускником Рижского хореографического училища. 30-летняя Плисецкая, уже будучи абсолютной звездой Большого театра, пришла на концерт, увидела фактурного, красивого юношу на сцене и моментально оценила его огромный потенциал. Она лично подошла к нему и предложила стать её партнером в «Лебедином озере». Их стремительный брак, оформленный в том же 1956 году, продлился всего три месяца (а фактически они прожили вместе чуть больше двух недель).

Официальные биографии Плисецкой десятилетиями замалчивали этот брак, а сами артисты заключили «джентльменское соглашение» о том, чтобы никогда не комментировать этот союз. Но в театральном закулисье истинные причины расставания были очевидны.

Марис банально дал «отставку» великой балерине, так как почувствовал «подсос». Лиепа, несмотря на молодость, обладал невероятно амбициозным, гордым и жестким характером. Он не собирался всю жизнь сидеть под «зонтиком» Плисецкой» и быть послушной тенью примы. Он знал, что сам был балетным гением. Они не устраивали громких скандалов и не били посуду — просто за пару недель совместной жизни осознали, что союз «донора и вампира» в этой связке невозможен. Поэтому они тихо разошлись.

Однако Майя успела дать Лиепе мощнейший карьерный «пинок» и статус, но Лиепа обладал слишком сильной собственной осью для того, чтобы оставаться её постоянным «донором». Он вышел из её орбиты, чтобы вскоре встретить актрису Маргариту Жигунову и построить свою собственную великую балетную династию.*
________
* Впоследствии Марис Лиепа сам создал для себя связку «донор-жертва». Это была связь с Галиной Брежневой – дочерью генсека СССР, в которой Лиепа выступал в качестве вампира, а «кремлевская принцесса» в качестве донора.
________

НИКОЛАЙ ФАДЕЕЧЕВ
Николай Фадеечев также оказался для Плисецкой «крепким орешком». Он был ее надежным, «джентльменским» партнером на протяжении почти двух десятилетий именно потому, что обладал внутренним «стержнем» и умел держать дистанцию с балериной, не приближаясь эмоционально к ней слишком близко. В отличие от импульсивного Годунова, Фадеечеву удалось ограничить втягивающую силу Плисецкой своей прагматичностью и уравновешенностью. Фадеечев обладал невероятно устойчивой, спокойной и мягкой энергетикой, которую отдавал балерине лишь частично, сохраняя главную силу для себя. Он расчетливо отдавал Плисецкой ровно столько, сколько стоила его «аренда». Фадеечев безропотно носил Плисецкую на руках, прощал ей капризы на сцене, не претендовал на ее лидерство, но и не «угорал» от неё.

Поскольку Фадеечев изначально не вступал в разрушительные сексуальные «игры» с Плисецкой и умело ставил между собой и ею изящную «хрустальную стену», его судьба сложилась относительно благополучно. Он стал выдающимся педагогом-репетитором Большого театра, воспитав Цискаридзе, Васильева, и тихо ушел из жизни в 2020 году в возрасте 87 лет.


Огненный цыган ХОАКИН КОРТЕС жив до сих пор. Ему 57 лет. Он, как и Фадеечев, сумел удержать дистанцию между собой и Майей, несмотря на всю свою страстность. Так он сохранил свою энергетику в безопасности. Кортес благополучно прошел пик своей балетной карьеры, не растратил себя и сегодня продолжает оставаться влиятельной мировой фигурой в искусстве и в общественной жизни.

Эта холодная статистика наглядно подтверждает эзотерический закон: те молодые партнеры, которые полностью растворялись в энергетическом поле великой примы и вступали с ней в разрушительный эмоциональный резонанс (Годунов, Богатырев, Дюпон), сгорали в районе 45–50 лет. Те же, кто умел держать границы (Фадеечев, Щедрин, Кортес), сохранили свой жизненный ресурс и стали долгожителями.

Но, повторяю, «мальчиков» у Плисецкой было не 7, а гораздо больше. Вышеназванные личности фигурируют здесь только потому, что они были энергетическими гигантами, успели сделать свои успешные карьеры в «Большом» и засветить свои имена в его истории. Остальные же просто бесследно сгинули, не оставив после себя ни имен, ни памяти.

Илл. Патрик Дюпон
_______________________

Начало...

ТЕНИ-267. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 1. СИМУЛЯЦИЯ
http://proza.ru/2026/05/20/1783
------------------------------------------------
ТЕНИ-268. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 2. ИМПОЗАНТНЫЕ КОСТЫЛИ
http://proza.ru/2026/05/22/1184
-----------------------------------------------
ТЕНИ-269. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 3. БАЛЕТНЫЕ МАЛЬЧИКИ
http://proza.ru/2026/05/24/24
==============================